Saint-Pétersbourg est une ville du nord, elle a l'habitude de surprendre par son luxe, son ambition et son originalité. Le Palais d'Hiver de Saint-Pétersbourg n'est qu'une des attractions, qui est un chef-d'œuvre inestimable de l'architecture des siècles passés.

Le Palais d'Hiver est la demeure de l'élite dirigeante de l'État. Pendant plus de cent ans, les familles impériales ont vécu l'hiver dans ce bâtiment à l'architecture unique. Ce bâtiment fait partie du complexe muséal de l'Ermitage.

Histoire du Palais d'Hiver à Saint-Pétersbourg

La construction a eu lieu sous la direction de Pierre Ier. La première structure érigée pour l'empereur était une maison à deux étages recouverte de tuiles, dont l'entrée était couronnée par de hautes marches.

La ville est devenue plus grande, s'est agrandie avec de nouveaux bâtiments et le premier Palais d'Hiver semblait plus que modeste. Sur ordre de Pierre Ier, un autre fut construit à côté du palais précédent. Il était légèrement plus grand que le premier, mais sa particularité était le matériau : la pierre. Il est à noter que ce monastère fut le dernier de l'empereur ; il y mourut en 1725. Immédiatement après la mort du roi, le talentueux architecte D. Trezzini entreprit des travaux de restauration.

Un autre palais a vu le jour, qui appartenait à l'impératrice Anna Ioannovna. Elle était mécontente que le domaine du général Apraksin paraisse plus spectaculaire que celui du tsar. Ensuite, l'auteur talentueux et avisé du projet, F. Rastrelli, a ajouté un long bâtiment, appelé le « Quatrième Palais d'Hiver de Saint-Pétersbourg ».

Cette fois, l'architecte était intrigué par le projet d'une nouvelle résidence dans les plus brefs délais - deux ans. Le souhait d'Elizabeth n'ayant pas pu être exaucé si rapidement, Rastrelli, prêt à assumer les travaux, a demandé à plusieurs reprises une prolongation du délai.

Des milliers de serfs, artisans, artistes et fondeurs ont travaillé à la construction de la structure. Un projet de cette ampleur n’a jamais été proposé auparavant. Les serfs, qui travaillaient tôt le matin jusqu'à tard le soir, vivaient autour du bâtiment dans des huttes portables, seuls quelques-uns d'entre eux étaient autorisés à passer la nuit sous le toit du bâtiment.

Les vendeurs des magasins voisins ont saisi la vague d'enthousiasme autour de la construction et ont donc considérablement augmenté les prix des denrées alimentaires. Il arrivait que le coût de la nourriture soit déduit du salaire de l'ouvrier, de sorte que non seulement le serf ne gagnait pas d'argent, mais restait également endetté envers l'employeur. Cruellement et cyniquement, sur les destins brisés des travailleurs ordinaires, une nouvelle « maison » pour les rois fut construite.

Une fois la construction terminée, Saint-Pétersbourg a reçu un chef-d'œuvre architectural qui étonne par sa taille et son luxe. Le Palais d'Hiver avait deux sorties, dont l'une faisait face à la Neva et de l'autre la place était visible. Le premier étage était occupé par les buanderies, au-dessus se trouvaient les salles d'apparat et les portes du jardin d'hiver, le troisième et dernier étage était réservé aux domestiques.

Pierre III aimait le bâtiment et, en remerciement pour son incroyable talent architectural, décida de décerner à Rastrelli le grade de général de division. La carrière du grand architecte se termine tragiquement avec l'accession au trône de Catherine II.

Incendie dans le palais

Un terrible malheur s'est produit en 1837, lorsqu'un incendie s'est déclaré dans le palais à cause d'une cheminée défectueuse. Grâce aux efforts de deux compagnies de pompiers, ils ont tenté d'arrêter l'incendie à l'intérieur, en bloquant les ouvertures des portes et des fenêtres avec des briques, mais pendant trente heures, il n'a pas été possible d'arrêter les flammes maléfiques. Lorsque l'incendie s'est éteint, il ne restait du bâtiment précédent que les voûtes, les murs et les ornements du premier étage - l'incendie a tout détruit.

Les travaux de restauration commencèrent immédiatement et ne furent achevés que trois ans plus tard. Les dessins de la première construction n'étant pratiquement pas conservés, les restaurateurs ont dû expérimenter et lui donner un nouveau style. En conséquence, la soi-disant « septième version » du palais est apparue dans des tons blancs et verts, avec de nombreuses colonnes et dorures.

Avec le nouveau look du palais, la civilisation est arrivée jusqu’à ses murs sous forme d’électrification. Une centrale électrique a été construite au deuxième étage, qui répondait pleinement aux besoins en électricité et a été considérée pendant quinze ans comme la plus grande de toute l'Europe.

De nombreux incidents sont survenus au Palais d'Hiver au cours de son existence : incendie, assaut et prise de 1917, attentat contre la vie d'Alexandre II, réunions du gouvernement provisoire, bombardements pendant la Seconde Guerre mondiale.

Palais d'Hiver en 2017 : sa description

Pendant près de deux siècles, le château fut la résidence principale des empereurs, ce n'est qu'en 1917 qu'il reçut le titre de musée. Parmi les expositions du musée figurent des collections de l'Est et de l'Eurasie, des exemples de peintures et d'arts décoratifs, des sculptures présentées dans de nombreuses salles et appartements. Les touristes peuvent admirer :

• Salle Saint-Georges.
  
• Boudoir.
  
• Salon doré.
  
• Salon malachite.
  
• Salle de concert.
  

Exclusivement sur le palais

En termes de richesse d'expositions et de décoration intérieure, le Palais d'Hiver est incomparable à Saint-Pétersbourg. Le bâtiment a sa propre histoire et ses secrets avec lesquels il ne cesse d'étonner ses hôtes :

• L'Ermitage est vaste, comme les terres du pays où régnait l'empereur : 1084 pièces, 1945 fenêtres.
• Lorsque la propriété était dans sa phase finale, la zone principale était jonchée de débris de construction qu'il faudrait des semaines pour nettoyer. Le roi a dit aux gens qu'ils pouvaient emporter n'importe quel objet de la place tout à fait gratuitement et qu'après un certain temps, la place était débarrassée de tout objet inutile.
• Le Palais d'Hiver de Saint-Pétersbourg avait une palette de couleurs différente : il était même rouge pendant la guerre contre les envahisseurs allemands, et il a acquis sa couleur vert pâle actuelle en 1946.

Mémo pour les touristes

De nombreuses excursions sont proposées pour visiter le palais. Le musée est ouvert tous les jours sauf le lundi, horaires d'ouverture : de 10h00 à 18h00. Les prix des billets peuvent être vérifiés auprès de votre tour opérateur ou à la billetterie du musée. Il vaut mieux les acheter à l'avance. Adresse où se trouve le musée : Palace Embankment, 32.

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Plan du Palais d'Hiver. 1. Galerie Jordan /rez-de-chaussée/ 2. Escalier principal (jordanien) 3. Salle du feld-maréchal 4. Salle Pierre (petit trône) 5. Salle Saint-Georges (grand trône) 6. Galerie militaire de 1812 7. Salle des armoiries 8. Grande Église 9 Salle Alexandre 10. Salles de peintures militaires 11. Grand salon 12. Salle blanche 13. Escalier d'octobre 14. Salon doré 15. Bureau Framboise 16. Boudoir 17. Salle d'étude 18. Chambre 19. Rotonde 20. Bibliothèque de Nicolas II 21. Petite salle à manger (blanche) 22. Salon malachite 23. Salle à manger Big Arap 24. Salle de concert 25. Galerie de portraits de la maison Romanov 26. Grande salle (Nikolaevsky) 27. Antichambre

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Pages d'histoire. Le Palais d'Hiver est un bâtiment grandiose, qui est le plus ancien bâtiment de la place du Palais, construit dans le style baroque. Comme tout bâtiment de Saint-Pétersbourg, le Palais d’Hiver est entouré d’histoires et de mythes. Officiellement, la construction du Palais d'Hiver, conçu par B.F. Rastrelli, a commencé en 1754 et s'est terminée en 1762, mais l'histoire de sa création remonte à bien plus tôt. Sur l'emplacement aujourd'hui occupé par le palais en 1712 sous Pierre le Grand, il était interdit de céder des parcelles de terrain à des personnes n'appartenant pas aux grades navals. Pierre le Grand, voulant se construire un palais sur ce site, a reçu l'autorisation de le construire en tant que charpentier naval de Peter Alekseev et y a construit une « petite maison d'architecture hollandaise » résidentielle. Un canal fut creusé devant sa façade latérale en 1718, baptisé canal d'Hiver en hommage au palais. En 1711, spécialement pour le mariage de Pierre Ier et Catherine, l'architecte Matornovi, sur ordre du tsar, commença à reconstruire le palais en bois pour en faire un palais en pierre. Mais au cours des travaux, l'architecte G. Matornovi a été démis de ses fonctions et la construction a été dirigée par Trezzini. En 1720, Pierre Ier et toute sa famille quittèrent leur résidence d'été pour leur résidence d'hiver. En 1723, le Sénat fut transféré au Palais d'Hiver.

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Palais d'Hiver au XVIIIe siècle. (Portrait d'Anna Ioannovna) Lorsque le règne d'Anna Ioannovna arriva, le comte Bartolomeo Francesco Rastrelli, un brillant architecte de l'époque, lui proposa son projet de reconstruction du Palais d'Hiver. Selon son projet, il était nécessaire d'acheter des maisons qui se trouvaient alors sur le site occupé par le palais actuel, appartenant au comte Apraksin, à l'Académie maritime, à Raguzinsky et à Chernyshev. Anna Ioanovna a approuvé le projet, les maisons ont été achetées et la construction a commencé. En 1735, la construction du palais fut achevée et Anna Ioanovna s'y installa. Le palais était un peu différent de ce qu’il existe actuellement. Selon Elizabeth Petrovna, qui est montée sur le trône, elle ne répondait pas aux exigences de la résidence officielle de l'impératrice russe. Par son ordre en 1754, le comte Rastrelli devait élaborer un nouveau projet pour le Palais d'Hiver. Rastrelli, conformément aux souhaits d'Elizabeth Petrovna, a tenté de créer un palais dont la capitale russe pourrait être fière. Le palais a reçu l'aspect qui a été conservé jusqu'à ce jour. 859 555 roubles ont été alloués aux travaux, ce qui représentait à l'époque un montant extrêmement modeste pour un tel projet. Et pourtant, l'auteur et ses assistants ont réussi à souligner la richesse et la diversité du décor du Palais d'Hiver. Environ quatre mille personnes ont travaillé à sa construction. Nous avons réussi à rassembler les meilleurs artisans de tout le pays. De nos jours, la place du Palais et le jardin Alexandre étaient couverts de cabanes dans lesquelles vivaient les ouvriers. Le palais s’est déroulé comme prévu, contrairement à d’autres.

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Palais d'Hiver au XVIIIe siècle. Ses façades sont conçues avec la diversité caractéristique de Rastrelli, à chacune desquelles l'architecte a donné une interprétation unique. Les ailes fortement saillantes de la façade ouest faisant face à l'Amirauté forment la cour avant. L'architecte a donné la même solution architecturale à l'extrémité orientale du palais, cachée par le bâtiment du Petit Ermitage. La façade nord, face à la Neva, est richement décorée de colonnes blanches à deux étages, créant un jeu spectaculaire de clair-obscur. La façade principale sud, orientée vers la place du Palais, est traversée par trois arcs d'entrée. La couleur vert clair des murs contraste favorablement avec la blancheur des colonnes. L'effet décoratif du bâtiment est renforcé par les courbes fantaisistes des corniches complexes et des cadres de fenêtres variés. Leur composition comprend des têtes d'amour, des masques de lion et des boucles fantaisies caractéristiques du style baroque. 176 figures sculpturales sur le toit, alternant avec des vases, animent la silhouette du palais, soulignant la dynamique de ses formes. Le bâtiment frappe par son ampleur. A l'intérieur se trouvent 1 050 halls principaux et résidentiels d'une superficie de 46 000 mètres carrés, 1 945 fenêtres, 1 786 portes, 117 escaliers, 329 cheminées. La longueur totale de la corniche principale bordant le bâtiment est de près de deux kilomètres. L'ensemble du système de décoration extérieure a été conçu pour souligner la hauteur sans précédent du bâtiment à cette époque. Cette impression était renforcée par les colonnes disposées sur deux niveaux. Mais Elizabeth n’était pas obligée de vivre dans cette luxueuse création architecturale.

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Palais d'Hiver au XVIIIe siècle. Portrait de Pierre III. En 1762, les travaux furent achevés et le 6 avril de la même année, l'empereur Pierre III s'installa au Palais d'Hiver. Depuis la fenêtre du palais, il regarde avec plaisir les habitants de la ville emporter les déchets laissés après les travaux de construction, déblayant ainsi la zone devant le palais, ce qui semblait incroyable. Cette solution simple a été suggérée à Pierre III par le chef de la police N.A. Korf. Mais Pierre III n'a pas eu à profiter longtemps de la beauté du Palais d'Hiver. En 1763, Catherine II y entra déjà, revenant de Moscou après son couronnement. À son arrivée, la finition de tous les espaces intérieurs du palais avec toutes les décorations était terminée. Vers la fin du XVIIIe siècle. dans le palais, il y avait jusqu'à 1 500 pièces, parmi lesquelles, en raison de la décoration luxueuse particulière et des œuvres d'art rassemblées ici, il faut souligner des salles telles que : la galerie Romanov, contenant une collection de portraits des souverains des Romanov dynastie, à commencer par Mikhaïl Fedorovitch. Salle Saint-Georges, dans laquelle se dresse un trône doré, avec de grandes armoiries impériales brodées en or sur fond de velours rouge. La salle est décorée de colonnes de marbre et de six magnifiques lustres, ainsi que de nombreuses autres salles. Un jardin d'hiver a également été créé dans le palais, avec de grands arbres - tropicaux et nordiques.

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Palais d'Hiver au 19ème siècle. Le Palais d'Hiver a été achevé sous le règne de l'empereur Nicolas Ier (1825-1855). Petit-fils de la grande Catherine II et frère cadet du tsar Alexandre Ier, Nicolas monta sur le trône, réprimant brutalement le soulèvement du 14 décembre 1825 - le premier soulèvement organisé contre le tsarisme. Toutes les politiques ultérieures de son règne visaient à renforcer le pouvoir et l'autorité du gouvernement autocratique. Devenu propriétaire du Palais d'Hiver, Nicolas, afin d'élever le prestige de la principale résidence impériale, donna l'ordre d'agrandir la partie avant du palais. Tout d'abord, il met en œuvre l'idée conçue par Alexandre Ier de créer une galerie de portraits dans le palais en souvenir de la victoire sur Napoléon. En 1819, le peintre George Dow fut invité d'Angleterre et chargé de peindre les portraits de tous les généraux russes ayant participé aux campagnes de 1812-1815. Dow, assisté des peintres russes A.V. Polyakov et V.A. Golike, a peint 332 portraits de ceux qui étaient encore en vie et de ceux qui ne l'étaient plus et qu'il a peints sur la base d'images survivantes. En 1826, le célèbre architecte de Saint-Pétersbourg K. Rossi (1775/77-1849) construisit dans le Palais d'Hiver une galerie de 55 m de long, où étaient placés des portraits peints. C'est ainsi qu'a été créé un monument unique à la gloire militaire de la Russie : la Galerie militaire de 1812.

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Galerie Romanov La galerie contient des portraits de représentants de la dynastie Romanov - du fondateur de l'Empire russe, Pierre le Grand, au dernier empereur russe Nicolas II. La galerie, qui portait alors le nom de Pompéi, fut créée après l'incendie de 1837 par V.P. Stasov, qui plaça à côté, au-dessus de l'entrée de l'ambassade menant à la cour, un jardin d'hiver avec un plafond vitré. En 1886, il fut décidé de placer des peintures dans la galerie et, par conséquent, selon le projet de l'architecte du palais N.A. Gornostaev, sa décoration fut modifiée. Dans la salle d'exposition, construite après la Grande Guerre patriotique à l'emplacement du jardin, se trouve l'exposition « Culture russe du XVIIe siècle ».

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Salle Saint-Georges. La salle Saint-Georges (Grand Trône), pour laquelle un bâtiment spécial a été construit, du côté du Grand Palais, a été créée en 1787-1795 sous Catherine II selon les plans de Giacomo Quarenghi (1744-1817). La nouvelle salle du trône a été conçue selon des formes strictement classiques. L'immense salle à deux étages a fait une impression stupéfiante. Mais le chef-d'œuvre de Quarenghi fut détruit dans un incendie en 1837. L'empereur Nicolas Ier a ordonné que « nous essayions de rendre la salle Saint-Georges... entièrement en marbre blanc ». Le marbre blanc de Carrare, qui ajoutait une solennité extraordinaire à la salle du trône, a été livré d'Italie. Le plafond était décoré d'ornements dorés dont le motif se répète dans le motif du parquet composé de 16 essences de bois colorées. Au-dessus du siège du trône se trouve un bas-relief en marbre représentant « Saint Georges le Victorieux terrassant le dragon avec une lance ». En raison de la complexité du revêtement en marbre, la salle Saint-Georges a été achevée plus tard que les autres pièces du palais et consacrée en 1841. Toute l'histoire officielle de la maison royale russe est associée à cette salle. La décoration majestueuse et solennelle de la salle correspond à sa destination : des cérémonies et des réceptions officielles s'y déroulaient.

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Galerie militaire de 1812. La Galerie militaire de 1812 - le plus célèbre des locaux commémoratifs du palais - a été construite selon les plans de l'éminent architecte du classicisme russe K.I. Rossi (1775/77-1849) et a été inaugurée le 25 décembre 1826, jour anniversaire de l'expulsion de l'armée de Napoléon de Russie. 332 portraits de généraux de l'armée russe, participants à la guerre de 1812 et à la campagne étrangère de 1813-1814 ont été placés ici. Dans la galerie, un espace a été laissé pour 13 portraits des victimes, dont les images n'ont pu être trouvées. Les portraits ont été commandés par Alexandre Ier à l'artiste George Dow. La rencontre de l'empereur russe et du portraitiste anglais à la mode a eu lieu dans la ville allemande d'Aix-la-Chapelle, où a eu lieu à l'automne 1818 le premier congrès de la Sainte-Alliance des pays - l'armée napoléonienne victorieuse. Au fond de la salle, sur le mur du fond, se trouve un portrait d'apparat de l'empereur Alexandre Ier (peint par Franz Kruger). A proximité se trouvent des portraits de cérémonie des monarques des États alliés - la Prusse et l'Autriche. Des portraits du maréchal M.I. Kutuzov et de M.B. Barclay de Tolly sont situés sur les côtés de la porte menant à la salle Saint-Georges (Grand Trône). Lors de l'incendie de 1837, tous les portraits furent sauvés et remis à leur place dans la salle restaurée par V.P. Stasov.

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Incendie au Palais d'Hiver en 1837. En 1828, O.R. Montferrand (1786-1858), architecte français invité en Russie par Alexandre Ier en 1816, participe aux travaux du Palais d'Hiver. Tout en travaillant à la construction de la cathédrale Saint-Isaac, destinée à devenir l'un des édifices les plus grandioses du milieu du XIXe siècle, Montferrand crée simultanément de nouveaux appartements dans la résidence royale. En 1833-1834, à côté de l'escalier du palais principal, il construisit deux salles, qui complétaient la formation de la suite principale des salles d'État du palais d'Hiver - le maréchal et Petrovsky, dédiées à la mémoire de Pierre le Grand. Trois ans plus tard, tout ce qui avait été créé par Montferrand et ses prédécesseurs au Palais d'Hiver périssait dans l'incendie d'un incendie sans précédent survenu en décembre 1837. À cette époque, les incendies se produisaient souvent à Saint-Pétersbourg, principalement à cause du chauffage par un poêle, qui se trouvait également dans le palais royal. Au rez-de-chaussée, sous les salles du feld-maréchal et de Petrovsky, se trouvait une pharmacie du palais, dans laquelle le poêle était chauffé 24 heures sur 24. Dans la soirée du 17 décembre 1837, des filets de fumée commencèrent à s'échapper du starter de la salle du feld-maréchal. Alarmés, les agents de permanence ont appelé les pompiers. Après avoir examiné le étranglement, les combles et le sous-sol, les pompiers ont trouvé un tapis fumant et ont copieusement arrosé le tout avec de l'eau provenant de bateaux à saumure. Cependant, la cause de l'incendie, qui s'est déclaré en quelques minutes derrière la cloison en bois effondrée du hall, était différente...

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Incendie au Palais d'Hiver. Une forte flamme engloutit instantanément les plafonds : le palais s'enflamma d'en haut. Il s'est avéré impossible de le sauver. Le feu s'est rapidement propagé le long des murs, le long des bois sculptés, des ornements dorés, des abat-jour pittoresques et des parquets cirés. Aujourd'hui, il est évident que l'erreur de conception de l'architecte O.R. Montferrand, qui a placé le starter dans un espace étroit clôturé par une cloison, et l'utilisation du bois comme principal matériau de construction ont entraîné des conséquences tragiques. Un témoin oculaire de l'incident, A.P. Bashutsky, a décrit de manière colorée la finale de l'incendie grandiose, qui a fait rage pendant plus de trente heures. « Les dernières heures du bâtiment phénix furent solennellement tristes... Nous voyions à travers les vitres brisées comment le feu parcourait victorieusement l'étendue déserte, illuminant de larges passages, soit il transperçait et effondrait des colonnes de marbre, puis noircissait hardiment les précieuses dorures, puis il a versé du cristal dans des tas laids et des lustres artistiques en bronze, puis il a arraché les luxueux brocarts et damas des murs... " Lorsqu'il devint évident pour Nicolas Ier, de retour du théâtre, qu'il était impossible d'arrêter les éléments déchaînés, une décision fut prise : retirer d'urgence tout ce qui était possible du palais. Meubles, vaisselle, cristal, commodes, tableaux, tapis, livres, albums et autres ustensiles, tout était empilé directement sur la neige de la place du Palais. Pour éviter que l'incendie ne se propage à l'Ermitage, les passages entre celui-ci et le palais ont été brisés et les murs derrière lesquels étaient conservés des trésors artistiques inestimables ont été maintenus sous pression d'eau. L'incendie a fait rage pendant trois jours. Au soir du 19 décembre, il ne restait du Palais d’Hiver qu’un gigantesque squelette calciné.

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Salle du feld-maréchal. La salle ouvre la Grande Enfilade Frontale du Palais d'Hiver. L'intérieur a été restauré après l'incendie de 1837 par V.P. Stasov, proche du projet original d'O. de Montferrand (1833 - 1834). Les entrées du hall, conçues dans un style classique strict, sont accentuées par des portails. Les murs longitudinaux sont ornés de doubles pilastres, sur lesquels repose un entablement soutenant le chœur. Le décor des lustres en bronze doré et des peintures en grisaille de la salle reprend des motifs de gloire militaire. Avant la révolution, des portraits de cérémonie des maréchaux russes étaient placés dans les niches de la salle, ce qui explique son nom. La salle présente des monuments de la sculpture d'Europe occidentale et russe, ainsi que de la porcelaine d'art de la manufacture impériale, créée dans la première moitié du XIXe siècle.

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Salle Petrovski. La salle Petrovsky (Petit Trône) perpétue la mémoire du fondateur de l'Empire russe - Pierre Ier. La salle a été créée en 1833 selon le projet d'O.-R. Montferrand (1786-1858) et restauré après l'incendie par V.P. Stasov presque sans modifications. La décoration de la salle était une composition avec un tableau allégorique « Pierre Ier avec Minerve » de G. Amiconi. Les éléments de l'attirail impérial - monogrammes de Pierre le Grand, couronnes, aigles à deux têtes - occupent une place particulière dans la décoration de la salle. Des images pittoresques des célèbres batailles de la guerre du Nord - la bataille de Poltava et la bataille de Lesnaya - ont permis aux contemporains de percevoir cette salle comme « un palladium de la grandeur et de la gloire russes ». Dans la salle Pierre Ier se trouve une relique historique - le trône de l'impératrice Anna Ioannovna, réalisé par le maître N. Clausen à Londres en 1731. La base en bois du trône est sertie d'argent doré massif et les armoiries nationales de la Russie sont brodées en argent sur le dos.

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Palais d'Hiver, 1853. Un incendie sans précédent a complètement détruit la magnifique décoration de la résidence royale, effaçant toute une époque de l'histoire du palais. Il semblait qu'il ne serait plus possible de faire revivre le palais. Cependant, les conséquences de l'incendie furent éliminées dans un laps de temps sans précédent : en 1838-1839. Et au printemps 1839, une grande réception de gala dédiée à la restauration du Palais d'Hiver eut lieu dans les salles d'apparat nouvellement décorées. On peut affirmer qu’en termes d’ampleur et de complexité, il s’agissait d’une restauration sans précédent pour l’époque, du jamais vu dans la pratique de l’architecture mondiale.

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Renaissance du Palais d'Hiver. La renaissance du Palais d'Hiver après l'incendie de 1837 est avant tout le mérite de deux architectes russes exceptionnels du XIXe siècle - V.P. Stasov (1769-1848) et A.P. Bryullov (1798-1877). V.P. Stasov a restauré la partie avant du palais et a supervisé les travaux généraux de construction. La tâche qui l'attendait était très difficile. En peu de temps, l'architecte a dû non seulement redonner au palais sa splendeur d'antan, mais également donner à toutes les salles d'apparat un aspect qui correspondait aux goûts et aux vues artistiques de l'époque de Nicolas - l'époque de la plus grande puissance de la Russie. Empire, devenu une grande puissance européenne après la victoire sur Napoléon. Le tsar Nicolas Ier a particulièrement insisté sur ce côté idéologique, qui a personnellement élaboré un programme thématique pour l'aménagement décoratif des salles restaurées. Enfin, il fallait prendre toutes les mesures pour éliminer à jamais la possibilité d'un nouvel incendie. Stasov a brillamment résolu ce problème en créant un complexe monumental de salles d'État, unies par la noblesse du style classique et l'idée de la grandeur de l'Empire russe.

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Renaissance du Palais d'Hiver. Cette idée a trouvé son expression dans la grandeur des salles, dans la splendeur et en même temps des décorations strictement réfléchies et rationnelles, dans la richesse des matériaux utilisés, dans les motifs et les sujets des peintures murales, des moulures en stuc, des peintures, des sculptures, des objets décoratifs. objets, et enfin, dans le rythme solennel dans lequel les salles, les unes après les autres, s'alignent en de magnifiques enfilades. Toutes les principales cérémonies officielles du palais s'y déroulaient : grandes réceptions, bals de la haute société, sorties les plus hautes. Les salles le long de la Neva et de la Grande Enfilade du Front, pénétrant profondément dans le Palais d'Hiver jusqu'à la Grande Salle du Trône, sont reliées par l'escalier principal. Immédiatement derrière l'escalier principal se trouvait la première salle de la Grande Enfilade – celle du Maréchal. C'est ici qu'étaient habituellement stationnés les officiers de la garde du palais et qu'avait lieu la libération de la garde du palais. Décorée de portraits de maréchaux russes, la salle était censée rappeler la gloire militaire et la puissance de l'Empire russe. Stassov a recréé la salle du maréchal telle que Montferrand l'a construite. De plus, conformément aux plans de son prédécesseur, il a restauré la salle voisine Petrovsky (Petit Trône).

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Renaissance du Palais d'Hiver. L'architecte Stasov, à côté de Petrovsky, a conçu la salle des armes selon son propre projet. Il augmenta considérablement la longueur de la salle et la superficie de la salle des armoiries (la deuxième plus grande du Palais d'Hiver) était désormais de 1 000 m². En utilisant la composition d'une salle à colonnes caractéristique du classicisme russe, l'architecte a obtenu l'impression solennelle des lourdes colonnes entièrement dorées de l'ordre corinthien luxueux, des galeries supérieures reposant sur elles et des portiques encadrant les entrées. Des deux côtés des entrées se trouvaient des groupes sculpturaux - des chevaliers russes avec des lances, sur lesquels étaient montés des boucliers avec les armoiries des provinces russes. (Maintenant, ils sont renforcés le long des bords des lustres en bronze doré décorant la salle.) Les armoiries ont donné le nom à la salle, qui personnifiait l'unité de l'empire et de l'empereur : ici le souverain recevait les représentants des villes, la noblesse provinciale , et des cours. De nos jours, la salle des Armoiries, comme de nombreuses autres salles du Palais d'Hiver, est un espace d'exposition. La plus riche collection d'argenterie d'Europe occidentale des XVIIe et XVIIIe siècles est exposée dans la salle des Armoiries.

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Salle des Armories. Chaque salle ultérieure de l'Enfilade est devenue un autre maillon dans l'image complexe des symboles glorifiant la Patrie. La salle des armoiries du Palais d'Hiver, destinée aux cérémonies, a été créée par V.P. Stasov à la fin des années 1830. dans le style du classicisme russe tardif. Des images des armoiries des provinces russes sont placées sur des lustres en bronze doré. Les entrées de la salle sont flanquées de groupes sculpturaux d’anciens guerriers russes. Une colonnade élancée soutenant un balcon à balustrade, une frise ornée de feuilles d'acanthe, ainsi qu'une combinaison d'or et de blanc créent une impression de grandeur et de solennité.

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Galerie de la Guerre Patriotique de 1812. La Galerie de la Guerre Patriotique de 1812 est adjacente à la Salle des Armoiries. Tous les portraits de la galerie ont été sortis du feu lors de l'incendie et sauvés par des soldats des régiments de gardes. Stasov a eu l'opportunité de restaurer la galerie dans sa forme originale. Cependant, l'architecte a apporté quelques modifications au plan de Rossi, qui ont donné à la galerie un aspect complet, solennel, austère et impressionnant : la longueur de la première galerie a été augmentée de près de 6 m, le chœur était situé au-dessus de la corniche - une galerie de contournement reliée avec les mêmes galeries des salles voisines. Cela a été fait non seulement pour améliorer l'effet décoratif, mais également pour des raisons de sécurité incendie. À travers les châssis vitrés intégrés aux voûtes, la lumière du jour pénétrait désormais dans la galerie ; les chevrons en bois des plafonds étaient remplacés par des chevrons en fer.

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L'utilisation généralisée du métal dans la restauration du palais constituait une innovation dans la pratique de construction de l'époque. De nombreuses structures métalliques, éléments complexes du nouveau système de chauffage remplaçant le poêle, l'alimentation en eau et les pièces métalliques des décorations architecturales ont été fabriqués pour le palais de l'usine Alexandre de Saint-Pétersbourg. Le talentueux ingénieur M.E. Clark, qui l'a dirigé, en utilisant les dernières avancées de la pensée technique moderne, a brillamment résolu un certain nombre de problèmes techniques complexes survenus au cours des travaux. Il a développé et utilisé pour la première fois au Palais d'Hiver un système de plafonds sans support utilisant des fermes et des poutres métalliques, auxquelles étaient suspendus des plafonds en feuilles de cuivre. Ce système a permis de créer des plafonds dans des salles aussi grandes que l'Armorial et la Grande Salle du Trône.

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Grande Salle du Trône (George) La Grande Salle du Trône - la salle principale du Palais d'Hiver - complète la Grande Enfilade Frontale. La salle du trône qui existait ici avant l'incendie a été créée par l'architecte Quarenghi sous le règne de Catherine II et consacrée le 26 novembre 1795, jour de Saint-Georges le Victorieux, saint patron de l'État et de l'armée russes. C’est de là que vient le deuxième nom de la salle : St. George’s. Sa décoration a été entièrement détruite par l'incendie. Stasov a redécoré la salle dans un style classique strict et majestueux : l'espace grandiose (la superficie de la salle est de 800 m²), les rangées de colonnes blanches comme neige, l'éclat et la lourdeur du bronze doré créent une sensation de solennité et splendeur. Ici, en présence du souverain et des plus hauts dignitaires de la Cour, se déroulaient les actes d'État les plus importants et les principales cérémonies officielles. Le thème principal de la conception de la résidence de cérémonie des empereurs russes - la grandeur et la puissance de l'empire, l'État russe - a trouvé sa plus haute expression dans la conception artistique de la Grande Salle du Trône.

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Salon malachite. La finition et la décoration artistique de la moitié résidentielle du palais après l'incendie de 1837 ont été confiées à A.P. Bryullov, qui a créé un complexe de moitiés résidentielles situées sur les trois étages de la partie ouest du Palais d'Hiver. Avec un luxe et une sophistication particuliers, il décora les chambres de l'impératrice Alexandra Feodorovna - une suite de fenêtres donnant sur la Neva et l'Amirauté. Architecte de talent exceptionnel, érudit, connaisseur de styles historiques, il a utilisé dans ses projets avec habileté, goût et tact les techniques et les traditions de l'architecture des classiques antiques, du Moyen Âge européen et de l'Orient. La décoration intérieure de la moitié d’Alexandra Fedorovna n’a pas été conservée, mais les aquarelles nous ont apporté leur apparition. C'est l'ordre de Nicolas Ier : il ordonna que les intérieurs du Palais d'Hiver et de l'Ermitage soient représentés à l'aquarelle. Peintes dans les années 1850-1860 par les artistes K.A. Ukhtomsky, E.P. Gaui L. Premazzi, les aquarelles sont aujourd'hui des documents inestimables qui donnent une représentation à la fois précise et artistique de la résidence impériale du XIXe siècle. La seule pièce dont la décoration a été entièrement conservée à ce jour est le Salon Malachite. La salle doit son luxe vraiment fabuleux à la célèbre malachite de l'Oural, une pierre verte rare et extrêmement précieuse. En 1835, un important gisement de malachite fut découvert dans les mines de l'Oural appartenant aux mineurs de Demidov. Plus de deux tonnes de malachite ont été données par Demidov au tsar pour décorer le salon du palais. Le salon en malachite servait de lien entre les salles d'apparat du palais et les chambres de l'impératrice. Derrière le salon malachite s'ouvraient plusieurs chambres personnelles d'Alexandra Feodorovna : une salle à manger, peinte d'après des fresques découvertes à Pompéi, en Italie, des salons élégants, une chambre, un boudoir confortable, un jardin d'hiver romantique avec une fontaine murmurante et des plantes exotiques, une salle de bains élégante et luxueuse, décorée dans un style mauresque, comme imprégnée des arômes épicés de l'Orient.

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Chambre à coucher. Les chambres de l'empereur étaient situées au troisième étage. Et seul le bureau de Nicolas Ier était situé en bas, au premier étage. Chaque soir, les habitants de la capitale pouvaient voir la lumière à la fenêtre du bureau de l’empereur et sa silhouette penchée sur la table. Ici se trouvait son lit pliant de camp, sur lequel il devait mourir en 1855. Derrière le mur du bureau se trouvaient les chambres des filles de Nicolas Ier, Olga et Alexandra. Cette petite suite de chambres décorées simplement mais élégamment resta la « moitié des enfants » du prince même après le mariage des grandes-duchesses.

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Bibliothèque de Nicolas II Des appartements spéciaux du palais étaient destinés à l'héritier - le prince héritier, le futur empereur Alexandre II. Cette enfilade de chambres avec des fenêtres donnant sur l'Amirauté a été réalisée par l'architecte Quarenghi à l'époque de Catherine la Grande spécialement pour Alexandre Ier, alors encore Grand-Duc. Suivant les instructions de Nicolas Ier, Bryullov a tout fait pour recréer le décor de Quarenghi dans la moitié grand-ducale. Et en 1839, dans le cadre du mariage prochain de l'héritier avec la princesse de Hesse-Darmstadt (la future impératrice Maria Alexandrovna), A.P. Bryullov se vit confier la conception de la nouvelle moitié de l'héritier. Cette enfilade partait de l'escalier de Sa Majesté Impériale, l'actuelle Oktyabrskaya, venant de l'entrée Oktyabrsky du côté de la place du Palais. Bryullov a conservé la décoration classique, sobre et élégante de l'escalier, créée par Montferrand avant l'incendie. De l’escalier partait une série de salles luxueusement décorées : la salle blanche d’apparat (l’une des meilleures œuvres de Bryullov au Palais d’Hiver), les salons, la chambre et le boudoir. Il s'agissait des appartements privés de l'épouse de l'héritier, adjacents à ses propres appartements. Au milieu des années 1850, plusieurs chambres de Maria Alexandrovna furent redécorées par des architectes célèbres de l'époque : A.I. Stackenschneider (1802-1865), qui travailla beaucoup durant ces années à la résidence impériale, et J.A. Bosse. Maître exceptionnel de l'architecture historiciste, styliste subtil, Stackenschneider a créé les pièces les plus élégantes pour Maria Alexandrovna - la salle à manger verte et le bureau framboise. Toute la vie de l'impératrice Maria Alexandrovna s'est déroulée dans ces appartements. Elle aimait la musique et la peinture. Le bureau cramoisi, sur le damas duquel ce n'est pas un hasard si des images de divers instruments de musique étaient tissées, servait de lieu pour des concerts à domicile. Sur les murs du bureau étaient accrochées des peintures, souvent achetées spécifiquement pour l'impératrice, et qui devinrent plus tard des biens précieux de l'Ermitage.

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Suivant les instructions de Nicolas Ier, Brioullov fit tout pour recréer le décor de Quarenghi dans la moitié grand-ducale après l'incendie de 1837. Dans le cadre du mariage prochain de l'héritier en 1839 avec la princesse de Hesse-Darmstadt (future impératrice Maria Alexandrovna), A.P. Bryullov se vit confier la décoration de certaines salles de l'héritier. L'enfilade, qui commençait depuis l'escalier de Sa Majesté Impériale, aujourd'hui escalier d'Octobre, comprenait également le Cabinet Framboise. Cette pièce a été décorée par A.P. Bryullov en 1841 et servait de bureau et de salle à manger à Maria Alexandrovna. Au milieu des années 1850, plusieurs chambres de l'épouse du futur empereur Alexandre II ont été redécorées par le célèbre architecte de l'époque - A.I. Stackenschneider, qui a beaucoup travaillé pendant ces années à la résidence impériale. Maître exceptionnel de l'architecture historiciste, styliste subtil, Stackenschneider a créé les pièces les plus élégantes pour Maria Alexandrovna. En 1858, Stackenschneider modifia la conception de la Raspberry Room. Les voûtes ont été enlevées et le plafond refait ; le revêtement a été remplacé, mais sa couleur est restée la même : rouge foncé. Une partie considérable de la vie de Maria Alexandrovna s’est déroulée dans ces appartements. Elle aimait la musique et la peinture. Le bureau cramoisi, sur le damas duquel ce n'est pas un hasard si des images de divers instruments de musique étaient tissées, servait de lieu pour des concerts à domicile. Sur les murs du bureau étaient accrochées des peintures, souvent achetées spécialement pour l'impératrice.

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Salle Blanche. La Salle Blanche a été créée par A.P. Bryullov pour le mariage du futur empereur Alexandre II en 1841. Cet intérieur, conçu dans des tons blancs, se distingue par son riche décor plastique : des ornements en stuc recouvrent la voûte et les pilastres, la frise est ornée de personnages de putti se livrant à des jeux. Dans la partie centrale de la salle, au-dessus des images d'armures, se trouvent des figures en bas-relief d'anciens dieux romains ; des colonnes aux magnifiques chapiteaux corinthiens sont couronnées de figures représentant les arts. L'intérieur est harmonieux avec les panneaux pittoresques d'un peintre paysagiste français du XVIIIe siècle. G. Roberta. Dans la salle se trouve une exposition de meubles de D. Roentgen, le célèbre maître de l'époque du classicisme. Sous le règne de l'empereur Alexandre II, la salle avait sa propre vocation : les réceptions festives qui avaient lieu à cette époque se tenaient non pas dans la partie nord du palais, comme sous Nicolas Ier, mais dans sa partie sud, où se trouvaient les appartements personnels. de l'empereur et de l'impératrice ont été localisés.

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Escalier d'octobre. Cet escalier principal a été restauré après l'incendie de 1837 par A.P. Bryullov, qui a conservé presque inchangé le projet d'O. de Montferrand (début des années 1830). La conception architecturale de l’escalier adjacent aux appartements privés se distingue par la rigueur et la clarté caractéristiques du style classique. Le décor fait clairement écho au thème de la gloire : le bas-relief situé au sommet des fenêtres représente une procession triomphale ; les lunettes présentent des compositions allégoriques de figures féminines inclinées devant un aigle à deux têtes ; des statues d'anciennes divinités sont placées dans les niches. L'intérieur est richement décoré de peintures grisales. Au centre de la voûte se trouve un médaillon représentant le char d'Apollon. Le nom d'escalier « Octobre » a été donné en souvenir des événements révolutionnaires d'octobre 1917, lorsque des détachements d'assaillants sont entrés dans le Palais d'Hiver par celui-ci. A 15 heures dans la nuit du 25 au 26 octobre 1917, les ministres capturés du gouvernement provisoire furent emmenés le long de l'escalier d'Octobre.

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Palais d'Hiver de 1917 à 1925 Les bouleversements révolutionnaires de 1917 ont radicalement modifié le sort du Palais d'Hiver. En juillet, le gouvernement provisoire en fit sa résidence, située dans les anciennes chambres de Nicolas II. Anticipant les événements révolutionnaires dans le pays, les précieux biens du palais et les collections de l'Ermitage sont envoyés à Moscou pour être conservés au Kremlin. Après la prise du Palais d'Hiver dans la nuit du 25 au 26 octobre 1917, soldats et marins se sont déchaînés pendant trois jours dans les appartements royaux, pillant la décoration intérieure. Quelques jours plus tard, le 30 octobre 1917, le Palais d'Hiver fut déclaré musée d'État au nom de la République soviétique de Russie. En 1925-1926, selon le projet de l'architecte de l'Ermitage A.V. Sivkov, la reconstruction de nombreux locaux de bureaux a commencé dans le but de les utiliser pour l'agrandissement des expositions de l'Ermitage. Les mezzanines qui déformaient la Rastrellievskaya et d'autres galeries, les couloirs, un certain nombre d'escaliers intérieurs, les cuisines, les salles du personnel et plus tard les cloisons ont été détruits. Une grande réussite des restaurateurs du Palais d'Hiver fut la reconstruction en 1938 de l'un des rares intérieurs Rastrelli survivants - la galerie Rastrelli. Au troisième étage, le long de la façade est du palais, où se trouvaient auparavant soixante-quatre chambres de demoiselles d'honneur, après la reconstruction de la disposition originale, dix-sept salles lumineuses ont été formées.

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Palais d'Hiver à l'époque d'avant-guerre. Parallèlement à la reconstruction, la restauration actuelle des salles Armorial, Alexandre et Blanche, de la Grande Église et de la Galerie de 1812 a été réalisée. Malheureusement, lors de la rénovation et de l'adaptation des anciens appartements de la famille royale pour abriter des collections d'art, des cheminées et des poêles ayant une valeur artistique ont été démantelés. Dans les années 1930, le système de chauffage d'Ammosov a été supprimé et le Palais d'Hiver a été connecté au réseau de chauffage de la ville. En 1939, une commission, composée de représentants du Département pour la protection des monuments, de l'architecte en chef de l'Ermitage et d'autres ingénieurs et techniciens, rédigea un rapport sur l'état technique du Palais d'Hiver et détermina une liste de réparations. et travaux de restauration. Le 10 mai 1941, le comité exécutif de la ville de Léningrad a examiné la question de la réparation et de la peinture des bâtiments donnant sur la place du Palais. Mais tous les travaux prévus furent interrompus par la guerre...

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Salle Alexandre. En 1834, A.P. Bryullov élabora un projet de salle commémorative en l'honneur d'Alexandre Ier, qui ne fut mis en œuvre qu'après l'incendie. L'architecte a trouvé une solution spatiale brillante pour une immense pièce à double hauteur. Les plafonds d'origine de l'Alexander Hall - des voûtes en éventail supportant des dômes en pente douce - sont devenus son principal accent architectural et artistique. L'abondance de l'air et la grandeur des espaces sous le dôme ont permis aux contemporains de caractériser la salle comme étant de « goût byzantin ». La salle perpétue le souvenir d'Alexandre Ier : sur le mur du fond se trouvait un portrait de l'empereur par J. Doe, au-dessus se trouvait un bas-relief avec une image de profil d'Alexandre « sous la forme de la divinité slave Radomysl ». personnifiant la sagesse et le courage. La frise était décorée de copies agrandies des modèles de F.P. Tolstoï, racontant les événements de la guerre patriotique de 1812, et de figures symboliques des Slaves. Le caractère mémoriel de la salle a été souligné par quatre immenses peintures de batailles de G.P. Villevalde.

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Grande église. L'intérieur de la Grande Église, conçu par F.B. Rastrelli, était l'un des plus magnifiques du Palais d'Hiver. En restaurant l'église après l'incendie de 1837, V.P. Stasov a cherché à recréer son aspect d'origine. L'espace est divisé en trois volumes, dont deux - celui le plus proche de l'entrée et de la partie autel - sont à double hauteur. La partie centrale est surmontée d'une coupole et accentuée par des pylônes à doubles colonnes cannelées d'ordre corinthien. Les murs sont décorés de pilastres du même ordre, qui alternent avec des ouvertures de fenêtres cintrées éclairant l'église des deux côtés. Une corniche fortement profilée et contreventée sépare le premier étage de la rangée supérieure de fenêtres. Le rôle principal dans la décoration artistique de l'église est joué par les ornements en stuc doré en papier mâché et les peintures : le plafond « L'Ascension du Christ » de P.V. Bassin dans le narthex et les images des quatre évangélistes sur des voiles créées par F.A. Bruni . La décoration intérieure était complétée par des draperies cramoisies et des lampes dorées.

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Le Palais d’Hiver pendant les années de guerre de 1941 à 1945. Au début de la Grande Guerre Patriotique, de nombreux objets de valeur de l’Ermitage furent évacués d’urgence, certains d’entre eux étant cachés dans les sous-sols. Pour éviter les incendies dans les bâtiments du musée, les fenêtres étaient maçonnées ou fermées par des volets. Dans certaines pièces, les parquets étaient recouverts d'une couche de sable. Le Palais d'Hiver était une cible majeure. Un grand nombre de bombes et d’obus ont explosé à proximité, et plusieurs ont touché le bâtiment lui-même. Ainsi, le 29 décembre 1941, un obus s'abat sur l'aile sud du Palais d'Hiver, dominant la cour des cuisines, endommageant les chevrons en fer et la toiture sur une superficie de trois cents mètres carrés, et détruisant l'alimentation en eau d'extinction. installation située dans les combles. Une voûte mansardée d'une superficie d'environ six mètres carrés a été percée. Un autre obus a touché le podium devant le Palais d'Hiver et a endommagé la conduite d'eau.

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Palais d'Hiver pendant la guerre. Malgré la situation difficile qui existait dans la ville assiégée, le 4 mai 1942, le comité exécutif de la ville de Léningrad ordonna au trust de construction n°16 d'effectuer des travaux de restauration prioritaires de l'Ermitage, auxquels participèrent des ateliers de restauration d'urgence. Au cours de l'été 1942, la toiture fut recouverte aux endroits où elle avait été endommagée par les obus, le coffrage fut partiellement corrigé, les lucarnes cassées ou les tôles de fer furent installées, les chevrons métalliques détruits furent remplacés par des chevrons provisoires en bois et le système de plomberie a été réparé.

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Palais d'Hiver pendant la guerre. Le 12 mai 1943, une bombe aérienne a frappé le bâtiment du Palais d'Hiver, détruisant partiellement le toit de la salle Saint-Georges et les structures à chevrons métalliques, et endommageant la maçonnerie des murs de la réserve du Département d'histoire de la culture russe. Au cours de l'été 1943, malgré les bombardements, ils continuèrent à sceller le toit, les plafonds et les lucarnes avec du contreplaqué goudronné. Le 2 janvier 1944, un autre obus touche la salle des Armureries, endommageant gravement la décoration et détruisant deux plafonds. L'obus a également percé le plafond de la salle Nicolas. Mais déjà en août 1944, le gouvernement soviétique décida de restaurer tous les bâtiments du musée. Les travaux de restauration ont nécessité d'énormes efforts et ont duré de nombreuses années. Mais malgré toutes les pertes, le Palais d'Hiver reste un monument exceptionnel de l'architecture baroque.

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Palais d'Hiver à l'heure actuelle. Le Palais d'Hiver, avec les bâtiments du Petit, du Grand et du Nouvel Ermitage et du Théâtre de l'Ermitage, forment un complexe de palais unique, sans égal dans l'architecture mondiale. D'un point de vue artistique et urbanistique, elle fait partie des plus hautes réalisations de l'architecture russe des VIIIe-XIe siècles. Aujourd'hui, toutes les salles de cet ensemble palatial construit sur de nombreuses années sont occupées par l'Ermitage. C'est le plus grand musée du monde, avec d'immenses collections d'œuvres d'art.

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Palais d'Hiver à l'heure actuelle. Le Palais d'Hiver d'aujourd'hui préserve la mémoire de différentes époques : les œuvres de Rastrelli étonnent par la fantaisie des fantaisies architecturales ; l'aspect des lieux de cérémonie rappelle les cérémonies officielles ; La conception des quartiers résidentiels dans la seconde moitié du XIXe siècle démontre une vaste gamme de choix de prototypes architecturaux. M. Zichy. Un bal dans la salle de concert du Palais d'Hiver lors de la visite officielle de Shah Nasir ad-Din en mai 1873

L'impératrice Elizabeth, voulant surpasser le luxe des palais des monarques européens, ordonna à l'architecte en chef Bartolomeo Rastrelli de construire un bâtiment grandiose au centre de Saint-Pétersbourg. En 1754, le projet du Palais d'Hiver, conçu dans un magnifique style baroque, fut approuvé. Plus tard, quelques modifications y furent apportées, rapprochant les libertés baroques des normes strictes du classicisme. Les constructions à grande échelle ne furent pas achevées sous le règne d'Élisabeth et seule Catherine II devint la première maîtresse souveraine du Palais d'Hiver. Durant son mandat, les travaux d'aménagement des locaux intérieurs se sont poursuivis. Ainsi, la Grande Salle du Trône, connue sous le nom de Saint-Georges, fut décorée. Depuis 1764, Catherine commença à rassembler une collection de peintures de l'Ermitage et ordonna aux architectes de construire des bâtiments supplémentaires à proximité immédiate du Palais d'Hiver. À l'avenir, ils seront unis par un système de transitions vers le complexe du palais.

Sous Nicolas Ier, les travaux sur les intérieurs du Palais d'Hiver se poursuivirent. En 1837, à cause d'une cheminée défectueuse, un terrible incendie se déclare dans le bâtiment, détruisant la décoration historique des salles - projets de Quarenghi, Rossi, Montferrand. De plus, il était nécessaire d'équiper l'aile sud-ouest du deuxième étage en chambres pour l'héritier du trône, Alexandre II, qui était sur le point de se marier. La plupart des travaux de cette période ont été réalisés par Vasily Stasov et Alexander Bryullov.

En 1904, sous Nicolas II, le Palais d'Hiver céda le droit d'être appelé résidence impériale au Palais Alexandre de Tsarskoïe Selo. Le bâtiment a continué à être utilisé à des fins muséales. Avec le déclenchement de la Première Guerre mondiale, une partie des collections fut transportée à Moscou et les salles spacieuses furent cédées aux hôpitaux. Après la Révolution de Février, le Palais d'Hiver devient le lieu de réunion du gouvernement provisoire. C'est ici, dans la Petite Salle à manger du deuxième étage, que ses ministres furent arrêtés pendant la Révolution d'Octobre. Une semaine plus tard, toutes les collections furent déclarées propriété de l'État et le Palais d'Hiver devint officiellement partie intégrante du complexe du musée de l'Ermitage. Pendant la Seconde Guerre mondiale, toutes les collections furent évacuées vers l’Oural. Depuis l'automne 1945, le Palais d'Hiver de Saint-Pétersbourg reçoit les visiteurs comme d'habitude. Aujourd'hui, des collections archéologiques, des œuvres d'artistes et de sculpteurs, des œuvres d'art décoratif et appliqué d'Asie, d'Angleterre et de France y sont conservées.

Façade face à la Neva

Caractéristiques architecturales du bâtiment

Au moment où il reçut la commande, Rastrelli avait déjà érigé deux palais d'hiver à Saint-Pétersbourg, mais leur taille et la décoration des salles ne correspondaient pas au statut élevé de la résidence impériale. Le nouveau bâtiment, à la demande d'Elizabeth, se distinguait par la hauteur des plafonds et la splendeur de la décoration caractéristique du baroque - moulures en stuc, sculptures, dorures, draperies en tissus coûteux. La façade du Palais d'Hiver était décorée de deux niveaux de colonnes blanches comme neige avec du stuc doré. Les distances entre les colonnes sont différentes - c'est pourquoi l'architecte, utilisant habilement les jeux d'ombre et de lumière, a créé un motif rythmique complexe. Les places sur le toit étaient occupées par des statues et des vases antiques patinés, et des symboles de l'État russe y étaient également installés. À propos, les façades ne sont devenues bleu verdâtre qu'à notre époque. Historiquement, les murs étaient de couleur sable jaunâtre ; plus tard, ils ont été peints dans des tons jaunes et bruns plus riches.

Dimensions du Palais d'Hiver

Elizabeth a insisté pour que la hauteur du Palais d'Hiver soit de 22 m, une taille sans précédent à Saint-Pétersbourg. En conséquence, le bâtiment a dépassé le niveau fixé de 1,5 m supplémentaire. La façade faisant face à la Neva mesure 210 m de long, le côté de l'Amirauté est légèrement plus court - 175 m. Par la suite, Nicolas Ier s'est assuré qu'aucun concurrent du palais n'apparaisse dans le capitale, limitant la hauteur des nouveaux bâtiments.

Au total, le Palais d'Hiver comptait plus de 1 000 pièces - pour les cérémonies officielles, pour le stockage des collections, les chambres personnelles de l'empereur et des héritiers du trône et de leur suite, ainsi qu'un grand nombre de locaux techniques pour répondre aux besoins des personnes vivant ici. .

Visites du Palais d'Hiver

Il est extrêmement difficile d'explorer toutes les salles du Palais d'Hiver en même temps, les touristes doivent donc réfléchir à l'avance à leurs itinéraires. Au rez-de-chaussée se trouvent des collections archéologiques provenant de toute l'ex-Union soviétique. D'un point de vue architectural, les appartements des filles de Nicolas Ier, situés dans l'aile surplombant la Neva, sont intéressants. Au deuxième étage se trouvent des salles qui sont devenues la marque du Palais d'Hiver : Trône, Bolchoï, Petrovsky - et des salles privées des membres de la famille impériale, dans lesquelles sont exposés des objets d'art d'Europe occidentale. Le troisième étage est dédié à l'Asie.

Halls au premier étage

L'étage inférieur n'est pas aussi populaire parmi les visiteurs que le deuxième, cependant, chaque salle contient également des expositions uniques obtenues par les archéologues.

Quartiers privés des filles de l'empereur

Les anciens appartements des filles de Nicolas Ier au Palais d'Hiver sont consacrés à la collection archéologique. Dans le hall d'entrée se trouvent des trouvailles de l'époque paléolithique, dans le salon gothique lumineux avec des arcs en ogive et des reliefs végétaux médiévaux - Néolithique et Âge du bronze ancien. Le décor du « Salon aux Amours » est apparu dans les années 50 du 19ème siècle. L'architecte Stackenschneider n'a pas lésiné sur les amours aux joues épaisses : des bébés avec des ailes se cachaient dans les arches, des reliefs avec leurs images décoraient le plafond. De nos jours, ces décorations abritent une collection d'antiquités de l'âge du bronze. Dans le bureau d'Olga Nikolaïevna, future reine du Wurtemberg, l'architecte a agi avec beaucoup plus de délicatesse : de fines courbes dorées dans la partie supérieure des voûtes du plafond mettent en valeur des artefacts de l'âge du bronze. A proximité se trouvent des salles simples et sans décoration, consacrées aux collections archéologiques scythes d'armes, de céramiques et de bijoux.

Locaux du poste de garde

Depuis l'aile des « femmes », le couloir Koutouzov aux modestes colonnes conduit les invités du Palais d'Hiver devant l'ancien poste de garde, aujourd'hui consacré aux salles d'art des peuples de l'Altaï et d'autres régions de Sibérie. Le tapis à poils le plus ancien du monde, tissé aux IVe et IIIe siècles, est conservé ici. avant JC e. Au milieu, le couloir s'ouvre sur le hall de l'entrée Saltykovsky, conçu dans le même style, à partir duquel les portes mènent aux salles de l'art ancien de l'Altaï et de Touva, tribus nomades du sud de la Sibérie.

Collection d'antiquités d'Asie centrale et du Caucase

Le couloir Koutouzov conduit les visiteurs vers l'aile sud-ouest, dédiée à l'art de l'Asie centrale de la période préislamique. Des sanctuaires bouddhistes, des fragments de peintures murales, des tissus, des articles ménagers, de l'argent, des sculptures en pierre et des éléments décoratifs de bâtiments de Sogdiane et de Khorezm sont rassemblés ici. A l'autre extrémité de l'aile se trouvent des salles dédiées à la culture du Caucase. Les plus précieux sont les artefacts restant de l'état d'Urartu. Ils ont été retrouvés sous la direction de l'académicien Boris Piotrovsky, ancien directeur du musée, père de l'actuel Mikhaïl Piotrovsky. A proximité sont exposés des tissus précieux parfaitement conservés de la Moshchevaya Balka ossète, un point important du Caucase sur la Route de la Soie. Les salles du Daghestan présentent des chaudrons en bronze finement ciselés, des armes et des broderies au fil de cuivre réalisées au XIXe siècle. La Bulgarie de la Volga, l'État de la « Horde d'Or » sur le territoire de la région moderne de la Volga, est représentée au Palais d'Hiver par des bijoux et des armes en argent et en or et des céramiques peintes sous glaçure. Dans les salles transcaucasiennes, vous pouvez voir des armes médiévales géorgiennes, des objets religieux, des miniatures de livres arméniens et des fragments de structures architecturales.

Moyen-Orient et Afrique du Nord

Dans l'aile opposée se trouve la salle culturelle de Palmyre, une ancienne ville syrienne dont les ruines ont été gravement endommagées lors des récentes opérations militaires dans ce pays. La collection de l'Ermitage comprend des stèles funéraires, des documents douaniers gravés sur pierre. Dans la salle de Mésopotamie, vous pourrez voir d’authentiques tablettes cunéiformes d’Assyrie et de Babylone. La salle voûtée égyptienne, transformée en 1940 à partir du buffet principal du Palais d'Hiver, est située devant la transition vers le bâtiment du Petit Ermitage. Parmi les chefs-d'œuvre de la collection figure une statue en pierre du roi Amenehmet III, créée il y a près de 4 000 ans.

Deuxième étage du Palais d'Hiver

L'aile nord-est du deuxième étage est temporairement fermée - ses collections ont été transférées dans le bâtiment de l'état-major. A côté se trouve le Grand Trône ou Salle Saint-Georges du Palais d'Hiver, créé selon les plans de Giacomo Quarenghi et remodelé après l'incendie par Vasily Stasov. Le marbre de Carrare, un parquet unique composé de 16 essences de bois, une abondance de colonnes dorées en bronze, des miroirs et des lampes puissantes sont conçus pour attirer l'attention sur le trône debout sur une estrade, commandé en Angleterre pour l'impératrice Anna Ioannovna. L'immense salle s'ouvre sur la salle Apollo, relativement petite, qui relie le Palais d'Hiver au Petit Ermitage.

Galerie militaire du Palais d'Hiver

Grande suite avant

Vous pouvez accéder à la salle du trône par la galerie militaire de 1812, contenant des œuvres de George Dow et des artistes de son atelier - plus de 300 portraits de généraux russes qui ont participé aux guerres napoléoniennes. Le concepteur de la galerie était l'architecte Carlo Rossi. De l’autre côté de la galerie se trouve une suite de salles d’apparat. La salle des armoiries du Palais d'Hiver, créée selon le projet de Stasov, contient des symboles des provinces russes et des bols en pierre solide en aventurine. La Petrovsky, ou Petite Salle du Trône, conçue par Montferrand et restaurée par Stasov, est dédiée à Pierre Ier. Ses murs sont décorés de velours lyonnais bordeaux, brodés d'or, et le plafond est recouvert de reliefs dorés. Le trône fut commandé pour la famille impériale à la fin du XVIIIe siècle. Le White Field Marshal's Hall abrite de la porcelaine et des sculptures d'Europe occidentale.

A. Ladurner. Salle des Armoiries du Palais d'Hiver. 1834

Enfilade de la Neva

L'antichambre est la première d'une série de salles d'apparat donnant sur la Neva. Son attraction principale - une rotonde française avec 8 colonnes de malachite supportant un dôme en bronze doré - a été érigée ici au milieu du siècle dernier. Par l'antichambre, on accède à la plus grande salle du Palais d'Hiver - la salle Nicolas, avec des colonnes corinthiennes et des peintures monochromes au plafond. Il ne dispose pas d'exposition permanente, seules des expositions temporaires sont organisées. De l'autre côté de la salle Nicolas se trouve la salle de concert blanche comme neige avec des colonnes corinthiennes jumelées et des reliefs antiques. À côté de l'enfilade de la Neva se trouve la galerie des portraits Romanov, qui contient des portraits de membres de la famille impériale, à commencer par Pierre Ier.

Une partie de l'aile nord-ouest est temporairement fermée, notamment la salle Arapsky au décor grec qui servait de salle à manger. La Rotonde attend les invités - une salle ronde spacieuse avec des colonnes corinthiennes rectangulaires et rondes, un simple balcon circulaire au deuxième étage, un plafond avec des niches à caissons décorées de reliefs. Le sol avec des marqueteries circulaires de bois précieux est particulièrement impressionnant. Les petites salles menant de l'Enfilade de la Neva aux chambres de l'héritier du trône, ouvrant sur le Couloir Sombre, sont consacrées aux objets d'art du XVIIIe siècle.

Chambres privées de l'empereur et de l'impératrice

L'empereur Nicolas Ier n'a épargné aucune dépense pour les intérieurs, de sorte que chaque pièce de ses appartements personnels est un véritable chef-d'œuvre de l'art du design. Le salon en malachite d'Alexandra Feodorovna est décoré de vases, de colonnes et d'une cheminée vert émeraude. Le sol richement orné et le plafond sculpté sont en parfaite harmonie avec l'exposition d'objets d'art décoratif et appliqué. A proximité se trouve la petite salle à manger, décorée dans un style rococo. Des meubles de Gambs, le meilleur maître de cette époque, furent choisis pour le bureau de l’Impératrice. Les croquis du mobilier du hall adjacent ont été réalisés par l'architecte Carlo Rossi. Le fumoir de l'empereur surprend par sa splendeur orientale et ses couleurs vives. Il n'y a pas beaucoup de salles associées au nom de Nicolas II dans le Palais d'Hiver - le dernier empereur préférait d'autres résidences. Sa bibliothèque a été conservée avec de hautes fenêtres de style gothique anglais et une cheminée sculptée, imitant un dépôt de livres médiéval.

Intérieurs de maisons russes au Palais d'Hiver

Dans l'aile impériale se trouvent des locaux reproduisant les intérieurs des riches maisons urbaines du XIXe et du début du XXe siècle. Le style néo-russe est représenté par des meubles des années 1900 aux fabuleux motifs folkloriques. Dans l'ancienne salle de l'adjudant se trouve un meuble original en frêne de style Art Nouveau. L'intérieur néoclassique austère est égayé par le portrait lumineux de la princesse Yusupova. Le « deuxième » rococo du milieu du XIXe siècle n’est pas moins magnifique que les exemples d’il y a cent ans. La « salle à manger pompéienne » avec des meubles Gambs renvoie le spectateur aux découvertes archéologiques. Le bureau gothique est décoré de meubles du domaine Golitsyn-Stroganov, reproduisant les formes du Moyen Âge chevaleresque européen - dossiers et accoudoirs de chaises sculptés, tons de bois sombre. Le boudoir est l'ancien dressing d'Alexandra Feodorovna avec des meubles peints aux couleurs vives des années 40 et 50. XIXème siècle. Le salon d’un manoir aux colonnes blanches présente un intérieur classique strict.

Chambres du futur empereur Alexandre II et de son épouse

Dans la partie sud-ouest du deuxième étage du Palais d'Hiver se trouvent les chambres d'Alexandre II, meublées à l'époque où il était l'héritier du trône et préparait son mariage. Sur le plan architectural, les pièces occupées par la future impératrice Maria Alexandrovna sont remarquables : la salle à manger verte au décor luxuriant de style rococo, la salle blanche avec de nombreux reliefs et sculptures, le salon doré aux ornements complexes en stuc, parquet marqueté et cheminée en jaspe. , le bureau pourpre avec du papier peint textile, la chambre bleue avec des colonnes dorées.

Collection d'art d'Europe occidentale

Dans l'aile de l'héritier du trône et dans la suite dédiée à la victoire de la guerre de 1812, sont conservés des tableaux et des œuvres d'art décoratif et appliqué de Grande-Bretagne et de France : œuvres de Reynolds, Gainsborough, Watteau, Boucher, Greuze. , Fragonard, Lorrain, le célèbre buste de Voltaire par Houdon. Dans l'aile sud-est se trouve la salle Alexander, conçue dans des tons nobles de blanc et de bleu, combinant des éléments de gothique et de classicisme avec une collection d'argenterie. A côté se trouve la Grande Église, conçue par Rastrelli dans le style baroque. La salle de piquetage, où était stationnée la garde du palais, est temporairement fermée.

Troisième étage

Les salles fonctionnelles du troisième étage du Palais d'Hiver sont consacrées à l'art islamique du Moyen-Orient, de Byzance, de l'État des Huns, de l'Inde, de la Chine et du Japon. Parmi les objets exposés les plus précieux figurent les découvertes de la « Grotte des 1000 Bouddhas », des meubles et céramiques chinois anciens, des reliques bouddhistes et des trésors tibétains.

Informations touristiques

Comment aller là

L'adresse officielle du Palais d'Hiver à Saint-Pétersbourg : Place du Palais, 2. La station de métro la plus proche est Admiralteyskaya, à partir de laquelle il faut marcher un peu plus de 100 m vers le nord. L'arrêt de bus Dvortsovaya Embankment est situé à l'ouest de Zimny. Il y a des ascenseurs pour les personnes en fauteuil roulant et des ascenseurs à l'intérieur du palais. Vous devez entrer dans le musée par le tourniquet principal.

Prix ​​des billets et horaires d'ouverture

Une visite de l'ensemble du complexe de l'Ermitage, y compris le Palais d'Hiver, coûte 600 roubles ; le premier jeudi du mois, vous pouvez y aller gratuitement. Si vous souhaitez visiter uniquement le Palais d'Hiver, un billet de 300 roubles suffira. Il est recommandé d'acheter vos billets à l'avance en ligne pour éviter de faire la queue à la billetterie ou au terminal. Cela peut être fait sur le site officiel www.hermitagemuseum.org. Enfants et étudiants, les retraités russes constituent une catégorie préférentielle qui bénéficie de billets gratuits. Le jour de congé est le lundi, l'accès aux touristes est ouvert de 10h30 à 18h00, le mercredi et le vendredi jusqu'à 21h00. Le Palais d'Hiver est fermé le jour de l'An et le 9 mai.

Le Palais d'Hiver sur la Place du Palais à Saint-Pétersbourg est la principale attraction de la capitale du nord, servant de résidence d'hiver officielle aux empereurs russes de 1762 à 1904. Le palais n'a pas d'égal à Saint-Pétersbourg en termes de richesse et de variété de décoration architecturale et sculpturale.

Pour parcourir toutes les expositions de l'Ermitage, il vous faudra passer 11 années de votre vie et parcourir 22 kilomètres à pied. Tous les habitants de Saint-Pétersbourg le savent bien : dans le musée principal de la ville, au premier étage se trouve la salle égyptienne, au troisième étage se trouvent les impressionnistes. Les invités de la ville sont également au courant.

Comment allons-nous vous surprendre ? Vous pouvez essayer avec des faits :

№1. L'Ermitage est immense... Comme le territoire d'un immense pays gouverné par le tsar, l'autocrate de toute la Russie, depuis les murs de ce palais luxueux. 1057 chambres, 117 escaliers, 1945 fenêtres. La longueur totale de la corniche principale bordant le bâtiment est de près de 2 km.

№2. Le nombre total de sculptures installées sur le parapet du Palais d'Hiver est de 176 pièces. Vous pouvez compter vous-même le nombre de vases.

№3. Le palais principal de l'Empire russe a été construit par plus de 4 000 maçons et plâtriers, marbriers et stuceurs, parqueteurs et peintres. Recevant une rémunération insignifiante pour leur travail, ils se blottissaient dans de misérables cabanes, beaucoup vivaient ici, sur la place, dans des cabanes.

№4. De 1754 à 1762 a eu lieu la construction du palais, qui est alors devenu le plus haut bâtiment résidentiel de Saint-Pétersbourg. Pendant longtemps... L'impératrice Elizaveta Petrovna est décédée sans s'être installée dans les nouvelles demeures. Pierre III a accepté 60 000 mètres carrés de nouveaux logements.

№5. Après l'achèvement du Palais d'Hiver, toute la zone devant lui était jonchée de débris de construction. L'empereur Pierre III a décidé de s'en débarrasser d'une manière originale : il a ordonné qu'il soit annoncé au peuple que chacun pouvait emporter gratuitement tout ce qu'il voulait sur la place. Au bout de quelques heures, tous les débris ont été déblayés.

№6. Les poubelles ont été enlevées – un nouveau problème. En 1837, le palais brûla. Toute la famille impériale se retrouve sans abri. Cependant, 6 000 ouvriers inconnus ont sauvé la situation, travaillant jour et nuit, et en 15 mois le palais a été entièrement restauré. Certes, le prix d'un exploit de travail est de plusieurs centaines de travailleurs ordinaires...

№7. Le Palais d'Hiver était constamment repeint de différentes couleurs. C'était à la fois rouge et rose. Il a acquis sa couleur vert pâle d'origine en 1946.

№8. Le Palais d'Hiver est un bâtiment absolument monumental. Il était destiné à refléter la puissance et la grandeur de l’Empire russe. On estime qu'il y a 1 786 portes, 1 945 fenêtres et 117 escaliers. La longueur de la façade principale est de 150 mètres et la hauteur est de 30.

Le Palais d'Hiver est un bâtiment légendaire qui servait autrefois de résidence aux dirigeants russes. Le Palais d'Hiver a été construit à Saint-Pétersbourg au milieu du XVIIIe siècle. La collection principale de l'Ermitage historique a été placée dans les locaux du palais au XXe siècle.

Le bâtiment du XVe siècle servait de résidence d'hiver officielle aux monarques de l'État et ce n'est que sous le règne de Nicolas II que l'empereur le transféra au palais Alexandre à Tsarskoïe Selo.

Le Palais d'Hiver et la Place du Palais se combinent magnifiquement dans l'ensemble architectural et constituent la décoration de Saint-Pétersbourg. Chaque année, des milliers de voyageurs du monde entier visitent le bâtiment historique.

Histoire du palais

Au XVIIIe siècle, 5 Palais d'Hiver furent érigés sur ce site.

1. Chambres de mariage de Pierre le Grand

Au début du XVIIIe siècle, des salles de mariage furent construites pour Pierre Ier. Le chef de la ville offrit ce bâtiment au tsar en l'honneur du mariage.

2. Palais d'Hiver de Pierre Ier

Le tsar confia la commande de la construction du nouveau Palais d'Hiver à l'architecte Georg Mattarnovi en 1716. Lors de la construction du bâtiment, la digue du Palais a dû être déplacée de 50 mètres vers la rivière. L'empereur s'installe dans le bâtiment quatre ans plus tard et meurt en 1725.

3. Palais d'Hiver d'Anna Ioannovna

Le statut de capitale a été restitué à Saint-Pétersbourg par l'impératrice Anna Ioannovna. Elle décide de s'installer au Palais d'Hiver et lui donne le statut de résidence officielle. Cependant, la conception ne répondait pas aux besoins de l'impératrice et elle ordonna de rééquiper le bâtiment. F.B. Rastrelli reprit la construction en 1731.

L'Impératrice a déménagé dans un nouveau bâtiment de résidence permanente 4 ans plus tard. Le bâtiment se composait de quatre étages, sur lesquels se trouvaient environ 70 salles de cérémonie, une centaine de chambres, des salles de service et de garde et son propre théâtre.

Elizaveta Petrovna est assise sur le trône après la mort d'Anna Ioannovna. Elle souhaite un design encore plus luxueux que son prédécesseur et ordonne que les pièces adjacentes à la Light Gallery soient séparées du sud.

Au milieu du XVIIIe siècle, l'impératrice chargea F.B. Rastrelli d'agrandir le bâtiment. L'architecte construit le nouveau local à l'unisson de l'existant. Un an plus tard, l'Impératrice ordonne d'augmenter la hauteur du bâtiment. Rastrelli doit transformer ses dessins et conseille à l'impératrice de construire un bâtiment dans un autre espace de la ville. Mais elle refuse de déplacer le bâtiment. Cela a conduit au fait qu'en 1754, un ordre a été signé pour ériger un palais sur le site précédent.

4. Quatrième Palais d'Hiver (temporaire)

Elle a été créée par Rastrelli en 1755. Sept ans plus tard, le bâtiment fut démantelé.

5. Cinquième Palais d'Hiver (existant)

L'actuel Palais d'Hiver a été construit de 1754 à 1762. Le dirigeant démet l'architecte Rastrelli de son poste et d'autres architectes, dirigés par Betsky, se lancent dans la construction. Le bâtiment contenait plus de 1 500 pièces. L'Impératrice mourut avant la fin des travaux. Le bâtiment a déjà été commandé par Pierre III. La construction a coûté plus de 2,6 millions de roubles.

Dans l'enceinte du palais, Catherine II fait construire une chambre pour son amant, le comte Orlov.

L'impératrice d'Allemagne a reçu plus de 300 tableaux coûteux pour rembourser sa dette envers le prince V.D. Dolgorukov. Ces peintures sont devenues la source de la collection de l'Ermitage.

En 1783, l'Impératrice publie un décret sur la destruction du théâtre du palais.

Depuis lors, le Palais d’Hiver de Saint-Pétersbourg a connu de nombreux incidents. Il a survécu à un terrible incendie, à la suite duquel tout l'intérieur et les statues sur le toit du bâtiment ont dû être restaurés. J'ai vu la tentative d'assassinat de l'empereur Alexandre II. C'est devenu le lieu de bals costumés chic. Il abritait un hôpital et le gouvernement provisoire. A survécu à un assaut difficile pendant les années révolutionnaires. Le Centre du patrimoine culturel de Saint-Pétersbourg était situé dans le palais. Pendant les années difficiles de la Seconde Guerre mondiale, il servit d'abri anti-bombes à plus de deux mille citoyens. Le bâtiment a été gravement endommagé par les bombardements militaires et la restauration de la structure a duré plusieurs décennies après la guerre.

Aujourd'hui, le Palais d'Hiver est une structure luxueuse et présente une configuration rectangulaire avec des côtés de 137 mètres sur 106 mètres. La hauteur du bâtiment est de 23,5 mètres. Le palais est parfaitement situé sur le territoire de la ville et lui confère une saveur artistique et compositionnelle.

Tourisme

Actuellement, le Palais d'Hiver de Saint-Pétersbourg sert de bâtiment historique, culturel et artistique. Chaque année, plus de 500 000 étrangers et environ 2 millions de Russes viennent admirer sa beauté.

Palais dans l'art

Le Palais d'Hiver a joué un rôle non négligeable dans l'art. Sa grandeur est révélée dans les films « Russian Ark », « Rasputin », « October », etc. Dans la stratégie légendaire « Red Alert 3 », l'un des épisodes doit être joué dans un Palais d'Hiver simulé.

Anecdote curieuse sur le Palais d'Hiver de Saint-Pétersbourg

1. Plus de 50 chats vivent dans l'enceinte de l'Ermitage. Leur mission a été fixée par Pierre Ier, lorsqu'il a amené un chat d'Europe pour attraper des rongeurs dans le Palais d'Hiver, et la fille de l'empereur a acquis 30 autres attrape-souris. Une réserve de fonds unique a été créée pour les chats de l'Ermitage. Chaque année, une fête festive avec toutes sortes de friandises pour chats est organisée pour les chats. La fête a lieu le 1er avril et s'appelle la Journée du chat de mars.
2. Nicolas Ier a publié un décret d'État intéressant, qui stipulait que la hauteur maximale des bâtiments résidentiels de la ville ne devait pas dépasser 11 brasses (23,47 m). Cela a conduit au fait que le Palais d'Hiver était plus haut que les maisons privées, bien que le décret n'en dise rien.