Багато палацових будівель, багатство і розкіш їх обробки перетворюють архітектурний вигляд Санкт-Петербурга протягом багатьох років. Адже саме це місто славиться унікальними палацами великих чиновників, аристократів та інших почесних персон. Достойний величезної уваги Літній палацімператриці Єлизавети Петрівни. Докладніше про нього ви дізнаєтесь, прочитавши цю статтю.

Культурне життя столиці за часів правління Єлизавети Петрівни

Зі сходженням на престол нової імператриці у державі стартував черговий етап становлення культурних сфер. Цей період розквіту вплинув і на столицю. Місто значно перетворювалося. В епоху культурного розвитку Петербурга перевага надавалася зведенню архітектурних пам'яток. Заслуговує на особливу увагу Літній Санкт-Петербурга по сьогоднішній день радують погляд жителів міста і туристів.

За часів правління Єлизавети Петрівни (1741 – 1761) спорудження палаців мало особливе значення. Тоді спорудженням справжніх шедеврів займався Франческо один із найкращих архітекторів в історії держави. До його робіт належить і Літній палац Єлизавети Петрівни. Його не можна не відзначити як найкращу роботу архітектора.

Загальна характеристика споруди

Літній палац Єлизавети Петрівни в Санкт-Петербурзі зведений Б. Ф. Растреллі в період з 1741 по 1744 рік. За словами архітектора, будівля включала близько 160 апартаментів, серед яких була церква та галереї. Палац прикрашали численні скульптури, фонтани та сад. Згодом резиденція відчула на собі цілу низку змін, пов'язаних із незадоволеністю архітектора своєю роботою. Протягом кількох років тут продовжувалися будівельні заходи.

Літній палац Єлизавети Петрівни: історія будівництва

Територія, на якій розташований Михайлівський замок, у першій половині XVIII століття належала до Літнього саду - царської садиби Петра I. На цій ділянці імператрицею Ганною Іоанівною було наказано розпочати спорудження палацу. Будівництво доручили архітектору Растреллі-молодшому. Але зодчий так і не встиг приступити до роботи за життя імператриці.

У 1740 році влада перейшла до якої вирішила реалізувати проект, заснований її попередницею. Але через деякий час відбувається в результаті якого імператорська влада переходить до молодшої дочки Петра I, Єлизавети. Цесарівна віддає Ф. Б. Растреллі наказ на будівництво Літнього палацу. Імператриці настільки сподобався результат роботи архітектора, що вона підвищила його платню вдвічі.

Точна дата закладки будови досі залишається спірною. На думку деяких істориків, ця подія припадає на 24 липня 1741 року. Причому початок закладки відбувався в присутності імператриці Ганни, її чоловіка, а також деяких придворних і членів гвардії.

Особливості архітектурного стилю

Літній палац Єлизавети Петрівни відноситься до стилю російського бароко. Так називалася сукупність архітектурних напрямів, що сформувалися біля Російської імперії та Російської держави у XII - XIII століттях. Споруди цього періоду характеризувалися:

• пишністю та вигадливістю архітектурних форм;
• розкішним оздобленням;
• використанням ліплення;
• застосуванням живопису та позолоти.

Серед стилів цієї епохи виділяють яке виникло завдяки будовам не тільки співвітчизників, а й архітекторів з Західної Європи. Вони були запрошені Петром I, щоб ушляхетнити нову столицю, Санкт-Петербург.

Найбільш характерними рисами Петровського бароко були:

• відмова від візантійської манери;
• простота та практичність;
• фасади у червоно-білих відтінках;
• наявність симетрії форм;
• мансардні дахи;
• арочні отвори вікон.

Як виглядав Літній палац

Багато гравюр і малюнків, що збереглися з тієї епохи, практично точно відображають зовнішній вигляд палацу. Основою першого поверху був обраний камінь, другого - дерево. Споруда була забарвлена ​​у світло-рожеві відтінки, що примітно для стилю бароко. Цокольний поверх зробили із граніту у сіро-зеленому кольорі. Літній палац імператриці Єлизавети Петрівни мав два фасади: головний фасад виходив на Мийку, у бік Літнього саду, а інший – на Невську перспективу.

По всьому периметру розташовувалися службові споруди, що імітувало своєрідну замкнутість.

Уздовж Фонтанки було прокладено широку дорогу, яка супроводжувалася оранжереями та фруктовими деревами. Частина цієї території була зайнята Слоновим двором, жителі якого за бажання купалися у Фонтанці.

Вхід до палацу був огороджений широкою брамою, на якій переливались позолочені двоголові орли. Ворота прикрашали ажурні грати. За огорожею був великий парадний двір.

Вигляд головного фасаду загороджували великі квітники та дерева, з яких вийшов своєрідний парк.

Центральний корпус займав Великий парадний зал. Його прикрашали богемські дзеркала, скульптури із мармуру та твори живопису, написані знаменитими художниками. Біля західної сторони зали підносився царський трон. Вітальні, прикрашені різьбленням із позолоти, вели прямо до парадної зали. Зовні до приміщення підходили фігурні сходи.

У напрямку Мийці красувалися квіткові партери. Тут також розташовувалися три фонтанні басейни, що мають складні контури.

Подальші перетворення палацу

Протягом року було добудовано криту галерею, через яку можна було здійснити прогулянку до Літнього саду. На стінах такої галереї розвішано картини відомих живописців. Тут же була спроектована тераса з висячим садом, що пролягає на рівні бельетажу, де знаходився Ермітаж та фонтан. Контур тераси був огороджений золоченими ґратами. Пізніше до цієї ділянки було прибудовано палацову церкву.

Через деякий час біля палацу було висаджено декоративний парк. Через нього проходив величезний лабіринт, боскети та альтанки. У центрі парку були поміщені гойдалки та каруселі.

На території, що прилягає до палацу, було збудовано комплекс водонапірних веж, оскільки колишнє водопостачання фонтанів не мало необхідного натиску. Подібні водонапірні башти були облагороджені за допомогою палацового розпису.

Архітектора Растреллі не задовольняла його робота. Тому через десятиліття він доводив дерев'яний Літній палац Єлизавети Петрівни до справжнього шедевра. Растреллі регулярно переробляв деякі частини будівлі. Так, пізніше стіни перетворилися за допомогою фігурних наличників вікон та атлантів. Як їх прикраси також служили левині маски та маскарони.

Призначення

Літня резиденція – це перший власний будинок Єлизавети. До імператриці у цій будівлі ніхто не проживав. Цесарівна займала східне крило резиденції. Західне крило виділялося для придворних.

Цариця Єлизавета захоплювалася розкішшю Літнього палацу. Щороку, у квітні, імператриця виїжджала з Зимовий палац, щоб на якийсь час оселитися в літньому. З нею переселялося і все подвір'я. Ця подія перетворилася на справжню церемонію, яку супроводжував оркестр та артилерійська стрілянина. У вересні Єлизавета переїжджала назад.

Подальша доля літньої резиденції

У 1754 р. Літній палац Єлизавети Петрівни в Петербурзі став місцем народження Павла I, який незабаром прийшов до влади.

У 1762 р. тут проводилися бенкети з нагоди мирної угоди з Пруссією.

Щойно новий імператор Павло I прийшов до влади, він відразу ж наказав про знесення споруди. На його місці було зведено замок, відомий на сьогодні як Михайлівський. Саме у цій резиденції закінчилося життя Павла I.

Згідно з однією з легенд, Михайлівський замок було зведено не випадково на місці Літнього палацу. Імператор побажав провести залишок свого життя там, де був народжений. Інша легенда свідчить, що караульному з'явився архангел Михайло і наказав побудувати храм біля, де розташовувався Літній палац Єлизавети Петрівни. Після цього імператор велів розпочати спорудження нового палацу і церкви в ім'я архістратига Михайла. Таким чином Михайлівський замок отримав свою назву за аналогією з храмом Михайла Архангела.

З приходом до влади в Росії імператора Петра I в державі почалася грандіозна епоха перетворень, яка стала поштовхом до змін у містобудуванні та архітектурі.

«Золоті хороми» Катерини

В 1703 імператор засновує нове місто - Санкт-Петербург, а вже через 9 років починається будівництво невеликого будинку для імператриці Катерини Олексіївни, дружини монарха. Він розташовувався на південному березіМийки і являв собою невеликий будинок з вежею, яка завершувалася позолоченим шпилем. Будова отримала назву «Золоті хороми». Згодом ця місцевість одержала назву Царицин Луг і стала частиною Літнього Саду – великої царської садиби. На її території для імператриці вирощувалися екзотичні фрукти: ананаси та банани.

Через кілька років після будівництва було прийнято рішення звести грандіозний палац, який вінчав чотиригранний купол, проте задум реалізований не був.

Невдале будівництво

У 1730-1740 pp. при владі знаходилася імператриця Ганна Іоанівна, яка за кілька років до смерті доручила архітекторові Бартоломео Растреллі побудувати на Царициному Лугу палац, причому зробити це слід у найкоротший термін. Однак смерть імператриці не дала архітекторові розпочати виконання її наказу. Її наступниця, Ганна Леопольдівна, також захотіла побудувати на цьому місці свій палац, будівництво було доручено тому ж Растреллі. Архітектор у лютому 1741 року підготував необхідні креслення, проте уявити їх государині не вдалося: у березні було здійснено державний переворот, і до влади прийшла імператриця Єлизавета Петрівна.

Бартоломео Франческо Растреллі

Створив Літній палац Єлизавети Петрівни Бартоломео Франческо Растреллі – найбільший архітектор 18 століття. Він походив із італійської аристократичної сім'ї та носив титул графа. Його батьком був скульптор Карло Растреллі, який тривалий час працює при дворі французького Короля-Сонця Людовіка, а після смерті останнього запрошений російським імператором до Росії.

Бартоломео з ранніх років залучався батьком до роботи над різними проектами, виїжджав на навчання до Європи. Першою документально підтвердженою роботою Растреллі в Росії став триповерховий палац Дмитра Кантеміра, збудований у стилі петровського бароко.

У 1730-х Растреллі займається будівництвом Рундальського палацу та палацу в Мітаві, які він будує за наказом герцога Курляндського. Саме за рекомендацією Бірона Курляндського Растреллі стає придворним архітектором.

Архітектурний стиль Растреллі

Бартоломео створив неповторний стиль у архітектурі. Так, він почав використовувати напівциркульні завершення вікон на фасадах, а напівколони зазвичай збирав у пари та пучки. Зовнішні колони зазвичай не грали конструктивної ролі, а призначалися лише декору. Для його палаців були характерні величезні парадні зали, що охоплювали всю поверхню, а при оформленні інтер'єрів він намагався уникати кривих ліній. Всім його спорудам притаманні кричуча міць, велич та урочистість, навіть помпезність. Растреллі відмовився від традиційних на той час стрічкових фундаментів, віддаючи перевагу платформам з цегли та каменю на основі паль, що, у свою чергу, дозволяло частково перерозподіляти навантаження, а це було дуже важливо для слабких ґрунтів Петербурга.

Творіння великого архітектора

Великим архітектором, окрім Рундальського та Мітавського палаців, були збудовані такі споруди, що стали пам'ятками:

1. Великий Петергофський палац.
2. Андріївська церква у Києві.
3. Смольний собор у Санкт-Петербурзі.
4. Воронцовський палац.
5. Ермітаж.
6. Зимовий палац.
7. Царський палац у Києві та ін.

Втрачені будівлі архітектора

Деякі з його будівель на Наразівтрачено:

• Кантемирівський палац.
• Тронний зал на Яузі.
• Зимовий палац Анни Іоанівни.
• Зимовий Кремлівський палац.
• Літній палац Єлизавети Петрівни.
• Шляховий Середньорогатський палац.

Історія будівництва Літнього палацу Єлизавети Петрівни

Точної дати закладання фундаменту палацу не збереглося. Згідно з однією з версій, під час закладення фундаменту в липні 1941 року була присутня Ганна Леопольдівна з чоловіком принцом Антоном Ульріхом, згідно з іншою закладка відбулася місяцем раніше. Однак проживати подружжю у новому палаці не судилося.

Растреллі отримав наказ закінчити розпочатий палац від цесарівни Єлизавети Петрівни, що стала імператрицею. Будівництво було закінчено в 1743 році - це був перший палац імператриці, побудований особисто для неї, і він настільки сподобався государині, що та підняла платню архітекторові вдвічі - до 2500 рублів на рік.

Імператриця користувалася літньою резиденцією з травня до вересня щорічно, цей час вона присвячувала своєму відпочинку, майже не займаючись важливими державними справами. У 1754 році саме тут народився великий князь Павло, син Катерини Олексіївни, тут же Єлизавета Петрівна влаштувала урочистості з приводу завершення семирічної війни та укладання миру з Пруссією. Потім пані все рідше стала бувати в палаці, проводячи більше часу в Царському Селі, і палац поступово почав занепадати.

Літній палац Єлизавети Петрівни: опис

Архітектура Літнього палацу є такою, що не помітити, що автор проекту перебував під враженням від французького Версаля, просто неможливо. Будинку притаманна традиційна для бароко замкнутість ансамблю парадного двору перед палацом. Детального опису дітища Растреллі не залишилося, але деякі спогади про імператорську садибу вдалося знайти.

Так, літня резиденція Єлизавети Петрівни складалася із 160 апартаментів, тут були як особисті покої цариці, так і численні зали, галереї та навіть церква. Щоб потрапити на територію палацу, потрібно було пройти через широкі ажурні ворота з грат, вінчали їх позолочені орли. За словами архітектора, «все було прикрашене дзеркалами та багатою скульптурою, так само як і новий сад, прикрашений прекрасними фонтанами, з Ермітажем, побудованим на рівні першого поверху, оточеного багатими трельяжами, всі прикраси яких були позолочені».

Приміщення мало два фасади. Основний був звернений до Мийки, перед ним були розмішані квітники та акуратні дерева, що перетворювало цю територію на парк. Другий фасад був звернений у бік Невського проспекту, де за наказом Бартоломео проклали широку дорогу, вздовж якої розташовувалися численні оранжереї з квітами та деревами.

Перший поверх Літнього палацу імператриці Єлизавети Петрівни був виконаний з каменю, а другий був повністю дерев'яним. Будівля витримана у рожевих тонах, а цокольні приміщення – у сірих. Цокольний поверх був фанерований зеленим гранітом. Усередині палацу всі приміщення були оздоблені богемськими дзеркалами, скульптурами з мармуру та полотнами знаменитих художників. На рівні першого поверху було збудовано Ермітаж, де зберігалися картини релігійного та біблійного змісту, деякі з них збереглися і до наших днів.

В основному корпусі розташовувався Великий парадний зал, біля західної стіни якого був царський трон. Для того щоб потрапити в Тронний зал, необхідно було пройти низку віталень і величезні парадні сходи, прикрашені золоченим різьбленням. Тронний зал вражав своєю величчю, яка ще більше підкреслювалася хитрим розташуванням канделябрів і люстр, завдяки чому створювалося враження двосвітлого об'єму. До тронної зали також вели кілька фігурних сходів з боку саду, кожна з яких доповнювалася пандусами. Імператорські покої розташовувалися у східному крилі палацу, а західному крилі жили придворні. Кожне з приміщень палацу було щедро прикрашене різноманітними статуями та вазами. Фасад будівлі вінчали численні балюстради.

Палацовий парк

Уся територія палацового комплексу оточена декоративним парком. На території саду також розташовувалися чудові фонтани, а сам парк був складним лабіринтом із зелених насаджень. На території комплексу Растреллі створив три незвичайні фонтанні басейни складних обрисів. По всьому парку були обладнані невеликі альтанки та лавочки, а в центрі розташовувалися каруселі, гойдалки та гірки. Також за задумом архітектора було створено два штучні трапецієподібні напівкруглі ставки, які, до речі, збереглися до наших днів.

Наступні зміни

Франческо Растреллі протягом багатьох років продовжував роботу над літньою резиденцією імператриці. Так, він займався окрасою стін фігурними наличниками, атлантами та левовими масками, через 9 років після закінчення будівництва він прилаштував з північно-східного боку палацу новий галерейний зал. Імператрицю такі постійні зміни тільки тішили, при цьому власницю архітектурна цілісність будівлі мало цікавила.Головне, щоб нові будинки були максимально розкішними.

У 1745 році за наказом імператриці було збудовано криту галерею для переходу з палацу в Літній сад, її стіни були щедро прикрашені художніми полотнами. У 1747 році архітектор створює терасу з фонтаном у центрі, що була на одному рівні з павільйоном Ермітажу. По всьому периметру вона була огороджена золоченими ґратами.

Трохи згодом на території літнього палацу з'являється церква, що розширює палацовий комплекс з боку Фонтанки, а із західного боку на фасаді з'являються еркери.

На території палацу Растреллі збудував і водозводні вежі з акведуками, які також були щедро декоровані розписом.

Катерининський період

Літній палац Єлизавети Петрівни у Санкт-Петербурзі став місцем тріумфу Катерини II. Саме тут вона влаштувала офіційний прийом для іноземних дипломатів після вступу на престол, тут же дізналася про смерть Петра III. Не проживаючи у резиденції, Катерина завітала її спочатку Григорію Орлову, потім Григорію Потьомкіну.

У 1777 році сталася повінь, яка дуже сильно пошкодила і без того застарілий палац. Відновлювати пошкоджений водомет ніхто не став, і акведук розібрали.

Літній палац Єлизавети Петрівни знесено в 1797 році за наказом імператора Павла I. Через кілька тижнів після сходження на престол він віддав наказ про будівництво на місці вже застарілого будинку нового неприступного замку-фортеціБо жити в Зимовому палаці імператор зовсім не бажав. Існує легенда, згідно з якою одному з вартових солдатів з'явився архангел Михайло, який наказав, щоб цареві розповіли про необхідність збудувати на місці палацу церкву, яка й увійшла до комплексу Михайлівського замку. Саме так на місці єлизаветинської літньої резиденції 1800 року виріс Михайлівський замок. Оздоблення літньої резиденції Єлизавети було акуратно складено і вивезено в інші царські садиби.

Як дістатися до Літнього палацу Єлизавети Петрівни? Він, на жаль, не зберігся. На місці Літнього палацу Єлизавети Петрівни (адреса: Санкт-Петербург, вулиця Садова, 2) в даний момент розташований Михайлівський, або Інженерний замок. Для того, щоб дістатися замку, достатньо скористатися метрополітеном, вийти потрібно на станції «Невський проспект» або «Гостинний двір».

У у вісімнадцятому сторіччі при владі у Росії нерідко виявлялися жінки, й у життя, звісно, ​​були лідери. Вони безмірно обдаровувалися титулами та маєтками, часто мали величезний політичний вплив. Дехто отримував у подарунок справжні палаци. Хто ж отримав таку честь, і які з цих палаців збереглися в Санкт-Петербурзі до нашого часу?

Анічків палац (Невський проспект, 39)

Анічковий палац - перший палац, що з'явився на Невському проспекті. Так його назвали вже за кілька років, коли поруч із ним з'явився знаменитий Анічків міст.
Єлизавета Петрівна, дочка Петра I, зійшовши на престол 1741 року внаслідок палацового перевороту, на честь свого тріумфу наказала побудувати палац.

Хоча офіційно було оголошено, що палац будується для нової імператриці, всі розуміли, що насправді він призначений для графа Олексія Григоровича Розумовського, який на той момент є її фаворитом. Розумовський славився своєю красою і добродушністю, і хоча мав при дворі велику владу, особливо цим ніколи не користувався.

Будівництво палацу розпочали відразу після коронації, починав його будувати архітектор Михайло Земцов, а завершував уже Бартоломео Растреллі. Будівля була розташована так, що її парадний вхід та головний фасад були звернені на набережну Фонтанки, а не Невський проспект. У той час Невський проспект ще не був центральною вулицею міста і, крім того, багато гостей добиралися до цього палацу Фонтанкою, по ній тоді проходив кордон Санкт-Петербурга.

У 1771 році Розумовський помер, і Катерина II, викупивши палац у сімейства Розумовських, передарувала його своєму новому фавориту, Григорію Потьомкіну. Він вирішив перебудувати палац у більш класичному стилі, що було зроблено. Надалі палац ще неодноразово змінював своїх господарів, і не раз серйозно перебудовувався.

Шувалавський палац (Італійська вул., 25)

Належав особняк молодому фавориту Єлизавети Петрівни Івану Шувалову, людині дуже різнобічній, що цікавилася політикою, мистецтвом. Багато в чому завдяки його старанням було відкрито Московський Університет та Академію Мистецтв.

Замість того, щоб будувати новий особняк "з нуля", було вирішено, взявши за основу одну з наявних будівель, ґрунтовно його перебудувати на свій смак. До будівництва особняка залучили архітектора Саву Чевакінського, котрий вибрав для нього стиль єлизаветинського бароко. Особняк побудували дуже швидко – лише за два роки, і туди переїхав Шувалов зі своєю дружиною.
Однак надалі, за імператриці Катерини II, Шувалов був відлучений від двору і змушений був виїхати з Росії. За розпорядженням одного з наступних власників палацу генерал-прокурора Олександра Вяземського палац перебудували вже в класичному стилі.

Мармуровий палац (Мільйонна вулиця, 5/1)

Цей палац було побудовано чергового лідера Катерини II графа Григорія Орлова. Такий щедрий подарунок графу імператриця зробила за його відвагу та сміливість, виявлені під час палацового перевороту, завдяки якому Катерина зійшла на російський трон.
Для прикраси фасадів та інтер'єрів цього палацу був використаний мармур, причому, найрізноманітніший – 32 сорти. Тому цей палац так і почали називати Мармуровим. А ще його називали Палац для фаворита.
Однак будівництво палацу затяглося на 17 років і, на жаль, граф Орлов, так і не дочекавшись завершення роботи, помер. Нині Мармуровий палац передано у розпорядження Російського музею.

Гатчинський палац

Гатчинський палац також належав Григорію Орлову. Він був збудований у незвичайному для Росії стилі – англійському мисливському замку. Проект виконав італієць Антоніо Рінальді. Цей палац теж будували дуже довго – 15 років, і Орлову пожити в ньому довелося недовго – лише два роки.

Таврійський палац (Шпалерна вулиця, будинок 47)

Цей палац, один із найбільших у Європі, Катерина Велика побудувала для князя Потьомкіна. Саме під його керуванням російська армія, перемігши в російсько-турецькій війні, приєднала Кримський півострів, званий тоді "Тавридою". Після цього і Потьомкіна почали називати Таврійським. Але Потьомкін уже через рік продав цей палац через непотрібність і відбув у справах на південь. Катерина ж викупила цей палац і знову подарувала йому – цього разу за взяття турецької фортеці Ізмаїл.

Зі смертю імператриці Анни Іоанівни, що пішла в 1740 Бірон став регентом при малолітньому імператорі Іоанні Антоновичу, якому було на той час 2 місяці від роду. Втім, регентство його було недовго. Бірон був заарештований за зловживання та засланий на заслання. Недовгим було й правління матері малолітнього імператора Анни Леопольдівни, призначеної регенткою при ньому. 25 листопада 1741 року у результаті палацового перевороту на престол зійшла дочка імператора Петра I Єлизавета Петрівна. Час її царювання - час потужного злету петербурзького зодчества. Сама любила пишність і пишнота, Єлизавета Петрівна хотіла бачити дітище свого батька прикрашеним красивими будинками і тому дуже дбала про парадне будівництво в Петербурзі та його передмістях. Вступивши на престол, Єлизавета Петрівна переважно жила в Літньому палаці на місці нинішнього Михайлівського замку, який незабаром став тісний для імператорського двору, що розрісся. Під час її царювання було збудовано Микільський Морський собор, Зимовий палац, було споруджено ансамбль Смольного монастиря, зведено Тучков і Сампсонієвський мости, і, нарешті, відкрито Московський університет, Академію мистецтв у Петербурзі та Пажеський корпус. Вона запрошувала до Петербурга найкращих архітекторів Європи, і серед них найяскравішим був Бартоломео Растреллі. Їм зведено у Петербурзі найкращі будівлі. Це Зимовий палац, двічі ним перебудований, Анічков, Воронцовський, Строганівський палаци; Великий Петергофський палац, Царськосільський (Катерининський) палац, Смольний монастир та інші будинки. Дивлячись на собор Смольного монастиря, Кваренгі, котрий не любив архітектуру єлизаветинського бароко, зі словами: «Ну і церква!», - знімав капелюх.
Після приїзду до Петербургу Єлизавета Петрівна веліла будувати собі відразу два палаци, один тимчасовий, дерев'яний біля Поліцейського мосту, інший кам'яний на набережній Неви. Обидва палаци будувалися за проектом Б. Растреллі. Дерев'яний палац, хоч і будувався як тимчасовий, був оздоблений з великою розкішшю.
Невський проспект на той час став найкращою вулицею міста. Єлизавета стежила за його благоустроєм. Було видано укази, що забороняють будувати на головній вулиці міста дерев'яні будівлі. На проспекті зводилися лише кам'яні будинки. Але вони не були схожі на нинішні. Як правило, це були двоповерхові будівлі з обов'язковим палісадником перед фасадом, огородженим візерунковими чавунними ґратами. У 1755 почали перебудовувати Гостинний двір. План Растреллі, що відрізнявся великою пишністю обробки будівлі, не було здійснено через брак фінансування. Зараз ми бачимо будівлю Гостинного двору, побудований за проектом архітектора Вален-Деламота, який зберіг планування Растреллі, але здійснив будівництво будівлі у стилі раннього класицизму.
Єлизавета Петрівна за відгуками сучасників була дуже гарна, жива та кокетлива. Її палаци були обставлені дзеркалами, у яких вона постійно бачила своє багаторазово повторене відбиток. Для неї скуповувалися в Європі у великій кількості найдорожчі вбрання. Після смерті в гардеробі імператриці було 15000 суконь, деякі з яких не були жодного разу одягнені. Сама вони ніколи не одягала двічі одну й ту саму сукню. І того ж вимагала від придворних, за зовнішнім виглядом яких стежила, видаючи один за одним укази, що регламентують зовнішній вигляд своїх наближених. Так, наприклад, був виданий указ, який забороняв придворним дамам носити темні сукні, указ про те, щоб до маскараду їздити тільки в гарній сукні, а не «в мерзенному». А взимку 1747 року вийшло «волосяне встановлення», яке наказувало всім придворним дамам підстригтися налысо, а голову покривати «чорними скуйовдженими перуками», які сама й видала. Причиною такого жорсткого встановлення було те, що пудра з волосся імператриці ніяк не хотіла сходити, імператриця вирішила пофарбувати волосся в чорний колір, але і це чомусь не вийшло і тоді їй довелося першою зістригти волосся і надіти чорну перуку. А вона не любила, щоб хтось перевершував її красою та досконалістю. Ну, як було не видати «волосяного встановлення»?
Час Єлизавети - час, коли в мистецтві панував стиль бароко, який був під стать веселому характеру імператриці з її капризами та любов'ю до розкоші. Архітектурні шедеври Франческо Бартоломео Растреллі, які досі вражають нас витонченістю, розкішшю та пишнотою - пам'ятник того часу. І один з них – Смольний монастир, який будувався імператрицею для себе. У свій час у неї було бажання зректися престолу і піти в монастир. Для будівництва монастиря було зігнано тисячі солдатів і майстрових людей. Він будувався з великим розмахом. І за кілька років зовні був готовий. Але тут почалася семирічна війна, і будівництво припинилося через брак грошей. Незабаром і бажання піти до монастиря у Єлизавети також зникло.

Г. Р. Державін назвав час правління Єлизавети «століття пісень». Єлизавета Петрівна і справді любила музику і сама мала неабиякі музичні здібності: грала на багатьох інструментах і складала пісні. Завдяки їй Росія познайомилася з гітарою, мандоліною, арфою та іншими інструментами. За неї розцвіли опера, балет, а також драматичний театр, який вона дуже любила. На сцені російських театрів грали Шекспіра, Мольєра і, звичайно, п'єси першого російського трагіка Олександра Сумарокова. 1750 року в Ярославлі був створений Федором Григоровичем Волковим театр, спектаклі якого йшли з великим успіхом. Дізнавшись про «ярославські комедії», імператриця спеціальним указом викликала Волкова з трупою до Петербурга. Ініціативою Сумарокова і Волкова в 1756 був офіційно заснований «Російський для представлення трагедій і комедій театр», який започаткував створення Імператорських театрів Росії. Театр спочатку розташовувався в Меншиковському палаці, в якому 1732-го відкрився Шляхетний кадетський корпус для малолітніх дворян. Тут було поставлено першу російську трагедію «Хорєв», тут же розмістили в 1752 році акторів трупи Федора Волкова.
За того активного світського життя, яке вела Єлизавета, до управління державою в неї іноді просто не доходили руки. Міністри місяцями бігали за нею, щоб вона встигла між переодяганнями до балу чи маскараду підписати якийсь документ. На щастя, бюрократична машина, запущена колись Петром, продовжувала свою роботу, і справа йшла своєю чергою. До того ж, у неї були чудові помічники. Вона цілком могла покластися у внутрішній політиці на П. І. Шувалова, у зовнішній на А. П. Бестужева-Рюміна, у сфері освіти на І. І. Шувалова.
Бали та маскаради змінювали один одного, суперничаючи між собою в пишноті та блиску. Але на тлі цього, здавалося, нескінченного свята у Петербурзі відбувалися важливі події. Петербург цього часу - це Петербург Ломоносова, засновника вітчизняної науки та поезії, це Петербург важливих географічних досліджень та відкриттів. В 1743 закінчилася одинадцятирічна Друга Камчатська експедиція, а через два роки був виданий Академічний атлас з картами величезної території від Байкалу до Анадиря і північно-західної Америки.
Створюючи у свій час Академію наук, Петро I мислив її як центр вищої освіти в Росії. Це видно з проекту «Положення Академії наук та мистецтв», в якому було сказано, що члени Академії, працюючи «про досконалість мистецтв та наук», мали «ті мистецтва та науки публічно вчити», тобто викладати. Тобто Академію Петро мислив як університет. У 1745 році професором цього Академічного (або Петровського) університету став М. В. Ломоносов, який наполягав на тому, щоб навчання в університеті могли проходити не лише дворяни: «Жодній людині не заборонено в університетах вчитися, хто б він не був, і в університеті той студент почесніший, хто більше навчився». Така установка професора першого у Росії вищого навчального закладу, засновника вітчизняної науки відкрила дорогу до здобуття освіти для багатьох талановитих молодих людей. Серед перших «природних росіян», які закінчили Петровський університет, були Антіох Кантемір, Іван Магницький, Петро Ремізов. Поетичні «Сатири» Антіоха Кантеміра були дуже популярними на той час і у списках ходили по руках.
Підвищенню інтересу до культури та освіти сприяли і культурні запити та інтереси імператриці та двору, близькість до Європи, сам дух міста, від самого народження призначений бути «вікном до Європи». У місті з'являються гімназії як державні, так і приватні. У 1757 році в Петербурзі була утворена «Академія трьох найзнатніших мистецтв» - живопису, архітектури та скульптури. Зведення будівлі для Академії мистецтв на Університетській набережній розпочнеться лише у 1764 році, а з моменту заснування до цього часу вона розташовувалась у будинку ініціатора її створення І. І. Шувалова, у Шуваловському палаці на Садовій вулиці, між Невським проспектом та Італійською вулицею. Першими її учнями стали Іван Старов, Федір Рокотов, Василь Баженов. Як художник-мозаїчист М. В. Ломоносов став почесним членом Академії. Мозаїчне панно роботи М. В. Ломоносова «Полтавська баталія» знаходиться зараз у будівлі Академії наук.
1751 року на Миколаївській набережній Неви, нинішній набережній лейтенанта Шмідта, відкрився Морський шляхетний кадетський корпус, який пізніше став Морською академією. З причалу, де стоїть пам'ятник Крузенштерну, йшли в море всі визначні російські мореплавці та адмірали.

Петербург галасливої ​​єлизаветинської доби вже мало чим нагадував скромний петровський «Парадіз». У місті на той час склалося сприятливе середовище у розвиток економіки. Він не вимагав уже виняткових заходів щодо залучення населення та фінансів. Усі зростаючі потреби нової столиці перетворювали весь цей край на багато кілометрів навколо. Віз із будівельним матеріалом, продовольством, різними виробами місцевих промислів тисячами тягнулися з Новгородської, Псковської, Олонецької губерній. Кораблі з Європи, барки, човни, плоти сотнями шукали місця для швартування біля пристаней міста.
За час свого двадцятирічного правління Єлизавета Петрівна не підписала жодного смертного вироку. І, можливо, тому внутрішнє життя країни загалом у період була стабільної - країни було ні бунтів, ні жорстокості. Були заборонені деякі жорстокі забави: у Москві та Петербурзі було заборонено мати ведмедів, стріляти з рушниць. У сфері зовнішньої політики цей час був часом спокою: з 20 років царювання Єлизавети 15 років були мирними. А чотири роки участі Росії у Семирічній війні (1756-1760) виявили боєздатність російської армії, яка завдала поразки непереможним доти військам Фрідріха Великого. І це при одвічній російській плутанині, крадіжці в тилу, непродуманості стратегічних планів.

Літній палац Єлизавети Петрівни - імператорська резиденція, що незбереглася в Санкт-Петербурзі, побудована Б. Ф. Растреллі в 1741-1744 роках на місці, де тепер розташований Михайлівський (Інженерний) замок. Знесений у 1796 році.

Літній палац Єлизавети Петрівни (збудований у 1741, знесений у 1797).
М.І. Махаєв 1756

У 1712 році на південному березі Мийки там, де нині павільйон Михайлівського саду, для Катерини Олексіївни побудований невеликий садибний будинок, завершений вежею із золоченим шпилем, що носив претензійну назву «Золоті хороми». По ньому Великий луг (майбутнє Марсове поле) на протилежному березі отримав найменування Царицин луг: саме воно вживатиметься найчастіше у XVIII, та й на початку XIX ст. Територію біля палацу називають 3-м Літнім садом. Камер-юнкер герцога голштинського Берхгольц 11 липня 1721, оглянувши садибу, записав:

«Сад розлучений нещодавно і тому в ньому нічого ще немає, крім досить великих фруктових дерев. Тут же вириті п'ять поруч ставків для утримання живої риби, що привозиться до царського столу».

У оранжереях цариці садівник Еклібен вирощував рідкісні для північних широт плоди: ананаси, банани та інших.

Вже тоді з'явилася ідея замкнути алею Літнього саду навпроти Карпієва ставка палацової споруди. Про це свідчить проект 1716-1717 рр., що зберігся в архівах. Можливий його автор Ж. Б. Леблон. На ньому зображено невеликий дев'ятиосний палац, підвищений центр якого завершено чотиригранним куполом. Широкі одноповерхові галереї охоплюють курдонер із пишним фігурним партером, звернений до Мийки. Позаду розбитий сад із численними боскетами різноманітних контурів. Збережено плодові посадки на території нинішнього Михайлівського саду.
Однак далі задумів справа не пішла.

МАХАЄВ Михайло Іванович
Літній палац Єлизавети Петрівни та парадний двір перед ним. Вид з півдня. Б. г. Туш, перо, пензель

При Анні Іоанівні 3-й Літній сад перетворюється на «ягд-гартен» - сад для «ганьби та стріляння оленів, кабанів, зайців, а також галерея для мисливців та кам'яні стінки для попередження зальоту куль та дробу». «Овочевий город» при цьому перенесли на Ливарну вулицю, де згодом збудують Маріїнську лікарню.

На початку 1740-х років. Б. Ф. Растреллі приступив до спорудження одного з найвизначніших будівельрозвиненого російського бароко - Літнього палацу у 3-му Літньому саду для правительки Анни Леопольдівни.

Іван Аргунов (1727 (29)-1802). Портрет імператриці Єлизавети Петрівни.

Однак, поки велося будівництво, стався переворот, і господаркою будівлі стала Єлизавета Петрівна. До 1744 р. дерев'яний на кам'яних льохах палац був закінчений. Зодчий в описі створених ним будівель так говорив про нього:

«Ця будівля мала понад 160 апартаментів, включаючи сюди і церкву, залу та галереї. Все було прикрашене дзеркалами і багатою скульптурою, так само як і новий сад, прикрашений прекрасними фонтанами, з Ермітажем, побудованим на рівні першого поверху, оточеного багатими трельяжами, всі прикраси яких були позолочені» .

Літній Палац.
Фрагмент "Аксонометричного плану Санкт-Петербурга 1765-1773 рр. П. де Сент-Ілера".

Незважаючи на розташування в межах міста будівлю вирішено за садибною схемою. План створений під явним впливом Версаля, що особливо помітно з боку курдонера: простори, що послідовно звужуються, посилювали ефект барокової перспективи двору, захищеного від під'їзної дороги гратами пишного малюнка з державними гербами.
Одноповерхові службові споруди по периметру курдонера підкреслюють традиційну для бароко замкнутість ансамблю. Досить площинний декор світло-рожевих фасадів (пілястри бельетажу з коринфськими капітелями і рустованими лопатками кам'яного цоколя, що відповідають їм, фігурна лиштва вікон) компенсувався багатою грою обсягів.
Складні в плані сильно розвинені бічні крила включали внутрішні двори з невеликими квітковими партерами. Пишні під'їзні портики вели в сходові об'єми, як завжди у Растреллі, зміщені з центральної осі. Від парадних сходів низка віталень, прикрашених золоченим різьбленням, вела в найпредставніший зал палацу - Тронний. Його двосвітлий об'єм акцентував центр будівлі.
Зовні до нього вели фігурні сходи з саду доповнені пандусами. Завершували вигляд палацу, надаючи йому барокової пишноти, численні статуї та вази на фронтонах і балюстраді, що увінчували будівлю.
Простір до Мийки Растреллі прикрасив квітковими партерами із трьома фонтанними басейнами складних контурів.

Літній палац імператриці Єлизавети Петрівни у Санкт-Петербурзі.
худ. Л. Ф. Бонштедт. (За рис. М. І. Махаєва. 1753). 1847.

Як не рідко бувало з творіннями архітектора, з часом логічний і стрункий первісний план змінюється для нагальних вимог.
У 1744 р. для переходу імператриці до 2-го Літнього саду через Мийку він будує одноповерхову криту галерею, прикрашену розвішаними по стінах картинами. Тут же, 1747 р. біля північно-західного ризаліту він створює терасу висячого саду лише на рівні бельетажу з павільйоном Ермітаж і фонтаном у центрі партера.
По контуру її огороджують пишною позолоченою решіткою, влаштовують багатомаршові сходи в сад. Надалі до північно-східного ризаліту прибудовують палацову церкву, розширюючи його додатковим рядом приміщень із боку Фонтанки.
На західному фасаді з'являються еркери-ліхтарики.

На прилеглій до палацу території розбили декоративний парк з величезним складним зеленим лабіринтом, боскетами, альтанками трельяжними і двома трапецієподібними з півкруглими виступами ставками (збереглися досі, вони набули вільних обрисів при реконструкції парку під великокнязівську резиден). Про свою роботу в парку в 1745 р. Растреллі повідомляє:

«На березі Мийки в новому саду я побудував велику будівлю лазень із круглим салоном та фонтаном у кілька струменів, із парадними кімнатами для відпочинку».

У центрі парку були гойдалки, гірки, каруселі. Пристрій останніх незвичайний: навколо великого дерева розмістили лави, що крутяться, а в кроні ховалася альтанка, в яку піднімалися гвинтовими сходами.

Олексій Греков. Перегляд Літнього палацу імператриці Єлизавети

Ще одна споруда, розташована в безпосередній близькості від північно-східного кута палацу, пов'язана з ім'ям архітектора: система водопостачання фонтанів Літнього саду, виконана в 1720-х роках. вже не давала достатнього натиску, і не відповідала блиску та величі імператорської резиденції.
У середині 1740-х років. Растреллі будує водозводні вежі з акведуком через Фонтанку.
Складна в технічному плані чисто утилітарна споруда з дерева була прикрашена палацовою розкішшю: розпис стін імітував пишну барочну ліплення.

Незважаючи на те, що палац був парадною імператорською резиденцією, прямого сполучення з Невською перспективою не було: дорога, що йшла серед малопрезентабельних випадкових споруд (на березі Фонтанки стояли льодовики, оранжереї, майстерні та Слоновий двір) повертала на Італійську вулицю, і лише міну І. Шувалова, побудований Савой Чевакінським, екіпажі через Малу Садову потрапляли на центральну транспортну артерію міста.
Прямий зв'язок з'явиться тільки в наступному столітті завдяки роботам К. Россі.

Єлизавета Петрівна дуже любила Літній палац. Наприкінці квітня - на початку травня (як дозволяла погода) урочистий переїзд імператриці із зимової резиденції оформлявся пишним церемоніалом за участю двору, оркестру, полків гвардії під артилерійський салют гармати біля Зимового палацу та знарядь Петропавлівської фортеці та Адмір.
Паралельно імператорські яхти, що стояли на рейді навпроти Апраксина вдома, відпливали до Літнього саду. У зворотний шлях цариця вирушала в останніх числах вересня з тими самими церемоніями.

20 вересня 1754 р. у стінах палацу народжується майбутній імператор Павло I. Після смерті цариці палац, як і раніше, використовується: тут святкується укладання миру з Пруссією.
У тронному залі Катерина II приймає вітання від іноземних послів з нагоди сходження на престол. Однак з часом власниця починає віддавати перевагу іншим літнім резиденціям, особливо Царському Селу, і будинок занепадає.
Спочатку його відводять під проживання Г. Орлову, потім Г. Потьомкіну. Катастрофічне повінь у вересні 1777 р. зруйнувало фонтанну систему Літнього саду. Мода на регулярні парки пройшла, і водомети відновлювати не стали, непотрібний акведук Растреллі розібрали.

Михайлівський замок з боку наб. Фонтанки.
Бенжамен Патерсен.

Наприкінці 1770-х років. палац було розібрано за наказом Павла I на будівництво Михайлівського замку, закладка якого відбулася 28 лютого 1797 р.

Існують дві легенди заснування Михайлівського замку: за однією Павло I сказав: «Хочу померти там, де народився», за іншою солдатові, що стояв на годиннику в Літньому палаці, коли той задрімав, привидівся архангел Михайло і наказав передати цареві, щоб побудував на цьому місці церкву .

Беггров К.П.
Перегляд Інженерний замок з Літнього саду. 1830-ті роки.

Як би там не було, у лютому 1796 р. «за ветхістю» єлизаветинське житло зламали і приступили до зведення нової імператорської твердині. І сьогодні лише об'ємна побудова фасаду замку, зверненого до Літнього саду (можливо, за бажанням монарха) та чудові малюнки М. І. Махаєва нагадують про зниклу споруду.

***

Санкт-Петербург та передмістя