Палатата за престој е една од најстарите градби во Дрезден, а во него изгледможе да се најдат елементи на многу средновековни архитектонски стилови

Замокот се нарекува резиденција со причина - тој всушност служел со векови како официјална резиденција на прво саксонските електори, а потоа и на кралевите

Ако верувате во историските документи и фрагментирани факти што стигнале до нас, првото спомнување на тврдина на овој локалитет датира од 1289 година, иако можело да биде тука веќе на крајот на 12 век - судејќи по фактот дека во тој момент време во близина имаше дрвен мост преку Елба, потребата во која, без присуство на некое значително утврдување на овој простор, едноставно немаше утврдување. Во 1289 година, камениот мост беше „фрлен“ преку Елба

Како изгледала првата тврдина не е со сигурност познато, бидејќи ниту еден цртеж не преживеал до денес. Проучувањето на темелите и другите „рани“ елементи на тврдината им овозможило на научниците да проценат дека првично најверојатно била мала романескна тврдина со двор приближно 35 на 40 метри.

Поминаа векови и палатата постојано го менуваше својот изглед, стекнувајќи се повеќе и повеќе нови карактеристики на архитектонските трендови кои стануваа модерни и губејќи елементи на архитектонски стилови кои повеќе не се сметаа за „модни“.

На местото на сегашната Стражарска кула беше еден од квадратниот агол одбранбени кули, подоцна изградена со шестоаголна структура, подоцна претворена во северна Стражарска кула

Во 15 век Резиденција на палатата Дрезденсе здоби со изглед на трикатен, четиристран замок на италијанскиот „модел“, популарен во Германија во доцниот среден век

Во 1530-58 година, се случија дополнителни драматични промени во првобитниот изглед на тврдината. Саксонскиот војвода Џорџ Брадестиот ја обновува портата Елба, која по реконструкцијата го добива неговото име и станува портата на Св.

Во 1548 година, електор Мориц ја презел реконструкцијата на замокот, според кој зградата конечно го добила статусот службена резиденција. За да се создаде палата во ренесансниот стил што му доликува на овој статус, Изборникот ги поканува архитектите Бастијан, Ханс Крамер и Ханс фон Ден Ротфелсен, кои целосно ја обновуваат палатата

Одлучено е замокот да се прошири, поради што го изгубил западното крило, но добил нови јужни и северни, кои целосно го оградиле дворот. Западно од урнатиот дел, зградата Морицбау била изградена во 1558 година. Во приземјето на новоформираното западно крило бил поставен „тајниот свод“ на Изборникот со ѕидови високи од метар, зад кои се чувале кралските богатства. Последователно, веќе во наше време, складиштето беше претворено во светски познатиот Зелени сводови на Дрезден.

Како резултат на направените промени, дворот на замокот беше речиси двојно зголемен - електор Мориц планираше да одржи витешки турнири овде, за што беа подигнати уште три внатрешни кули по аналогија со францускиот Шато де Шамбор

Делот од замокот што не беше засегнат од реконструкцијата (источно од Стражарска кула) подоцна стана познат како Стара куќа, новиот (западно од кулата) беше дополнет со дворска капела со златна порта. На крајот на 16 век, на југ била додадена уште една мала градба, со што се создала уште еден мал двор.

На крајот на 17 век, караулата го изгубила целосно рамен покрив и добила висока барокна купола со шпиц, зголемувајќи ја вкупната висина на 101 метар.

Во 1693 година, резиденцијата на замокот Дрезден беше опремена со втора, Зелена порта на север под Стражарска кула (пред тоа имаше само јужни влезни порти)

Во 1701 година, во палатата се случил силен пожар, уништувајќи го источното крило и портата на Свети Ѓорѓија, но замокот бил брзо обновен, оставајќи сè недопрено. оригинална форма- и покрај фактот што Дрезден во тоа време брзо се трансформираше во сè попопуларниот барокен стил

1889 година означи нова пресвртница во историјата на палатата резиденција во Дрезден - тогаш замокот почна да го добива сегашниот изглед. Кралот Алберт одлучи да изврши големо реструктуирање на замокот, посветено на 800-годишнината од династијата Ветин, за што архитектите Густав Дангер и Густав Фролих беа нарачани да извршат целосна реконструкција и реставрација на историската знаменитост.

На јужната страна на замокот, се појави нова необарокна зграда на палатата Ташенберг, поврзана со галеријата Long Passage со Johanneum. Кралското семејство подоцна се населило во оваа мала палата. Северната страна на замокот била обединета со катедралата Света Троица со истиот покриен премин.

Јужното крило на палатата, на фотографијата лево има покриен премин кон источното крило и палатата Ташенберг

Како резултат на тоа, во 1901 година, по завршувањето на целата работа, кралската резиденција Дрезден блесна со нови бои - таа го задржала стекнатиот сјај до ден-денес.

Главните атракции на сегашниот замок-резиденција се караулата на нејзината северна страна, палатата Ташенберг, дворската капела и, всушност, нејзините уникатни ентериери: нумизматичките и гравурските простории, како и претходно споменатата позната колекција на накит во Дрезден - најбогатата колекција на накит во Европа, засекогаш изложена во Музејот на зелениот трезор (Grunes Gewölbe), лоциран во Салата на накит Pretiosensaal на палатата на резиденцијата во Дрезден. Името Green Vaults датира од времето кога малахитско-зелените столбови на салата сè уште не биле покриени со огледала

Дијаграм на сегашната кралска резиденција на Дрезден

Денес, Дрезденската резиденција палата, заедно со операта Семпер, го красат театарскиот плоштад на „Стариот град“

Врз основа на историските референтни книги, можеме со сигурност да кажеме: Дрезден бил изграден токму околу резиденцијата на палатата. Првото спомнување на моментално постоечкиот комплекс на палата датира од 1289 година, иако некои извори тврдат дека изградбата на тврдината започнала еден век порано, со доаѓањето на мостот преку Елба. Денес е Дрезденската палата музејски комплекс, интересен по богатите колекции и неверојатната архитектура.

Историско резиме

Не се спомнува првичниот изглед на тврдината, но се знае дека за време на владеењето на избирачите и кралевите, објектот не само што се здобил со статус на резиденција, туку и бил многупати завршен, обновен по пожар и стекнат нејзиниот сегашен изглед во класичниот италијански стил од доцниот среден век. Последните подобрувања и реструктуирање на структурата се случија во 1901 година под кралот Алберт. Во текот на целиот период на неговото постоење, површината на палатата била речиси двојно зголемена. И во моментов, експонати кои некогаш му припаѓале на кралскиот двор се чуваат во ѕидовите на замокот.

Музеи на резиденцијата во Дрезден

Турска комора. Ова е најзначајната и најдревна колекција на уметнички предмети на Отоманската империја. „Турските богатства“ ги собирале избирачите од 16 до 19 век. Од Константинопол биле донесени набавки кои биле егзотични во тоа време, од кои најголемата била шатор од свила и злато, висок 6 метри. Интерес се и осум дрвени коњи во полна воена униформа, кожни чинии на виткање, отомански лакови и други богатства, чиј број е повеќе од 600.

Канцеларија за нумизматика. Тука се чуваат повеќе од 300 илјади саксонски медали и монети, налози, банкноти, обележја, историски хартии од вредност, печати и технички инструменти.

Сала на великаните. Овој музеј изложува околу 400 антички видови на церемонијални оружја, историски костими и оклопи, како и колекција на слики кои прикажуваат витешки турнири со коњи и нозе.

Кабинет за гравирање. Во оваа соба се сместени неограничен број дела на илјадници уметници од осум различни века (Пикасо, Микеланџело, Рембрант итн.): гравури, цртежи, фотографии, илустрации, офорт, акварели, гуачи и многу повеќе.

Сала за обука. Влезот овде е строго со закажување. Посетителите ќе се запознаат со оригиналните дела на големите уметници, како и со збирката книги на библиотеката, која брои 32 илјади примероци.

Историски зелени сводови. Ризницата е така наречена по малахитното боење на ѕидовите, украсени со огледала. Ризницата содржи примери на уметнички дела на накит што некогаш им припаѓале на монарси. Салата е поделена на неколку тематски простории: Килибарна, Слонова коска, Бело и позлатено сребро, Агол (со минијатурен накит), Сала за накит, Сала за накит.

Нови зелени трезори. Овој музеј е поделен и на неколку простории во кои зад витрините против сјајот се изложени ремек-дела од злато, сребро, дијаманти, емајл, бисер, скапоцени камења, кокос и слонова коска.

Туристички информации

Работно време на музејот: 10:00-18:00 секој ден, затворено во вторник.

Цена за екскурзијаза сите музеи на резиденцијата Дрезден - 12 евра.

Почетно време за проверка влезни билетификсна. Можни се групни посети.

„(Зелени сводови), Нумизматички кабинет (германски. Мунцкабинет), Кабинет за гравирање (германски) Купферстич-Кабинет), Покрај тоа, се одржуваат различни тематски изложби на кои се изложени уметнички дела и од стари и од современи мајстори.

Приказна

Среден век

Научниците се согласуваат дека утврдувањето во Дрезден, на местото на сегашниот замок, требало да постои до крајот на 12 век. На тоа укажува дрвениот мост преку Елба, кој во тоа време се наоѓал во непосредна близина и тоа што токму во Дрезден во 1206 година се одржал голем „состанок“ на саксонското благородништво, предводен од Мајсен. маргроф Дитрих. Првото писмено спомнување за присуството на тврдина во Дрезден датира од 1289 година. „Каструм“во тоа време веќе се наоѓаше во близина на камениот мост над Елба. Ниту еден цртеж или цртеж од тоа време не е зачуван, а научниците сугерираат дека првично била тврдина во романескен стил. Внатрешниот двор на тврдината бил со димензии приближно 35 на 40 метри, на местото на модерната „Караула“ (германски. Хаусманстурм), сега се наоѓа во средината на северното крило на замокот, во тоа време северозападната аголна кула се наоѓала релативно мала средновековна тврдина. Внатрешниот дел на кулата до висината на конзолите, кој со векови не бил подложен ниту на уништување ниту на обнова, е зачуван барем од средината на XV век, а можеби и од крајот на XII век. Во средината на 15 век. била изградена кулата, постоечката квадратна била продолжена со шестоаголна конструкција која завршувала со речиси рамен покрив. Како резултат на реконструкциите од 15 век, тврдината Дрезден добива изглед на четиристран, трикатен замок на италијанскиот „модел“, широко распространет во Германија во доцниот среден век.

Ренесансен замок

Понатамошната реконструкција на замокот беше активно спроведена во 1530-58 година. под војводата Џорџ Брадестиот и неговиот внук, саксонскиот електор Мориц. Под Џорџ, „порта Елба“ на градското утврдување, лоцирана речиси на мостот над Елба, беше повторно изградена и, откако се здоби со величествен изглед, влезе во историјата како „Џорџ порта“. Мориц, под кого Дрезден станал резиденција на саксонските електори, во 1548 година им ја доверил на архитектите Ханс фон Ден Ротфелсен и Бастијан и Ханс Крамер реконструкцијата на замокот во ренесансен стил. За да се прошири замокот, западното крило било срушено и новата зграда, сега наречена Морицбау (германски). Морицбау), била подигната во 1558 година уште повеќе. Дополнително, требаше да се довршат јужното и северното крило за да има затворен двор. На приземјето на западниот флугел имало „таен свод“, кој подоцна станал познатиот музеј Grunes Gewölbe. Првично, „складиштето“, заштитено со ѕидови високи метар, едноставно служеше за складирање на богатства, пари и вредни документи на избирачот. Во дворот на замокот, кој речиси двојно се зголемил, а според плановите на Мориц, требало да служи за одржување на витешки турнири, по примерот на францускиот замок Шамбор (замок) (фр. замокот Шамбор) изградени се три аголни кули. Ѕидовите биле украсени со слики во стилот на графито (италијански: графито). „Караулата“, која пред реконструкцијата била аголна кула, сега се наоѓала во средината на северното крило на замокот. Делот од крилото источно од кулата, кој не бил засегнат од реконструкцијата, од тоа време почнал да се нарекува Алтес Куќа(стара куќа), во новоизградениот дел, западно од кулата е опремена дворска капела, во 1558 година, влезот од дворот во капелата бил украсен со златна порта. Во 1590-94 година. На јужната страна била изградена уште една зграда, со што на замокот добил уште еден двор. Следно голем бранЗамокот бил повторно изграден кон крајот на 17 и почетокот на 18 век. Во 1674-76 г. „Караулата“ доби барокен покрив со шпиц; вкупната висина на кулата сега беше 101 метар; до 1945 година, кулата беше највисоката зграда во Дрезден. Од 1693 година, замокот, кој имаше само една порта сместена на југ, доби уште една „Зелена порта“ од север, која се наоѓа токму под караулата. За време на владеењето на Август Силен во 1701 година, во замокот настанал голем пожар, како резултат на што изгореле источното крило и Ѓорѓивата порта. И покрај фактот дека повеќето од зградите во Дрезден биле изградени во тоа време во барокен стил, реставрацијата на замокот била извршена без промена на архитектонскиот стил.

XX век

За 800-годишнината од Саксонската династија Ветин, по наредба на кралот Алберт, во 1889 година започна нова голема реставрација и реконструкција на замокот и соседните згради. Работата под водство на Густав Дангер и Густав Фрелих траела повеќе од 10 години, а до 1901 година замокот го добил сегашниот изглед. Главните промени ја зафатија јужната страна на замокот; овде, во 1900 година, уште една зграда со покриен премин, во стилот на необарок, до палатата Ташенберг (германски) Ташенберг). Северната „страна на Елба“ на замокот била поврзана со истиот премин со катедралата. Така, палатата Ташенберг, каде живеело кралското семејство, била поврзана со внатрешни премини низ замокот со катедралата и со Јоханеум преку галеријата на Долгиот премин.

Координати: 51°03′09″ n. w. 13°44′12″ Е. г. /  51,0527417° с. w. 13,7369222° Е. г./ 51.0527417; 13,7369222(Г) (јас)

Галерија

Скулпторски украси на заоблениот влез на Ѓурѓовската порта

Грешка при создавањето сликичка: Датотеката не е пронајдена

Балконска конзола со релјефни украси

Грешка при создавањето сликичка: Датотеката не е пронајдена

Клучен камен на лакот со украсна слика на воин во оклоп

Dresden Residenzschloss 01.jpg

Покриен премин од замокот до катедралата Света Троица

Грешка при создавањето сликичка: Датотеката не е пронајдена

Западната страна на замокот од покривот на Цвингер, во центарот „Караула“ (висина со шпиц - 101 метар)

Грешка при создавањето сликичка: Датотеката не е пронајдена

Западна страна на замокот, Скулпторски украси на првиот кат (Grunes Gevolbe)

Грешка при создавањето сликичка: Датотеката не е пронајдена

На јужната страна на замокот, лево е покриен премин кон палатата Ташенберг и источното крило на самата палата

Грешка при создавањето сликичка: Датотеката не е пронајдена

Источната страна на замокот, археолошкиот локалитет во преден план

Напишете рецензија за написот „Резиденција на замокот Дрезден“

Врски

• Рајнхард Спер, Херберт Босванк.Дрезден - Stadtgründung im Dunkel der Geschichte. - Дрезден: DJM, 2000. - ISBN 3980309118.(германски)
• (германски). Преземено на 25 јули 2010 година.
• (германски). Преземено на 25 јули 2010 година.

Извадок што ја карактеризира резиденцијата на замокот Дрезден

И покрај фактот што површината на историското море изгледаше неподвижна, човештвото се движеше непрекинато како движењето на времето. Различни групи на човечки врски се формираа и се распаднаа; биле подготвени причините за формирање и распаѓање на државите и движењата на народите.
Историското море, не како порано, го насочуваа налетите од еден до друг брег: тлееше во длабочините. Историските личности, не како порано, во бранови брзаат од еден до друг брег; сега како да се вртат на едно место. Историските личности, кои претходно на чело на трупите го рефлектираа движењето на масите со наредби за војни, кампањи, битки, сега го отсликуваа зовреното движење со политички и дипломатски размислувања, закони, трактати...
Оваа активност на историските личности историчарите ја нарекуваат реакција.
Опишувајќи ги активностите на овие историски личности, кои, според нив, биле причина за како што ја нарекуваат реакцијата, историчарите строго ги осудуваат. Сите познати личности од тоа време, од Александар и Наполеон до мене Стаел, Фотиј, Шелинг, Фихте, Шатобријан итн., подлежат на нивна строга пресуда и се ослободени или осудени, во зависност од тоа дали придонеле за напредок или реакција.
Во Русија, според нивниот опис, во овој период се случила реакција, а главен виновник за оваа реакција бил Александар I - истиот Александар I кој според нивните описи бил главниот виновник на либералните иницијативи на неговото владеење и спасението на Русија.
Во вистинската руска литература, од средношколец до учен историчар, не постои човек кој не би го фрлил сопственото камче на Александар I за неговите погрешни постапки во овој период од неговото владеење.
„Требаше да го направи тоа и тоа. Во овој случај постапил добро, во овој случај постапил лошо. Добро се однесувал на почетокот на своето владеење и во текот на 12-тата година; но лошо постапи давајќи ѝ устав на Полска, правејќи Свет сојуз, давајќи му власт на Аракчеев, поттикнувајќи го Голицин и мистицизмот, потоа охрабрувајќи ги Шишков и Фотиј. Тој направи нешто лошо со тоа што беше вклучен во предниот дел на армијата; тој постапи лошо со тоа што го дистрибуираше полкот Семјоновски итн“.
Би било потребно да се пополнат десет страници за да се наведат сите прекори што историчарите му ги упатуваат врз основа на знаењето за доброто на човештвото што го поседуваат.
Што значат овие прекори?
Самите постапки за кои историчарите го одобруваат Александар I, како што се: либералните иницијативи од неговото владеење, борбата против Наполеон, цврстината што ја покажал во 12-та година и кампањата во 13-та година, не произлегуваат од истите извори. - условите на крвта, образованието, животот, кои ја направија личноста на Александар каква што беше - од кои дејствија за кои историчарите го обвинуваат, како што се: Светиот сојуз, обновувањето на Полска, реакцијата на 20-тите?
Која е суштината на овие прекори?
Фактот дека таква историска личност како Александар I, личност која стоела на највисоко можно ниво на човечка моќ, е, како да се каже, во фокусот на заслепувачката светлина на сите историски зраци концентрирани на него; човек подложен на оние најсилни влијанија во светот на интригите, измамите, ласкањата, самозаблудата, кои се неразделни од моќта; лице кое во секоја минута од својот живот чувствува одговорност за сè што се случи во Европа и лице кое не е фиктивно, туку живее, како и секој човек, со свои лични навики, страсти, стремежи за добрина, убавина, вистина - дека ова лице, пред педесет години, не само што не бил доблесен (историчарите не го обвинуваат за ова), туку ги немал оние ставови за доброто на човештвото што ги има сега еден професор, кој се занимавал со наука од млада возраст, односно читање книги, предавања и препишување на овие книги и предавања во една тетратка.
Но, дури и ако претпоставиме дека Александар I пред педесет години бил погрешен во поглед на она што е добро на народите, мора неволно да претпоставиме дека историчарот што му суди на Александар, на ист начин, по некое време ќе испадне неправеден во неговата поглед на тоа, што е добро на човештвото. Оваа претпоставка е дотолку поприродна и неопходна затоа што, следејќи го развојот на историјата, гледаме дека секоја година, со секој нов писател, се менува погледот на она што е добро на човештвото; така што она што изгледало добро се појавува по десет години како зло; и обратно. Згора на тоа, во исто време наоѓаме во историјата сосема спротивни ставови за тоа што е зло, а што е добро: некои ја земаат заслугата за уставот даден на Полска и Светиот сојуз, други како прекор на Александар.
За активностите на Александар и Наполеон не може да се каже дека биле корисни или штетни, бидејќи не можеме да кажеме за што се корисни и за што се штетни. Ако на некој не му се допаѓа оваа активност, тогаш не му се допаѓа само затоа што не се совпаѓа со неговото ограничено разбирање за тоа што е добро. Дали ми се чини добро да ја зачувам куќата на татко ми во Москва во 12 година, или славата на руските трупи, или просперитетот на Санкт Петербург и другите универзитети, или слободата на Полска, или моќта на Русија, или рамнотежата на Европа, или одреден вид на европско просветителство - напредок, морам да признаам дека активноста на секоја историска личност имаше, покрај овие цели, и други, поопшти цели кои ми беа недостапни.
Но, да претпоставиме дека таканаречената наука има способност да ги усогласи сите противречности и има непроменлива мерка на добро и лошо за историските личности и настани.
Да претпоставиме дека Александар можел да направи се поинаку. Да претпоставиме дека тој можел, според упатствата на оние што го обвинуваат, оние кои исповедаат дека ја познаваат крајната цел на движењето на човештвото, да нареди според програмата за националност, слобода, еднаквост и напредок (се чини дека нема друго) што би му ги дале неговите сегашни обвинители. Да претпоставиме дека оваа програма е можна и изготвена и дека Александар ќе постапи според неа. Што би се случило тогаш со активностите на сите оние луѓе кои се спротивставија на тогашната насока на власта - со активности кои според историчарите биле добри и корисни? Оваа активност не би постоела; нема да има живот; ништо немаше да се случи.
Ако претпоставиме дека човечкиот живот може да се контролира со разум, тогаш можноста за живот ќе биде уништена.

Ако претпоставиме, како што прават историчарите, дека големите луѓе го водат човештвото кон постигнување одредени цели, кои се состојат или во големината на Русија или Франција, или во рамнотежата на Европа, или во ширењето на идеите за револуција, или воопшто напредок, или што и да е, невозможно е да се објаснат феномените на историјата без концептите на случајност и гениј.
Ако целта на европските војни на почетокот на овој век беше големината на Русија, тогаш оваа цел можеше да се постигне без сите претходни војни и без инвазија. Ако целта е големината на Франција, тогаш оваа цел би можела да се постигне без револуција и без империја. Ако целта е ширење на идеи, тогаш печатењето ќе го постигне тоа многу подобро од војниците. Ако целта е напредокот на цивилизацијата, тогаш многу е лесно да се претпостави дека, покрај истребувањето на луѓето и нивното богатство, постојат и други поцелисни начини за ширење на цивилизацијата.
Зошто се случи вака, а не поинаку?
Затоа што така се случи. „Шансата ја направи ситуацијата; гениј го искористи тоа“, вели историјата.
Но, што е случај? Што е гениј?
Зборовите случајност и гениј не значат ништо што навистина постои и затоа не може да се дефинира. Овие зборови означуваат само одреден степен на разбирање на појавите. Не знам зошто се случува овој феномен; Мислам дека не можам да знам; Затоа не сакам да знам и да кажам: шанса. Гледам сила која произведува дејство непропорционално на универзалните човечки својства; Не разбирам зошто се случува ова, и велам: генијалец.
За стадо овни, овенот што секоја вечер овчарот го вози во посебна штанд за да се нахрани и станува двојно подебел од другите мора да изгледа како гениј. А тоа што секоја вечер истиот овен не завршува во заедничко бачило, туку во специјална тезга за овес, и дека истиот тој овен, натопен со маснотии, се убива за месо, треба да изгледа како неверојатна комбинација на гениј. со цела низа вонредни несреќи .

Замокот Албрехтсберг, кој се наоѓа на десниот брег на реката Елба во германскиот град Дрезден, бил изграден во барокен стил во 1850-1854 година за принцот Албрехт од Прусија, помладиот брат на кралот Фредерик Вилијам IV и Вилијам I. Оттука и неговото име , што на германски значи „замок на Албрехт.

Трикатниот сив камен замок со аголни кули е опкружен со парк со базени и вештачки водопад. Во текот на своето постоење, просториите на замокот Албрехтсберг служеле за различни цели. Некое време тука се наоѓала Палатата на пионерите. Сега замокот е домаќин на изложби, конференции, а во салите се сместени свадбени бифе. Собата со престолот на замокот и турската бања во мавритански ориентален стил се особено популарни меѓу посетителите.

Резиденција на замокот Дрезден

Претходно, замокот Дрезден служел како резиденција на саксонските кралеви и електори. Таа е една од најстарите згради во Дрезден; нејзината архитектура прикажува комбинација на романескни и еклектични стилови. Првото спомнување на овој замок датира од 1289 година. Последователно, зградата била обновувана многу пати, а својот модерен изглед го добива во 1901 година, кога е извршено последното големо реновирање под водство на архитектите Густав Фролих и Густав Дангер. За време на Втората светска војна, скелетот на зградата преживеал, што било многу ретко.

Денес во замокот Дрезден се сместени неколку музеи. Најпопуларниот од нив е Green Vaults, во кој се наоѓа најголемиот дијамант во облик на круша, зелено јаболко. Овој 41-каратен Дрезденски дијамант тежи над 8 грама. Познат е фактот дека електорот Август III го купил по цена еднаква на трошоците за изградба на катедралата во Дрезден. Од 2006 година, кралските богатства, кои некогаш се чувале овде во целосна тајност, се изложени во три сали на палатата. Секоја година ова место привлекува илјадници туристи кои сакаат да му се восхитуваат уникатен споменикархитектура.

замокот Морицбург

Замокот Морицбург е именуван по електор Мориц од Саксонија, кој го изградил замокот во 16 век.

Замокот бил подложен на радикална реконструкција во 18 век, кога електорот Август Силен наредил замокот да се трансформира во модерен стил за тоа време. Во близина на имотот биле изградени многу павилјони (на пример, Фазанската куќа).

Сега замокот нуди посетители забавно патувањениз своите простории, дизајниран во барокен стил, со многу слики, дела од применета уметност, колекции на ловечки пушки, трофеи со најголемите рогови на елени во светот, чиј сопственик бил убиен во 1696 година во шумите во близина на Франкфурт. Трофеите и оружјето доволно зборуваат за страста на Мориц за лов.

Замокот содржи и многу мебел изработен од вредно дрво, колекција од јапонски и кинески порцелански вазни и комплети.

Здраво пријатели! Замокот Дрезден Резиденс со својот тенок шпиц и високата караула ќе го привлече вашето внимание каде и да сте во историскиот дел на Дрезден. А најдобри погледиЗамокот ќе се отвори ако му пријдете од Театарскиот плоштад.

Резиденцијата е најстарата зграда во Дрезден. Во овој архитектонски објект се испреплетени неколку стилови. Горниот дел од зградите на замокот мораше целосно да се обнови по уништувањето во 1945 година. Затоа, сегашниот замок ги содржи и темелите од 16 век и обновените елементи. Изгледот на комплексот се обновува во согласност со изгледот кој конечно е формиран кон крајот на 19 век.

Резиденцијалниот замок вклучува многу компоненти. За да ви дадам идеја за целиот комплекс, ќе ве запознаам со главните:

1. Ѓорѓивата порта и палатата на портата
2. Кулата Гаусман
3. Куполен двор и зелени сводови
4. Мозаичен ѕид Поворка на принцовите

Ѓорѓивата порта и палатата над неа

Однадвор Плоштад Палас, сместена на бреговите на Елба помеѓу комплексот замок и терасата на Брул, резиденцијата на саксонските владетели изгледа прилично мрачно:

Затемнетиот песочник од кој е изграден замокот изгледа уште потемен бидејќи оваа фасада е северна.

Десно на фотографијата има покриен мост што ги поврзува палатата и дворската католичка катедрала. Сводот на Ѓорѓивата порта се затемнува во центарот. Портите биле наречени Свети Ѓорѓи бидејќи биле изградени за време на владеењето на Ѓорѓи Брадестиот (прва половина на 16 век):

Портата била темелно утврдена и била главен влез во кнежевските поседи од Елба.

Џорџ Брадестиот, скулптури на брадести мажи пред портите... Човек би сакал да го препознае владетелот на Саксонија во една од скулптурите. Но, скулптурата на Војводата се наоѓа многу повисоко. Инаку, Џорџ се здоби со брада дури во последните пет години од животот и владеењето, во знак на жалост за сопругата Барбара, ќерката на полскиот крал Казимир IV, со која беше во брак 38 години. Но, прекарот цврсто се залепи - со него Џорџ Брадестиот влезе во историјата.

Џорџ Брадестиот е прикажан на фасадата на палатата на портата. Ова е коњичка статуа помеѓу двајца витези на врвот на фасадата:

Преку Ѓорѓивата порта посетителите влегуваат во внатрешната улица, од која можат да преминат во дворот Коњушени или да влезат во покриениот двор што води до ризницата Зелени трезори. Од внатрешната страна, портата Свети Ѓорѓи ја чува и камен чувар:

Од јужната внатрешна страна попогодно е да се види како истата палата Свети Ѓорѓи и нејзината елегантна ренесансна кула се издигнуваат над портата:

Во моментов, во палатата на портата се сместени нумизматичка колекција и изложба на уметнички дела од кралскиот кабинет на куриозитети.

Кулата Гаусман

Стражарската кула на замокот, позната како Хаусманова кула, за прв пат била изградена во 1400 година, но била покриена со шпиц во 1674-76 година. дизајниран од архитектот Волф Каспар фон Кленгел. Ветровитото на кулата се наоѓа на надморска височина од 100,27 m Погледот на караулата добро се отвора ако се искачите до горните галерии:

До 1945 година, кулата Гаусман била најмногу висока зградаво Дрезден. Февруарското бомбардирање ја сруши барокната купола на кулата и ги уништи ѕвончињата, кои беа во функција од 1746 година. Дури во 1991 година, високата градба го доби својот нов 30-метарски бакарен шпиц со ветровила и нов часовник.

Западното крило на замокот Дрезден завршува со кули кои формираат хармоничен ансамбл со караулата Хаусман. Резиденцијата се проширила во оваа насока под Август II. Во центарот на работ на кулата има скулптура на лав, а над неа е златниот монограм АР, што означува дека му припаѓа на Август Силниот:

Во близина на резиденцискиот замок, за време на владеењето на познатиот Куртфуст, била изградена палатата Ташенберг за миленикот на грофицата Косел. И замокот доби уште еден покриен воздушен премин што води до станот на грофицата:

Секоја генерација на владејачката куќа на Ветин направи свои додатоци во комплексот на замокот, ажурирајќи ги зградите и галериите на палатата.

Мал двор и зелени сводови

Кога станува збор за Дрезден, многу луѓе се прашуваат каде се наоѓа легендарната ризница позната како Музејот Green Vault. Колекцијата на скапоцени уметнички дела составена од Август Силен и неговиот син Август III е најголемата колекција на накит не само во Германија, туку и низ цела Европа.

За да го посетите музејот Зелени сводови, прво треба да влезете во Малиот двор од внатрешната улица на замокот што минува низ портата Сент Џорџ:

Зелените трезори се скриени зад седум брави зад неколку дворови и влезови. На фотографијата погоре, едвај го гледате лакот десно. Ова е првиот контролен пункт за посета на музејот:

Цената на билетот до Green Vaults е 14 € и мора да се резервира однапред. Само со билет в рака можете да влезете во следниот двор, украсен со графито. Дури е тешко да се фотографира овој двор. Влезот е блокиран со стаклена врата која автоматски се отвора и затвора. Еве како успеав да го видам внатрешниот простор за неколку секунди:

Од особена уметничка вредност се големите дела на дворскиот златар Динглингер, кои мајсторот ги создал по наредба на Август Силниот. Во светот е позната композицијата „Дворот на големиот могул во Делхи“, која се состои од 137 златни предмети и фигурини украсени со скапоцени камења. И ова е само една изложба!

Приказната се пренесува од колено на колено за тоа како Петар I, кој решил да ја посети ризницата на саксонскиот крал, ја поминал цела ноќ во салите, гледајќи ги чудесните богатства.

Пријатели, дали мислите дека ќе ви биде полесно да се оттргнете од гледање вакви уметнички дела? Тешко. Затоа, кога одите во Дрезден на еден ден, одлучете дали да се запознаете со историскиот центар и да посетите други музеи на Цвингер, или ризница. Патем, која е причината за името? Салите на палатата, во кои беа изложени колекциите, се одликуваа со сводови направени во зелени тонови. Затоа и заглави ова име.

Но, дури и ако немате планови да ги посетите Зелените сводови, вреди да го погледнете Малиот двор што води до нив:

Уредниот двор не само што е рекреиран, туку и покриен со стаклена купола. Секоја страна од неа е оригинална.

Поворка на принцовите

Она што друго треба да го видите во замокот резиденција во Дрезден е долгиот надворешен ѕид на галеријата, каде што е прикажана „Поворката на принцовите“.

Ако стоите на плоштадот Палас пред Портата на Свети Ѓорѓи, треба да одите лево по тесната улица Augustusstrasse за да најдете панел направен на порцелански плочки.

Уметникот Вилхелм Валтер во 1873-76 година. На надворешниот ѕид од галеријата, долг 102 метри, беа прикажани сите владетели на Саксонија. По проучувањето на панелот, ќе се запознаете со сите електори и кралеви на семејството Ветин:

Првично, сликата беше применета со методот sgraffito. Но, кога првпат била оштетена, сликата била пренесена на порцеланските плочки Мајсен. За создавање на панелот беа потребни 24 илјади плочки. Многу е возбудливо да се земе предвид. Повеќето од хероите се прикажани со означување на нивните имиња, прекари и времето на владеење. Внимание се посветува исклучиво на мажите, нема жени во Поворката.

Резиденцијата на замокот Дрезден е исто така необична по тоа што нејзиниот распоред не е веднаш јасен. Но, пријатели, ако се најдете во Дрезден, обиколете го овој објект од сите страни. Ќе откриете многу интересни работи.

Вашиот водич за евра Татјана