L'histoire de l'Italie comprend de nombreuses familles qui ont vécu à Florence à différentes époques. Il s'agit notamment des Médicis, dont les origines remontent aux médecins héréditaires qui ont donné leur nom à la famille. Au milieu du XIVe siècle, la famille devint l’une des plus influentes de la ville.

Cosme Médicis était le dirigeant officieux de Florence et ne cherchait pas à se démarquer de la masse générale des citoyens ; pendant longtemps, il n'osa pas se construire un palais. Finalement, il commande le projet à Philippe Brunelleschi.

Mais, après avoir examiné le modèle du futur bâtiment, Médicis décida qu'il était trop luxueux et abandonna l'idée de la construction. Plus tard, il revint sur cette idée et invita l'architecte Michelozzo, qui proposa une version plus modeste et austère du palais.

Histoire

La date exacte du début et de la fin de la construction du palais restait inconnue, car les livres de dépenses des Médicis n'étaient pas conservés. Parmi les nombreuses dates citées par les chercheurs, la plus probable est 1430 ; c'est probablement à cette époque que la construction du palais a commencé. Ce fut le premier édifice civil de Florence construit à l'époque de la Renaissance.

Après l'achèvement des travaux, la famille de Cosme Médicis s'installe dans la maison et le palais devient le centre culturel de Florence : son propriétaire collectionne des objets d'art et fréquente de jeunes artistes et architectes.

En 1659, le bâtiment fut vendu au marquis Riccardi. Il l'a reconstruit et agrandi considérablement. Et 200 ans plus tard, il devint propriété de l'État, fut restauré et transformé en musée.

Extérieur du bâtiment

Michelozzo n'était pas partisan des formes magnifiques en architecture. Il a conçu le bâtiment sous la forme d’un cube qui s’étendrait autour d’une cour. Ce projet n'a pas été achevé, mais le bâtiment a conservé son aspect solide et austère ; sa base est un carré régulier.

La façade est simple et élégante à la fois. Chaque étage du bâtiment est séparé des autres par une grande corniche. Les fenêtres sont voûtées, avec des arcs arrondis. Le premier étage est construit en pierre brute et non taillée, son aspect ressemble à un mur de forteresse et symbolise la stabilité et la prospérité.

Le deuxième étage est plat et assez lisse, il est décoré des armoiries de la famille Médicis : on y voit six boules qui représentent des pilules, rappelant le fait que les ancêtres des Médicis étaient médecins.

Le troisième étage était constitué de dalles parfaitement ajustées. À l'origine, il y avait ici une loggia, mais elle fut murée en 1517 et des fenêtres étroites avec tympans furent percées dans les briques recouvrant ses arcs ; selon la légende, ce fut l'idée de Michel-Ange.

Patio

Il a la forme d'un rectangle, tous les locaux du bâtiment sont situés autour de la cour. Elle est entourée d'une arcade lumineuse soutenue par des colonnes corinthiennes. Les fenêtres faisant face ici sont jumelées. Les murs sont décorés de médaillons réalisés par le sculpteur Bertoldo di Giovanni et de bas-reliefs. Les scientifiques ont prouvé que l'un des bas-reliefs a été réalisé par Michel-Ange.

De la cour, une porte mène au jardin, où tous les arbres sont taillés en forme d'animaux, comme à la Renaissance.

Intérieur du palais

Au rez-de-chaussée se trouvaient des locaux de service, des écuries, des cuisines et des pièces d'habitation pour les domestiques. Les fenêtres de cet étage sont recouvertes de barreaux solides. Il n'y a pas de détails ou de décorations particulières dans les intérieurs. Tout est extrêmement modeste et simple.

Les plus belles chambres se trouvent au deuxième étage. C'est ici que se trouvent la chapelle du palais et les salles d'apparat, l'une d'elles, appelée la Galerie, a été peinte par Luca Giordano. Il y a aussi des appartements pour les invités nobles. Le roi de France Charles V vécut dans l'une de ces pièces lors de son séjour à Florence.

D'énormes pieds en métal du sculpteur moderne Gunther Stilling se dressent partout au deuxième étage, effrayant les visiteurs trop impressionnables. Cela peut être traité différemment, mais il fait désormais également partie du palais.

Les chambres personnelles des membres de la famille étaient situées au dernier étage. Mais la décoration de ces pièces n’était pas non plus luxueuse.

Sur les murs de l'un des salons se trouve un tableau de l'artiste du XIVe siècle Filippo Lippi « La Vierge à l'Enfant ».

Le palais est en réalité divisé en trois parties : le musée, la bibliothèque et la préfecture.

Des expositions sont constamment organisées à l'intérieur et des visites des locaux du deuxième étage sont organisées. La chapelle peut également être inspectée, mais seuls dix visiteurs à la fois y sont autorisés. Pas plus de 7 minutes sont accordées pour prendre une photo et regarder autour de vous. Les touristes peuvent également visiter les locaux de la Bibliothèque Riccardienne dans le cadre d'une visite.

Bibliothèque Ricardienne

L'un des marquis, Riccardo Riccardi, a longtemps rassemblé une bibliothèque familiale. Par la suite, il fut ouvert à tous.

La collection contient de nombreux livres précieux et manuscrits bibliques - minuscules. Voici l’« Histoire naturelle » écrite au Xe siècle par Pline, l’« Histoire de Florence » de Nicolas Machiavel et le manuscrit de la « Divine Comédie » de Dante. Désormais, la collection de livres appartient à l'académie. Il y a une salle de lecture.

Chapelle des Mages

La chapelle du palais est située à l'intérieur du bâtiment. Il a été conçu par l'architecte Michelozzo. Les murs de la chapelle sont décorés de la célèbre fresque d'autel de Benozzo Gozzoli « Procession des Mages ». Sous l’apparence des mages, il est facile de reconnaître les propriétaires du palais. La fresque représente également des hommes d'État, participants au Concile de Florence en 1439.

Les personnages de « Procession » sont présentés sur fond de paysage : des collines verdoyantes, des châteaux dominants au loin, des arbres, des oiseaux voletant autour d'eux. Ici, l'artiste s'est représenté lui-même et son professeur Beato Angilico.

Le plafond de la chapelle est décoré de petits détails picturaux sur fond bleu. Il y a beaucoup de peintures à la dorure, brunes, rouges et blanches. Les symboles de la Maison Médicis sont représentés sur le socle. Le sol est décoré de mosaïques en bois rares.

Localisation, heures d'ouverture et coût

Adresse: Via Camillo Cavour, 3. 50129 Florence, Italie.

Vous pouvez accéder au palais tous les jours sauf le mercredi. de 9h00 à 19h00.

Le prix d'entrée est 7€ , préférentiel 4€ , personnes handicapées gratuitement.

Comment aller là

Arrêtez-vous à Via Camillo Cavour les autobus № 1, 6, 11, 17, tram №1.

En contact avec

La construction du Palais Médicis Riccardi, qui abrite aujourd'hui le musée et la bibliothèque riccardienne, a duré 20 ans. En 1444, elle fut commencée par Michelozzo di Bartolomeo, l'architecte préféré de Cosme de Médicis le Vieux.

Cosimo Médicis le Vieux, l'homme le plus influent de son temps, banquier et propriétaire d'une immense fortune, souhaitait que toute la grande famille Médicis vive dans le palais. En outre, le siège de la Banque Médicis devait être situé ici.

La partie centrale de Florence a été choisie comme emplacement du palais. Initialement, Cosme de Médicis le Vieux s'est vu présenter un projet différent, celui créé par l'architecte Brunelleschi. Cependant, le banquier ne l'aimait pas à cause de son faste excessif et de sa prétention. Le projet de Michelozzo lui plaisait : le palais devait être à la fois strict, impressionnant et élégant, comme il sied à un palais de banquier.

Il est curieux que le style architectural du palais - le style du début de la Renaissance - soit complètement nouveau pour Florence. Le Palais Médicis fut le premier bâtiment construit ici dans ce style. Par la suite, beaucoup l'imitèrent néanmoins, craignant de surpasser le palais Médicis en beauté et en ampleur.

Le palais se distinguait également des autres édifices de la ville par le fait qu'il possédait une cour entourée d'arcs reposant sur des colonnes. Sur le mur du deuxième étage de la cour, les armoiries de la famille Médicis ont été conservées. La cour comprenait un jardin avec des agrumes et une fontaine, des allées bordées de mosaïques et des statues installées sur les pelouses vertes.

Les murs extérieurs du palais, qui est un quadrilatère régulier, sont recouverts de dalles de pierre naturelle au design rustique. Grâce au revêtement brut du premier étage, une association avec une forteresse naît. C’était l’idée de l’architecte : quiconque regardait le bâtiment devait avoir l’impression de la puissance et de la stabilité de la famille Médicis.

La pierre brute du premier étage est remplacée par la pierre plus lisse du second. Les dalles qui bordent le troisième étage sont totalement lisses et bien ajustées. Le sol se termine par une corniche dépassant très en avant, soutenue par des consoles. Du côté sud-est se trouvait une loggia, qui fut ensuite reconstruite.

Au rez-de-chaussée du palais se trouvaient une cuisine, des buanderies et des chambres de service. Le deuxième étage était le rez-de-chaussée - il y avait des chambres principales et exécutives. Ses murs étaient décorés de marbre, le plafond doré était décoré de stuc et des meubles avec incrustations et incrustations reposaient sur des sols en marbre.

Alors que l'extérieur du Palais Médicis paraissait relativement simple, quoique impressionnant, son intérieur était étonnamment luxueux. Certaines salles ont aujourd’hui presque la même apparence qu’à cette époque lointaine. Par exemple, la Galerie des Glaces, dont les voûtes sont peintes de fresques de Luca Giordano. Sur eux, dans les images de héros antiques, il est facile de reconnaître les membres de la famille Médicis.

Le palais abrite le tableau « La Vierge à l'Enfant » de Filippo Lippi, l'artiste préféré de la famille Médicis.

L'un des endroits les plus remarquables du palais est la Chapelle des Mages. Elle au 15ème siècle. peint par Benozzo Gozzoli. Les visages des mages ressemblent également à des représentants de la famille Médicis. Au-dessus de l'autel de la chapelle se trouve un tableau de Filippo Lippi « La Nativité » : Marie et Jean-Baptiste penchés sur le bébé.

Sous le règne de Piero di Lorenzo de' Medici, surnommé Piero le Stupide ou Piero le Malchanceux, les représentants de la famille Médicis durent fuir pour échapper à une foule en colère. Ils ont emporté une partie des bijoux avec eux, mais une grande partie a été volée. Les Médicis vendirent ensuite le palais à la famille Ricciardi, qui le reconstruisit en partie. L'extérieur a été en grande partie conservé, mais l'intérieur a acquis des caractéristiques baroques.

Le palais commença à porter le nom de Médicis Riccardi en 1814, lorsqu'il passa aux mains du duc de Toscane. Plus tard, ce fut le siège de la préfecture de la ville et aujourd'hui la bibliothèque et le musée ricardiens.

Information utile

Où est

L'adresse du Palazzo Medici Riccardi (nom original - Palazzo Medici Riccardi) est la suivante : Via Cavour, 3, Florence, Italie.

Comment se rendre à Palais Médicis-Riccardi

Le Palazzo Medici Riccardi est situé au 3 Camillo Cavour, près de la place principale Piazza del Duomo.

Horaires d’ouverture du Palais Médicis-Riccardi

Le musée Palazzo Medici Riccardi est ouvert tous les jours sauf le mercredi de 8h30 à 19h00. Le week-end - jusqu'à 18h00. La billetterie ferme à 17h00. La bibliothèque est ouverte le lundi et le jeudi de 8h15 à 17h15. Mardi, mercredi et vendredi - de 8h15 à 13h45. Fermé samedi et dimanche.

Frais d'entrée

Un billet pour les salles du palais et la chapelle des mages, ouvertes aux touristes, coûte 6 euros. Pour les enfants de moins de 18 ans - moitié prix. Le palais accueille des expositions d'art. Le prix d'un billet comprenant une visite de l'exposition est de 10 euros.

PALAIS MÉDICI À FLORENCE

Palais Médicis Riccardi

Au milieu du XIVe siècle, de nombreuses familles se distinguant par une énergie inépuisable et un sens des affaires avaient fait leur apparition dans la vie urbaine de Florence. Parmi eux, la famille Médicis se démarque particulièrement, dont les représentants étaient autrefois des médecins (c'est la signification de leur nom de famille). Au milieu du XVe siècle, la banque Médicis devint l'une des plus riches et des plus influentes de Florence.

Cosme de Médicis l'Ancien, bien qu'occupant formellement la position d'un citoyen ordinaire, était en fait le dirigeant de facto de Florence, puisque le gouvernement comprenait des personnes qui lui étaient fidèles et dévouées. Ne voulant pas trop se démarquer, Cosme Médicis, surnommé le « Père de la Patrie », n'a pas osé longtemps construire pour sa famille un palais dont les plans avaient été élaborés depuis longtemps par l'architecte F. .Brunelleschi. Le chef prudent de la famille Médicis n’a pas osé mettre en œuvre le plan de l’architecte, car il avait conçu un bâtiment trop luxueux.

Comme indiqué dans le livre d'Antonio Bulli, F. Brunelleschi « a réalisé une maquette de la maison, ou palais, de Cosme de Médicis, qui devait être située sur la Piazza San Lorenzo de manière à ce que le portail soit en face de la porte (portail du milieu) de Saint-Laurent. Cet édifice aurait été semblable à celui qui existe peut-être peu sur terre aujourd’hui, si le projet de Filippo avait été suivi. Mais comme Cosimo pensait que la construction serait coûteuse, il abandonna ce projet, même s'il le regretta plus tard. Car Filippo, qui avait incarné tout son génie dans cette création, l'a détruit avec colère, disant qu'il avait longtemps rêvé de créer au moins une fois dans sa vie une œuvre d'art rare et pensait avoir rencontré une personne qui la voulait et a pu le faire.

Ils affirment qu'ils n'ont jamais vu Filippo aussi joyeux qu'en travaillant sur ce modèle. Cosimo regretta beaucoup de l'avoir refusée, et dit qu'il n'avait jamais eu l'occasion de parler avec un homme d'un esprit aussi élevé et se plaignit amèrement de lui-même.

En envisageant de construire un palais familial digne de la position de ses propriétaires, C. Médicis a donné la préférence au projet de M. Michelozzi, car, comme mentionné ci-dessus, le projet de F. Brunelleschi lui semblait trop luxueux pour un citoyen libre. Florence, même la plus puissante. La Constitution de la République florentine fixait la taille maximale des nouveaux bâtiments, sur cette base les autorités rejetèrent le projet de F. Brunelleschi, préférant le plan de M. Michelozzi, présenté à la même époque.

Les deux architectes ont apporté des éléments architecturaux communs à la conception du premier des palais de la Renaissance. Tout d'abord, il s'agit d'un ordre d'application conscient et plus organisé d'éléments qui étaient utilisés auparavant, notamment l'emplacement des portails et des fenêtres, leurs relations entre eux, ainsi que l'emplacement de la corniche principale, d'esprit antique. , qui a été introduit uniquement dans un souci d'ordre esthétique au lieu des précédents créneaux guerriers et meurtrières articulées. De plus, la majesté et la grandeur de la structure étaient suffisamment inhérentes au projet de M. Michelozzi pour apporter honneur et gloire à la ville et offrir toutes sortes de commodités à son propriétaire.

Pour son époque et selon sa position de classe, M. Michelozzi a réalisé beaucoup de choses dans son éducation. Il était célèbre pour son habileté à rédiger des lettres et à rédiger des documents, une capacité qui se manifeste particulièrement dans sa correspondance commerciale avec les membres de la famille Médicis. C’est peut-être ainsi qu’il s’est établi pour la première fois dans une maison aussi noble.

La vie de M. Michelozzi, qui réussit également dans les relations d'affaires, se déroule dans des conditions extrêmement favorables. La loyauté envers la maison Médicis, en particulier envers son chef, Cosme Médicis, s'est également révélée très bénéfique pour lui. M. Michelozzi peut être considéré comme l'architecte de la cour des Médicis, qui exécutait tous les ordres. Son humble volonté d’accepter n’importe quelle commande, même la plus insignifiante, le rendait indispensable. Il était plus proche de Cosme de Médicis, qui aimait l'art et le protégeait, que n'importe lequel des autres maîtres de cette époque.

Des fonds énormes permirent à C. Médicis de construire un palais, qui devint l'édifice civil le plus remarquable du début de la Renaissance. Les données exactes sur le début et la durée de sa construction ne nous sont pas parvenues : les livres de dépenses de la maison Médicis n'ont pas été entièrement conservés, il existe donc de nombreuses hypothèses parmi les chercheurs sur cette question. Jusqu'en 1428, lorsque C. Médicis dirigea la famille, il pouvait difficilement commencer à construire une nouvelle résidence familiale. Les négociations préparatoires ont également dû prendre un certain temps, c'est pourquoi l'année la plus probable pour le début de la construction est considérée comme 1430, bien que ce fait n'ait pas été définitivement confirmé. Beaucoup de choses parlent en faveur de 1440, en particulier le message selon lequel C. Médicis lui-même aurait regretté de ne pas avoir commencé la construction de son palais dix ans plus tôt.

En plan, le Palais Médicis est une place presque régulière (40 à 38 mètres) avec une cour carrée au centre. Le palais a trois étages et la hauteur des étages souligne encore la majesté de l'ensemble du bâtiment. Les murs du palais et son étage inférieur, tapissés de rustication (pierre brute et non traitée), sont impénétrables, comme les murs d'une forteresse. Et en même temps, le nouveau palais était très différent du fief familial des siècles précédents. Il présente des proportions réfléchies, de belles fenêtres et encadrements de portes ; le troisième étage se termine par une large et élégante corniche antique, qui souligne la sévérité générale des murs par son élaboration plastique.

Les étages de la façade sont séparés les uns des autres par de petites ceintures-corniches, sur lesquelles reposent des fenêtres réalisées en forme d'arcs. Au début, le palais avait dix fenêtres le long de la façade, mais au XVIIe siècle, il fut agrandi de sept fenêtres supplémentaires. Chaque arc en réunit à son tour deux plus petits, séparés par une petite colonne. À l'extérieur du palais, à l'angle du deuxième étage, se trouvent les armoiries de la famille Médicis - six boules sur fond lisse, qui représentent des pilules et rappellent la guérison - la profession originelle des ancêtres Médicis.

Toutes les pièces du palais étaient situées autour d'une cour spacieuse, entourée d'une élégante arcade avec de légères colonnes corinthiennes. Au milieu de la cour se trouvait une porte menant au jardin, souvent appelé la deuxième cour.

Une deuxième cour (ou jardin) s'étendait le long de la façade arrière du palais et s'étendait vers le nord. Elle était ornée de nombreux monuments antiques. Des deux côtés de la porte se trouvaient des statues de Marsyas, restaurées par Donatello et Verrocchio. La cour était entourée sur trois côtés d'une clôture aussi haute que le rez-de-chaussée. La clôture était couronnée d'une corniche dentelée sur laquelle C. Médicis plaçait la tête en bronze de Donatello. Les contemporains ont noté que le jardin était « petit, mais si majestueux que tous ceux qui y entraient s’arrêtaient avec étonnement ».

Le rez-de-chaussée du palais abritait des buanderies dont les fenêtres étaient recouvertes de solides barreaux métalliques de l'extérieur. Les salons étaient situés au troisième étage et au deuxième se trouvaient des salles d'apparat richement décorées et une chapelle du palais, dont les murs étaient peints de fresques de B. Gozzoli du sol au plafond.

Mais il ne reste plus que peu de choses de la belle décoration de nombreuses pièces du palais Médicis. Seule une chapelle a conservé son aspect d'origine dans ses principales caractéristiques. En raison de sa vocation religieuse, il n'a pas subi de modifications significatives et n'est devenu un peu plus petit qu'après la construction du nouvel escalier principal.

Le sol de la chapelle a été aménagé avec beaucoup de soin et d'élégance avec une mosaïque de carreaux carrés en bois précieux. Le motif à l'arrière du sol est plus riche, probablement parce que pendant le culte, le devant du sol était recouvert d'un tapis.

Lors de la décoration des plafonds de la chapelle, la tâche principale était, compte tenu de l'espace limité, d'éviter les formes trop lourdes et massives et en même temps de décorer la chapelle aussi richement que possible, comme un sanctuaire familial. D'où la division du plafond en autant de parties distinctes que possible, abondamment parsemées de petits détails décoratifs.

La place principale du plafond de la chapelle est consacrée à la peinture ; seules certaines de ses parties ont été sculptées pour plus de relief. Le luxe des couleurs crée encore aujourd’hui des effets qui enchantent l’œil, puisqu’en plus du fond bleu et des riches dorures, des tons bruns, rouges et blancs ont été utilisés. Combiné avec les magnifiques peintures de B. Gozzoli recouvrant les murs, cela a créé une impression vraiment magique.

Le plafond du chœur est d'une extrême finesse et élégance colorée, où des plumes Médicis rouges, bleues et blanches, légèrement rehaussées d'or, forment une couronne autour du monogramme de Jésus-Christ. La couleur blanche, vue de près, a une teinte argentée. Il forme un fond sur lequel sont appliquées des couleurs bleues, rouges et dorées, qui acquièrent également un certain éclat grâce à ce fond.

La fresque du socle est également très élégante. Les emblèmes rouges et jaunes de la Maison Médicis ont été introduits dans un cadre ravissant.

Dans la chapelle se trouvait une icône d'autel de la Procession des Mages, peinte par B. Gozzoli. L'artiste a introduit de nombreux Florentins dans l'histoire biblique, des représentants de la famille Médicis aux roturiers, et même un homme noir est représenté au premier plan. Cette procession aux multiples facettes se déroule sur fond d'un paysage captivant : des châteaux de pierre blanche avec de nombreuses tours s'élèvent sur des collines verdoyantes lointaines, des routes pittoresques serpentent vers eux, de minces troncs d'arbres soutiennent gracieusement leurs cimes luxuriantes, des oiseaux voltigent le long des crêtes grisâtres et lisses des montagnes. , des cortèges se déplacent, et un cavalier armé d'une lance et, accompagné de chiens, s'efforce de rattraper la biche qui s'enfuit rapidement.

Sous Laurent de Médicis, le palais est devenu le centre de la culture humanitaire non seulement à Florence, mais dans toute l'Italie - un lieu de si grande prospérité artistique que son jeune propriétaire a gagné le surnom de « Laurent le Magnifique ». Il connaissait très bien la littérature et la philosophie romaines antiques, ainsi que le grec ancien, même si dans l'Italie médiévale, cette langue était presque complètement oubliée. Comme son grand-père et son arrière-grand-père, Laurent de Médicis collectionnait des œuvres d'art et le Palais Médicis devint rapidement un dépôt d'œuvres d'art uniques.

En 1659, les Médicis vendirent leur palais au marquis Riccardi, c'est pourquoi il devint connu sous le nom de Palais Médicis-Riccardi. En 1829, le palais devint propriété de l'État et, après restauration, il abrita un musée.

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Palais Médicis Riccardi 43°46′31.10″ n. w. 11°15′19.10″ E. d. HgjeÔL

Palais Médicis Riccardi(italien : Palazzo Medici Riccardi) est le palais de la famille Médicis au centre de Florence, en Italie, situé sur la Via Cavour non loin de la basilique San Lorenzo et de la cathédrale Santa Maria del Fiore. Premier édifice laïque du début de la Renaissance dans la ville, il a été construit par Michelozzo, l'architecte préféré de Cosme de Médicis. Le palais abrite actuellement la bibliothèque riccardienne.

Les étages du bâtiment, constitués de différentes maçonneries, divisent la façade du palais en trois niveaux. La rustication grossière de l'étage inférieur cède progressivement la place à des dalles plus lisses au deuxième étage et à des dalles parfaitement ajustées au troisième étage. Pour la première fois depuis l'Antiquité, une corniche avec des consoles a été placée au sommet du bâtiment, faisant saillie vers l'avant. En 1517, la loggia ouverte du côté sud-est fut recouverte de briques et des fenêtres à tympan, dont Michel-Ange est crédité, furent creusées dans les arcs des murs.

Le rez-de-chaussée est fait de pierre brute et non polie et, rappelant la maçonnerie d'une forteresse, est censé symboliser la stabilité. Il y avait des écuries, une cuisine et des logements pour le personnel. Extérieurement, le deuxième étage, en pierre polie, est séparé du premier par une frise et une corniche crénelées et décoré des armoiries des Médicis.

Jardin du Palais Médicis Riccardi

Au deuxième étage, appelé "piano noble", il y avait des locaux d'habitation des propriétaires et des locaux représentatifs. Les halls plâtrés contenaient des chambres et des débarras. Les chambres, situées autour de la cour carrée du palais, sont de petite taille. La cour, où poussent des citronniers et où sont installées des sculptures, reprend également l'idée de base d'un rectangle divisé en trois niveaux. A partir de cette époque, les cours deviennent obligatoires dans tous les palais aristocratiques.

Cosme de Médicis l'Ancien chargea la construction du palais en 1444 de l'architecte Michelozzo. Le palais était destiné à souligner la nouvelle position au pouvoir de Cosme l'Ancien après son retour d'exil en 1434. L'objectif a été atteint par une méthode inhabituelle : pour la première fois, des dalles bossagées ont été utilisées dans la décoration d'un immeuble d'habitation, qui était jusqu'alors l'apanage des seuls édifices publics. Selon le projet du client, le palais ne devrait pas être excessivement luxueux, afin de ne pas susciter l’envie des autres familles patriciennes. Cosme de Médicis était à cette époque le plus influent des 80 banquiers florentins. Le palais était censé abriter à la fois des locaux d'habitation et le siège de la banque Médicis. Michelozzo a travaillé sur le palais pendant 20 ans.

Pendant plus d'un siècle, le Palais Médicis Riccardi fut la résidence principale de la puissante famille Médicis régnant sur Florence. Les cours, les jardins et plusieurs salles du palais sont actuellement ouverts aux visiteurs. La construction du palais commença sur ordre de Cosme l'Ancien, un banquier qui, grâce à sa richesse et son influence, devint de facto le dirigeant de Florence. Le premier projet de Brunelleschi a été rejeté car il paraissait trop luxueux. Cosme n'aimait pas montrer sa richesse, préférant la modération. Au lieu de cela, il a choisi un design plus modeste de Michelozzo di Bartolomeo.

La construction du Palais Médicis Riccardi commença en 1444 et en 1459 Côme l'Ancien y installa sa résidence, même si le palais n'était pas encore terminé. Il décède 5 ans plus tard, avant la fin des travaux. Son fils Piero et son petit-fils Laurent le Magnifique achevèrent le palais et améliorèrent les intérieurs. En 1494, lors d'un bref soulèvement républicain, le palais fut rétrogradé. Lorsque la famille Médicis revint au pouvoir en 1512, elle s'installa à nouveau dans le palais. En 1539, la famille s'installe au Palazzo Vecchio, et une décennie plus tard au Palazzo Pitti, sur la rive opposée du fleuve.


Plus d'un siècle plus tard, le duc de Toscane Ferdinand de Médicis II vendit le palais à Gabriello Riccardi. La famille Riccardi a agrandi et rénové le palais dans le style original de la Renaissance, et les intérieurs ont été décorés dans un style baroque moderne. Lorsque l'influence de la famille Riccardi commença à décliner, elle fut contrainte de vendre le palais, qui tomba finalement entre les mains du gouvernement. Conformément aux préférences de Cosimo, la façade du palais le long de la Via Cavour semble plutôt modeste. Le rez-de-chaussée est décoré de blocs de pierre brute, tandis que les pierres de l'étage supérieur sont presque lisses. Les deux étages supérieurs sont ornés de fenêtres à arcs plein cintre et d'une corniche massive. Le palais Médicis Riccardi est devenu le modèle des nouveaux palais de Florence, qui se ressemblent légèrement.


Vous pouvez entrer dans le palais par la porte dite des Mules, qui mène à la Cour des Mules. Un petit couloir relie la Cour des Mules à la cour d'honneur, connue sous le nom de Cour des Colonnes de Michelozzo. Cette gracieuse cour est entourée d'une galerie classique avec une corniche décorée de médaillons des armoiries des Médicis et de figures classiques, car Cosme avait un grand intérêt pour l'Antiquité. La cour abritait autrefois une fontaine avec une statue du David de Donatello, aujourd'hui exposée au Bargello. Aujourd'hui, il y a une statue d'Orphée de Baccio Bandinelli.


Derrière la statue d'Orphée se trouve l'entrée des jardins du palais. Il était autrefois décoré de plusieurs statues, qui se trouvent aujourd'hui dans la Galerie des Offices et dans le Palais Pitti. Aujourd'hui, c'est un jardin typiquement florentin avec des citronniers et une petite fontaine. D'un côté il y a une statue d'Hercule et de l'autre une maison pour les citronniers. Le Palazzo peut facilement être considéré comme l’une des attractions les plus remarquables de Florence, qui vaut vraiment le détour. Les itinéraires touristiques de Florence sont décrits en détail dans une sélection séparée.



Le palais peut paraître modeste de l'extérieur, mais ses intérieurs sont décorés de fresques et de tapisseries luxueuses. Les salles les plus intéressantes sont ouvertes aux visiteurs au rez-de-chaussée, à commencer par la petite chapelle Mudgee. La chapelle, avec son magnifique sol en marbre et son plafond doré, a été réalisée par Michelozzo. Les murs de la salle principale furent magnifiquement décorés en 1459 sous la direction de Benozzo Gozzoli. Plusieurs membres de la famille Médicis sont représentés ici, ainsi qu'un autoportrait du peintre lui-même. Le retable de Filippo Lippi est une copie, mais l'original a été vendu et se trouve désormais à la galerie d'art de Berlin.


Un escalier mène de la chapelle à la Salle consulaire des Quatre Saisons, décorée de tapisseries florentines représentant les quatre saisons. Sur les murs de la salle attenante de Sal Sonnino, vous pouvez voir une série d'anciens reliefs avec des héros mythiques, dont Hercule. Mais l'objet le plus célèbre de la pièce est le tableau "La Vierge à l'Enfant" de Filippo Lippi, peint en 1466. La salle suivante est la galerie Luca Giordano, la plus luxueuse du palais Médicis Riccardi. Il a été construit en 1770 pour Gabriello Ricciardi et est décoré dans un style baroque avec du plâtre doré, des boiseries et un grand plafond avec une fresque de Giordano. La fresque couvre tout le plafond, représentant « l'Idéal de la dynastie des Médicis » et un certain nombre de scènes mythologiques.


Au rez-de-chaussée du Palazzo Medici Riccardi, vous pourrez également visiter plusieurs expositions temporaires. L'une des salles abrite une collection de sculptures romaines rassemblées par Riccardo Riccardi lui-même. Dans le laboratoire interactif, les visiteurs peuvent obtenir des informations détaillées sur la chapelle Mudgee à l'aide d'écrans tactiles.