Зимовий палац

Зимовий палац у Санкт-Петербурзі (Палацова площа, 2/ Палацова набережна, 38) – колишній імператорський палац, що в даний час входить до складу Головного музейного комплексу Державного Ермітажу. Нинішня будівля палацу (п'ята) збудована у 1754-1762 роках італійським архітектором Б. Ф. Растреллі у стилі пишного елізаветинського бароко з елементами французького рококо в інтер'єрах. Є об'єктом культурної спадщини федерального значення та об'єктом всесвітньої спадщини ЮНЕСКО у складі історичного центру Санкт-Петербурга.

З моменту закінчення будівництва в 1762 по 1904 використовувався в якості офіційної зимової резиденції російських імператорів. В 1904 Микола II переніс постійну резиденцію в Олександрівський палац в Царському Селі. З жовтня 1915 року до листопада 1917 року у палаці працював шпиталь імені цесаревича Олексія Миколайовича. З липня до листопада 1917 року у палаці розміщувалося Тимчасовий уряд. У січні 1920 року у палаці відкрито Державний музей революції, який розділяв будинок із Державним Ермітажем аж до 1941 року.

Зимовий палац та Палацова площа утворюють найкрасивіший архітектурний ансамбль. сучасного містаі є одним з основних об'єктів внутрішньоросійського та міжнародного туризму.

Історія

Усього у період 1711-1764 років у місті зводилося п'ять зимових палаців. Спочатку Петро I оселився в побудованому нашвидкуруч у 1703 році неподалік Петропавлівської фортеці одноповерховому будинку.

Перший Зимовий палац

Там, де зараз стоїть Зимовий палац, на початку вісімнадцятого століття будівництво дозволялося лише флотським чиновникам. Петро Великий, скористався цим правом, будучи корабельними справами майстром під ім'ям Петра Алексєєва побудував у 1711 році у Неви на місці колишніх Преображенських казарм дерев'яний «Зимовий будинок». Перший палац Петра був невеликим двоповерховим будинком з високим ганком у центрі та черепичним дахом, і знаходився не на набережній Неви, а на сучасній Мільйонній вулиці. Цей палац став подарунком губернатора Санкт-Петербурга А.Д. Меншикова до весілля Петра Першого та Катерини Олексіївни (лютий 1712).

Другий Зимовий палац

У 1718 році архітектор Георг Маттарнові за наказом царя приступив до будівництва нового Зимового палацу, на розі Неви та Зимової канавки (яку тоді називали "Зимнедомним каналом"). Забарвлення цієї будівлі відрізнялося від колориту попереднього Зимових палаців царя: споруда Маттарнови була сірого кольору. До закінчення будівництва архітектор помер і добудовував палац Доменіко Трезіні.

В 1720 Петро I з усім своїм сімейством переїхав з літньої резиденції в зимову. У 1725 року у цьому палаці Петро I помер. Після його смерті у 1726-1727 роках за вказівкою Катерини I палац був розширений Д. Трезіні та зайняв територію нинішньої будівлі Ермітажного театру.

Третій Зимовий палац

Пізніше імператриця Ганна Іоанівна вважала Зимовий палац надто маленьким і в 1731 доручила його перебудову Ф. Б. Растреллі, який запропонував їй свій проект перебудови Зимового палацу. За його проектом потрібно придбати, що стояли в той час на місці, яке займає нинішній палац, будинки, що належали графу Апраксину, Морській Академії, Рагузинському і Чернишеву. Анна Іоанівна проект схвалила, будинки були скуплені, знесені та навесні 1732 року почалося будівництво. Фасади цього палацу були звернені на Неву, Адміралтейство та на «лугову сторону», тобто на палацову площу. У 1735 році будівництво палацу було завершено, і Ганна Іоанівна переїхала до нього на проживання. Чотириповерхова будівля включала близько 70 парадних залів, понад 100 спалень, галерею, театр, велику капелу, безліч сходів, службові та караульні приміщення, а також кімнати палацової канцелярії. Майже відразу палац почав перебудовуватися, до нього почалася прибудова по луговій стороні технічних споруд, сараїв, стайня.

Тут 2 липня 1739 відбулося заручення принцеси Анни Леопольдівни з принцом Антоном-Ульріхом. Після смерті Ганни Іоанівни сюди привезли малолітнього імператора Іоанна Антоновича, який пробув тут до 25 листопада 1741 року, коли Єлизавета Петрівна взяла владу до рук. При Єлизаветі продовжилася прибудова до палацу службових приміщень, в результаті до 1750 він «представляв вигляд строкатий, брудний, негідний місця ним займаного і сама дивина імператорського палацу, одним крилом примикає до Адміралтейства, а іншим у протилежному боці, до Рага могла бути приємна государині». 1 січня 1752 року імператриця ухвалила рішення про розширення Зимового палацу, після чого було викуплено сусідні ділянки Рагузинського та Ягужинського. На новому місці Растреллі прилаштовував нові корпуси. За складеним ним проектом ці корпуси повинні були бути прибудовані до існуючих і бути оформлені з ними в єдиному стилі. У грудні 1752 року імператриця забажала збільшити висоту Зимового палацу з 14 до 22 метрів. Растреллі змушений був переробляти проект будівлі, після чого вирішив будувати його у новому місці. Але Єлизавета Петрівна відмовилася переміщення нового Зимового палацу. В результаті архітектор приймає рішення будувати всю будівлю наново, новий проект був підписаний Єлизаветою Петрівною 16 червня 1754:

Бо в С.-Петербурзі наш Зимовий Палац не тільки для прийому іноземних міністрів і відправлення при Дворі в вречені дні святкових обрядів, за величністю нашої імператорської гідності, але і для вміщення нам з потрібними служительми і речами задоволений бути не може, навіщо ми намірилися цей наш Зимовий Палац з великим простором у довжині, ширині і висоті перебудувати, на яку перебудову за кошторисом потрібно до 900.000 рублів, якої суми, розташувавши на два роки, з наших соляних грошей взяти неможливо. Того наказуємо нашому Сенату знайти і нам уявити, з яких доходів таку суму по 430 або 450 тисяч рублів на рік взяти до тієї справи можна, рахуючи з початку цієї 1754 і майбутній 1755 роки, і щоб це вчинено було негайно, щоб не прогаяти сьогодні зимового шляху для приготування припасів до будівлі.

Четвертий (тимчасовий) Зимовий палац

Був збудований у 1755 р. Растреллі на розі Невського проспекту та набережної річки. Мийки (знищений 1762 р.).

П'ятий (існуючий) Зимовий палац

У 1762 році з'явилася будівля палацу. На той час Зимовий палац став найвищим житловим будинком у Санкт-Петербурзі. Будівля включала близько 1500 кімнат. Загальна площа палацу близько 60.000 кв.м. Єлизавета Петрівна не дожила до закінчення будівництва, приймав роботу 6 квітня 1762 року вже Петро III. До цього часу було закінчено оздоблення фасадів, але багато внутрішніх будинків ще не були готові. Влітку 1762 року Петра III скинули з престолу, закінчено будівництво Зимового палацу вже за Катерини II.

Насамперед імператриця відсторонила від робіт Растреллі. Оздобленням інтер'єрів палацу займалися архітектори Чевакінський, Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот та А. Рінальді під керівництвом Бецького.

По початковій, зробленій Растреллі, плануванні палацу найбільші парадні зали знаходилися на 2 поверсі і виходили вікнами на Неву, до них вела Йорданська або, як вона раніше називалася, посольські сходи. Усього залів було п'ять (з них три середні зали склали згодом нинішній Миколаївський зал). Вони називалися аван-залами, тому що вели до шостої величезної тронної зали (яка займала весь нинішній простір кімнат Миколи II, що виходили на Неву, тобто Малахітовий зал, дві вітальні і кутовий на Неву і Адміралтейство кабінет Олександри Федорівни).

В 1763 імператриця перемістила свої покої в південно-західну частину палацу, під своїми кімнатами вона наказала розмістити покої свого фаворита Г. Г. Орлова. З боку Палацової площі був облаштований Тронний зал, перед ним постало приміщення для очікування - Білий зал. Позаду Білого залу розмістили їдальню. До неї примикав Світлий кабінет. За їдальнею слідувала Парадна опочивальня, що стала через рік Алмазним спокоєм. Крім того імператриця наказала облаштувати для себе бібліотеку, кабінет, будуар, дві спальні та вбиральню. У вбиральні імператриця спорудила стульчак із трону одного зі своїх коханців, польського короля Понятовського. За Катерини в Зимовому палаці був споруджений зимовий сад, Романівська галерея. У 1764 р. у Берліні через агентів Катерина придбала у комерсанта І. Гоцковського колекцію із 225 творів голландських та фламандських художників. Більшість картин розміщувалося в відокремлених апартаментах палацу, що отримали французьку назву «Ермітаж» (місце усамітнення).

У 1780-1790-х роках роботи з обробки палацових інтер'єрів продовжили І. Є. Старов та Дж. Кваренгі.

У 1783 році за указом Катерини було зроблено злам палацового театру.

У 1790-х роках за указом Катерини II, яка визнала недоречним ходіння публіки в Ермітаж через її власні покої, була створена галерея-перемичка між Зимовим палацом і Малим Ермітажем, за допомогою якої відвідувачі могли пройти царські апартаменти. Були створені Мармурова галерея (з трьох зал) та новий Тронний (Георгіївський) зал, відкритий у 1795 році. Старий тронний зал був перероблений на ряд кімнат, наданих для покоїв щойно одруженому великому князю Олександру.

У 1826 року у проекті К. І. Россі перед Георгіївським залом побудували Військову галерею, у якій розмістилися написані протягом майже 10 років Д. Доу 330 портретів генералів - учасників війни 1812 року. На початку 1830-х років у східному корпусі палацу О. Монферраном оформив Фельдмаршальський, Петровський та Гербовий зали.

Після пожежі 1837 року, коли було знищено всі інтер'єри, відновлювальними роботами у Зимовому палаці керували архітектори В. П. Стасов, А. П. Брюллов та А. Є. Штауберт.

Історичні події

29 грудня 1837 року у Зимовому палаці сталася пожежа. Загасити його не могли три дні, весь цей час майно, що винесене з палацу, було складено навколо Олександрівської колони.

5 лютого 1880 року народовець С. Н. Халтурін зробив вибух у Зимовому палаці з метою вбивства Олександра II, при цьому було вбито одинадцять солдатів з варти і п'ятдесят шість поранено, але ні імператор, ні члени його сім'ї не постраждали.

9 січня 1905 року протягом ході колон робітників до Зимового палацу було розстріляно мирну робочу демонстрацію, що стало початком Революції 1905-1907 років.

Торішнього серпня 1914 року після початку Другої Великої Вітчизняної (Першої світової) війни частина культурних цінностей з палацу, зокрема Галерея коштовностей, було вивезено у Москві, проте Картинна галерея залишилася дома.

У середині жовтня 1915 року у палаці було розміщено військовий шпиталь імені цесаревича Олексія Миколайовича. Під госпітальні палати було відведено зали Невської та Великий анфілад, а також Пікетний та Олександрівський зали.

Під час революції лютого 1917 року палац був зайнятий військами, що перейшли на бік повсталих.

З липня 1917 року палац став резиденцією Тимчасового уряду, який оголосив про націоналізацію царських палаців та утворив художньо-історичну комісію з приймання цінностей Зимового палацу. У вересні частина художньої колекції була евакуйована до Москви.

У ніч з 25 на 26 жовтня (7-8 листопада) 1917 року в дні Жовтневої революції Червона Гвардія, революційні солдати та матроси оточили палац, який охороняли гарнізон юнкерів та жіночий батальйон, всього чисельністю 2,7 тисячі людей. Палац обстріляли гарматами Петропавлівської фортеці. До 2 години 10 хв. ночі 26 жовтня (8 листопада) штурмом узяли палац, заарештували Тимчасовий уряд. У кінематографі штурм Зимового палацу зображувався як битва. Насправді він пройшов практично безкровно - захисники палацу майже не чинили опору.

30 жовтня (12 листопада) 1917 року народний комісар освіти А. В. Луначарський оголосив Зимовий палац та Ермітаж державними музеями. Протягом кількох місяців у кімнатах першого поверху палацу був Наркомпрос. У парадних залах розпочали влаштовувати кінематографічні сеанси, концерти, лекції, збори.

У 1919 році в палаці відкрилися перші після революції виставки творів живопису з картин, що залишилися в Петрограді, а також експозиція «Заупокійний культ Стародавнього Єгипту».

11 січня 1920 року у залах першого та другого поверхів палацу відбулося офіційне відкриття Державного музею Революції. До листопада 1920 року завершився процес повернення евакуйованих до Москви художніх цінностей. 2 січня 1921 року для публіки відкрилися зали Картинної галереї, а наступного року інші експозиції Державного Ермітажу. Спільно два музеї проіснували у будівлі палацу до 1941 року.

22 червня 1941 року після початку Великої Вітчизняної війни у ​​підвалах палацу обладнано дванадцять бомбосховищ, у яких до 1942 року постійно проживали близько двох тисяч людей. У палаці було приховано частину не евакуйованої музейної колекції Ермітажу, культурних цінностей із приміських палаців та різних установ Ленінграда.

У роки війни будівлі палацу постраждали від обстрілів артилерії Вермахту та бомбардувань Люфтваффе, загалом у них потрапили сімнадцять артилерійських снарядів та дві авіаційні бомби. Були пошкоджені Малий тронний (Петровський) зал, зруйнована частина Гербової зали та перекриття Растрелліївської галереї, завдано шкоди Йорданським сходам. 7 листопада 1944 палац був частково відкритий для відвідування. Відновлення залів та фасадів палацу тривало довгі роки після війни.

Архітектура

Сучасна триповерхова будівля в плані має форму каре з 4 флігелів з внутрішнім двором і фасадами, зверненими до Неви, Адміралтейства і Палацової площі (довжина по фасаду з боку Неви 137 метрів, з боку Адміралтейства 106 метрів, висота 23,5 метра, ). Парадність будівлі надають пишне оздоблення фасадів та приміщень. Головний фасад, звернений до Палацової площі, прорізаний аркою парадного проїзду.

У південно-східній частині другого поверху знаходився один із пам'ятників рококо, спадщина четвертого зимового палацу – Велика церква Зимового палацу (1763; архітектор Б. Растреллі).

Колорит фасадів та покрівлі

Фасади та дах палацу кілька разів змінювали колористичну гаму. Початковий колір мав дуже легке тепле охристе забарвлення з виділенням ордерної системи та пластичного декору білою вапняною фарбою. У протоколах Канцелярії від будівель йдеться про відпустку на ці роботи вапна, крейди, охри та черлені (червоної землі, яка після обробки використовувалася як пігмент). У пізніших документах зустрічаються такі назви, як "блідо-жовта з білим", "під колір дикого каменю". Покрівля при цьому була луджена.

«Палац зовні розфарбований: стіни піщаною фарбою з тонким прожовтям, а орнаменти – білим вапном.»

- архітектор Бартоломео Растреллі (РДІА, ф.470, оп.5, д.477, л.147)

До пожежі 1837 року принципових змін у фарбуванні палацу не відбувається, за винятком даху, який у 1816 році змінює свій колір із біло-сірого на червоний. У ході післяпожежного ремонту колір фасаду складався з гашеного тосненного вапна, охри, італійської мумії та частини олонецької землі, яка використовувалася як пігмент і мала відтінок слонової кістки, покрівля ж забарвлюється залізним суриком, що надає їй коричнево-червоний колір.

У другій половині 1850-х - 1860-х років, за часів імператора Олександра II, колорит фасадів палацу змінюється. Охра стає більш щільною. Ордерна система та пластичний декор не фарбуються додатковим кольором, але набувають дуже легкого тонального виділення. Насправді, фасади сприймаються монохромними.

У 1880-і роки, при імператорі Олександрі III, розколерування фасадів проводиться в два тони: щільне охристе вираження з додаванням червоного пігменту і слабшу теракотову тональність. З царювання Миколи II в 1897 році, імператором був схвалений проект фарбування фасадів Зимового палацу в колориті «нової огорожі Власного саду» - червоного пісковика без будь-якого тонального виділення колон та декору. У такий самий колір були пофарбовані всі будівлі на Палацовій площі - штаб Гвардійського корпусу та Головний штаб, що, на думку архітекторів того періоду, сприяло єдності сприйняття ансамблю.

Теракотово-цегляний колір палацу зберігався аж до кінця 1920-х років, після чого розпочинаються експерименти та пошук нового розколерування. У 1927 році була спроба пофарбувати його в сірий колір, в 1928-1930 рр. - у коричнево-сіру гаму, а мідновиколотну скульптуру на даху - у чорний колір. У 1934 році вперше зроблено спробу фарбування палацу масляною фарбою оранжевого кольору з виділенням білою фарбою ордерної системи, проте масляна фарба негативно вплинула на камінь, штукатурку та ліпний декор. В 1940 приймається рішення про видалення масляної фарби з фасаду.

З початком Великої Вітчизняної війни з метою маскування палац фарбують оборотною клейовою сірою фарбою. У 1945-1947 роках комісією у складі головного архітектора Ленінграда Н. В. Баранова, начальника Держінспекції з охорони пам'яток М. М. Белехова, представників Ленгорвиконкому, Державного будівельного контролю, Державного Ермітажу та наукових консультантів було прийнято рішення про фарбування стін палацу додаванням смарагдового пігменту; колон, карнизів, міжповерхових тяг та обрамлень вікон – білим кольором; ліпного декору, картушів, капітелей - охрой, у своїй скульптуру вирішили залишити чорної.

З 1960-х років при фарбуванні фасаду замість вапняних фарб почали застосовуватися синтетичні барвники, які негативно впливають на ліпний декор, штукатурку та натуральний камінь. У 1976 році за рекомендацією Всесоюзної центральної науково-дослідної лабораторії прийнято рішення про розчищення поверхні скульптур від барвистого покриття для утворення природного шару патини, яка на той момент вважалася природним захистом від агресивного впливу навколишнього середовища. В даний час поверхню міді захищають спеціальним барвистим складом, що містить інгібітор корозії міді.

За шістдесят п'ять років у громадськості та влади міста склався певний стереотип у сприйнятті колористичної гами палацу, проте на думку науковців Ермітажу, існуюче в даний час колористичне рішення фасадів не відповідає художньому образу палацу, у зв'язку з чим пропонується відтворення колірного рішення фасадів, максимально наближеного до об'ємно-просторової композиції палацу, створеної Бартоломео Растреллі.

Розміри

Будівля палацу має 1080 кімнат, 1945 вікон, 117 сходів (включаючи потайні), а його по-різному скомпоновані фасади, сильні виступи ризалітів, акцентування ступінчастих кутів, мінливий ритм колон (змінюючи інтервали між колонами, Растрелли ) Створюють враження невпокою, незабутньої урочистості та пишноти. Висота будівлі складає 22 метри. У 1844 році Миколою I було видано указ про заборону будувати у Санкт-Петербурзі цивільні будівлі вище висоти Зимового палацу. Вони повинні були будуватися щонайменше на одну сажень менше.

Загальне враження

У зовнішньому вигляді Зимового палацу, що створювався, як говорив указ про його будівництво, «для єдиної слави всеросійської», в його святковому, святковому вигляді, в розкішному декоруванні його фасадів, відкривається художньо-композиційний задум Растреллі - глибокий архітектурний зв'язок цього будинку з містом Неве, що стала столицею Російської імперії, з усім характером навколишнього міського пейзажу, що зберігається й у наші дні.

Своєрідність

Ошатність і розкіш силуету будівлі надають скульптури і вази, встановлені над карнизом по всьому периметру будівлі. Вони були спочатку висічені з каменю і замінені на металеві в 1892-1902 роках (скульптори М. П. Попов, Д. І. Єнсен). «Розкрита» композиція Зимового палацу є своєрідною російською переробкою типу замкнутого палацового будинку із внутрішнім двором, поширеного в архітектурі Західної Європи.

Зали Зимового палацу

Йорданська галерея

Розташована на першому поверсі зимового палацу. Оздоблення здійснено у стилі російського бароко. Спочатку галерея мала назву Головної, оскільки за нею від Головного вестибюля до Парадних сходів слідували гості палацу. Пізніше (як і під'їзд) була перейменована на Йорданську, тому що в Хрещення з Великої церкви Зимового палацу через неї проходив хресний хід, що прямував до Неви, де над ополонкою встановлювали так звану йордань - павільйон для водосвяття.

Йорданські сходи

У XVIII столітті сходи називали Посольською, потім вона отримала назву Йорданської, тому що по ній під час свята Хрещення Господнього спускалася хресна хода до Неви, де у льоду вирубувалася для освітлення води ополонка - йордан.

Саме тут талант великого Растреллі розкривається у всій силі та виразності. За величними арочними прольотами галереї першого поверху і першим, затіненим, сходовим маршем раптово розкривається величезний, сяючий світлом простір сходів. Розташований майже на двадцятиметровій висоті мальовничий плафон із зображенням давньогрецьких богів, що ширяють у небі, посилює барочний ефект ілюзорно розриваючи площини стелі, а світло, що ллється з вікон, відбиваючись у дзеркалах, ковзає по золочених ліпних орнаментах, білих музах. Знищена пожежею 1837 року, сходи було відтворено В. П. Стасовим, якому при відновленні цієї половини палацу вдалося зберегти основний задум Растреллі.

Фельдмаршальська зала

Зал був створений у 1833-1834 роках. Огюстом Монферраном. Після завершення будівництва, в 1834 р. на стінах залу Фельдмаршальського розмістили портрети російських фельдмаршалів: «П. А. Румянцев-Задунайський» (Ф. Ріс), «Г. А. Потьомкін-Таврійський» (А.Вігі), «А. В. Суворов-Римніцький» (Н. С. Фросте), «М. І. Кутузов-Смоленський» (П. Басін), «І. І. Дібіч-Забалканський» (П.Басін), «І. Ф. Паскевич-Еріванський» (Ф.Крюгер).

Ця строга біломармурова зала заслужила сумну славу тим, що саме тут 17 грудня 1837 року розпочалася пожежа, яка знищила за 30 годин весь Зимовий палац. Після пожежі 1837 перебудований В. Стасовим у стилі класицизму. У 1854 році на південній стіні зали, по сторонах від входу в Малий тронний зал, були поміщені батальні полотна «Взяття російськими військами передмістя Варшави» роботи О.Верне та «Здача російським угорській армії генералом Гергеєм при Вілагосі» Г. Віллевальде. Під час Першої світової війни у ​​залі розташовувалися палати шпиталю. Після 1917 року всі картини було знято та передано до фондів інших музеїв.

Декілька років тому було прийнято рішення про відновлення оформлення зали. На місце повернули портрет І. Ф. Паскевича роботи Ф. Крюгера. У травні 2005 року у Фельдмаршальському залі з'явилися портрети А. В. Суворова (Н. С. Фросте) та М. І. Голенищева-Кутузова (П. Басіна).

Петровський (Малий тронний) зал

Створено у 1833 році за проектом О. Монферрана. Присвячено пам'яті Петра I. В оздобленні інтер'єру зали використано вензель імператора (дві латинські літери «P»), двоголові орли та корони. Трон виготовлений у Петербурзі наприкінці XVIII ст. За троном, у ніші, оформленої у вигляді тріумфальної арки, знаходиться картина «Петро I з богинею мудрості Мінервою» Джузеппе Аміконі. У верхній частині стін вміщено полотна, що зображують знамениті битви Північної війни - Полтавську баталію та битву при Лісовій (П. Скотті та Б. Медічі). Зал прикрашають шиті сріблом панно з ліонського оксамиту та вироби із срібла петербурзької роботи. У залі також є царські корони, державні герби як двоголових орлів.

Після пожежі 1837 без змін відновлено В. П. Стасовим.

Гербова зала

З кінця XVIII століття на місці Гербового залу розташовувалась Біла галерея, оброблена за проектом Ю. М. Фельтена. За царювання Катерини II тут проходили пишні придворні бали. У 1796 році, за указом імператора Павла I «Траурна зала», де відбувалася жалобна церемонія з прощання з покійною імператрицею Катерини Великої та її чоловіком імператором Петром III, убитим внаслідок перевороту 1762 року. У першій третині XIX століття початкове призначення Білої галереї повернулося. У ній знову шуміли палацові маскаради, парадні прийоми та бали. Однак у 1830 році імператор Микола I вирішив надати їй іншого смислового значення. Головна ідея нового проекту – уславлення могутності Російської імперії.

Відтворений В. П. Стасовим після пожежі 1837 для урочистих церемоній у стилі пізнього російського класицизму. Біля входу в зал розташовані скульптурні групи давньоруських воїнів зі прапорами, на держаках яких було закріплено щитки з гербами російських губерній. Крім того, герби губерній розташовані на позолочених бронзових люстрах. Зал оточує колонада, що несе балкон із балюстрадою. У центрі зали знаходиться чаша з авантюрину роботи катеринбурзьких каменерізів XIX століття. Урочистий образ Гербової зали підкреслено величним ритмом французьких вікон, що чергують з масивними, суцільно позолоченими колонами.

Військова галерея 1812 року

Галерея присвячена перемозі російської зброї над Наполеоном. Вона була споруджена за проектом Карла Івановича Россі і урочисто відкрита в річницю вигнання Бонапарта з Росії, 25 грудня 1826, у присутності імператорського Двору, генералів, офіцерів і солдатів, нагороджених за участь у Вітчизняній війні 1812 і в закордонному поході 14 років. На її стінах вміщено написані Д.Доу портрети 332 генералів - учасників війни 1812 року та закордонних походів 1813-1814 рр. Крім того, в галереї вміщено портрети імператора Олександра I та короля Пруссії Фрідріха-Вільгема III роботи Ф. Крюгера, портрет імператора Австрії Франца I роботи П. Крафта. Прообразом галереї послужив один із залів Віндзорського палацу, присвячений пам'яті битви при Ватерлоо, в якому було зосереджено портрети учасників Битви народів.

Георгіївський (Великий тронний) зал

Створено у 1787-1795 роках за проектом Джакомо Кваренгі. Величезне двосвітле приміщення залу було виконано у класичному стилі. Освячений 26 листопада 1795 року в день Святого Георгія Побідоносця, звідки й отримав свою назву. Був повністю знищений під час пожежі 1837 року. За вказівкою імператора Миколи I на відновлення залу архітектором В. П. Стасовим використовувався білий каррарський мармур, що доставлявся з Італії. Через трудомісткість облицювання було відкрито в 1841 році, пізніше за інші зали.

Над тронним місцем – мармуровий барельєф «Георгій Побідоносець, що вражає списом дракона». Малюнок позолочених орнаментів стелі залу повторює візерунок паркету з 16 порід кольорового дерева. Великий імператорський трон був виконаний у Лондоні 1731-1732 рр. М. Клаузеном на замовлення імператриці Ганни Іоанівни.

У цьому залі проходили офіційні церемонії та прийоми.

У 1917 року з тронного місця було знято символи Російської імперії, а 1930-х рр., було повністю розібрано. Після Великої Вітчизняної війни до зали замість тронного місця було поміщено виконану з самоцвітів карту Радянського Союзу, виготовлену для Всесвітньої паризької виставки 1937 року. У 80-х роках XX століття карту було демонтовано та передано до Гірського музею. У 1997-2000 роках тронне місце було відновлено.

Велика церква

Інтер'єр Великої церкви створений Ф. Б. Растреллі у стилі бароко. 12 липня 1763 року архієпископ Санкт-Петербурзький Гавриїл (Кременецький) освятив собор в ім'я Нерукотворного образу Спасителя. Після руйнівної пожежі 1837 року храм відновлювався В. П. Стасовим «з можливою точністю<…>у колишньому вигляді». 25 березня 1839 року митрополит Московський Філарет (Дроздов) у присутності Імператорської сім'ї освятив оновлений собор. Наприкінці XIX століття на даху палацу було споруджено дзвіницю з п'ятьма дзвонами.

Пікетна (Нова) зала

Завершує Велику Анфіладу. Був створений Володимиром Стасовим після пожежі 1837 року на місці сходової клітки та двох невеликих кімнат для розлучення внутрішньої варти - пікету, звідси і назва залу.

Зал присвячений історії російської армії та став логічним завершенням загальної панорами, розташованої в Галереї Вітчизняної війни 1812 року та Фельдмаршальському залі. У залі чергували гвардійці, цим визначається суворість та військова тематика в оформленні інтер'єру. Оздоблення залу - рельєфи, на яких зображені шоломи, шити, списи, обладунки, медальйони зі сценами бою.

З 1979 року зал було закрито, 25 років у ньому зберігалися музейні фонди відділу Сходу, килими та інші предмети мистецтва. 9 грудня 2004 року Пікетна зала знову відкрилася для відвідувачів.

Олександрівська зала

Цей зал був побудований Олександром Павловичем Брюлловим (братом художника К. П. Брюллова) у 30-ті – 40-ті роки XIX століття. За задумом архітектора, цей зал повинен був увічнити пам'ять про імператора Олександра I. Також цим архітектором були побудовані п'ять анфілад, що примикають до Олександрівської зали, в яких в даний момент розташовуються збори французького живопису.

Біла зала

Створено А. П. Брюлловим до весілля майбутнього імператора Олександра II у 1841 році.

Великий (Миколаївський) аванзал

Миколаївський аванзал замислювався, як і Олександрівський, на прославлення імператора. Цей зал є вражаючим за розмірами інтер'єром Зимового палацу - його площа 1103 м². До нього примикає Концертна зала.

Золота вітальня

Золота вітальня спроектована і побудована А. П. Брюлловим у 30-40 роки XIX століття для великої княгині, а згодом і імператриці Марії Олександрівни. Спочатку стіни і склепіння в ній були покриті білим штучним мармуром, а позолотою виділено лише тонкий ліпний орнамент, що їх прикрашав. За участю архітектора Володимира Андрійовича Шрейбера у 1860 – 70-х роках стіни залу були вкриті суцільною позолотою. У трагічні для Росії дні, що настали після вбивства 1 березня 1881 Олександра II, а саме тут, в оточенні обраних членів Державної Ради, новий російський самодержець Олександр III вирішував долю Російської конституції і реформ, над якими трудився і які не встиг завершити його батько.

Будуар

Будуар також побудований А. П. Брюлловим, але повністю перероблений в 1853 за проектом Гаральда Боссе. Подібна витонченій табакерці, невелика за розмірами кімната стилізована на кшталт рококо з великою кількістю різьблених золочених орнаментів, дзеркал і мальовничих вставок. Частина Будуара, у вигляді своєрідного алькова, відокремлена сходинкою та низькою фігурною решіткою. Гранатового відтінку штоф для обробки панно на стінах, оббивки меблів, для драпірування на вікнах і дверях був замовлений у Франції на фабриці Картьє.

Жовтневі сходи

Створено О. Р. Монферраном наприкінці 1820-х років. Після пожежі 1837 року відновлено А. П. Брюлловим майже без змін. Інтер'єр сходів виконаний у класичному стилі, багато декорований гризайльним живописом. Свою назву отримала на згадку про події жовтня 1917 року, коли загони штурмуючих проникли нею у Зимовий палац. Цими сходами о 3 годині ночі з 25 на 26 жовтня 1917 року виводили захоплених міністрів Тимчасового уряду.

Малахітова вітальня

Малахітова вітальня входила до складу особистих покоїв дружини Миколи I – Олександри Федорівни. Відповідно до волі імператора, до декоративного оздоблення зали Брюллов включив рідкісний напівдорогоцінний камінь - малахіт. З 1830-х років, після відкриття на уральських копальнях Демидових величезних покладів малахіту, цей камінь став використовуватися ширше. У парадній вітальні імператриці колони, пілястри та каміни виконані у трудомісткій техніці, яка отримала назву «російська мозаїка»: тонкі пластини каменю наклеювали на основу, лінії стиків заповнювали малахітовим порошком, потім шліфували поверхню. Поєднання малахіту з рясним позолотою склепіння, дверей, капітелей колон і пілястр викликало захоплення. Гості не знали, чому дивуватися більше: «…розкоші матеріалу чи розкоші думки художника<…>у храмі багатства та смаку.» Зал обставили запасеними під час пожежі меблями, виконаними у 1830 році за малюнками Огюста де Монферрана майстром Генріхом Гамбсом. З малахітовою вітальнею відкривається вихід у зали Невської анфілади, що завершують дорогоцінне намисто історичних інтер'єрів Зимового палацу. Малахітова вітальня - єдиний зразок оформлення, що зберігся малахітом цілого житлового інтер'єру.

Мала (Біла) їдальня

Мала їдальня оброблена 1894 року у проекті А.Ф.Красовского. Оздоблення інтер'єру виконане в стилі рококо і стилізоване під XVIII століття. У той же час, у залі знаходяться і вироби XX століття: англійська люстра з музичним механізмом, французький годинник, російське скло. На вікнах – шпалери, виткані на Петербурзькій мануфактурі у XVIII столітті. Їдальня входила до житлової анфілади сім'ї Миколи II.

У ніч з 25 на 26 жовтня 1917 року при штурмі Зимового палацу саме в Малій їдальні було заарештовано Тимчасовий уряд, що засідав тут. Про цю подію нагадує меморіальна дошка, встановлена ​​в їдальні 1957 року на камінній полиці.

Концертний зал

Створено архітектором В. П. Стасовим після пожежі 1837 року. Призначення цього залу «розшифровується» його оздобленням: у другому ярусі встановлено зображення античних муз і богинь роботи скульптора І. Германа, а в декоративно гризайний розпис падуги, що сполучає стелю і стіни, включені алегоричні фігури з атрибутами мистецтв. У концертному залі розташовується багата ермітажна колекція російського срібла XVII – початку XX століття, центром якої є своєрідний пам'ятник XVIII століття – срібна гробниця Святого князя Олександра Невського.

Туризм

Величезний історико-культурний та художній інтерес Зимовий палац є для туристів з Росії та всього світу. У 2009 році загальна кількість відвідувачів склала 2359616 осіб. Приблизно 500 тисяч із них - іноземці.

Матеріал з Вікіпедії – вільної енциклопедії

Вважаю, що Зимовий палац по праву можна вважати головною пам'яткою Санкт-Петербурга. Цікаво, що колись за указом Миколи I було заборонено зводити споруди вище за Зимовий палац. Усі дорівнювали резиденцію російських імператорів - так Палац став обличчям міста, визначальним архітектурну моду Петербурга.

Цього літа я їздила на сегвеї Дворцовою площею, навколо Олександрівського стовпа. Саме в цей момент у моїй голові виникла химерна космогонічна метафора. Якщо Олександрівський стовп - це сонце Петербурга, то зимовий палац - найближча і гаряча планета, де життя простих людей навряд чи можливе, тут можуть жити лише світила російської історії, правителі імперії. У міру віддалення від палацу в моє поле зору потрапляла вся панорама площі, але палац, як і раніше, стояв у центрі картинки. При наближенні до нього він змушує фокусуватися на окремих деталях будівлі: годинник, пілястри, барельєфи… Таке екстремальне знайомство із Зимовим палацом не може залишити байдужим нікого. Хапайте велосипеди, самокати, ролики та вирушайте в цю захоплюючу подорож. Але таке знайомство добре лише на емоційному рівні. Щоб зрозуміти всю красу цієї споруди, потрібно заглибитися в історію. Тому я залишила свій оригінальний засіб пересування за стінами Палацу і вирушила розглядати внутрішнє оздоблення вже у звичайному взутті, без коліс.

Таємниця назви

Якщо ти ніколи не бачив Зимовий палац або був у ньому дуже давно, то я пропоную грати в гру! Давайте перевіримо разом, які асоціації викликає образ Зимового палацу. Він схожий на замок Снігової королеви із радянського мультфільму? Чи це цілком реальна будівля, але довкола пейзажі російської зими?

Я думаю, що всі ті асоціації, які виникнуть у вашій свідомості, будуть вірними і так чи інакше послужать ключем до відкриття таємниці.

Незважаючи на назву палацу, відвідати цю пам'ятку можна в будь-яку пору року, не тільки взимку. Цікаво дізнатися, чому Палац назвали саме так. По-перше він був побудований взимку, а по-друге російські імператори жили тут саме в цей час року. Отже Зимовий палац став символом переваги людини над стихією, природою, над російськими морозами. У цьому місці можна не тільки сховатися від будь-яких бур та вітрів, але й розглянути дивовижні по красі інтер'єри. Усередині Палацу багато золота, світла, а завдяки величезній кількості дзеркал простір постійно розширюється. Російські імператори не любили лежати без діла, тому в Зимовому палаці навіть у люту холоднечу приймали послів із різних країн. Сьогодні Зимовий палац не є відокремленим об'єктом, він входить до комплексу будівель Ермітажу - музею, про який ви можете докладніше прочитати. Я ж розповім вам саме про Зимовий палац.

Історія

Насправді, Зимовий палац перебудовувався п'ять разів. Найперший варіант палацу був зроблений з дерева і більше був схожий на хатинку. У ньому не було того шику, який ми бачимо зараз. Цей дерев'яний будиночок став подарунком Петру від губернатора міста. Другим архітектором був Георг Маттарнові. Поступово зимовий палац еволюціонував. Саме це архітектурне дорослішання і цікавить нас, адже через історію конкретної будівлі можна простежити, як удосконалювалася сама Росія: змінювалися її будівлі, вулиці, зовнішність людей. Третій палац було зведено за проектом Растреллі у 1762 році. Будівництво тривало сім років. Сам архітектор вважав, що створює палац для всеросійської слави.

Як відомо, вся архітектура Петербурга поділяється на два типи. З одного боку, ми можемо бачити Петербург Н. В. Гоголя та Ф. М. Достоєвського – місто з похмурими вулицями, приниженими та ображеними людьми. Такий Петербург наповнений містикою та безвихіддю існування. Але є й інша його сторона, яку неможливо забути. І однією з головних визначних пам'яток цього «святкового» та щасливого Петербурга є Зимовий палац. Від нього віє шиком та безтурботністю. Широта російської душі та європейська впорядкованість, легкість та тяжкість, задумливість та веселість – ці протиріччя породжують гармонію.

Зимовий перебудовували різні архітектори та правителі. Так виріс цілий комплекс, що сьогодні може відвідати кожен. У 1837 році в будівлі спалахнула пожежа, яку не можна було загасити близько доби, багато безцінних речей було втрачено. Після пожежі було створено план реконструкції. Стасов і Брюллов взялися до цієї справи. Через 15 місяців більшість палацу було відновлено.

Що знаходиться у Зимовому палаці

До парадних залів Палацу веде Посольські сходи. Посли з інших країн одночасно могли познайомитися з російськими традиціями гостинності, сходячи червоною доріжкою.

У XIX столітті сходи почали називати Йорданською, оскільки під час свят хрещення нею спускалися члени імператорської сім'ї до ополонки в Неві.

Парадну частину відновлював архітектор Стасов. Він намагався зберегти стиль бароко з властивим йому багатим оздобленням, ліпниною, дзеркалами у важких позолочених рамах.

Петрівська залаприсвячений пам'яті першого російського імператора Великого. В оформленні інтер'єру переважає червоний французький оксамит, на ньому вишиті вензель та рослинний орнамент. Картини воєн нагадують про силу Росії. Також цікавий портрет імператора: у ньому Петро зображений поруч із богинею мудрості.

В Гербовому заліможна побачити герби всіх російських губерній. Крім того, тут знаходяться скульптури російських воїнів. У цьому залі раніше влаштовувалися офіційні прийоми.

Далі перед відвідувачами постає Військова галерея- це довгий коридор, на стінах якого представлено портрети 322 генералів. Загалом, весь колір російської армії ХІХ століття: Кутузов, Багратіон, Платов, Раєвський.

Малахітова вітальнябула створена для дружини Миколи I. У цьому залі багато малахіту з копалень братів Демидових. Перед скульптором стояло завдання практично державної важливості: він повинен був продемонструвати міць і багатство російських земель, знайти той природний матеріал (мінерал чи камінь), який уособлював би Росію. Зелений колір малахіту найкраще підкреслив статус Російської імперії. Малахіт є символом життя та зростання.

Квитки

Для того, щоб потрапити до Зимового палацу, необхідно купити квиток у касах або в електронній формі. Другий варіант найбільш зручний, тому що вам не доведеться стояти в довгих чергах.

Ціни відрізняються від 300 до 1000 рублів. Оскільки Зимовий палац входить до комплексу архітектурних споруд, то й у суму квитка входить комбінований список місць, які ви зможете відвідати: Ермітаж, палац Меншикова, Музей Імператорського фарфорового заводу… Вибирайте тариф з розумом, тому що одного дня можна побачити кілька визначних пам'яток. Це буде дешевшим і плідним, ніж окремо.

Є ще одна приємна новина: Перший четвер кожного місяця – це день безкоштовного відвідування. А для студентів, школярів та інших пільговиків вхід вільний і у звичайні дні. Докладніше про ціни можна дізнатися на сайті Ермітажу.

Як дістатися

Як дістатися: від станції метро "Адміралтейська" або "Невський проспект". Рухатися треба Невським проспектом, у бік Василівського острова. Після того, як Невський проспект закінчиться, ви вийдіть на палацову площу. Орієнтуватися треба на величезну арку, всередині якої височить Олександрівський стовп. Зимовий палац розташований навпроти Ермітажу.

Адреса Зимового палацу: Палацова площа, буд. 2 / Палацова набережна, буд. 38.
Час роботи: з 10:30 до 18:00 (каси працюють до 17:00), понеділок – вихідний день.

Фрагмент фасаду Зимового палацу з боку Неви.

Архітектурно-композиційний центр Санкт-Петербурга відкривається з водної гладі Неви громадою Зимового палацу з його ошатним та урочистим оздобленням. Це видатний зразок російського бароко серед найвищих досягнень світового зодчества XVIII століття. Грандіозний палац, що став основною резиденцією російських імператорів з 1760-х років, очолює ансамбль головної площі міста - Дворцової, над створенням якої понад два століття працювало кілька поколінь архітекторів.

Лиштва вікна

Зимова резиденція государевого двору Санкт-Петербурзі неодноразово перебудовувалася за порівняно невеликий проміжок часу - 51 рік.

Перший Зимовий палац Петра I, так звані Весільні палати, був споруджений архітектором Д. Трезіні в 1711 році. "Маленький будиночок голландської архітектури" був подарунком губернатора Петербурга А. Д. Мен-шикова до весілля Петра I та Катерини Олексіївни.

Другий Зимовий палац споруджувався у 1719-1721 роках за проектом архітектора Г. І. Маттарнові на місці, де нині знаходиться Ермітажний театр. Будівля була перероблена і розширена в 1726-1727 роках за участю Ф. Б. Растреллі, який поклав цим проектом початок будівництва урочистих покоїв російських імператорів.

Зведення третього Зимового палацу здійснювали батько і син Растреллі в 1732-1735 роках для Анни Іоанівни, яка вважає Петровський палац занадто маленьким. Нова простора будівля виросла поруч з Адміралтейством і включила в себе будинки сусідніх дворів. Майже відразу після завершення робіт, в 1736 році, по «луговій стороні» (на території сучасної Палацової площі) з'явилися господарські приміщення.

За Єлизавети Петрівни прибудова служб тривала. В результаті до 1750 палац «представляв вигляд строкатий, брудний, негідний місця, ним займаного, і сама дивина імператорського палацу, одним крилом примикає до Адміралтейства, а іншим, в протилежному боці, до старих палат Рагузинського, не могла бути приємна». У січні 1752 року імператриця ухвалила рішення про розширення Зимового. За складеним Растреллі

План середнього поверху палацу. Літографія середини XIX ст. Підраховано, що у Зимовому палаці 1786 дверей, 1945 вікон, 1500 кімнат та 117 сходів. Довжина головного фасаду 150 метрів, а висота – 30.

Примітно, що всі прикраси фасадів Зимового палацу створювалися не за шаблонами. Тістоподібна маса (суміш товченої цегли та вапняного розчину) оброблялася ліпниками вручну з наближеним орієнтуванням на представлений зразок. Тому на фасадах Зимового палацу немає хоча б двох абсолютно однакових скульптурних прикрас проекту нові корпуси передбачалося прилаштовувати до існуючих і оформляти їх у єдиному стилі. За рік Єлизавета Петрівна побажала збільшити висоту палацу з 14 до 22 метрів. Проте архітектор був змушений запропонувати їй перенести резиденцію на інше місце, тому що переробити існуючу не було можливим. Імператриця відмовилася, і в результаті архітектор вирішив зводити всю будівлю наново. Проект Зимового палацу було підписано государинею 16 червня 1754 року. На час будівництва великої резиденції в 1755 Растреллі поставив на набережній річки Мийки тимчасовий Зимовий палац, який був розібраний в 1762 за непотрібністю.

Зведення четвертого, нині існуючого Зимового палацу Растреллі здійснював з 1754 по 1762 рік. Він створив монументальну будівлю, що набагато перевершує своїх попередників за розмірами і вели-.

колепію архітектурного оздоблення. Перед зодчим стояло завдання не тільки догодити правительці, а й спорудити палац, який за своїм значенням та архітектурою став би панівним в ансамблі столиці, символізуючи славу та велич Російської імперії.

У плані будівля виглядає величезним прямокутником з великим внутрішнім парадним двором, властивим архітектури західноєвропейських палаців. Північним фасадом Зимовий палац звернений у бік Неви, західним - на Адміралтейство, південним - на Палацеву площу, що сформувалася на той час, у центрі якої архітектор припускав поставити кінну статую Петра I.

Інтер'єри палацу

Потужний обсяг палацу відповідав ролі кожного з його фасадів у міському ансамблі. З боку Неви зодчий дещо виділив крайні частини будівлі відступом середини, центр якої відзначив входом, підкресливши таким чином у фасаді його поздовжній напрямок набережною річки. З протилежного боку він застосував зворотний прийом ступінчастого висування вперед потужного центру фасаду, що відповідало чільному значенню цієї частини палацу в ансамблі нової площі. У центрі цього фасаду знаходиться основний в'їзд у внутрішній парадний двір, прорізаний трьома арками. У центрі північного корпусу, навпроти в'їзної брами, знаходився головний вхід до палацу. Фасад з боку Адміралтейства, утворений кутовими частинами палацу, що виступають, і заглибленою середньою частиною, підкреслює і відтіняє потужний фронт двох головних фасадів.

З винятковою пишнотою та різноманітністю виконано деталування будівлі. Налічується 12 типів віконних отворів та 22 варіанти їх обрамлень. Велика кількість декору наростає знизу вгору, і водночас для палацу характерні чіткість і регулярність. Фасади палацу розчленовані на два яруси: нижній, присадкуватий, і верхній, легший і парадний. Вони декоровані колонами композитного ордера - найскладнішого за виконанням та вишукано тонкого у сприйнятті. Колони верхнього ярусу об'єднують другий, парадний і третій поверхи, відповідаючи розташування основних палацових приміщень. Складний ритм колон, багатство і різноманітність форм лиштви, велика кількість ліпних деталей, безліч декоративних ваз і статуй, розташованих над парапетом і над численними фронтонами, створюють виняткове за своєю пишнотою та пишнотою декоративне оздоблення будівлі. За первісним задумом Растреллі Зимовий палац мав дуже легке тепле охристе забарвлення з виділенням ордерної системи та пластичного декору білою вапняною фарбою.

Растреллі часто повторював, що палац він споруджує «для однієї слави всеросійської», де буде «все прикрашено з величезним пишнотою».

Композитний ордер - архітектурна композиція та певна система побудови художньо оформленої конструкції будівлі, що складається з п'єдесталу, колони (включає базу та капітель) та антаблемента (включає фриз та карниз). Композитний ордер був розроблений давньоримськими архітекторами на основі іонічного та коринфського ордерів.

Павільйонний зал.

Планувальна структура Зимового палацу організовувалася від парадного входу в будинок (з внутрішнього двору), що підводить до урочистих Посольських (пізніше Йорданських) сходів у північно-східному кутку будинку, звідки починалися найбільші парадні зали. Вони розташовувалися анфіладою в північному корпусі і підводили до Великого тронного залу - Георгіївського, вміщеному в кутовому виступі. У протилежному, південно-західному виступі знаходився палацовий театр «Оперний дім». Кухні та інші служби займали північно-східне крило, а у південно-східній частині між житловими покоями та влаштованою у східному дворі Великою церквою було перекинуто галерею.

Військова галерея 1812 року

Єлизавета Петрівна не дожила до закінчення будівництва. На момент її смерті було закінчено оздоблення фасадів, але багато внутрішніх будинків ще не були готові. Завершено палац був 6 квітня 1762 року за Петра III, якого вже влітку 1762 року повалили з престолу. Катерина II, що змінила Петра, відсторонила від робіт Растреллі, а обробку інтер'єрів довірила його помічникам, С. І. Чевакінському та Ю. М. Фельтену. Незабаром до них приєдналися Ж.-Б. Валлен-Деламот і А. Рінальді, що внесли низку змін до початкового планування та оздоблення палацу. Розпочаті ними перебудови барокових інтер'єрів продовжували в 1780-1790-х роках Д. Кваренгі та І. Є. Старов. При цьому було знищено театр, тронний зал та створено нову анфіладу залів. У 1820-х роках К. І. Россі створив у палаці знамениту Військову галерею 1812 року. На початку 1830-х років О. Монферран змінив ряд парадних залів: Фельдмаршальський, Петровський побудував ротонду для з'єднання під кутом двох анфілад.

Сильна пожежа, що почалася 17 грудня і загашена лише 19 грудня 1837 року, знищила вщент все чудове оздоблення Зимового палацу. Вціліли лише стіни та склепіння, а також деталі на фасадах. У 1838-1839 роках палац було відновлено за новими проектами В. П. Стасова та К. П. Брюллова, під їх ж керівництвом.

Незважаючи на перебудови та багато нововведень, основна планувальна схема будівлі зберегла ідеї Растреллі. З 1922 Зимовий палац став частиною Державного Ермітажу.

М. Зічі. Бал у Концертному залі Зимового палацу під час офіційного візиту шаха Насір-ад-Діна у травні 1873 року

Імператриця Єлизавета, бажаючи перевершити розкіш палаців європейських монархів, наказала обер-архітектор Бартоломео Растреллі побудувати грандіозну будівлю в центрі Санкт-Петербурга. В 1754 проект Зимового палацу, витриманий в пишному бароковому стилі, був затверджений. Надалі до нього внесли деякі зміни, що наближали барокові вольності до суворих стандартів класицизму. Масштабне будівництво не було завершено за царювання Єлизавети, і першою повновладною господинею Зимового палацу стала тільки Катерина II. За неї тривали роботи з облаштування внутрішніх приміщень. Так, був оформлений Великий тронний зал, відомий як Георгіївський. З 1764 року Катерина почала збирати колекцію живопису Ермітажу та замовляти архітекторам будівництво додаткових будівель у безпосередній близькості від Зимового палацу. Надалі вони будуть об'єднані системою переходів до палацового комплексу.

За Миколи I робота над інтер'єрами Зимового палацу була продовжена. У 1837 році через несправність димоходу в будівлі сталася страшна пожежа, яка знищила історичне оздоблення залів - проекти Кваренгі, Россі, Монферрана. Крім того, необхідно було обладнати південно-західне крило другого поверху під покої для спадкоємця престолу, який збирався одружитися - Олександра II. Більшість робіт цього періоду виконано Василем Стасовим та Олександром Брюлловим.

У 1904 році, за Миколи II, Зимовий палац поступився правом називатися імператорською резиденцією Олександрівському палацу в Царському Селі. Будівля продовжувала використовуватись у музейних цілях. З початком Першої світової війни частину колекцій вивезли до Москви, а просторі зали віддали під шпиталі. Після Лютневої революції Зимовий палац став місцем засідань Тимчасового уряду. Саме тут, у Малій їдальні на другому поверсі, під час Жовтневого перевороту було заарештовано його міністрів. Через тиждень усі колекції були оголошені державною власністю та Зимовий палац офіційно став частиною музейного комплексу «Ермітаж». Під час Другої світової усі колекції було евакуйовано на Урал. З осені 1945 року Зимовий палац у Санкт-Петербурзі приймає відвідувачів у звичайному режимі. Нині тут зберігаються археологічні збори, роботи художників та скульпторів, твори декоративно-ужиткового мистецтва країн Азії, Англії та Франції.

Фасад, звернений до Неви

Архітектурні особливості будівлі

На момент отримання замовлення Растреллі вже спорудив у Санкт-Петербурзі два Зимові палаци, але їх розміри та оздоблення залів не відповідали високому статусу імператорської резиденції. Нова будівля, на вимогу Єлизавети, відрізнялася висотою стель і характерною для бароко пишністю декору – ліпнини, скульптур, позолоти, драпіровок із дорогих тканин. Фасад Зимового палацу прикрасили два яруси білосніжних колон із золотою ліпниною. Відстань між колонами різні - так архітектор, вміло використовуючи гру світла і тіні, створив складний ритмічний малюнок. Місця на даху зайняли патиновані античні статуї, вази, сюди ж поставлені символи російської державності. До речі, зеленувато-блакитними фасадами стали лише в наш час. Історично стіни були жовтувато-пісочні, пізніше їх фарбували у більш насичені жовті та коричневі тони.

Розміри Зимового палацу

Єлизавета наполягала у тому, що висота Зимового палацу має становити 22 м, – розміри для Санкт-Петербурга безпрецедентні. В результаті будівля перевищила задану планку ще на 1,5 м. Фасад, звернений до Неви, витягнутий на 210 м, адміралтейська сторона трохи коротша – 175 м. Згодом Микола I подбав про те, щоб у столиці не з'явилося конкурентів палацу, обмеживши висоту нових будівель.

Загалом у Зимовому палаці було понад 1000 приміщень – для офіційних церемоній, для зберігання колекцій, особисті покої імператора та спадкоємців престолу та їх почети та величезна кількість підсобних приміщень для обслуговування потреб людей, які тут проживають.

Екскурсії по Зимовому палацу

За один раз оглянути всі зали Зимового палацу дуже важко, тому туристам слід заздалегідь продумувати маршрути. На першому поверсі представлені археологічні колекції, зібрані з усіх куточків колишнього Радянського Союзу. З архітектурної точки зору цікаві апартаменти дочок Миколи I, розташовані в крилі, що виходить на Неву. На другому поверсі розташовані зали, що стали візитівкою Зимового палацу: Тронний, Великий, Петровський – та приватні приміщення членів імператорської сім'ї, де експонуються предмети західноєвропейського мистецтва. Третій поверх присвячений Азії.

Зали першого поверху

Нижній поверх не такий популярний серед відвідувачів, як другий, однак і тут у кожному залі містяться унікальні експонати, здобуті археологами.

Особисті покої дочок імператора

Колишні апартаменти дочок Миколи I у Зимовому палаці віддані під археологічну колекцію. У передній – знахідки епохи палеоліту, у світлій Готичній вітальні зі стрілчастими арками та середньовічними рослинними рельєфами – неоліт та рання бронза. Декор «Вітальні з амурами» з'явився у 50-ті роки ХІХ століття. Архітектор Штакеншнейдер не поскупився на товстощоких амурів: немовлята з крильцями сховалися в арках, рельєфи з їхніми зображеннями прикрасили стелю. Зараз у цих декораціях зберігається колекція давнини епохи бронзи. У робочому кабінеті Ольги Миколаївни, майбутньої королеви Вюртемберга, архітектор діяв набагато делікатніше: тонкі золоті вигини у верхній частині стель склепіння відтіняють артефакти бронзового віку. Поруч розташовані прості приміщення без декору, що віддані під скіфські археологічні колекції зброї, кераміки, прикрас.

Приміщення гауптвахти

Від «жіночого» крила Кутузовський коридор зі скромними колонами веде гостей Зимового палацу повз колишню гауптвахту, нині віддану під зали мистецтва народів Алтаю та інших регіонів Сибіру. Тут зберігається найдавніший у світі килим із ворсом, зітканий у IV-III ст. до зв. е. У середині коридор виходить у вестибюль Салтиківського під'їзду, витриманий у тому ж стилі, з нього ведуть двері до залів стародавнього алтайського та тувинського мистецтва, кочових племен Південного Сибіру.

Збори середньоазіатських та кавказьких старожитностей

Кутузовський коридор приводить відвідувачів у південно-західне крило, присвячене мистецтву Середньої Азії доісламського періоду. Тут зібрані буддійські святині, фрагменти настінного розпису, тканини, предмети побуту, срібло, кам'яні статуї, елементи декору будівель із Согдіани та Хорезму. На другому кінці крила – зали, присвячені культурі Кавказу. Найбільшу цінність мають артефакти, що залишилися від держави Урарту. Вони знайшли під керівництвом академіка Бориса Піотровського, колишнього директора музею, батька нинішнього, Михайла Піотровського. Поруч виставлені дорогоцінні тканини, що чудово збереглися, з осетинської Мощової Балки – важливої ​​кавказької точки Шовкового шляху. Дагестанські зали демонструють бронзові котли тонкої роботи, зброю та вишивку мідною ниткою, виконану в XIX столітті. Волзька Булгарія, держава «Золотої орди» на території сучасного Поволжя, представлена ​​в Зимовому палаці срібними та золотими прикрасами та зброєю, розписною підглазурною керамікою. У закавказьких залах можна побачити грузинську середньовічну зброю, предмети релігійного культу, вірменську книжкову мініатюру та фрагменти архітектурних споруд.

Близький Схід та Північна Африка

У протилежному крилі розташована зала культури Пальміри, стародавнього сирійського міста, руїни якого серйозно постраждали під час недавніх воєнних дій на території цієї країни. У зборах Ермітажу - похоронні стели, митна документація, вибита на камені. У залі Месопотамії можна побачити справжні клинописні таблички Ассирії та Вавилону. Склепінна Єгипетська зала, перероблена в 1940 році з Головного буфету Зимового палацу, знаходиться перед переходом в будівлю Малого Ермітажу. Серед шедеврів зборів - кам'яна статуя царя Аменехмета III, створена майже 4000 років тому.

Другий поверх Зимового палацу

Північно-східне крило другого поверху тимчасово закрите – його колекції переїхали до будівлі Головного штабу. Поруч із ним розташований Великий тронний, або Георгіївський зал Зимового палацу, створений за проектом Джакомо Кваренгі та перероблений після пожежі Василем Стасовим. Каррарський мармур, унікальний паркет з 16 порід деревини, велика кількість колон з бронзовою позолотою, дзеркала і потужні світильники покликані привернути увагу до трону, що стояв на піднесенні, замовленому в Англії ще для імператриці Анни Іоанівни. Величезне приміщення переходить у порівняно невелику Аполлонову залу, що з'єднує Зимовий палац з Малим Ермітажем.

Військова галерея Зимового палацу

Велика парадна анфілада

Потрапити до Тронного залу можна за Військовою галереєю 1812 року, що містить роботи Джорджа Доу та художників його майстерні – понад 300 портретів російських генералів, учасників Наполеонівських воєн. Дизайнером галереї став архітектор Карло Россі. З іншого боку галереї – анфіладу парадних залів. Гербова зала Зимового палацу, створена за проектом Стасова, містить символіку російських губерній та цільні кам'яні чаші з авантюрину. Петровський, або Малий тронний зал, задуманий Монферраном і відновлений Стасовим, присвячений Петру I. Його стіни декоровані бордовим ліонським оксамитом, шитим золотом, стеля вкрита золотими рельєфами. Трон був замовлений для імператорської сім'ї наприкінці XVIII ст. Білий Фельдмаршальський зал зберігає західноєвропейські фарфорові вироби та скульптуру.

А. Ладюрнер. Гербова зала Зимового палацу. 1834 р.

Невська анфілада

Аванзал - перший у ряді парадних приміщень, що виходять на Неву. Головна його визначна пам'ятка – французька ротонда з 8 малахітовими колонами, що підтримують бронзовий позолочений купол – була поставлена ​​тут у середині минулого століття. Через Аванзал відкривається вхід у найбільше приміщення Зимового палацу – Миколаївський зал, з коринфськими колонами та монохромним розписом стелі. У ньому немає постійної експозиції, організовуються лише тимчасові виставки. З протилежного боку Миколаївської зали – біла Концертна зала з парними коринфськими колонами та античними рельєфами. До Невської анфілади примикає портретна галерея Романових, що зберігає портрети членів імператорської сім'ї, починаючи з Петра I.

Частина північно-західного крила тимчасово закрита, у тому числі Арапський зал, що служив їдальні, з грецьким декором. Чекає на гостей Ротонда – простора кругла зала з прямокутними та круглими коринфськими колонами, простим круговим балконом у другому ярусі, стелею з виїмками-кесонами, прикрашеними рельєфами. Особливо ефектна підлога з круговими інкрустаціями цінних порід деревини. Невеликі зали, що йдуть від Невської анфілади до покоїв спадкоємця престолу, що виходять у Темний коридор, віддані під предмети мистецтва XVIII століття.

Особисті покої імператора та імператриці

Імператор Микола I не шкодував коштів на інтер'єри, тому кожне приміщення особистих покоїв є справжнім шедевром дизайнерського мистецтва. Малахітову вітальню Олександри Федорівни прикрашають смарагдово-зелені вази, колони, камін. Багато орнаментована підлога та різьблена стеля чудово гармонують з виставкою – предметами декоративно-ужиткового мистецтва. Поруч розташована Мала їдальня, оформлена у стилі рококо. Для кабінету імператриці вибрано меблі Гамбса – найкращого майстра цієї епохи. Ескізи меблів для сусідньої зали робив архітектор Карло Россі. Курильна кімната імператора вражає східною пишнотою та яскравими фарбами. З ім'ям Миколи II у Зимовому палаці пов'язано не так багато залів – останній імператор віддавав перевагу іншим резиденціям. Збереглася його бібліотека з високими вікнами у стилі англійської готики та різьбленим каміном, що імітує середньовічне книгосховище.

Інтер'єри російських будинків у Зимовому палаці

В імператорському крилі облаштовані приміщення, що відтворюють інтер'єри міських заможних будинків ХІХ – початку ХХ століття. Неоруський стиль представлений предметами меблів 1900-х років із казковими фольклорними мотивами. У колишній Ад'ютантській стоїть оригінальний ясеновий гарнітур у стилі модерн. Суворий неокласичний інтер'єр пожвавлює світлий портрет княгині Юсупової. "Друге" рококо середини XIX століття не менш пишне, ніж зразки столітньої давності. "Помпейська їдальня" з меблями Гамбса відсилає глядача до археологічних знахідок. Готичний кабінет оформлений меблями з садиби Голіциних-Строганових, форми європейського лицарського середньовіччя – різьблені спинки та підлокітники крісел, похмурі тони деревини. Будуар – колишня вбиральня Олександри Федорівни з яскравими розписними меблями 40-50-х років. ХІХ століття. Вітальня садибного будинку із білими колонами демонструє строгий класичний інтер'єр.

Покої майбутнього імператора Олександра II та його дружини

У південно-західній частині другого поверху Зимового палацу розташовані покої Олександра II, облаштовані в ті часи, коли він був спадкоємцем престолу та готувався до весілля. В архітектурному відношенні примітні кімнати, які займала майбутня імператриця Марія Олександрівна: Зелена їдальня з пишним декором у стилі рококо, Білий зал з безліччю рельєфів та скульптур, Золота вітальня зі складним ліпним орнаментом, набірним паркетом та яшмовим каміном. спальня із золотими колонами.

Збори західноєвропейського мистецтва

У крилі спадкоємця престолу та в анфіладі, присвяченій перемозі у війні 1812 року, зберігаються картини та твори декоративно-ужиткового мистецтва Великобританії та Франції: роботи Рейнолдса, Гейнсборо, Ватто, Буше, Греза, Фрагонара, Лоррена, знаменитий бюст Вольтера. У південно-східному крилі розташований витриманий у благородних біло-блакитних тонах, що поєднує елементи готики та класицизму Олександрівська зала з колекцією виробів зі срібла. Поруч із ним – Велика церква, спроектована Растреллі у стилі бароко. Пікетна зала, де розводили палацову варту, тимчасово закрита.

Третій поверх

Функціонуючі зали третього поверху у Зимовому палаці віддані під ісламське мистецтво Близького сходу, Візантії, держави гунів, Індії, Китаю, Японії. Серед найбільш цінних експонатів – знахідки з «Печери 1000 будд», стародавні китайські меблі та кераміка, реліквії буддистів, скарби Тибету.

Інформація для туристів

Як дістатися

Офіційна адреса Зимового палацу в Санкт-Петербурзі: Палацова площа, 2. Найближча станція метро - "Адміралтейська", від неї потрібно пройти трохи більше 100 м на північ. Зупинка автобусів «Палацова набережна» розташована на захід від Зимового. Усередині палацу передбачені витяги для інвалідів-візочників та ліфти. Заходити до музею необхідно через головний турнікет.

Вартість квитків та години роботи

Відвідування всього комплексу Ермітажу, зокрема Зимового палацу, коштує 600 рублів, першого четверга місяця можна пройти безкоштовно. Якщо Ви бажаєте відвідати тільки Зимовий палац, то досить буде квитка за 300 рублів. Квитки рекомендується купувати заздалегідь через Інтернет, щоб не стояти в черзі до каси або терміналу. Це можна зробити на офіційному сайті www.hermitagemuseum.org. Діти та студенти, російські пенсіонери – пільгова категорія, яка отримує безкоштовні квитки. Вихідний день – понеділок, доступ туристам відкритий з 10:30 до 18:00, у середу та п'ятницю – до 21 години. Зимовий палац не працює у Новий рік та 9 травня.

Зимовий палацна Палацевій площі – колишня царська резиденція, символ архітектурного стилю єлизаветинське бароко, найбільший палац у Петербурзі. З перших радянських років тут працює найвідоміший у Росії музей - Державний Ермітаж.

Перші зимові палаци. Зимовий палац Анни Іоанівни

На місці відомого всьому світу петербурзького Зимового палацу перша споруда з'явилася ще за Петра I. У червні-липні 1705 року в північно-західному кутку займаної нинішнім палацом ділянки був побудований дерев'яний будинок адмірала Федора Матвійовича Апраксина. Його спроектував архітектор Доменіко Трезіні. Місце адміралом було обрано у тому числі через правила "фортифікаційної еспланади". Вони вимагали, щоб найближча будова була на відстані не менше 200 сажнів (1 сажень = приблизно 2,1 метра) від фортеці, тобто від Адміралтейства.

До будинку Апраксина відразу ж було прибудовано будинок олонецького коменданта І. Я. Яковлєва, який із січня 1705 року керував будівництвом верфі та заготівлею до неї припасів. 28 червня Мещерський повідомив Яковлєва: " По кресленні комори твої 13 поруч зрубані і на мох поставлені, нижній міст намощений, верхня стеля мостять[Цит. по 5: с. 33].

Яковлєв помер 22 січня 1707 року. Це ж час у багатьох джерелах вказується як рік появи на південь від будинку Апраксина будинку А. В. Кікіна, який продовжував справу Яковлєва. Можна припустити, що Кікін зайняв ділянку Яковлєва. Будинок Апраксина, як побудований перший на Двірцевій набережній, задав її червону лінію. Будинок Кікіна позначив північний кордон Адміралтейського луки (майбутньої Палацової площі).

Варто зазначити, що Петро I та Катерина I жили не тут. Перший Зимовий палац Петра був побудований на ділянці будинку №32 по Двірцевій набережній, там, де зараз знаходиться Ермітажний театр. Ця будівля неодноразово перебудовувалась, у ньому помер засновник Петербурга.

Будинок Апраксина був перебудований у камені 1712 року. Незабаром він перестав влаштовувати адмірала, який бажав жити у більш розкішній обстановці. Будівництво, що почалося в 1716 році, визначило нову червону лінію майбутньої Двірцевої набережної. Її пересунули ближче у річці приблизно на 50 метрів. Відомий архітектор Леблон, що приїхав до Петербурга, у листопаді того ж року погодився зробити проект двоповерхового палацу Апраксина "на французький манер". Через постійну зайнятість Леблон не зміг довести цей проект до кінця. План будівництва було перероблено архітектором Федором Васильєвим. При цьому він додав до будівлі третій поверх та дещо переробив його фасад. Тоді ж на схід від володіння адмірала були виділені ділянки С. В. Рагузинського, П. І. Ягужинського та генерал-майора Г. Чернишова.

Після страти Кікіна у його будинку розмістилася заснована 1715 року Морська академія. Але оскільки отримані навчальним закладом приміщення йому виявилися тісні, в 1716 року у будівлі прибудували додатковий мазанковий корпус. У квітні 1718 року Апраксин вказав " академічний двір, що був Кікіна, добудувати[Цит. за: 5, с. 91].

Будинок генерал-прокурора Сенату П. І. Ягужинського будувався за наказом Петра I за казенний рахунок. У червні 1716 року поспіль його зведення за проектом архітектора Маттарнови отримав Ф. Васильєв. До кінця будівельного сезону він зобов'язувався звести будинок за винятком штукатурних робіт, за що отримав завдаток у розмірі 1198 рублів. Але до осені робітники встигли поставити лише фундаменти. За зиму заснування будинку настільки зіпсувалося, що в червні 1717 Васильєву було наказано все переробити. Тоді ж майно архітектора було описано, а грудні Васильєв був відсторонений від робіт. З жовтня 1718 по квітень 1720 він утримувався в кайданах на дворі Канцелярії містових справ. Палац Ягужинського добудовував Маттарнові, а після його смерті – Н. Ф. Гербель. Споруда будівлі завершилася в 1721 році.

У палаці Апраксина в 1725 році тимчасово жили молодята герцог Голштинський і дочка Петра I Анна. Вони були першими, що зайняли в цих палатах "половину" високопоставлених осіб. Колишній камер-юнкер Берхгольц відзначав, що він:

"Найбільший і красивіший у всьому Петербурзі, притому стоїть на Великій Неві і має дуже приємне місце розташування. Будинок весь мебльований чудово і за останньою модою, так що король міг би пристойно жити в ньому ..."

Останні слова з цитати Берхгольця виявилися пророчими. 1728 року адмірал помер. Своє майно він заповів родичам. Апраксин полягав у родинному зв'язку з Романовими, він був братом цариці Марфи, другої дружини старшого брата Петра I. Тому щось мало дістатись і малолітньому імператору Петру II. Йому адмірал заповів свій петербурзький палац. Втім, Петро II тут ніколи не жив, оскільки переселився до Москви.

При сходження на престол імператриці Анни Іоанівни Петербургу було повернено відібраний Петром II московський статус. Новій правительці необхідно було облаштувати тут свою резиденцію. Зимовий палац Петра I не задовольняв смакам Анни Іоанівни і в 1731 вона вирішила влаштуватися в палаці Апраксина. Його розбудову спочатку вона доручила Доменіко Трезіні. Роботи розпочалися 27 грудня 1731 року. Для більшої швидкості церква та покої стали рубати з колод. Але незабаром Анна Іоанівна змінила Трезіні на іншого архітектора – Растреллі. Саме він міг задовольнити бажання імператриці жити серед блиску та розкоші. Перед від'їздом царського двору з Москви до Петербурга Растреллі надав готовий проект, який був затверджений і почав реалізовуватися вже 18 квітня 1732 року.

Головним архітектором Зимового будинку Анни Іоанівни був не знаменитий Франческо Бартоломео, а його батько Бартоломео Карло Растреллі. Син же лише допомагав батькові, згодом приписавши собі цю роботу. На це вказує наступне повідомлення Якоба Штеліна:

"Растреллі, Cavaliero del Ordine di Salvador Папи Римського, побудував велике крило до будинку адмірала Апраксина, а також великий зал, галерею та придворний театр.
Його син повинен був все зламати і на цьому місці збудувати новий зимовий палац для імператриці Єлизавети "[Цит. по 2, с. 329].

Для нової споруди було знесено будинок Морської академії (будинок Кікіна). Це було потрібно для того, щоб влаштувати головний фасад царської резиденції з боку Адміралтейства. З боку Неви він не міг бути оформлений через те, що ще не були викуплені ділянки Рагузинського і Ягужинського, що знаходяться зі сходу. Їхнє знесення, на відміну від знесення будинку Морської академії, вимагало б більше часу.

3 травня 1732 був виданий указ про виділення для будівництва палацу 200 000 рублів. 27 травня відбулася церемонія його закладання. Будівництво велося дуже швидко. Вже до 22 серпня були готові цегляні стіни, з листопада почали вести живописні та малярські роботи. Художньою обробкою зимового палацу Ганни Іоанівни займався Луї Каравак, столярні роботи виконував француз Жен Мішель.

Новий третій Зимовий палац повністю був готовий у 1735 році, хоча Ганна Іоанівна провела тут зиму 1733-1734 років. З того часу ця будівля на 20 років стала парадною імператорською резиденцією, а Растреллі в 1738 став обер-архітектором двору її імператорської величності.

У приміщеннях колишнього палацу Апраксина Растреллі оформив імператорські покої. Фасад цього будинку був не зачеплений, він був лише підведений під загальний дах із новою будівлею. Довжина фасаду з боку Адміралтейства становить 185 метрів. У новозбудованому торцевому корпусі було дві анфілади: вікна кімнат першої анфілади виходили у двір, вікна другий - на верф. Найбільшим приміщенням анфілади із боку двору була Світла галерея. Вона розташовувалася в центральному ризаліті і мала довжину 30, ширину 17 і висоту 7,5 метрів. В анфіладі з вікнами на Адміралтейство розташовувалися рівні за розмірами приміщення, що отримали назву за застосованими в їхньому оформленні кольорами: Жовта, Блакитна, Червона, Зелена палати. Найзначнішим приміщенням Зимового палацу Ганни Іоанівни став величезний, площею 1000 кв. м., тронна зала. Про нього писав шведський учений К. Р. Берк, який жив у Петербурзі у 1735-1737 роках:

"Велика зала - найпростіша, яку я коли-небудь бачив, і багато прикрашений дзеркалами, штучним мармуром, а також численними позолоченими барельєфами та іншим декором... Плафон покритий живописом по полотну - без сумніву, щоб прискорити його створення, проте невідомо, скільки він протримається.Розпис виконаний придворним художником Караваком - самозакоханим французом, який все критикує, і майже ніхто не хвалить його роботу.Сюжет на середині стелі - вступ її величності на престол. їй корону: Духовний стан і царства Казань, Астрахань, Сибір, а також багато татарських і калмицьких народів, що визнають владу Росії, стоять поруч, висловлюючи свою радість. , здатних особливо прославити правління Анни Іоанівни, а саме: могутність імперії, милосердя до пре ступникам, висока щедрість та перемога над ворогами; зверху ці слова написані [крім латині] ще й російською... По всіх краях стельового розпису - багато чеснот, рельєфно вирізаних у камені. Трон, або місце для імператорського престолу, чудовий і на кілька ступенів піднятий над підлогою, викладеною дубовим паркетом. На вершині видно державний герб, а поруч із ним лежить Марс і Паллада. Скульптура в цьому та інших місцях залу не являє собою нічого особливого, хоча швед, що її створив, вважає, що сотворив дива; у всякому разі, вона, мабуть, краща, ніж інші, для створення яких через безглуздий поспіх дійсно використовували корабельних скульпторів. Однак позолота тут набагато багатша" [Цит. по: 5, м. 248, 249].

Зимовий палац Анни Іоанівни мав власний театр, що розташовувався у його південній частині. Він став першим придворним театром у Росії, оформленим на європейський зразок. Зал мав завдовжки 27,5 метрів. У партері стояли 27 лавок, між якими було два проходи. Перед середніми лавками було влаштовано велику царську ложу. По периметру залу розміщувалося 15 лож, оформлених легкими колонами. Над ними – два яруси, на які вели чотири сходи. Художнє оформлення театрального залу на малюнку Растреллі виконав італієць Джироламо Бон. Він же писав декорації та займався театральною машинерією. Перша репетиція тут відбулася 17 січня 1736 року, а перша вистава - через три дні. Під час вистав переміщенням декорацій займалося 40 солдатів. Репертуар театру визначався особисто імператрицею.

У Зимовому палаці Ганни Іоанівни 2 липня 1739 відбулося заручення принцеси Анни Леопольдівни з принцом Антоном-Ульріхом. Сюди привезли малолітнього імператора Іоанна Антоновича. Він пробув тут до 25 листопада 1741 року, коли дочка Петра I Єлизавета взяла владу до рук.

Єлизавета Петрівна бажала ще більшої розкоші, ніж її попередниця, і наступного року взялася за перебудову імператорської резиденції на свій лад. Тоді вона розпорядилася обробити собі кімнати, що примикають з півдня до Світової галереї. Поруч із її опочивальнею знаходилися "малиновий кабінет" і влаштований у 1743-1744 роках Бурштиновий кабінет. Пізніше, при розбиранні третього Зимового палацу, янтарні панелі будуть перевезені до Царського Села та увійдуть до складу знаменитої бурштинової кімнати. Оскільки розміри кабінету були більшими, ніж розміри приміщень, де панелі знаходилися раніше (Королівський палац у Берліні, людські покої в Літньому саду), Растреллі розмістив між ними 18 дзеркал.

У 1745 році тут святкувалося весілля спадкоємця престолу Петра Федоровича та принцеси Софії Фредерики Августи Анхальт-Цербстської (майбутньої Катерини II). Оформленням цього свята займався архітектор Растреллі.

Для зростаючих потреб імператриці потрібно все більше приміщень. В 1746 через це Растреллі прибудував з боку Адміралтейства додатковий корпус, головний фасад якого виходив на південь. Він був двоповерховим, з дерев'яним верхнім поверхом, бічним фасадом упирався в канал Адміралтейства. Тобто Зимовий будинок став ще ближчим до верфі. Ще через рік до цього корпусу було додано каплицю, мильню та інші покої. Головною ж метою нових приміщень, ще за рік до появи, стало розміщення в Зимовому будинку Ермітажу, відокремленого куточка для інтимних зустрічей. Дві анфілади тут вели до кутової зали, в якій знаходився підйомний стіл на 15 персон. Єлизавета Петрівна реалізувала цю ідею до Катерини ІІ. Історик Ю. М. Овсянніков стверджує, що новий корпус був необхідний молодятам Петру Федоровичу та Катерині Олексіївні.

Зимовий палац імператриці Єлизавети Петрівни

Після новорічного прийому 1 січня 1752 року імператриця ухвалила рішення про розширення Зимового палацу. Для цього було викуплено сусідні ділянки Рагузинського та Ягужинського по Двірцевій набережній. Особняки сподвижників Петра I Растреллі готувався не зносити, а переоформити в єдиному стилі з усім будинком. Але в лютому наступного року був указ Єлизавети Петрівни:

"...При новому будинку від річки і внутрішнього двору бути чималій ломці та будові кам'яними будинками ще двох флігелів, чому скласти обер-архітектору де Растреллі проект і креслення і представити їх на високу Е. І. В. апробацію ..."

Таким чином, Єлизавета Петрівна вирішила знести будинки Рагузинського та Ягужинського, збудувати на їхньому місці нові корпуси. А також звести південний та східний корпуси, замкнувши всю будівлю в автомобілі. До будівельних робіт розпочали дві тисячі солдатів. Ними було розібрано будинки на набережній. Одночасно з цим з боку Адміралтейського лука почалося закладання фундаментів південного корпусу – головного фасаду нового Зимового палацу. Перебудовувалися і приміщення у колишньому будинку Апраксину. Тут навіть знімали дах для підняття стелі. Зміни зазнали Світлова галерея, Аванзал, розширено приміщення для театру та парадні зали. А в грудні 1753 року Єлизавета Петрівна побажала збільшити висоту Зимового палацу з 14 до 22 метрів.

На початку січня всі будівельні роботи було зупинено. Нові креслення Растреллі представив імператриці вже 22 числа. Растреллі запропонував будувати зимовий палац на новому місці. Але Єлизавета Петрівна відмовилася переміщення своєї зимової парадної резиденції. В результаті архітектор вирішив будувати всю будівлю заново, використовуючи тільки в деяких місцях старі стіни. Новий проект був затверджений указом Єлизавети Петрівни 16 червня 1754:

"Якщо в Санкт-Петербурзі наш Зимовий палац не тільки для прийому іноземних міністрів і для відправлення при Дворі в закладені дні святкових обрядів за величністю Нашої Імператорської гідності, але і для вміщення Нам з потрібними служительми і речами задоволений бути не може, навіщо оний Наш Зимовий палац з великим простором у довжині, ширині та висоті перебудувати, на яку перебудову за кошторисом потрібно до 990 тисяч рублів, якої суми, розташувавши на два роки, з наших соляних грошей взяти неможливо. уявити, з яких доходів таку суму по 430 і 450 тисяч рублів на рік взяти до тієї справи можна, рахуючи з початку цієї 1754 і майбутній 1755 роки, і щоб це вчинено було негайно, щоб не прогаяти нинішнього зимового шляху для приготування запасів до того будівництва ".

У той же день для управління будівництвом була створена "Контора будови Зимової Її Імператорської Величності будинку", керівником якої став генерал-поручик Вілім Вилимович Фермор.

Спочатку Сенатом для будівництва Зимового палацу було виділено 859 555 рублів 81 копійка [там же]. Їх вишукали "з прибуткових кабацьких доходів", тобто від прибутку, отриманого від продажу горілки та вина. Але цих грошей забракло. Тому 9 березня 1755 року Сенат вказав:

"1) Ріки, що впадають у Волхов і в Ладозький канал, також і в Неву річку, Тосно, Мію та ін. Річки, якими що можна дістати, - віддати в відомство канцелярії від будівель на три роки, щоб ніхто ні лісів, ні дров, ні каменю там інші роботи не заготовляв крім цієї канцелярії;
2) вислати за нарядом у Петербург на будівництво мулярів, теслярів, столярів, ливарників та ін майстрів;
3) командувати для тієї ж мети 3000 солдатів» [Цит. по: 6, с. 121].

Для того, щоб майстри приїхали до Петербурга, кожному з них було видано по три карбованці, незалежно від відстані. Але після прибуття до столиці, з ними торгували так, що майстрам доводилося погоджуватися на умови роботодавця, тому що повернутися додому було складно.

У листопаді 1755 розпочалося виготовлення скульптур для встановлення на балюстраді покрівлі Зимового палацу. Їхні ескізи виконав Растреллі, а моделі для перекладу в камінь - різьбяр Йоганн Франц Дункер. Кам'яні скульптури виготовлялися під керівництвом майстра Йоганна Антоні Цвенгофа, а після його смерті – скульптором Йозефом Баумхеном.

За розрахунками Канцелярії від будов четвертий Зимовий палац мав бути побудований за три роки. Перші два відводилися на спорудження стін, а третій на оздоблення приміщень. Імператриця планувала новосілля до осені 1756, сенат розраховував на три роки будівництва.

Після затвердження проекту Растреллі не вносив до нього суттєвих змін, але вносив корективи у внутрішні взаємозв'язки приміщень. Головні зали він розташував на другому поверсі кутових ризалітів. З північного сходу були спроектовані Парадні сходи, з північного заходу – тронна зала, з південного сходу – церква, з південного заходу – театр. Їх пов'язали Невська, західна та південна анфілади кімнат. Перший поверх архітектор відвів під службові приміщення, третій – для фрейлін та іншої прислуги. Апартаменти глави держави були облаштовані в південно-східному кутку Зимового палацу, він найкраще висвітлюється сонцем. Зали Невської анфілади призначалися для прийому послів та урочистих церемоній.

Разом із створенням Зимового палацу Растреллі збирався і перепланувати весь Адміралтейський лук, створити тут єдиний архітектурний ансамбль. Але це було здійснено.

Небагато будівельників Зимового палацу знайшли собі житло в сусідніх слободах. Більшість спорудили собі курені прямо на Адміралтейському лузі. У будівництві палацу було зайнято тисячі кріпаків. Бачачи наповнили Петербург робітників, продавці підняли ціни на продукти. Канцелярія від будівель була змушена готувати їжу будівельникам тут же, на будівельному майданчику. Вартість їжі вичитали із платні. Водночас, найбіднішим будівельникам Зимового палацу роздавали кожухи та чоботи, робили різні пільги. Часто виходило так, що після такого вирахування робітник був навіть у боргу перед роботодавцем. За свідченням очевидця:

"Незабаром від зміни клімату, нестачі в здоровій їжі і від поганого одягу з'явилися різнорідні хвороби... Труднощі відновлювалися, а іноді й у гіршому вигляді від того, що в 1756 році багато мулярів за несплатою зароблених грошей ходили по світу і навіть, як тоді розповідали, помирали з голоду” [Цит. по: 2, с. 343].

Після призначення в 1757 В. В. Фермора головнокомандувачем російської армією посаду керівника будівництва зайняв архітектор Ю. М. Фельтен.

Будівництво Зимового палацу затягнулося. У 1758 році Сенатом з будівництва знімалися ковалі, тому що не було кому ковувати колеса возів і гармат. У цей час Росія вела війну з Пруссією. Бракувало не лише робочих рук, а й фінансів.

" Становище працівників ... 1759 року представляло воістину сумну картину. Заворушення тривали у час побудови і почали зменшуватися тоді, коли припинилися деякі найголовніші роботи і кілька тисяч народу розбрелися додому " [Цит. по 2, с. 344].

Основні будівельні роботи було завершено навесні 1761 року. Єлизавета Петрівна не дожила до закінчення будівництва, приймав роботу Петро III. До цього часу було закінчено оздоблення фасадів, але багато внутрішні приміщення ще були готові. Але імператор поспішав. Він в'їхав у Зимовий палац у Велику суботу (день перед Великоднем) 6 квітня 1762 року. У день переїзду архієпископом Димитрієм було освячено придворну соборну церкву в ім'я Воскресіння Господнього, відбулося богослужіння.

Імовірно, у оздобленні покоїв Петра III та його дружини брав участь архітектор С. І. Чевакінський. Я. Штелін зазначав:

"У цей час у великій залі нового Зимового палацу понад 100 скульпторів займалися різьбленням дверей, вікон, панелей та іншою роботою, яку пани Дункер, Штальмейєр, Жилле та інші взялися виконувати акордно. Для цього їм дали всіх різьбярів з різних російських відомств, які не отримували там за це платні, а повинні були отримувати його від названих підрядників, але й цих заходів виявилося все ж таки недостатньо, тому що за найважливіше оздоблення найбільшої зали не могли прийняти через занадто численні роботи, які необхідно було виконати всередині цієї великої будівлі. [Цит. по 5, с. 308].

На урочистій церемонії освячення будівлі архітектору Франческо Бартоломео Растреллі було вручено голштинський орден, він отримав чин генерал-майора. Процес декорування будівлі продовжувався ще до 1767 року. Будівництво царської резиденції коштувало 2 622 020 рублів 19 копійок.

Перший поверх Зимового палацу займали великі склепінні галереї з арками, які пронизували всі частини будівлі. По сторонах галерей було влаштовано службові приміщення, де жила прислуга, відпочивала варта. Тут же розміщувалися склади, підсобні приміщення.

За задумом Растреллі головні зали Зимового палацу розташовувалися у його кутових обсягах, соціальній та північної (Невської) і східної анфіладах. Північно-східний ризаліт був відданий під парадні Посольські (пізніше перейменовані в Йорданську) сходи, від яких на захід уздовж Неви вела анфілада з п'яти приблизно рівних за розмірами Аванзалів. Пройшовши ними можна було потрапити в Тронний зал, який використав практично весь обсяг північно-західного ризаліту. Південно-західний об'єм будівлі зайняв Палацовий театр, а південно-східний – Придворна церква. Південну та західну анфілади розподілили під житлові кімнати імператорської сім'ї.

Петро III надавав великого значення оформленню Тронного залу. Він залишився на тому самому місці, де був Тронний зал Анни Іоанівни, але значно збільшився в розмірах і зайняв весь обсяг північно-західного ризаліту. Його ширина залишилася рівною 28 метрів, а довжина збільшилася з 34 до 49 метрів. Жодна з існуючих зараз залів міста не має таких розмірів. У мезоніні Зимового палацу імператор наказав влаштувати бібліотеку, для чого було виділено чотири великі кімнати та дві кімнати для бібліотекаря, яким тоді був статський радник Штелін.

Апартаменти Петра III знаходилися ближче до Палацової площі та Мільйонної вулиці, його дружина оселилася в кімнатах ближче до Адміралтейства. Під собою, на першому поверсі, Петро III поселив свою лідерку Єлизавету Романівну Воронцову.

Будівля включила близько 1500 кімнат. Периметр його фасадів становив близько двох кілометрів. Зимовий палац став найвищим будинком у Петербурзі. З 1844 по 1905 роки у місті діяв указ Миколи I, що обмежує висоту приватних будинків на одну сажень нижче за карниз Зимового палацу.

Карниз Зимового палацу прикрасили 176 статуй та ваз. Вони вирізалися з пудостського вапняку на малюнки Растреллі німецьким скульптором Боумхеном. Пізніше їх побілили.

З боку Палацової набережної в будинок веде Йорданський під'їзд, названий так за царським звичаєм виходити з нього у свято Хрещення до прорубаної навпроти, в Неві, ополонки - "йордани".

З південного фасаду до палацу ведуть три входи. Той, що ближче до Адміралтейства - її Імператорської величності. Звідси був найкоротший шлях до покоїв імператриць, а також до апартаментів Павла I. Тому якийсь час його називали Павловським, а до того - Театральним, тому що він вів до влаштованого Катериною ІІ домашнього театру. Ближче до Мільйонної вулиці знаходиться Комендантський під'їзд, де розміщувалися служби коменданта палацу. Проїзд у двір Растреллі не планував зачиняти брамою. Він залишався вільним.

Влітку 1762 року Петра III вбили, закінчено будівництво Зимового палацу вже за Катерини II. Насамперед імператриця відсторонила від робіт Растреллі, розпорядником на будівництві став Іван Іванович Бецкой. Для Катерини II внутрішні покої палацу переробляв архітектор Ж. Б. Валлен-Деламот. Він ламав деякі стіни, ставив замість них нові. Про це зодчий говорив: " Я викидаю стіни у вікнаУ той же час над під'їздами Її Імператорської Величності та Комендатським були створені еркери, яких не було в проекті Растреллі.

Спеціально для Катерини II палацовий храм було переосвячено 12 липня 1763 преосвященним Гавриїлом в ім'я Спаса Нерукотворного Образу.

Майже відразу після сходження на престол Катерина II наказала розширити простір палацу рахунок будівництва нового сусіднього будинку - Малого Ермітажу. Сюди немає входу з вулиці, до Малого Ермітажу можна потрапити тільки через Зимовий палац. У його залах імператриця розмістила свою найбагатшу колекцію живопису, скульптури та предметів прикладного мистецтва. Пізніше до цього єдиного комплексу приєдналися Великий Ермітаж та Ермітажний театр.

Імператриця оселилася у Зимовому палаці лише через два роки після коронації, у 1764 році. Вона зайняла кімнати покійного чоловіка у південно-східній частині палацу. Місце Воронцової зайняв лідер Катерини Григорій Орлов.

З боку Палацової площі при Катерині II знаходилася Прийомна, де стояв її трон. Перед Прийомною була кавалерська кімната, де стояли варти - кавалери охорони. Її вікна виходять на балкон над Комендантським під'їздом. Звідси можна було потрапити до Діамантової кімнати, де імператриця зберігала свої коштовності. За Діамантовою кімнатою ближче до Мільйонної вулиці була туалетна кімната, далі - спальня і будуар. Позаду Білого залу розміщалася їдальня. До неї примикав Світлий кабінет. За їдальнею слідувала Парадна опочивальня, що стала через рік Алмазним спокоєм. Крім того, імператриця наказала облаштувати для себе бібліотеку, кабінет, вбиральню. За Катерини в Зимовому палаці був споруджений зимовий сад, Романівська галерея.

Зимовий сад займав площу 140 квадратних метрів. У ньому росли екзотичні кущі та дерева, тут були влаштовані квітники та газони. Сад прикрашала скульптура. У центрі був фонтан. За описом П. П. Свиньина за часів Катерини II Зимовий сад виглядав так:

"Зимовий сад займає значне чотирикутне простір і укладає квітучі кущі лаврових і помаранчевих дерев, що завжди пахнуть, зеленіють і в жорстокі морози. що за імператриці Катерині наповнювався золотими португальськими рибками..." [Цит. по: 3, с. 24, 25]

Перший спектакль у Палацовому театрі було дано 14 грудня 1763 року. Тут ставилися балети, італійські опери, французькі та російські трагедії та комедії. Перший опис театру Зимового палацу склав Я. Штелін у 1769 році:

"У влаштуванні цього нового театру, який був закладений обер-архітектором Растреллі ще при імператриці Єлизаветі і тепер мав бути спішно завершений, не було браку зручності, достатньої безпеки та імператорської пишності. Над партером в чотири яруси знаходилися близько 60 лож, крім трьох особливих забезпечених кабінетами надзвичайно пишних лож для імператриці і великого князя, але перед цілим партером і всіма ложами, а саме на фронтоні сцени був встановлений циферблат великих годин, що висвітлювався зсередини, які показували глядачам години і хвилини, і при довго тягнуться уявленнях часто діставати кишеньковий годинник" [Цит. по: 5, с. 440].

І. Бернуллі описав театр у 1777 році так:

"Хоча власне театр трохи менше оперного театру в Берліні і авансцена вже, але партер, навпаки, здався мені довшим. Театр має чотири ряди лож і не дуже чудовий. У імператриці три місця: одне зовсім позаду, навпроти сцени, як ложа королеви в Берліні , одне одразу за оркестром, як у нашого короля, і одне над авансценою для відвідування інкогніто" [Там же].

Придворний собор Образу Спаса Нерукотворного використовувався під час особливо урочистих випадків. У повсякденному житті імператорська сім'я користувалася створеною в 1768 Малою придворною церквою Стрітення Господнього в північно-західній частині палацу.

За бажанням Катерини II центральний в'їзд у двір 1771 року був перекритий сосновими воротами. Вони були виготовлені лише за 10 днів за проектом архітектора Фельтена.

З катерининських часів у Зимовому палаці живуть кішки. Перших із них привезли з Казані. Вони захищають майно палацу від щурів.

З перших років життя в Зимовому палаці Катерина II створила певний розклад заходів, що проводяться тут. Бали влаштовувалися в неділю, у понеділок давалася французька комедія, вівторок був днем ​​відпочинку, у середу грали російську комедію, у четвер - трагедію або французьку оперу, за якою слідував виїзний маскарад. У п'ятницю маскаради давалися при дворі, у суботу відпочивали.

20 кімнат на третьому поверсі західної частини Зимового палацу в 1773 були віддані вихователю дітей великого князя Павла Петровича - генерал-адьютанту Миколі Івановичу Салтикову. З того часу західні під'їзд та сходи будівлі стали називатися Салтиковськими.

29 вересня 1773 року у Зимовому палаці відбулося весілля майбутнього імператора Павла I з Вільгельміною Гессен-Дармштадською (у православ'ї – Наталія Олексіївна). Після вінчання вища знать зібралася в Тронному залі, де було сервіровано стіл. Далі був бал, який відкрили наречені. Однак сукня Наталії виявилася настільки важкою через розсипані по небу дорогоцінні камені, що вона зуміла протанцювати лише кілька менуетів. Поки Наталю роздягали, Павло вечеряв у сусідній кімнаті зі своєю матір'ю.

1776 року в покоях Зимового палацу під час пологів померла велика княгиня Наталія Олексіївна. Разом з нею померла так і не народжена дитина.

Через розростання імператорської сім'ї простір Палацового театру було поділено на частини та віддано під житлові покої престолонаслідника великого князя Павла Петровича та його дружини. У західній частині Зимового палацу архітектором Джакомо Кваренгі було створено кімнати для дітей.

9 травня 1793 року у Великій Соборній церкві Спаса Нерукотворного була проведена церемонія миропомазання Луїзи Марії Августи Баденської, яка стала у православ'ї Єлизаветою Петрівною. Наступного дня відбулося її заручини з великим князем Олександром Павловичем. 28 вересня у цьому ж храмі вони були повінчані. Молодята оселилися у північно-західному ризаліті Зимового палацу. Інтер'єри їм у 1793 року оформляв архітектор І. Є. Старов . З боку Неви з'явилася анфілада кімнат Єлизавети Олексіївни. Вона включала: Прийомну, Першу вітальню, Другу вітальню, Опочивальню, Диванну або Дзеркальну. З цією анфіладою повідомлялася Велика їдальня із вікнами у дворик. Вікнами на Адміралтейство виходили Вбиральня Єлизавети Петроани, її Будуар, Камердинерська та Кутовий кабінет Олександра Павловича. З боку Салтиківського під'їзду розташовувалися вбиральня Олександра Павловича і Камер-юнгферська.

У 1791-1793 роках Кваренгі перебудував Невську анфіладу. Місце її п'яти Аванзалів зайняли існуючі нині Аванзал, Миколаївський та Концертний зали.

Для того, щоб потрапити до Ермітажу, відвідувачам доводилося проходити через особисті покої Катерини II у південно-східній частині Зимового палацу. Щоб стороннім особам не доводилося турбувати імператрицю, за указом була створена галерея-перемичка між палацом і Малим Ермітажем. Таким чином з'явився новий тронний зал. Він був відкритий у день святого Георгія Побідоносця 28 листопада 1795 і названий Георгіївським. Його оформленням також займався Кваренгі. З боків трону були встановлені дві великі статуї, що підтримують щит, з білого мармуру, виконані скульптором Кончезіо Альбані. Зал висвітлювали 28 різьблених золочених люстр, 16 канделябрів та 50 бронзових жирондолів у вигляді ваз. Створення Великої тронної зали обійшлося скарбниці в 782 556 рублів і 47,5 копійок. Одночасно з Великою Тронною залою було створено сусідню Аполлонову залу, через яку стало можливим потрапити до галереї Малого Ермітажу.

Георгіївський зал Зимового палацу було створено після придушення польського повстання, взяття Варшави та третього поділу Польщі. Тоді ж Суворовим у Петербург привезли трофей - трон польських королів. Катерина II розпорядилася переробити їх у стільчак і розмістити у вбиральні. На ньому Катерину ІІ і застав апоплексичний удар, який склав її в могилу 5 листопада 1796 року. Труна з тілом імператриці була виставлена ​​для прощання в спальні (третє та четверте вікна праворуч, з боку Палацової площі).

За Павла I у Діамантової кімнаті було створено меморіальний кабінет його батька Петра III. Відразу після сходження на престол він наказав спорудити дерев'яну дзвіницю для палацового собору Спаса Нерукотворного Образу, чий купол добре видно з Дворцової площі. Дзвіниця споруджувалась на даху палацу, на захід від собору. Крім того, дзвіниця була збудована і для малої церкви. На місці Білого залу тоді були кімнати дітей імператора.

Замість одного Тронного залу Павлом I у Зимовому палаці було створено два - для себе і для імператриці Марії Федорівни. Вони розташовувалися у південній анфіладі із боку двору. Особисті покої імператора розмістилися в колишніх кімнатах Катерини II, його дружині віддали кімнати південної анфілади з боку Палацової площі. За Павла I нові парадні зали - Кавалергардський (нині Олександрівський) і Тронні зали південної анфілади - проектував та оформляв архітектор Вінченцо Бренна. Після того, як у 1798 році Павло I прийняв титул Великого магістра Мальтійського ордену, два приміщення в південно-східному ризаліті були переобладнані під Кавалерську залу, де проводилися офіційні прийоми мальтійських кавалерів, та Тронний Мальтійських зал. Місце позолоти на їхніх стінах зайняло срібне облицювання на тлі жовтого оксамиту. Південний фасад Зимового палацу оздобив герб Ордену Великого магістра.

1 лютого 1801 року Павло I разом зі своєю сім'єю переїхав у щойно відбудований Михайлівський замок.

Після загибелі Павла І його син Олександр повернув Зимовому палацу статус імператорської резиденції. Кімнати Олександра І та його дружини залишилися північно-західному ризаліті, де вони були до сходження на престол Олександра Павловича. У перші ж роки царювання нового імператора всі ці приміщення були наново оформлені архітектором Луїджі Руска. Спальні та вбиральні Олександра та Єлизавети стали розташовуватися поруч один з одним, тоді як раніше їх поділяло кілька приміщень. На місці Опочивальні Єлизавети Олексіївни з'явився її Кабінет-бібліотека, Опочівальня була переміщена до колишньої Вбиральні.

Вдові Павла I імператриці Марії Федорівні стала належати анфіладу кімнат третього поверху з боку Палацової площі. Але, переїхавши до Павловська, вона бувала тут дуже рідко.

В 1817 Олександр I запросив для роботи в Зимовому палаці архітектора Карла Россі. Йому було доручено переробку кімнат, де зупиниться дочка прусського короля принцеса Кароліна, наречена великого князя Миколи Павловича (майбутнього Миколи I). За п'ять місяців Россі переробив десять кімнат, розташованих уздовж Палацової площі: Шпалерну, Велику їдальню, Вітальню.

У 1825 році внутрішній двір Зимового палацу замостили бруківкою.

Наступний імператор Микола I оселився в Зимовому палаці зі своєю сім'єю відразу після отримання повідомлення про смерть свого старшого брата. Він переїхав сюди з Анічкового палацу. Повстання 14 грудня 1825 царська сім'я пережила в Зимовому палаці.

Микола I своїми апартаментами обрав кімнати третього поверху північно-західного ризаліту. Кімнати Єлизавети Олексіївни зайняла його дружина імператриця Олександра Федорівна. Частину приміщень першого поверху північно-західного ризаліту віддали її улюбленій фрейліні та наставниці – мадам Вільдеметр. Житлові покої нових імператора та імператриці обробляв архітектор В. П. Стасов. Він зберіг планування, але змінив призначення деяких кімнат. Колишня Блакитна диванна Єлизавети Олексіївни стала Великим кабінетом Олександри Федорівни. Поруч розташувалися Опочівальня та Вбиральня. З боку Неви знаходилися Приймальна та Перша вітальня, Друга вітальня та Бібліотека. Кімнати Олександра були збережені Миколою I як меморіальні.

На третьому поверсі поруч із кімнатами Миколи I Стасов обладнав оселю його молодшого брата Михайла Павловича. Апартаменти імператора складалися з Секретарської кімнати, Прийомної, Кутовою вітальнею, Зеленого кабінету та Будуара. У оформленні цих кімнат Стасову допомагали живописці Ф. Торічеллі, Дж. Скотті, Б. Медічі, Ф. Брандуков та Ф. Брюлло.

Ще Олександром I задумав створити у Зимовому палаці Галерею 1812 року. Він дізнався про створення у Віндзорському замку "Зали пам'яті Ватерлоо" з портретами переможців Наполеона. Але англійці виграли одну битву, а росіяни – всю війну та увійшли до Парижа. Для створення галереї до Петербурга було запрошено англійського художника Джорджа Доу, якому для роботи віддали спеціальне приміщення у палаці. Йому на допомогу були надані молоді художники Олександр Поляков та Василь Голіке.

Олександр I не поспішав із відкриттям пам'ятного залу. А ось Микола I відразу після сходження на престол поспішив його відкрити. Архітектурне оформлення зали було довірено архітектору Карлу Россі. Для його створення він об'єднав анфіладу із шести кімнат в одне приміщення. Створений ним проект затверджено 12 травня 1826 року. Галерея 1812 була відкрита 25 грудня, в чотирнадцяту річницю вигнання французької армії з Росії. На час відкриття на стінах висіло 236 портретів учасників Вітчизняної війни. Багато років пізніше їх стало 332.

На початку січня 1827 року Микола I доручає Карлу Россі переробку апартаментів імператриці Марії Федорівни в Зимовому палаці. Проекти були готові до початку березня. Але через власну хворобу архітектор узяв відпустку на шість тижнів. Повернувшись із заслуженого відпочинку, він дізнався, що робота передана Огюсту Монферрану.

25 грудня 1827 відбулося урочисте освячення Галереї, описане в журналі "Вітчизняні записки":

"Галерея ця освячена була в присутності імператорського прізвища і всіх генералів, офіцерів і солдатів, які мають медалі 1812 року і за взяття Парижа. Кавалери цієї пішої гвардії були зібрані в Георгіївській залі, а кінної гвардії в Білій... до зберігання надалі... прапорів лейб-гвардії полків, вони поставлені в обох кутах біля головного входу під написами пам'ятних місць... на яких колись майоріли з славою.
...Всі нижні чини, тут зібрані, допущені були в галерею, де вони пройшли перед зображеннями... Олександра і генералів - водили їх неодноразово на полі честі та перемог, перед зображеннями доблесних воєначальників своїх, що ділили з ними праці та небезпеки. ." [Цит. по: 2, с. 489]

Карлом Россі після відкриття галереї були спроектовані приміщення навколо неї. Зодчим були задумані Аванзал, Гербова, Петровська та Фельдмаршальська зали. Після 1833 ці приміщення добудовував Огюст Монферран.

З 1833 по 1845 Зимовий палац був обладнаний Оптичним телеграфом. Для нього на даху будівлі було обладнано телеграфну вежу, яку і сьогодні добре видно з Палацового мосту. Звідси цар мав зв'язок із Кронштадтом, Гатчиною, Царським Селом і навіть Варшавою. Працівники телеграфу розміщувалися у кімнаті під нею, на горищі.

Увечері 17 грудня 1837 року у Зимовому палаці розпочалася пожежа. Загасити його не могли три дні, весь цей час майно, що винесене з палацу, було складено навколо Олександрівської колони. Вбачити за кожною дрібницею з усіх речей складених на Двірцевій площі було неможливо. Тут лежали дорогі меблі, фарфор, столове срібло. І незважаючи на відсутність адекватної охорони, зникли лише срібний кавник та позолочений браслет. Таким чином багато речей вдалося врятувати. Кавник виявили за кілька днів, а браслет навесні, коли стояв сніг. Будівля палацу постраждала так, що відновлювати його тоді вважали практично неможливим. Від нього залишилися лише кам'яні стіни та склепіння першого поверху.

Під час порятунку майна загинули 13 солдатів та пожежників.

25 грудня було створено Комісію з відновлення Зимового палацу. Відновлення фасадів та оздоблення парадних інтер'єрів доручили архітектору В. П. Стасову. Особисті покої імператорської сім'ї довірили А. П. Брюллову. Загальне спостереження над будівництвом здійснював А. Штауберт.

Француз А. де Кюстін писав:

Потрібні були неймовірні, надлюдські зусилля, щоб закінчити будівництво в призначений імператором термін. яким у свою чергу судилося скоро загинути, і єдиною метою цих незліченних жертв було виконання царської забаганки...
У суворі 25-30 градусні морози шість тисяч невідомих мучеників, нічим не винагороджених, примушених проти своєї волі одним лише послухом, яке є природженою, насильством прищепленою чеснотою росіян, замикалися в палацових залах, де температура внаслідок посиленої топки для швидше . І нещасні, входячи і виходячи з цього палацу смерті, який завдяки їхнім жертвам повинен був перетворитися на палац марнославства, пишноти та задоволень, відчували різницю температури 50-60 градусів.
Роботи в рудниках Уралу були набагато менш небезпечні для життя людини, а тим часом робітники, зайняті на спорудженні палацу, не були злочинцями, як ті, яких посилали на рудники. Мені розповідали, що нещасні, які працювали в найбільш натоплених залах, повинні були одягати на голову якісь ковпаки з льодом, щоб бути в змозі витримувати цю жахливу спеку, не втративши свідомості та здатності продовжувати свою роботу..." [Цит. 2, 554]

Довгий час вважалося, що після пожежі фасади Зимового палацу відтворили точно такими, якими вони були задумані Растреллі. Але у статті "Чому поправили Растреллі" історик З. Ф. Семенова докладно описала зроблені зміни і вказала на їхні причини. Виявилося, що північний фасад будівлі було значною мірою змінено. Напівкруглі фронтони були замінені на трикутні, змінилося промальовування ліпних прикрас. Збільшилося число колон, які розставили поступово у кожному простінку. Така ритмічність і впорядкованість колон не властива бароковий стиль Растреллі.

Особливо показовими є зміни в оформленні Йорданського під'їзду. Тут добре помітна відсутність вигину антаблемента, який замінений на балки, що підтримують, несуть колони. У своїй практиці Растреллі такого прийому ніколи не застосовував.

" Поправки " стилю автора Зимового палацу пов'язані передусім з іншим розумінням архітектури російських архітекторів середини ХІХ століття. Бароко вони сприймали як поганий тон, ретельно виправляючи його на правильні класичні форми.

Побудовані за Павла I дерев'яні дзвіниці відтворені були.

Оформлення інтер'єрів Зимового палацу після пожежі відбувалося дуже характерно наприкінці 1830-х років, коли класицизм поступався місцем еклектиці. Головні парадні інтер'єри зберегли колишні стильові рішення. Так, парадні (Йорданські) сходи Микола I розпорядився відновити зовсім по-старому", але при цьому " замінити верхні колони мармуровими чи гранітнимиУ коморах Зимового палацу були знайдені вже готові колони з полірованого темного сердобольського граніту - вони і прикрасили Йорданські сходи. Підлога і сходи були відтворені з білого каррарського мармуру, з нього ж була зроблена балюстрада. вузькі галереї-коридори, а в центральній частині – Зимовий сад площею близько 140 квадратних метрів із заскленою стелею.

Галерея 1812 Стасовим була відтворена зі змінами. Він збільшив її довжину, прибрав ділячі приміщення на три частини арки.

Ті ж об'єми будівлі, в яких були особисті покої імператорської сім'ї, були кардинально перероблені. Архітектор А. П. Брюллов здійснив їхнє перепланування, значно покращивши функціонування Зимового палацу як апартаментів царя та його численної родини. Створені Брюлловим інтер'єри отримали різноманітні стильові рішення. Зодчий використовував прийоми неоренесансу, неогрецького, помпейського мавританського стилів, готики.

Планування будівлі, створене на той час, було збережено майже без змін аж до 1917 року.

Урочистість з нагоди відновлення Зимового палацу відбулася у березні 1839 року. А. де Кюстін відвідав відновлений Зимовий палац:

"Це була феєрія... Блиск головної галереї в Зимовому палаці позитивно засліпив мене. Вона вся вкрита золотом, тоді як до пожежі вона була пофарбована в білий колір... Ще гіднішого здивування, ніж блискуча золота зала для танців, здалася мені галерея , в якій була сервірована вечеря". [Цит. по: 3, с. 36]

Статуї на даху Зимового палацу через пожежу потріскалися і стали кришитися. 1840 року їх реставрували під керівництвом скульптора В. Демут-Малиновського.

У першому поверсі вздовж усієї східної галереї було збудовано антресолі, розділені цегляними стінами. Коридор, що утворився між ними, стали називати кухонним.

Було відновлено і ворота, що закривають в'їзд у двір. Вони точно повторили вигляд воріт, створених Фельтеном.

Катерининські кімнати за Миколи I стали називати "прусько-королівськими". Тут мав звичку зупинятися зять імператора прусський король Фрідріх-Вільгельм IV. Колишні кімнати Марії Федорівни після пожежі стали Російським відділом Ермітажу, а після будівництва Нового Ермітажу - готелем для високопоставлених осіб. Їх називали "Другою запасною половиною".

Взагалі, "половинами" в Зимовому палаці називали систему кімнат для проживання однієї персони. Зазвичай, ці кімнати групувалися на одному поверсі навколо сходів. Наприклад, апартаменти імператора перебували третьому поверсі, а імператриці другою. Їх об'єднували спільні сходи. Система кімнат включала все потрібне для розкішного життя. Так, половина імператриці Олександри Федорівни включала Малахітову, Рожеву та Малинову вітальні, Арапську, Помпейську та Велику столові, кабінет, спальню, будуар, садок, ванну та буфетну, Діамантову та Прохідну кімнати. Перші шість приміщень були парадними кімнатами, де імператриця приймала гостей.

Крім половин Миколи I та його дружини в Зимовому палаці були половини спадкоємця, великих князів, великих князів, міністра двору, перша та друга запасні для тимчасового перебування найвищих осіб та членів імператорської сім'ї. У міру збільшення числа членів сім'ї Романових кількість запасних половин також зростала. На початку XX століття їх було сім.

Центральну частину другого поверху фасаду Зимового палацу з боку Палацової площі займає Олександрівська зала. Ліворуч від нього - Білий зал, відтворений архітектором Брюлловим на місці кімнат дітей Павла I. Після одруження спадкоємця престолу (майбутнього Олександра II) з принцесою Максиміліаною Вільгельміною Августою Софією Марією Гессен-Дармштадтською (названою у православ'ї він1 апартаменти. Марії Олександрівні належали ще сім кімнат, включаючи Золоту вітальню, вікна яких виходили на Палацеву площу та Адміралтейство. Білий зал використовувався для прийомів. Тут накривали столи та влаштовували танці.

Зійшовши престол в 1856 року, Олександр II залишив у себе кімнати, у яких жив із дружиною після одруження. Інтер'єри для імператорського подружжя відновлювали архітектори А. П. Брюллов, А. І. Штакеншнейдер, Г. Е. Бос. У північно-західному ризаліті було створено квартиру молодшого брата Олександра II великого князя Миколи Миколайовича. Перед його одруженням з принцесою Олександрою Фредерікою Вільгельміною Ольденбурзькою (що стала в Росії Олександрою Петрівною) обробкою апартаментів займався архітектор Андрій Іванович Штакеншнейдер. Ці роботи велися цілодобово, у них брало участь до 200 осіб.

Апартаменти Олександра II складалися з Передпокою, Залу, Навчального кабінету (19 лютого 1861 року в ньому було підписано Маніфест про відміну кріпосного права), Кабінет-спальні, Кімнати для ординарців та Бібліотеки.

У 1860-х роках в'їзна брама сильно занепала. Їх вирішили замінити, архітектор Андрій Іванович Штакеншнейдер запропонував проект чавунних воріт. Але цей проект не було здійснено.

1869 року в палаці замість свічкового з'явилося газове освітлення.

Зимовий палац став місцем замаху життя імператора Олександра II. Підірвати царя, коли той снідатиме у Жовтій вітальні, планував терорист Степан Миколайович Халтурін. Для цього Халтурін влаштувався на роботу до палацу столяром, оселився у невеликій кімнаті біля столярки. Ця кімната знаходилася на цокольному поверсі, над якою розміщувалася кардегардія палацової варти. Над кардегардією і була Жовта вітальня. Висадити її Халтурін планував за допомогою динаміту, який він частинами проносив у свою кімнату. За його розрахунками сили вибуху мало вистачити для того, щоб зруйнувати перекриття двох поверхів і вбити імператора. Вибуховий пристрій було приведено в дію 5 лютого 1880, о 20 хвилині сьомої години ранку. Царська сім'я затрималася, на момент вибуху навіть не встигла дійти до Жовтої вітальні. А ось лейб-гвардійці Фінляндського полку, що знаходилися в кардегардії, постраждали. Загинули 11 людей, 47 було поранено.

З 1882 року почалася телефонізація приміщень. У 1880-х роках тут було споруджено водогін (до цього всі користувалися умивальниками). На різдво 1884-1885 в залах Зимового палацу було випробувано електричне освітлення, з 1888 газове освітлення поступово замінювалося на електричне. Для цього в другому залі Ермітажу побудували електростанцію, яка 15 років була найбільшою в Європі.

Після загибелі Олександра II в 1881 ставлення царської сім'ї до Зимового палацу змінилося. До цієї трагедії він сприймався імператорами як будинок, як місце, де було безпечно. Але Олександр III ставився до Зимового палацу інакше. Тут він бачив смертельно пораненого батька. Пам'ятав імператор і про вибух 1880 року, а отже, не відчував себе тут у безпеці. Крім того, величезний Зимовий палац перестав відповідати вимогам комфортного житла кінця XIX століття. Поступово імператорська резиденція стала лише місцем для офіційних прийомів, тоді як царська сім'я найчастіше проводила час інших місцях, в передмістях Петербурга.

Олександр III зробив своєю офіційною резиденцією у Петербурзі Анічків палац. Парадні зали Зимового палацу були їм відкриті для екскурсій, які влаштовувалися для гімназистів та студентів. Бали за Олександра III тут не проводилися. Цю традицію відновив Микола II, але змінили правила їх проведення.

У 1884 році за проектування нових воріт Зимового палацу взявся архітектор Микола Горностаєв. За основу він ухвалив проект Штекеншнейдера. Ним були розроблені проекти як в'їзних воріт, так і огорожі для пандусів, що ведуть до Комендантського, Її Імператорської Величності та Його Імператорської Величності, Парадного (на подвір'ї) під'їзди. Один із проектів був затверджений, але здійснювати його дісталося власнику меблевої фірми, художнику Роману Мельцеру. Це стало його першою великою роботою. Мельцер дещо переробив проект Горностаєва, причому представляв на розгляд найвищим особам не тільки креслення, а й дерев'яну модель у натуральну величину. Після їх затвердження ворота та огорожі були виготовлені на чавунноливарному заводі Сан-Галлі.

Наприкінці 1880-х років архітектор Горностаєв упорядковував внутрішній двір Зимового палацу. У його центральній частині розбили сад, де посадили дуби, липи, клени та білий американський ясен. Сад обнесли гранітним цоколем, у його центрі влаштували фонтан.

Одного разу уламок однієї з фігур на даху Зимового палацу впав перед вікнами спадкоємця престолу, майбутнього імператора Миколи II. Статуї зняли, а 1890-х роках їх замінили мідні постаті під моделям скульптора М. П. Попова. Зі 102 оригінальних фігур відтворили лише 27, скопіювавши їх тричі. Усі вази були повторені з однієї моделі. У 1910 році залишки оригінальних скульптур були знайдені під час будівництва житлового будинку на розі Заміського проспекту та Великого Козачого провулка. Голови статуй тепер зберігаються у Російському музеї.

14 листопада 1894 року у Придворному соборі Спаса Нерукотворного відбулося вінчання Миколи II та Олександри Федорівни, через сім днів після похорону Олександра III. Через тиждень після весілля новим імператором було вирішено знову зробити Зимовий палац місцем постійного проживання російського царя. Особисті покої імператорського подружжя створювалися в колишніх кімнатах Миколи I та його дружини - на другому поверсі північно-західного ризаліту, за винятком Арапської їдальні, Ротонди та Малахітової вітальні. Проекти нових інтер'єрів розроблялися академіками архітектури М. Є. Месмахером, Д. А. Крижановським та А. Ф. Красовським. Столярно-художні роботи виконували меблево-паркетні фабрики Ф. Ф. Мельцера та Н. Ф. Свірського. Оздоблення кімнат було завершено у листопаді 1895 року. Для Миколи II були створені: Ад'ютантська, Більярдна, Бібліотека, прохідне приміщення, Ванна з басейном, Кабінет та Вбиральня. Для Олександри Федорівни: Мала їдальня, Малахітова вітальня, Перша та Друга вітальні, Кутовий кабінет та спальня. У кімнатах Миколи II вперше у Зимовому палаці було застосовано елементи стилю модерн. Переїзд імператорської сім'ї з Олександрівського палацу до Зимового відбувся 30 грудня 1895 року.

Робочий день Миколи ІІ проходив у кабінеті. Тут він приймав відвідувачів, вислуховував доповіді та підписував документи. Секретаря в нього не було, тому що він не хотів, щоб стороння людина впливала на перебіг його думок. Вечірній годинник імператор проводив у Бібліотеці з імператрицею. Це одне з небагатьох приміщень, яке зберегло інтер'єри до наших днів. Її обробкою займався архітектор Олександр Федорович Красовський. Тут біля каміна, що горить, розмовляли, читали один одному в слух.

У січні у Зимовому палаці проводилися один великий і два-три малі бали. На великий бал запрошувалися до 5 000 осіб, з'їзд на нього призначався на 9 годину вечора, закінчувався захід близько 2 години ночі. У малих балах брали участь 800 – 1 000 осіб.

30 липня 1904 року народився спадкоємець престолу цесаревич Олексій Миколайович. Незабаром з'ясувалося, що він успадкував від своїх предків невиліковне захворювання – гемофілію. Після встановлення діагнозу імператорська сім'я вирішила переїхати назад до Олександрівського палацу Царського Села, щоб приховати своє горе від сторонніх очей. Зимовий палац залишився місцем для урочистих прийомів, парадних обідів і місцем перебування царя під час коротких візитів до міста. Бали тут більше не проводились.

Однією з останніх урочистостей, проведених у Зимовому палаці при Миколі II, стало 300-річчя Будинку Романових. Святкові заходи проводилися з 19 до 25 лютого 1913 року.

У роки Першої світової війни (5 жовтня 1915 року) будівля була віддана під лазарет, названий на честь спадкоємця престолу цесаревича Олексія Миколайовича. У Зимовому палаці відкрили операційну, терапевтичну, оглядову та інші служби. Гербова зала стала палатою для поранених. Їх доглядали імператриця Олександра Федорівна, старші дочки царя, придворні пані.

Влітку 1917 року Зимовий палац став місцем засідання Тимчасового уряду, яке раніше розміщувалося в Маріїнському палаці. У липні головою Тимчасового уряду став Олександр Федорович Керенський. Він розмістився у покоях Олександра III - у північно-західній частині палацу, на третьому поверсі, з вікнами на Адміралтейство та Неву. Тимчасовий уряд розмістився в покоях Миколи II та його дружини – на другому поверсі, під апартаментами Олександра ІІІ. Залом засідань стала Малахітова вітальня.

Збережені в Зимовому палаці коштовності ще до жовтневого перевороту розграбувалися. Цьому сприяла робота тут госпіталю, всіляких громадських організацій, розміщення військових підрозділів, що охороняють Тимчасовий уряд. Вкраденими виявилися дверні прикраси, значна частина канделябрів, отримали пошкодження мармурові статуї у Білому залі, постраждали меблі, порвані багнетами портрети. У зв'язку з цим було вирішено перевести більшу частину цінностей із Зимового палацу до Москви. Водночас, 25 серпня 1917 року розпочалася підготовка до евакуації до Москви колекцій Ермітажу.

Перед першою світовою війною Зимовий палац перефарбували у червоно-цегляний колір. Саме на такому тлі й відбувалися революційні події на Палацевій площі 1917 року. Вранці 25 жовтня Керенський виїхав із Зимового палацу до військ, що знаходяться поза Петроградою. У ніч із 25 на 26 жовтня загін матросів і червоноармійців проникнув у будинок через під'їзд Її Імператорської Величності. 26 жовтня 1917 року о 1 годині 50 хвилин ночі у Зимовому палаці було заарештовано міністрів Тимчасового уряду. Згодом цей вхід у палац, як і сходи за ним, назвали Жовтневими.

Зимовий палац після 1917 року, Державний Ермітаж

У ніч із 25 на 26 жовтня 1917 року багато кімнат Зимового палацу зазнали руйнування. З особливим розлюченням погромники розгромили особисті покої Миколи II. 27 жовтня рішенням новоствореної Ради народних комісарів у Зимовому палаці було закрито госпіталь .

До більшовицької революції напівпідвальний поверх Зимового палацу був зайнятий винним льохом. Тут зберігалися столітні коньяки, іспанські, португальські, угорські та інші вина. За даними міської думи, у підвалах Зимового зберігалася п'ята частина всього запасу алкоголю в Петербурзі. 3 листопада 1917 року, коли у місті почалися винні погроми, постраждали й сховища колишньої царської резиденції. Зі спогадів Лариси Рейснер про події у льохах Зимового палацу:

"Їх завалювали дровами, замуровували спершу в одну цеглу, потім у дві цеглини - нічого не допомагає. Щоночі десь пробивають дірку і смокчуть, вилизують, витягують, що можна. Якась шалена, гола, нахабна хтивість тягне до забороненої стіни. один натовп за одним... Зі сльозами на очах розповідав мені фельдфебель Криворученко, якому доручили захищати злощасні бочки, про відчай, про повне безсилля, яке він відчував ночами, захищаючи один, тверезий, зі своєю нечисленною варти проти наполегливого, всепроникаючого вождіння. Тепер вирішили так: у кожний новий отвір буде вставлено кулемет".

Але це не допомогло. Зрештою, було вирішено знищити вино на місці:

"... Викликали тоді пожежників. Включили вони машини, накачали повні підвали води і давай все викачувати в Неву. Потекли з Зимового каламутні потоки: там і вино, і вода, і бруд - все перемішалося... День чи два тяглася ця історія , Поки від винних льохів у Зимовому нічого не залишилося».

На тлі повсюдних перейменувань вулиць, площ, колишніх царських та князівських резиденцій нове ім'я з'явилося й у Зимового палацу, який став Палац Мистецтв.

У 1922 році в Зимовому палаці було організовано "Музей революції". Під нього відвели три поверхи західної половини будівлі, включаючи Миколаївський та Концертний зали, Аванзал та 27 кімнат з частково збереженим дореволюційним оздобленням. Створену експозицію назвали "Історичні кімнати імператорів Олександра ІІ та Миколи ІІ". Інші парадні зали Зимового палацу було передано Ермітажу. Відвідав Музей революції в 1925 В. В. Шульгін писав:

"Ми увійшли до Зимового палацу. Внизу холодно, незатишно, не топлено. Взяли квитки до "Музей революції". Піднялися якимись, мабуть службовими, сходами і увійшли до зали, де, замерзаючи в чоботях і валянках, дрімали якісь "баби-сторожові". Все більше фотографії. Лютневі дні, лютневі газети, всілякі члени Думи, Родзянко, Керенський. Все це зібрано сумлінно, але нудно.
...кімнати, що вказували на скромне особисте життя государів і особливо государин, виробляли деяку сенсацію серед навколишньої нас жменьки людей. Не того чекали...
У покоях Миколи II і Олександри Федорівни немає особливо цінних речей: все це інтимні речі, які мали цінність тільки для них самих. Тут збереглися пір'я та ручки, якими писав Микола II, це бювар Олександри Федорівни. Це колекція великодніх яєць, які вони отримували у подарунок.
Коли ми проходили повз басейн для купань, єдина розкіш, яку, здається, дозволяв собі покійний Государ, мій супутник показав мені гвинтові сходи, що тікали вгору, і помітив мені на вухо: "Ось там є кімната, де цей прохвіст, Сашка Керенський, жив "" [Цит. по: 6, с. 245, 246].

Крім Музею революції приміщення Зимового палацу займали, змінюючи один одного, різні установи: органи З'їзду комітетів бідноти Північної області та З'їзду робітниць Північної області. Колишні фрейлінські кімнати займав гуртожиток дитячих дошкільних колоній. Таким чином, на третьому поверсі існувала колонія безпритульних. На другому поверсі працював штаб Жовтневих та Першотравневих урочистостей. У деяких парадних залах (у тому числі в Георгіївському) проводилися виставки Відділу народної освіти Наркомпросу, у Гербовому залі – концерти та спектаклі, у Миколаївському деякий час було обладнано кінематограф, а пізніше стали проводитися партійні збори та мітинги Центрального міського району Петрограда. Колишні обер-гофмаршальські приміщення зайняли клуб та дитяча їдальня. Стайні та прилеглі до них підсобні приміщення стали служити складами дитячих колоній для безпритульних, як тій, що була Зимовому палаці, і тих, що розташовувалися в Царскосельских палацах.

Величезна кількість бажаючих познайомитися з колишніми приватними покоями царської сім'ї та їх зовсім інша реакція на побачене, ніж очікувана владою, призвели до закриття Музею революції. 1 серпня 1926 особисті кімнати Олександра II і Миколи II були передані Ермітажу.

Під потреби музею Зимовий палац перебудовували з 1927 року, особливо активно на початку 1930-х . Тоді було розібрано еркери над під'їздами з боку Палацової площі. В 1927 при реставрації фасаду було виявлено 13 шарів різних фарб. Тоді стіни Зимового палацу були перефарбовані в сіро-зелений колір, колони в білий, а ліпнина - майже чорний. В цей же час було розібрано антресолі та перегородки східної галереї першого поверху. Її назвали галереєю Растреллі.

31 серпня 1932 року у Зимовому палаці відкрили Музей Ленінського комсомолу, вхід до яких здійснювався через Жовтневий під'їзд з боку Палацової площі. До 1938 майже всі приміщення були передані під музейні цілі.

Під час блокади, навесні 1942 року, у саду внутрішнього двору Зимового палацу було влаштовано город. Тут садили картоплю, брукву, буряки. Такий самий город був у Висячому саду.

Останні історичні кімнати імператорської резиденції, що зберігали свою обстановку, були переобладнані під музейні цілі в 1946 році. У 1955 році П. Я. Канном були наведені такі відомості про палац: у ньому налічувалося 1050 парадних та житлових приміщень, 1945 вікон, 1786 дверей, 117 сходів.

В даний час Зимовий палац разом з Ермітажним театром, Малим, Новим і Великим Ермітаж складає єдиний комплекс "Державний Ермітаж". Його напівпідвальний поверх займають виробничі музейні майстерні.