파르테논 신전을 파괴한 사람. 아테네의 파르테논 신전은 가장 큰 종교 건축물입니다.

파르테논 신전은 서구 문명의 상징이자 세계에서 가장 유명한 건축물 중 하나입니다. 사원은 기원전 5세기에 지어졌다. 파르테논 신전은 신성한 아크로폴리스 언덕 꼭대기의 웅장한 위치에서 아테네 위로 우뚝 솟아 있습니다. 사원은 도시의 후원자 인 여신 아테나를 기리기 위해 지어졌습니다. 원래는 대성전(Great Temple)으로 알려졌으나 나중에 파르테논(Parthenon)이라는 이름을 얻게 되었습니다.

파르테논 신전의 역사

현재의 파르테논 신전은 고대에 이곳에 만들어진 최초의 신전은 아닙니다. 크기가 약간 작은 두 개의 이전 사원의 흔적이 남아 있습니다. 그 중 하나는 돌로 지어졌고 두 번째는 대리석으로 지어졌습니다. 기원전 480년 페르시아인들이 아크로폴리스의 모든 건물을 파괴한 직후, 페리클레스는 대규모의 새 신전 건설을 명령하고 건축가이자 조각가인 피디아스(Phidias)를 임명하여 이 프로젝트를 감독하게 했습니다. 파르테논 신전의 디자인은 칼리크라테스와 익티누스에 기인합니다. 기원전 447년에 건설이 시작되었다. 그리고 성전은 불과 9년 후에 완공되었습니다. 432년까지 피디아스는 사원을 장식하는 웅장한 조각품 작업을 계속했습니다.

고대 이후 파르테논 신전은 교회로 개조되었고, 오스만 제국이 아테네를 점령하는 동안에는 무기고로 사용되었습니다. 1687년 오스만군을 포위하는 베네치아군이 필로파푸 언덕에서 아크로폴리스를 공격하면서 폐허로 변했습니다. 공격 중에 파르테논 신전에 보관된 탄약이 폭발하여 지붕, 내부 및 14개의 기둥이 파괴되었습니다.

파르테논 신전

파르테논 신전은 도리아식 기둥으로 둘러싸인 사원인 페리프테로스(peripterus)로 만들어졌습니다. 30.86 x 69.51 미터 크기의 사원에는 2개의 셀라(내부 방)가 포함되어 있습니다. 동쪽 셀라에는 아테나 여신의 큰 동상이 보관되어 있습니다. 서쪽 셀라는 오로지 사제들만 사용했으며 델로스 동맹(그리스 도시 국가들의 동맹)의 금고를 보관하고 있었습니다.

파르테논 신전은 수많은 조각품과 부조로 장식되었습니다. 페디먼트에만 약 50개의 조각품이 있었습니다. 살아남은 조각품의 대부분은 런던의 대영 박물관에 전시되어 있으며 일부는 인근 아크로폴리스 박물관에서 볼 수 있습니다. 두 개의 프리즈가 있었습니다: 셀라에 있는 내부 프리즈와 지지 조각이 있는 삼각 문자(세로 줄무늬)와 메토프(직사각형 그림)로 구성된 외부 프리즈입니다. 내부 프리즈는 Phidias가 디자인했으며 여신 Athena를 기리는 축제인 Panathenaia를 묘사했습니다. 많은 메토프와 내부 프리즈의 일부는 대영 박물관에서도 찾을 수 있습니다.

시각적 완벽함을 달성하기 위해 파르테논 신전의 제작자는 원근법을 무시하고 광학적 트릭을 사용했습니다. 기둥은 안쪽으로 약간 기울어져 있으며 곡선 모양입니다. 그 결과, 구조물의 수평선과 수직선이 육안으로 보기에는 완전히 일직선으로 보입니다.
대부분의 사람들은 고대 사원에는 항상 천연 대리석 색상이 있었다고 생각합니다. 그러나 고대 시대의 건물과 조각상은 종종 매우 화려했습니다. 파르테논 신전도 예외는 아니었습니다. 프리즈, 페디먼트 및 지붕의 조각품은 밝은 파란색, 빨간색 및 금색으로 칠해졌습니다.

파르테논 신전의 아테나 동상

사원의 주요 목적은 Phidias가 만든 12m 높이의 Athena Parthenos 동상을 수용하는 것이 었습니다. 아테나 동상은 가장 전설적인 그리스 동상 중 하나입니다. 나무 틀 주위에 금과 상아로 만들어졌습니다. 다른 모든 파르테논 조각품과 마찬가지로 이 조각상도 밝은 색상(주로 파란색과 빨간색)으로 칠해졌습니다. 아테나는 전쟁의 여신으로 묘사되었습니다. 그녀는 머리에 헬멧을 쓰고 왼손에는 방패를 얹고 오른손에는 날개 달린 나이키 조각상을 들고 있었습니다. 불행하게도 원본 조각상은 분실되었지만 Athena Parthenos의 현대적인 실물 크기 복제품이 미국 내슈빌에 있습니다.

아테네의 파르테논 신전은 인류의 가장 위대한 종교 건축물 중 하나입니다. 그리고 그리스에서는 관광객들이 가장 많이 방문하는 장소 중 하나입니다.

수십 년 동안 파르테논 신전은 고대 아테네의 주요 신전이었습니다. 결국 그것은 도시에 이름을 부여하고 후원자였던 바로 그 여신에게 헌정되었습니다. 파르티아노스(Parthianos)는 '가장 순수한 자'라는 뜻이다.

따라서 고대 신화의 여신 아테나는 기독교 신화의 "가장 순수한 성모 마리아"(보다 정확하게는 전임자 중 하나)의 직계 전신이었습니다. Athena Parthianos는 또한 "어머니 여신"의 글로벌 원형의 그리스 버전이기도 합니다.

파르테논 신전은 누구의 영광으로 세워졌습니까?

전설에 따르면 아테나는 제우스의 머리에서 나왔다. 썬더러는 임신한 아내 메티스(지혜)를 삼켰습니다. 왜냐하면 그녀가 예언에 따라 그를 죽일 아들을 낳을까 봐 두려워했기 때문입니다. 그러나 모든 것이 잘 풀 렸습니다. 제우스의 부러진 두개골에서 나온 딸이 태어났고 (그는 고통을 겪고 있었기 때문에 머리를 자르라고 명령했습니다) 즉시 사람들에게 지혜를 가르치기 시작했습니다. 전쟁 없이 평화롭게 문제를 해결하는 방법을 가르친 공예는 공정한 법을 작성하는 방법을 보여주었습니다. 그녀는 여성들에게 직물 짜는 법을 가르쳤습니다.

그리스인들은 아테나가 인류 지적 생활의 창시자라고 믿었습니다. 아테네 인들은 지성을 소중히 여겼기 때문에 그녀에게 그러한 사원, 즉 전 세계에서 가장 웅장한 사원이 없었던 파르테논 사원을 짓기로 결정했습니다.

파르테논 신전과 건축가

현재 파르테논 신전이 있는 자리에는 아테나에게 바쳐진 신전이 몇 군데 더 있었습니다. 가장 유명한 것 중 하나(현재까지 발견되지 않음)는 Hecatompedon(“100피트”로 번역됨)입니다. 그 중에서 몇 가지 요소만 발견되었습니다. 이전에는 아크로폴리스에서 발견된 재단도 그의 것으로 여겨졌지만 나중에는 완전히 다른 건물에 속한다는 것이 입증되었습니다. 헤카톰페돈(Hekatompedon)이라는 이름은 파르테논 신전에도 전해졌습니다. 그것이 나오스(naos), 즉 성역의 이름이었습니다.

건설은 당시 가장 저명한 건축가인 Callicrates(최고 건축가), Iktin(프로젝트 창시자) 및 Phidias(건축 관리자이자 사원 조각 장식의 저자)에 의해 수행되었습니다. 파르테논 신전은 아테네 통치자 페리클레스가 자본을 개선하기 위해 추진한 광범위한 계획의 일부였습니다.

파르테논 신전 건축은 기원전 447년에 시작되었다. 그리고 9년 뒤인 기원전 438년에 끝났다. 이자형.

파르테논 신전은 어떻게 생겼나요?

건축학적 의미에서 파르테논 신전이 "보통" 그리스 사원이라고 생각해서는 안 됩니다. 한때 아테네 대중을 충격에 빠뜨린(그리고 오늘날까지도 계속해서 놀라게 하고 있는) 특이한 결정의 목록은 상당히 광범위합니다.

파르테논 신전은 아름다운 그늘을 지닌 펜텔릭 대리석으로 지어졌습니다. 이 돌은 상당히 비쌌지만 재무부에 충분한 돈이 있었습니다. 당시 아테네는 가장 큰 번영을 누렸고 잔인한 전쟁이 끝났으며 기념비적인 예술을 포함한 평화로운 목적에 돈을 쓰는 것이 가능해졌습니다.

펜텔릭 대리석은 햇빛에 노출되면 노란색으로 변하는 경향이 있는데, 이는 사원의 "황금색" 색상을 설명합니다. 파르테논 신전의 북쪽 부분은 방사선을 덜 받기 때문에 회색빛으로 보입니다.

파르테논 신전은 근처에서 채석된 아름다운 펜텔릭 대리석으로 지어졌습니다.

아크로폴리스에 있는 파르테논 신전의 위치도 당시에는 비표준이었습니다. 건물의 외관이 3면에서 선명하게 보이도록 회전되었습니다. 게다가 산의 남동쪽에 세워져 있기 때문에 관찰자에게는 작게 보이고, 가까이 다가가면 눈앞에서 '성장'하는 것처럼 보인다.

고대 그리스의 파르테논 건축가인 익티누스(Ictinus)는 그의 프로젝트에서 대중의 상상력을 사로잡기 위해 특이한 광학 기술을 사용했습니다. 겉으로 보기엔 그는 아주 솔직한 사람인 것 같다. 그러나 실제로 아키텍처에는 직선이 거의 없습니다. 대부분의 세부 사항에는 특정 경사가 있습니다. 그렇기 때문에 건물을 볼 때 원근감이 없습니다.

기단부, 즉 계단의 윗부분은 중앙이 약간 위쪽으로 휘어져 있어 관찰자에게는 수평으로 보인다. 기둥에는 약간의 엔타시스(중앙이 두꺼워짐)가 있어 직선으로 보입니다. 모서리 기둥은 다른 기둥보다 약간 두껍습니다. 그렇지 않으면 더 얇게 보입니다. 단면이 둥글지 않습니다. 페디먼트는 안쪽으로 기울어져 있고 엔타블러쳐는 바깥쪽으로 기울어져 있습니다. 광학 법칙에 따라 사원 내부의 조각품과 벽화 배치를 포함한 이러한 모든 기술과 기타 기술은 제작자가 정말 특이한 효과를 내는 데 도움이 되었습니다.

미술사가들은 "파르테논 곡창"이라는 특별한 용어를 도입하기도 했습니다. 이 불협화음 개념 뒤에는 정확하게 곡률과 불규칙성의 시스템이 놓여 있으며, 그 덕분에 이상적으로는 균일해 보입니다.

파르테논 신전은 주로 외부, 즉 도심에서 볼 수 있도록 설계되었다는 것이 입증되었습니다. 건물을 지은 블록은 조심스럽게 처리되고 외부는 광택 처리되었으며 내부는 거의 처리되지 않은 상태로 남겨져 시간, 노력 및 비용이 절약되었습니다.

블록 자체는 서로 조심스럽게 조정되었지만 연결에는 모르타르가 사용되지 않았습니다. 돌은 건조되었습니다. 더 큰 것은 아래에 있고 그 위에 작은 돌이 놓여 있습니다. 그러나 블록은 철제 핀으로 단단히 고정되어 특수 구멍에 삽입되고 납으로 채워졌습니다. 우리가 알고 있듯이 당시에는 시멘트가 없었지만 로마인들은 이미 현대 콘크리트와 유사한 것을 사용하고 있었습니다. 아테네인들은 분명히 그러한 기술을 몰랐지만 그들의 방법을 통해 요소들을 서로 단단히 고정하는 것도 가능해졌습니다.

파르테논 신전에서 가장 신성한 장소는 13m 높이의 아테나 동상이 위치한 중앙이었습니다. 상아와 금으로 제작되었으며, 바닥은 나무로 되어 있습니다. 이것은 사랑하는 여신에게 매우 관대한 선물이었습니다. 불행히도 이 기념물은 오늘날까지 살아남지 못했습니다.

파르테논 신전은 다른 그리스 신전과 마찬가지로 고대에도 밝게 채색되어 있었습니다. 주요 색상은 빨간색, 금색, 파란색이었습니다. 물론 이제 이 아름다움은 보존되지 않았습니다.

이름: Παρθενών(엘), 파르테논 신전(en)

위치: 아테네, 그리스)

창조: 447~438 기원전.

건축가: 칼리크라테스, 익틴

고객 / 설립자: 페리클레스 통치 기간의 아테네의 폴리스

파르테논 건축

엔타블러처. 석조 사원의 순서는 그리스인들이 고대 목조 건물에서 빌린 것입니다. 이는 하중 지지 부품(기둥이 있는 기둥)과 지지 바닥 빔(엔타블러처)의 간단한 연결을 기반으로 합니다. 고전 시대(BC V-IV 세기)에는 주문 시스템이 완벽해졌습니다.
건축가. Architrave(엔태블러처의 하부)의 각 돌 빔은 가장자리보다 중앙이 6cm 더 좁습니다. 곡선을 따라 잘라서 멀리서 보면 완전히 평평해 보입니다.
프리즈. 사원 내부, 페리스타일의 들보 바로 아래에는 조각된 대리석 프리즈가 있었습니다. 파르테논 신전의 대리석 부조에는 아테네 기병, 신화 속 인물, 신들의 경쟁, 아마존과 그리스인의 영웅적인 전투, 트로이 포위 공격 에피소드가 묘사되어 있습니다. 프리즈의 주요 주제는 여신 아테나에게 바쳐진 위대한 파나테나이아(Great Panathenaia)의 날을 기념하는 엄숙한 행렬입니다. 1801~1803년에 프리즈 패널이 해체되었습니다. 프리즈의 윗부분에는 조각 이미지가 더욱 부조되어 있습니다. 이 기술은 아래에서 볼 때 나타나는 수치가 급격히 감소하는 느낌을 완화합니다.
도리아식 순서. 파르테논 신전은 도리스 양식의 기념비적인 기둥으로 둘러싸여 있습니다. 기둥 트렁크는 수직 홈인 플루트에 의해 전체 높이를 따라 절단됩니다. 그들은 빛과 그림자의 특별한 플레이를 만들고 기둥의 볼륨을 강조합니다.
코너 기둥. 코너 기둥은 다른 기둥보다 두껍습니다. 그들은 이웃에 더 가깝게 이동하고 건물 중앙을 향해 약간 기울어집니다. 그렇지 않으면 구조가 무너지는 것처럼 보일 것입니다. 나머지 기둥도 세로축을 기준으로 안쪽으로 6cm 기울어져 있습니다.
단계. 파르테논 신전은 연단 위에 서 있는데, 그 곡면은 중앙을 향해 솟아있습니다. 계단도 곡선형입니다. 파르테논 신전의 조화는 복잡한 기하학적 계산을 기반으로 합니다.
엔타시스. 파르테논 신전의 기둥은 중앙이 약간 볼록합니다. 직선이라면 멀리서 보면 오목하게 보일 것입니다. 그리스인들은 착시 엔타시스를 "교정"이라고 불렀습니다.
아테나 동상. 도시의 수호자인 아테나의 동상은 피디아스가 금과 상아로 만들었습니다. 그녀는 동쪽 입구 반대편에 서서 떠오르는 태양 광선에 비춰졌습니다. 동상의 높이는 12.8m이다.

파르테논 구조의 상징적 해석

파르테논 신전에서 프로필레아(Propylaea)와 같은 한 지점에서 인식되는 최대 기둥 수는 24개(8 +17-1 각도, 두 개의 정면에 공통)이며 이는 하루를 구성하는 시간과 직접적으로 연관됩니다.
열의 드럼 수는 12개이며 이는 해당 연도의 개월 수와 직접적인 관련이 있습니다.
각 삼각문자는 3개의 튀어나온 부분으로 구성되어 있으며, 이는 고대 그리스의 관례에 따라 한 달을 10일씩 30년으로 나누는 것에 해당합니다. 사원 전체 둘레를 따라 있는 총 삼각형 달 수는 96이며, 이는 고대에 널리 퍼진 8년 달력 주기에 해당합니다. 삼각문자에는 시간, 즉 실시간, 즉 수십 년과 몇 달로 구성된 8년 주기가 포함되어 있는 것처럼 보였습니다.
triglyphs와 metopes 사이에는 그리스 Lapiths 부족과 켄타우로스의 투쟁의 역사 인 신화적인 시간이 배치되었습니다. 8년 주기가 포함된 도리스식 프리즈 뒤, 사원의 주요 신인 아테나에 더 가까운 셀라 벽의 주변 깊숙한 곳에는 4년마다 열렸던 파나테나이아 행렬을 묘사한 부조 프리즈가 있습니다. 연령. 외부 일반 달력 8년 주기 뒤에는 특히 아테나 신전에 가장 중요한 사적인 4년 주기가 숨겨져 있습니다.
각 삼각문자 아래에는 6개의 물방울이 있는 보드가 있습니다. 기둥 위에 6개의 물방울이 있고 기둥 사이에 6개의 물방울이 있습니다. 열의 각 단계에는 12개의 드롭월로 구성된 1년이 포함되어 있다고 가정할 수 있습니다. 사원 주변의 총 방울 수: 각각 6개의 방울로 구성된 96개의 보드는 48년과 같았습니다. 이 기간은 8년 주기의 배수였으며 아마도 당시 인간의 평균 수명과 관련이 있을 수 있습니다.
처마 장식 선반 아래에는 뮤툴 보드에 돌 방울이 매달려 있었습니다. 각 줄에 3개씩 6줄이 있었습니다. 각각이 10년에 해당한다고 가정하면 30년의 6개월이 됩니다. 이 경우 기둥의 각 단계(두 개의 보드 - 3 × 12 방울)에 대해 각각 30년으로 구성된 12개월로 구성된 1년이 다시 발생합니다. 이 방울의 라틴어 이름은 "regula"( "regulo"-지시, 주문)입니다. 이는 삶의 보편적 조절자로서 시간을 이해하는 전통의 연속성을 나타냅니다.

이것은 파르테논 신전의 도리스 전통 발전에 대한 완전한 분석과는 거리가 멀지만, 이미 이 사원이 고풍과 건축업자를 위한 현대, 세계 질서에 대한 아이디어를 모두 포함하는 복잡하고 조화롭게 균형 잡힌 시공간 시스템으로 드러났습니다. .

파르테논 신전에서는 기단의 계단을 올라간 사람이 신성한 공간뿐만 아니라 기둥의 리듬과 바닥으로 흐르는 피리의 흐름으로 확인되는 신성한 시간에도 자신을 발견했습니다.

그 시대의 기념물로서의 파르테논 신전과 그 구성의 특징에 대하여

N.I. 브루노프

모스크바, “예술”, 1973

파르테논 신전은 국고 보관소이자 국영 은행이었습니다.
귀금속 그릇, 여신에게 속한 땅에서 얻은 수입, 군사 전리품의 일부, 은광 생산량의 10분의 1 등 다양한 수익금이 아크로폴리스에 있는 아테나 여신의 금고로 유입되었습니다. 전체적으로 이것은 주 기금을 구성하는 매우 큰 금액에 달했습니다. 아테나의 재무부는 실제로 국가가 처분했습니다. 여신은 은행원이었는데...

파르테논 신전의 주요 건축 자재는 펜텔리콘(Pentelikon) 산맥의 아테네 근처에 채석장이 있는 펜텔릭(Pentelic) 대리석입니다. 이 대리석이 햇빛의 영향을 받아 겪는 변화는 매우 중요합니다. 채석장에서는 설탕과 비슷한 흰색입니다. 돌의 표면은 결정질이고 결이 곱고 투명하여 눈이 조금 더 깊이 침투하여 돌 특유의 투명한 질감을 줍니다. 대리석 내부에는 미세한 금속 조각이 있고 햇빛의 영향으로 미세한 이끼가 발생하기 때문에 돌은 공기에 노출되면 공기 중에서 황금빛 노란색으로 변하여 매우 아름답고 따뜻한 색조를 제공합니다. ..
파르테논 신전의 건축 및 예술적 구성
- 파르테논 건축 덩어리의 해체는 분석적인 건축 사고의 결실입니다. 파르테논 건축에서 가장 중요한 점은 이러한 분석이 건축 구성에 대한 전체적인 감정적 인식과 결합된다는 점이다. 이것이 파르테논 건축과 동방 전제주의 건축의 유사점이며, 이는 이후 시대의 많은 건축 작품과의 차이점입니다.
- 파르테논 신전에서는 다른 고전 사원에서 볼 수 있는 기둥과 인물의 관계가 특별한 확신을 가지고 표현됩니다. 이런 점에서 그리스 기둥은 먼 과거까지 거슬러 올라가는 전통을 이어가고 있습니다. 궁극적으로는 장례식 기념물로 놓인 원시적인 수직 돌이나 어떤 사건을 기념하기 위해 세워진 기념물에 이르렀습니다.
- 채석장, 자연 또는 햇빛에 노출된 조각의 펜텔릭 대리석은 건축가가 건물 자체에서 수행한 것과 크게 다릅니다. 물론 그들은 펜텔릭 대리석의 자연적 특성과 그 변화를 깊이 고려했습니다. 그 결과 햇빛의 작용이 발생합니다. 그러나 건축적, 예술적 구성에 펜텔릭 대리석을 포함시키는 것에 따라 그 조형성은 상당한 변화를 겪었다. 파르테논 신전의 삼자 변증법적 구조에 따라 크레피드, 기둥, 엔타블러처의 건축 자재에 대한 해석을 별도로 고려할 필요가 있다.
- 끝 부분에 8개의 기둥이 있는 시스템 덕분에 파르테논 신전에서 특히 명확하게 표현된 고대 및 고전 주변 장치의 특징은 외부 볼륨의 소형화이며, 주요 부분은 추가 볼륨에 인접하지 않습니다. 고대에는 도시 주거용 건물이 복잡한 비대칭 구성을 지배했기 때문에 이러한 특징이 특히 두드러졌을 것입니다.
- 이집트 건축의 기하학에 비해 파르테논 신전의 새로운 점은 기하학과 유기성의 종합적인 결합입니다. 고전 그리스 건축에서는 살아있는 물질의 감각이 매우 강하게 표현됩니다.
- 건물의 주변 형태는 매스와 주변 공간의 상호침투를 만들어냅니다. 후자는 건축 볼륨에 통합되어 외부 현관을 형성합니다. 현관에서 사방으로 아름다운 전망이 열리는 주변 공간과 풍경에서 떼어내는 것은 불가능합니다. 사실, 외부에서 파르테논 신전을 바라볼 때와 현관에서 자연을 바라볼 때 거대한 기둥 줄기가 그 사이의 공간을 지배하고 기둥이 앞쪽으로 와서 그 양으로 기둥 사이를 꽉 쥐고 있습니다. 그러나 기둥은 사원을 둘러싼 공간, 그리고 기둥 자체를 인식하는 데 필요한 배경이 되는 개방된 풍경과의 관계에 따라 배치됩니다.
- 파르테논 신전에서는 고대 시대에 시작된 주변부 외부 볼륨의 통일성의 결정화 과정이 완료되었습니다... 파르테논 신전 볼륨의 통일성은 기둥이 naos, 전체 볼륨이 약간 가늘어지는 위쪽 모양을 제공합니다. 이 좁아짐은 지면에서 크레피다의 세 계단까지 더 수직적인 형태로 증가하고 계속해서 지붕의 더 평평한 경사로 끝납니다. 그 결과 건물의 실루엣이 곡선으로 변하게 됩니다.

파르테논 신전

(그리스어 Παρθενών; 영어 파르테논 신전)

개관 시간: 월요일을 제외하고 매일 8시 30분부터 19시까지.

파르테논 신전은 아테네의 수호자인 아테나 파르테노스에게 헌정된 신전으로 고대 건축의 가장 위대한 사례 중 하나로 당연히 세계 예술과 조형 예술의 걸작으로 여겨집니다. 이 신전은 유명한 아테네의 사령관이자 개혁가인 페리클레스의 주도로 건립되었습니다. 건축은 매우 빠르게 진행되었습니다. 사원은 기원전 447년부터 438년까지 건축되었으며(건축가 Ictinus와 Kallicrates의 지도력 아래) 조각 디자인과 장식(Phidias의 지도력 아래)은 BC 432년에 완성되었습니다.

현대에 최초로 알려진 아테나 신전은 세계의 대부분의 과학자들에 의해 그 존재가 인정되고 있으며 아마도 피시스트라토스 아래에 있는 아크로폴리스에 세워졌습니다. 그것은 나중에 현대 파르테논 신전의 나오스인 헤카톰페돈(Hekatompedon)과 동일하게 불렸지만 크세르크세스 캠페인 중에 아크로폴리스의 다른 건물과 마찬가지로 파괴되었습니다. "hekatompedon"이라는 단어의 고대 의미와 어린이 희생의 관습 (그리스어 "hekaton"- "백", tome- "해부", "paidos"- "어린이") 사이의 연결에 대한 버전이 있습니다. 나중에 이 잔인한 관습이 폐지되면서(건물의 강도를 위해 아기들을 기초에 눕혔습니다), “백 명의 어린이를 제물로 바친다”는 개념이 나오스(성소)의 원래 길이로 옮겨졌습니다. ) 사원의.

페리클레스 통치 기간 동안 아테네는 최고의 영광을 누렸습니다. 이미 준비된 부지에 그리스-페르시아 전쟁이 끝난 후 새롭고 더 웅장하며 호화로운 사원을 짓기로 결정되었습니다. 승리의 태도는 낭비적인 도시 계획 계획에도 반영되었으며, 이는 주로 아테네가 동맹국에 부과한 공물로 자금을 조달했습니다. 당시 최고의 예술가들이 건설에 참여했고 막대한 돈이 지출되었습니다. 파르테논 신전을 건축한 사람은 고대 그리스 건축가 익티노스와 칼리크라테스였습니다. 그러다가 고대 문화가 최고조에 달했던 시기가 있었고, 오늘날까지도 아크로폴리스 언덕에 있는 아테나 여신의 신전은 전 세계에 이를 자랑스럽게 상기시켜 줍니다.

파르테논 신전은 아테네 아크로폴리스의 가장 높은 곳에 위치해 있습니다. 따라서 여신 아테나의 아름다운 사원은 도시의 모든 곳뿐만 아니라 바다, 살라미스 섬과 에기나 섬에서도 볼 수 있습니다. 사원의 주요 정면은 사원 산의 서쪽 부분에 위치한 프로필레아(입구)와 비스듬히 위치해 있습니다. 전체적으로 빛이 스며들어 경쾌하고 경쾌한 느낌을 줍니다. 흰색 기둥에는 이집트 사원에서 볼 수 있는 밝은 디자인이 없습니다.

파르테논 신전은 이오니아식 질서의 요소를 지닌 도리스식 건물이다. 그것은 기단 (길이 69.5m, 너비 30.9m)에 위치해 있습니다. 세 개의 대리석 계단으로 총 높이가 약 1.5m이고 지붕은 기와 지붕으로 덮여 있습니다. 메인(서쪽) 파사드 측면에서는 사람들을 위해 더 빈번한 계단이 절단되었습니다.

건물 자체(cella)의 길이는 29.9m(너비 19.2m)로 100그리스 피트에 달하며 전체 둘레를 따라 외부 열주(peristele)로 둘러싸여 있습니다. 이 기둥은 46개만 있는데, 8개는 끝 파사드에, 17개는 측면 파사드에 있습니다. 모든 기둥은 채널형, 즉 세로 홈으로 장식되어 있습니다. 기둥머리를 포함한 모퉁이 기둥의 높이는 10.43m입니다(올림피아의 제우스 신전과 동일).

모서리 기둥의 낮은 직경(embat)은 사원의 비율을 정할 때 첫 번째 모듈(1.975m)로 사용되었습니다. 수직 치수의 경우 건축업자는 두 번째 모듈, 즉 수도의 주판 높이(0.3468m)를 사용했습니다. 거대한 건축물의 유적만이 남아 있다는 사실에도 불구하고 오늘날까지 보존되어 온 건물의 놀라운 조화는 무엇보다도 수량 관계의 다성음악에 기반을 두고 있습니다. 유사한 부품의 크기는 전체 구성에서 해당 위치에 따라 변경됩니다.

파르테논 신전의 기둥은 연속적이고 분할되지 않은 덩어리처럼 보이지 않지만 개별 줄기가 손실되지 않는 행으로 인식됩니다. 따라서 콜로네이드와 프리즈의 트리글리프 및 메토프의 리듬뿐만 아니라 나오스 벽의 상부와 내부에 위치한 이오니아 프리즈 형상의 리듬과의 상관관계가 있습니다. 현관의 열주.

파르테논 신전은 단순한 신전이 아니라 미술관이나 박물관 같은 곳이기도 했고, 수많은 조형 예술 작품의 훌륭한 배경이 되기도 했습니다. 파르테논 신전의 조각 장식은 위대한 거장 Phidias의 지도력과 그의 직접적인 참여로 수행되었습니다. 이 작품은 외부(도리아식) 프리즈의 메토프, 연속적인 이오니아식(내부) 프리즈, 페디먼트의 고막에 있는 조각품, 유명한 아테나 파르테노스 동상의 네 부분으로 나누어져 있습니다.

건물의 페디먼트와 처마 장식은 조각품으로 장식되었습니다. 페디먼트는 그리스의 신들, 즉 천둥의 신 제우스, 바다의 강력한 통치자 포세이돈, 현명한 전사 아테나, 날개 달린 니케로 장식되었습니다. 예를 들어, 서쪽 페디먼트에는 아티카(Attica) 소유권을 두고 아테나(Athena)와 포세이돈(Poseidon) 사이의 분쟁이 표현되어 있습니다. 판사들은 도시에 더 가치 있는 선물을 준 신에게 승리를 주기로 결정했습니다. 포세이돈이 삼지창을 내리치자 아크로폴리스의 바위에서 짠 샘이 솟아났다. 아테나가 창으로 쳤더니 아크로폴리스에 올리브나무가 자라났다. 이 선물은 아테네인들에게 더 유용한 것 같았습니다. 그리하여 아테나는 분쟁에서 승리했고 올리브나무는 도시의 상징이 되었다.

12m 높이의 셀라 외벽 둘레를 따라 유명한 파르테논 프리즈가 리본처럼 뻗어 있었지만 세부 사항은 아래에서 거의 구별 할 수 없었습니다. 이 프리즈는 고전 예술의 정점 중 하나로 간주됩니다. 500개가 넘는 소년, 소녀, 노인, 도보 및 말을 탄 인물 중 어느 누구도 다른 것을 반복하지 않았으며 사람과 동물의 움직임이 놀라운 역동성으로 전달되었습니다. 그림은 평면적이지 않으며 인체의 부피와 모양을 가지고 있습니다.

메토프는 사원의 바깥쪽 열주를 둘러싸고 있는 도리아식 전통 양식인 triglyph-metope 프리즈의 일부였습니다. 파르테논 신전에는 총 92개의 메토프가 있었는데, 여기에는 다양한 높은 부조가 포함되어 있습니다. 그들은 건물의 측면을 따라 주제별로 연결되었습니다. 동쪽에는 Lapiths와 켄타우로스의 전투가 묘사되어 있으며 남쪽에는 Amazons (amazonomachy)와 그리스인의 전투, 서쪽에는 아마도 트로이 전쟁의 장면, 북쪽에는 신과 거인의 전투가 묘사되어 있습니다. (거대종증). 현재까지 메토프는 64개(아테네에 42개, 대영박물관에 15개)만이 남아 있다.

일반적으로 파르테논 신전의 건축학적 외관은 목조 건축에서 유래합니다. 즉, 돌로 지어진 신전은 그 윤곽에서 목조 건물의 가벼움과 우아함을 그대로 유지하고 있습니다. 그러나 이러한 개요의 외부 단순성은 기만적입니다. 건축가 Iktin은 관점의 위대한 대가였습니다. 그는 사원을 아래에서 위로 바라 보는 사람의 눈을 즐겁게 만들기 위해 구조의 비율을 만드는 방법을 매우 정확하게 계산했습니다.

그리스인들은 석회암으로 사원을 지었고 그 표면을 회반죽으로 덮은 다음 칠했습니다. 그러나 파르테논 신전은 대리석으로 지어졌습니다. 아테네 근처의 펜텔리콘 산에 있는 아크로폴리스를 건설하는 동안 태양에 반짝이는 백설 공주 펜텔릭 대리석 퇴적물이 발견되었습니다. 생산 중에는 흰색이지만 태양 광선에 노출되면 노란색으로 변합니다. 건물의 북쪽은 방사선에 덜 노출되어 있으므로 돌은 칙칙한 회색 색조를 띠고 남쪽 블록은 황금색을 띕니다. 밧줄과 나무 썰매를 사용하여 대리석 블록을 건설 현장으로 운반했습니다.

모르타르나 시멘트를 전혀 사용하지 않고, 즉 건조된 상태로 벽돌을 쌓았습니다. 블록은 규칙적인 사각형이었으며 가장자리를 따라 조심스럽게 갈아서 서로 크기를 조정하고 철 스테이플 인 파이론으로 고정했습니다. 기둥 트렁크는 별도의 드럼으로 만들어졌으며 나무 핀으로 연결되었습니다. 돌의 바깥쪽 가장자리만 조심스럽게 다듬어졌고, 안쪽 표면은 "도난당할 수 있도록" 처리되지 않은 채로 남겨졌습니다. 기둥의 플루트를 포함한 최종 마무리 작업은 돌을 제자리에 놓은 후에 이루어졌습니다.

지붕은 돌로 만들어졌고 서까래 구조는 이전의 나무 바닥을 재현했으며 이중 모양의 대리석 타일로 덮여 있었습니다. 기둥의 깊게 박힌 플루트와 기둥 사이(기둥 사이)의 명암법은 건물 구성의 공간성과 주변 풍경과의 연결을 강조했습니다.

사원의 중앙 홀은 출입구를 통해 떨어지는 빛과 수많은 등불로만 밝혀졌습니다. 이 황혼 속에서 사원 중앙에는 Phidias가 직접 만든 Athena Parthenos 동상이 서있었습니다. 높이 11m 정도의 직립형으로, 나무 바탕에 금과 상아로 만든 크리소코끼리 기법으로 만들었으며, 눈에는 보석을 박아 넣었다. 고대 관습에 따르면 신전 내부에 안치된 신상은 동쪽, 즉 떠오르는 태양을 향해야 했기 때문에 파르테논 신전의 입구는 동쪽에 있었습니다.

고대 그리스인들은 파르테논 신전을 신의 고향으로 여겼고, 아테나 여신이 때때로 올림푸스에서 내려와 그녀의 동상에 구현되었다고 믿었습니다. 매년 아테나 축제가 되면 아테네인들이 짠 페플로스(베일)를 여신상 위에 씌웠습니다. 그 위에는 여신의 공적, 특히 거인에 대한 그녀의 승리를 그린 그림이 엮여 있었습니다.

Phidias는 길고 무거운 로브를 입은 Athena를 묘사했으며 그녀의 왼손은 뱀 Erichthonius가 감겨있는 방패 위에 놓여 있습니다. 아테나가 들고 있는 방패에는 그리스인과 아마존족의 전투, 신과 거인족의 전투 장면이 그려져 있습니다. 첫 번째 장면의 등장인물 중 피디아스는 자신을 돌을 휘두르는 대머리 노인으로 묘사했습니다. 그러한 용기는 신성 모독으로 간주되었습니다. 여기에 피디아스가 아테나 동상을 만들기 위해 받은 금과 기타 보석으로 학대를 저질렀다는 비난도 추가되었습니다. 그 결과 기원전 431년에 위대한 조각가가 투옥되었습니다. 일부 소식통에 따르면 Phidias는 포로 생활에서 사망했으며 다른 소식통에 따르면 그는 추방되었습니다.

여신 아테나 동상의 로브를 묘사하는 순금 판 (두께 1.5mm)은 주기적으로 제거되고 무게가 측정되어 국고의 일부를 구성했습니다. 페리클레스에 따르면, 예를 들어 전쟁을 수행하기 위해 필요한 경우 여신으로부터 금을 빌린 다음 반환할 수 있습니다. 시민이라면 누구나 자신의 물건이나 무기를 아테나 신전에 기부할 수 있었습니다. 알렉산더 대왕은 기원전 334년 그라니쿠스 강에서 페르시아군을 격파한 후 적군에게서 탈취한 방패 300개를 아테네로 보냈습니다. 사원은 여신에게 바치는 선물을 보관하는 데에도 사용되었습니다. 파르테논 신전의 모든 방에는 금은 상자, 인형, 무기, 그릇이 있었으며 각 방마다 재고가 있었습니다.

고대 조각의 위대한 작품인 아테나 조각상은 900년 이상 존재했지만 시간의 폭풍 속에서 사라졌으며, 실패한 몇 개의 사본으로만 판단될 수 있습니다. 오늘날 아테나 여신상이 서 있던 자리에는 여러 개의 직사각형 돌이 표시되어 있습니다.

파르테논 신전은 외부 관찰자에게는 완전히 보이지 않는 가장 작은 세부 사항으로 생각되었으며 하중을 지탱하는 요소의 하중을 시각적으로 줄이고 인간 시력의 일부 오류를 수정하는 것을 목표로 했습니다. 건축 역사가들은 광학적 수정을 도입한 특수 곡률인 파르테논 신전의 곡률 개념을 별도로 강조합니다. 사원은 이상적으로 직선으로 보이지만 실제로는 윤곽선에 엄격하게 직선이 하나도 거의 없습니다. 기둥은 수직으로 배치되지 않고 건물 안으로 약간 기울어집니다. 메토프의 너비는 건물 중앙으로 갈수록 증가하고 건물 모서리로 갈수록 감소합니다. 모퉁이 기둥은 다른 기둥보다 직경이 다소 두껍습니다. 그렇지 않으면 더 얇아 보이고 단면이 둥글지 않기 때문입니다. 엔타블러처는 바깥쪽으로 기울어져 있고 페디먼트는 안쪽으로 기울어져 있습니다. 미래의 감소를 보상하기 위해 그리스인들은 건물의 상부 크기를 늘리고 더 가까운 부분의 크기를 줄였습니다. 또한 중앙에는 상당한 길이의 수평선이 오목하게 나타나는 것으로 알려져 있다. 파르테논 신전에서는 기단과 계단의 선이 직선이 아닌 약간 볼록하게 만들어져 시각적 왜곡을 보완합니다.

강조된 윤곽과 장식은 또한 높은 고도에서 부조 이미지의 가독성을 높이기 위한 것이었습니다. 가벼움과 유연성은 파르테논 신전의 건축물을 이전 건축물인 Paestum, Selinunte의 사원 또는 Olympia의 제우스 신전과 구별합니다. 개별 부품의 크기는 "눈으로" 결정되었으며, 아래에서 볼 때 규칙성과 동일한 관계가 만들어지는 방식으로 다양해졌습니다. 이 원리를 '각도의 법칙'(관찰자의 화각을 의미)이라고 합니다. 우리의 눈은 정신적으로 기둥의 축을 위쪽으로 계속 유지하고 사원 위 하늘 높이 어딘가에 위치한 한 지점에서 기둥을 연결합니다. 사람은 열주 그늘 아래, 마치 액자처럼 인접한 기둥의 개구부에서 건축별로 배열된 풍경을 봅니다. 외부에서 보면 파르테논 신전은 받침대 위의 조각상처럼 보입니다. 평균 거리(약 35m)에서 파르테논 신전을 평가할 때 사원은 조화롭고 통합적으로 보입니다. 가까이서 보면 그 기념비적인 모습이 인상적이며 실제보다 훨씬 더 커 보입니다. 아크로폴리스 언덕을 기준으로 한 신전 건물의 위치도 중요합니다. 신전은 바위의 남동쪽 가장자리로 이동했기 때문에 방문객들은 그것을 멀리서 보게 됩니다. 사실 큰 파르테논 신전은 그 크기에 압도되지 않고 "성장"합니다. 사람이 접근하면.

그리스 사원이 항상 흰색이었다는 대중적인 믿음은 실제로 잘못된 것입니다. 고대에는 파르테논 신전이 매우 다채로웠고 현대인의 취향에 따라 거의 서투르게 칠해지기까지 했습니다. 에키누스의 Tenia와 밑면은 빨간색이었습니다. 처마 장식의 아래쪽 표면은 빨간색과 파란색입니다. 빨간색 배경은 흰색을 강조했고, 프리즈 슬래브를 다른 프리즈 슬래브와 분리하는 좁은 수직 돌기가 파란색으로 선명하게 돋보였으며 금도금이 밝게 빛났습니다. 뜨거운 햇빛의 영향으로 대리석을 함침시킨 왁스 페인트로 그림을 그렸습니다. 이 기술은 대리석의 자연스러운 질감과 색상의 유기적 결합을 보장했으며, 돌은 페인팅되었지만 약간 반투명하고 "숨쉬는" 상태를 유지했습니다.

고대 그리스의 가장 큰 신전인 파르테논 신전은 역사의 모든 단계를 그것과 함께 거쳤습니다. 한동안 파르테논 신전은 그 모든 화려함 속에서 사람의 손길이 닿지 않은 채로 서 있었습니다. 그리스의 쇠퇴와 함께 성전의 쇠퇴가 시작되었습니다.

기원전 267년, 아테네는 야만인 헤룰리 부족의 침입을 받아 아테네를 약탈하고 파르테논 신전에 불을 질렀습니다. 이번 화재로 인해 본당 지붕은 물론 내부 기물과 천장도 거의 모두 소실됐다. 헬레니즘 시대(기원전 298년경)에 아테네의 폭군 라카루스는 아테나 동상에서 금판을 제거했습니다. 429년 이후에는 아테나 파르테노스의 동상이 신전에서 사라졌다. 한 버전에 따르면 동상은 콘스탄티노플로 옮겨져 상원 건물 앞에 설치되었으며 나중에 화재로 소실되었습니다.

유스티니아누스 1세(527-565) 황제 치하에서 하느님의 어머니에 대한 숭배가 강화되면서 파르테논 신전은 성모 마리아 교회(“파르테니스 마리아”)로 바뀌었습니다. 일반적으로 고대 사원은 쉽게 기독교 사원으로 변했습니다. 이교도 사원에서 교회로의 전환은 파르테논 건축에 영향을 미쳤습니다. 고대에는 파르테논 신전 입구가 페디먼트 아래 동쪽 부분에 있었는데, 그 조각품은 아테나의 탄생을 묘사했습니다. 그러나 제단이 있어야 할 곳은 기독교 성전의 동쪽 부분이다. 그 결과 사원이 리모델링되고 셀라의 내부 기둥과 일부 벽이 제거되었으며 이로 인해 프리즈의 중앙 슬래브가 해체되었습니다. 기독교 사원의 신성한 동쪽 부분은 여신 아테나의 탄생 장면으로 장식될 수 없었습니다. 이 얕은 부조는 페디먼트에서 제거되었습니다. 열주는 돌로 채워져 있었습니다. 고대 파르테논 신전의 조각품은 대부분 사라졌습니다. 기독교 예배에 적합할 수 있는 조각품은 남아 있었지만 대부분은 파괴되었습니다.

662년에 Atheniotissa의 성모(가장 거룩한 아테네의 성모)의 기적적인 아이콘이 엄숙하게 교회로 옮겨졌습니다. 1458년, 2년간의 포위 끝에 아테네의 마지막 공작은 아크로폴리스를 투르크 정복자들에게 넘겨주었습니다. 1460년 술탄 모하메드 2세의 명령에 따라 파르테논 신전은 모스크로 바뀌었고, 제단과 성상은 파괴되었으며, 그림은 하얗게 칠해졌고, 사원의 남서쪽 모퉁이 위에 높은 첨탑이 세워졌으나 그 유적은 철거되었습니다. 그리스 혁명 이후에야. 아테네의 새로운 통치자는 자신의 하렘을 에레크테이온에 두었습니다. 터키 통치가 시작될 때 아테네와 아크로폴리스는 서유럽 여행자들의 길에서 사라졌습니다. 심각한 장애물은 16세기와 17세기에 베네치아인과 오스만인 사이에 주기적으로 재개된 적대 행위였습니다. 투르크인들은 파르테논 신전을 파괴로부터 보호하려는 의도도 없었지만, 신전을 완전히 왜곡하거나 파괴하려는 목표도 갖고 있지 않았습니다. 파르테논 메토프를 덮어쓰는 시간을 정확하게 결정하는 것이 불가능하기 때문에 터키인들은 이 과정을 계속할 수 있었습니다. 그러나 전반적으로 그들은 웅장한 고대 사원을 기독교 대성당으로 변모시킨 오스만 통치 천년 전 기독교인들이 했던 것보다 건물을 덜 파괴했습니다.

1660년부터 베네치아인과 오스만인 사이에 평화의 시기가 왔고 여행자들은 다시 아테네를 방문하기 시작했습니다. 여행 기록뿐만 아니라 그리스 고대 유산에 대한 연구가 널리 퍼졌습니다. 그러나 이 평화도 잠시뿐이었다. 새로운 터키-베네치아 전쟁이 시작되었습니다. 마침내 1687년 프란체스코 모로시니(Francesco Morosini)가 이끄는 베네치아인들이 아테네를 포위하는 동안 사원에 화약 창고가 세워졌습니다. 9월 26일 지붕을 뚫고 날아온 포탄은 엄청난 폭발을 일으켰고, 파르테논 신전은 영원히 폐허로 변했다. 파르테논 신전이 폭발한 후 더 이상의 파괴는 더 이상 비난받을 만한 일이 아닌 것처럼 보였습니다. 살아남은 조각품과 부조 조각을 제거하는 것은 강도가 아니라 구원으로 간주되었습니다. 이전에는 터키인들이 단순히 조각품을 부수고 건설을 위해 석회로 태웠기 때문입니다. 며칠 후 투르크인들이 항복하고 베네치아인들이 아크로폴리스 영토에 들어갔을 때 그들은 포세이돈의 모습과 그의 쿼드리가의 말을 트로피로 베니스로 가져가기로 결정했습니다. 서쪽 페디먼트의 포세이돈”. 철거가 시작되자 폭발 이후 간신히 버티고 있던 조각품들이 떨어져 부서졌다.

승리 후 몇 달 후, 베네치아인들은 아테네에 대한 권력을 포기했습니다. 그들은 도시를 더 이상 방어할 힘이 부족했고, 전염병으로 인해 아테네는 침략자들에게 전혀 매력적이지 않은 표적이 되었습니다. 투르크인들은 비록 규모는 작지만 파르테논 신전 유적 가운데 아크로폴리스에 다시 수비대를 세우고 새로운 작은 모스크를 세웠습니다. 오스만 제국이 쇠퇴하는 동안 보호를 잃은 파르테논 신전은 점점 더 파괴되었습니다.

파르테논 신전의 불행은 19세기 초에야 끝났습니다. 고대 기념물의 유명한 강도인 엘긴 경(Lord Elgin)이 페디먼트에서 12개의 형상, 파르테논 프리즈의 부조가 있는 56개의 석판 및 기타 여러 조각을 영국으로 가져갔을 때였습니다. 이 기념물은 대영 박물관에 팔렸는데, 그곳에서 여전히 가장 귀중한 전시물로 남아 있습니다. 오늘날 파르테논 신전의 조각품은 전 세계 많은 박물관에서 발견됩니다. 특히 대영 박물관에는 페디먼트 "아테나의 탄생"의 모서리 조각인 Helios와 Selene의 조각품이 포함되어 있습니다. 최근 수십 년 동안 잃어버린 유물을 파르테논 신전으로 반환하는 경향이 있었습니다. 현 단계 그리스 정부의 중요한 문제는 엘긴 대리석의 반환이기도 하다.

파르테논 신전을 재현하려는 아이디어는 미국에서 실현되었습니다. 1897년 테네시 주 내슈빌 시에서 건축가 W. Dinzmoor와 R. Garth는 그 시대의 최신 과학 데이터에 따라 복원된 파르테논 신전의 실물 크기 복제품을 만들었습니다. 성전 복원은 19세기에 시작되었습니다. 1926~1929년에 북쪽 열주가 복원되었습니다. 그 후, 페디먼트 조각품을 복원하려는 시도가 이루어졌는데, 원본의 일부는 분실되었고 일부는 외국 박물관에 보관되었습니다.

그러나 끊임없는 복원 작업에도 불구하고 오늘날에도 파르테논 신전은 느리지만 확실하게 붕괴되고 있습니다. 최근 몇 년 동안 현대 아테네의 유독한 스모그와 숨막히는 악취, 그리고 수많은 관광객들이 이곳에 남긴 흔적으로 인해 파르테논 대리석이 심각한 손상을 입었습니다.

동시대 사람들의 눈에 파르테논 신전은 아테네의 영광과 권력의 구체화였습니다. 오늘날 파르테논 신전은 세계 예술과 조각의 걸작이자 고대 건축물의 가장 위대한 사례 중 하나로 간주됩니다. 이것은 고대 건축물의 가장 완벽한 창조물이며 폐허 속에서도 놀랍고 흥미로운 기념물입니다...

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