Вісник Челябінського державного університету. 2014. № 26 (355). Філологія. Мистецтвознавство. Вип. 93. С. 157-162.

К. А. Сімчук

ВСЕСВІТНІ ВИСТАВКИ ПАРИЖУ ХІХ СТОЛІТТЯ: ГРОДОУТВОРЮВАЛЬНА РОЛЬ І ГРОМАДСЬКЕ ЗНАЧЕННЯ

Розглядаються п'ять Всесвітніх виставок, що проводилися в Парижі у другій половині ХІХ ст.: у 1855, 1867, 1878, 1889 рр., а також найбільша виставка 1900 р. Усі вони мали величезне громадське значення для культурного та економічного життя Франції, а також зіграли велику містоутворюючу роль на момент їх проведення та на наступні десятиліття.

Ключові слова: всесвітні виставки, містоутворення, стиль, еклектика, модерн.

У цій статті ми торкаємося дуже важливої ​​ролі Паризьких виставок у формуванні сучасного вигляду міста та пошуку нових архітектурних стилів.

Величезна кількість експонатів (для розміщення та зручного огляду яких був потрібний великий, добре освітлений внутрішній простір), великий потік відвідувачів, необхідність швидкого будівництва та демонтажу павільйонів призводили до пошуків нових архітектурних форм та технічних прийомів.

Для павільйонів Всесвітніх виставок другої половини ХІХ ст. характерний розрив між новаторським інженерним рішенням споруд, у яких використовувалися метал, скло, залізобетон, удосконалені металеві каркасні конструкції, що дозволили різко збільшити проліт перекриттів (до 110 м у «Галереї машин» архітектора Ф. Л. Дютера на паризькій виставці 1889). та фасадами палацового типу, витриманими в історичних архітектурних стилях, а частіше – покритими пишним еклектичним декором.

У 1855 р. була проведена Всесвітня виставка праць промисловості, сільського господарства та витончених мистецтв, що стала другою за рахунком всесвітньою виставкою та першою проведеною в Парижі. Павільйони 34 країн займали територію 16 га. Підраховано, що на виставку відвідало понад 5 мільйонів осіб.

Виставка проходила на трикутнику, обмеженому Єлисейськими Полями, набережною Кур де ла Рен та авеню Монтань, з 15 травня до 15 листопада 1855 р. (рис. 1). Виставка, що проводилася під патронажем принца Наполеона, була покликана перевершити по розмаху свою лондонську попередницю, що проходила в лондонському Гайд-парку з 1 травня по 15 жовтня 1851 і стала віхою в історії промислової революції.

Наполеон III хотів, щоб павільйони Всесвітньої виставки у Парижі перевершили Хру-

сталевий палац у Лондоні. У Парижі було споруджено Палац індустрії - головний виставковий павільйон, розташований між Сеною та Єлисейськими Полями1. Камінь використовувався тільки для зовнішніх фасадів завтовшки 1 м і 18 м заввишки. Сама ж будівля була споруджена із заліза та скла. Палац промисловості був 260 м завдовжки і 105 м завширшки, головний неф - 190 м завдовжки і 48 м завширшки. З чотирьох сторін він був оточений галереями заввишки два поверхи і шириною 30 м. Арочні ферми утворювали проліт в 24 м, що створювало велике виставкове пространство2. Палац промисловості використовувався як головна виставкова будівля Парижа аж до 1897 р., коли він був розібраний і на його місці спорудили Гран Пале в 1900 році.

Палац промисловості - один з останніх проявів архітектурно-художньої концепції класицизму в руслі еклектики, що почалася. Фасади його було виконано у стилі неоренес-санса3. Через Палац індустрії можна було пройти в ротонду «Панорама», і в «Галерею машин», завдовжки 1200 м і 17 м заввишки, розташовану вздовж набережної Сени, що йде від площі Згоди до мосту Альма4.

Будівля «Галереї машин» використовувалася під час всесвітніх виставок 1855, 1878 та 1889 рр., а також для художніх салонів 1857 та 1897 рр., виставок сільського господарства та садівництва, кінних конкурсів, громадських свят та церемоній.

За планом архітектора Е. Лефюеля на авеню Монтань було зведено Палац мистецтв. Фасад у формі підкови було виконано у стилі епохи Відродження. Всесвітню виставку, що проходила з 1 квітня до 31 жовтня 1867 р., відвідало понад 10 мільйонів осіб. Це була друга Всесвітня виставка, що проводилася в Парижі, і сьома за рахунком у світі, участь у ній брала 41 країна.

Мал. 1. Павільйони Всесвітньої виставки в Парижі 1855 р. Територія обмежена авеню Єлисейських Полів та набережної Сени

Виставка була кульмінацією містобудівного оновлення міста часу Другої Імперії, мала величезне політичне та економічне значення. Місцем для проведення було обрано Марсове поле, головний майданчик для військових парадів у Парижі, площею 48 га, а також острів Бійанкур площею 21 га, що знаходиться вниз за течією Сени від бульвару Периферік5.

Головна будівля виставки, все із заліза та скла, мала еліптичну форму величезних розмірів: 490*360 м, з відкритим садом у центрі та зовнішньою галереєю машин, покритою склом (рис. 2). Цю виставкову будівлю будували інженер Ж.-Б. Кранц та архітектор Л. Харді.

Мал. 2. Павільйони Всесвітньої виставки у Парижі 1867 р. на Марсовому полі

Зведення Галереї машин, що стала центром уваги, було довірено юному інженеру з металевих конструкцій Г. Ейфеля.

Навколо основної будівлі в садах, виконаних за задумом інженера Ж. Ш. Альфана та майстра ландшафтного мистецтва Ж.-П. Б. Де-Шампа (головних сподвижників префекта Парижа барона Османа), знаходилося ще не менше ста невеликих національних та індустріальних павільйонів. Територію було необхідно розрівняти та збільшити. Для цього вирівняли пагорб Трокадеро і землю, що утворилася, використовували для створення парку на Марсовому полі6.

Починаючи з цієї виставки, країни-учасниці стали розміщувати свої експозиції у спеціально побудованих національних павільйонах: кожен відвідувач зміг побачити тірольське село, російську хату, єгипетський караван-сарай, східний мінарет, турецькі лазні, китайський театр, англійський котедж, американське ранчо, голландське. японський кіоск та реконструкцію римських катакомб.

Було збудовано перший вокзал на Марсовому полі, шляхи якого доходили до малого кільця навколо Парижа, що спрощувало постачання матеріалу до величезного будівельного майданчика. Пізніше вокзал служив відвідувачам виставки.

Всесвітня виставка 1878 була покликана відновити міжнародний престиж Франції, що похитнувся після її поразки у франко-прусській війні. Виставка залучила не менше 13 мільйонів відвідувачів, вона була значно більшою за всі попередні, площа основної будівлі на Марсовому полі становила 27 га, і палац на пагорбі Трокадеро займав близько 22 га (рис. 3). Вокзал на Марсовому полі було збільшено, кількість колій зросла до чотирьох. Міст Єна поєднував дві частини виставки, що знаходяться на обох берегах Сени7.

Мал. 3. Всесвітня виставка у Парижі 1878 р.

Павільйони займають територію Марсова поля та пагорба Шайо. "Залізний палац" зліва, палац Трокадеро праворуч

Виставковий комплекс, також званий «Залізний палац», де було представлено практично всі нації, було збудовано на Марсовому полі. За формою це була прямокутна будівля з входами з півночі та півдня.

Так звана Вулиця Націй, довжиною 730 м, була присвячена прикладам житлового будівництва практично всіх європейських країн, деяких країн Азії, Африки та Америки з типовими фасадами будинків країн-учасниць. Ця виставка займала половину головної будівлі. З іншого боку знаходилася експозиція Франції та її колоній. У центрі будівлі була виставка, присвячена образотворчому мистецтву та самому місту Парижу.

На північному березі Сени архітектор Г. Да-віу та інженер Ж. Бурде збудували палац Трокадеро, в архітектурі якого використовувалися мавританські та нео-візантійські мотиви. Палац був прикрашений вежами заввишки 76 м-коду і фланкований двома напівкруглими галереями. В архітектурному рішенні палацу можна простежити деякі риси вежі Хіральда Севільського собору та італійських палаців епохи Відродження. Палац Трокадеро служив місцем проведення урочистих зустрічей послів та іноземних принців. Він мав зал для урочистостей і мав великий концертна зала. Будівля палацу простояла до 1937 року.

Інженер Ж.-Ш. Альфан, фахівець із садів та влаштування фонтанів та водоспадів, ніс відповідальність за організацію відкритих просторів.

Всесвітня виставка 1889 р. проходила в Парижі з 6 травня по 31 жовтня і була присвячена століттю взяття Бастилії. Її відвідало понад 28 мільйонів (рис. 4). Інженеру Р. Ейфелю було замовлено знамениту Ейфе-лева башта, яку після закінчення виставки передбачалося розібрати. Вона у повній мірі демонструвала технічний прорив країни. Площа виставки склала близько 96 га, включаючи Марсове поле, Трокадеро, набережну Орсе та еспланаду Інвалідів. Ж.-Ш. Аль-фан був відповідальним за проведення цієї виставки.

Головним символом виставки стала Ейфелева вежа, закінчена в 1889 р. і служила входом на виставку. Башта була збудована з кованого заліза. Відвідувачам виставки дозволялося підніматись на другий ярус навіть під час будівництва вежі.

«Галерея машин» за значимістю не поступалася Ейфелевій вежі. Галерея була спроектована архітектором Ф. Дютером та інженером В. Контаменом. Вона служила виставковим павільйоном і на виставці 1900 р., поки не була розібрана в 1910 р. Галерея в 110 м завширшки і 420 м завдовжки викликала справжній фурор, на той момент вона була найбільшим критим приміщенням у світі. Вона була споруджена із зварювального заліза, а не литої сталі, як планувалося спочатку, що викликало жваву дискусію про практичні та художні властивості цих матеріалів.

На Марсовому полі було споруджено Палац Витончених і Вільних мистецтв архітектором Ж. К. Форміже.

Палац промисловості було збудовано Ж. Буваром, у центрі було зведено великий купол, і цей будинок першим під час виставки було освітлено електрикою8. Палац війни знаходився на еспланаді Інвалідів, його фасад був 150 м завдовжки з портиком у вигляді тріумфальної арки у центрі.

Фасад російського павільйону відтворював найкрасивіші пам'ятки російсько-візантійської архітектури Москви: Теремного палацу, веж собору Василя Блаженного, дзвіниці Івана Грозного, Сухаревської вежі. Вхід у павільйон був стилізований під одні з Кремлівських воріт.

Всесвітня виставка 1889 р. була цікавою і з погляду останніх промислових розробок, і з погляду архітектурних форм.

ставкова площа у 216 га була поділена на дві зони: 112 га на Марсовому полі та пагорбі Трокадеро, еспланада Інвалідів та проїзд Кур ля Рен уздовж Сени, неподалік площі Згоди; 104 га у Венсенському лісі, де проводилася виставка сільського господарства та влаштовувалися різноманітні спортивні змагання (рис. 5). Виставка 1900 займала площу, що перевищує площу першої Паризької виставки 1855 в 10 разів. Її відвідало понад 50 мільйонів чоловік (світовий рекорд того часу) і принесла французькій скарбниці дохід у 7 мільйонів франків.

Мал. 5. План Всесвітньої виставки в Парижі 1900 р. Територія пагорба Шайо та Марсова поля (праворуч), еспланади Інвалідів та Великого та Малого палаців (ліворуч)

Спеціально до виставки було споруджено велика кількістьоб'єктів. Було збудовано нові вокзали: Орсе, Ліонський, Інвалідів9. 19 липня відкрилася перша лінія паризького метро, ​​входи на станції були виконані Е. Гімаром. Під час виставки працювала тролейбусна мережа та електрична залізниця.

Було збудовано нові та розширено вже існуючі мости, щоб полегшити відвідувачам пересування виставкою, при цьому не порушуючи звичайне життя міста. Було збудовано одноарковий міст Олександра III, перекинутий через Сену між Будинком Інвалідів та Єлисейськими Полями. Міст було закладено в ознаменування Франко-російського союзу імператором Миколою II у жовтні 1896 р. і зведено чотири роки. Міст Єна було розширено на час виставки; збудований новий пішохідний містДебій; міст Альма був дубльований тимчасовим металевим містком на час виставки, а під мостом Інвалідів було споруджено ще один прохід.

Виникли нові площі та перехрестя: створено площу Альма та площу на з'єднанні авеню Боске та Рапп, прокладено авеню

д "Антен на північ від площі Опери і бульвар Тур-Мобур вздовж еспланади Інвалідів, рух по набережних Дебій і Орсе було організовано в тунелях.

За проектом Р.-Ф. Мельцер був побудований павільйон російських околиць, що повторює архітектуру Московського і Казанського Кремлів. Поруч була відбудована Кустарна вулиця з типовими російськими панськими хоромами, хатами та сільською дерев'яною церквою. Біля Ейфелевої вежірозмістився Алкогольний павільйон, де діяла установка з ректифікації спирту та продавалися сувенірні пляшечки з російською горілкою.

Монументальні ворота, збудовані архітектором Р. Біне як тріумфальний в'їзд на виставку з боку площі Згоди, служили також місцем придбання квитків. Ворота складалися з бані та трьох арок, під якими розташовувалися 56 кас для бажаючих відвідати виставку.

«Будинок, присвячений Республікою славі французького мистецтва» - ось що можна прочитати одному з фронтонів Великого палацу образотворчих мистецтв. Великий палацбув побудований групою архітекторів: А. Дегланом, А. Луве, А. Тома та Ч. Жиро. Будівля будувалася для виставки скульптур, кінних та мотошоу10 (рис. 6).

Мал. 6. Міст Олександра III, Великий та Малий палаци (ліворуч і праворуч відповідно)

В архітектурі будівлі поєднувалися традиційні та сучасні елементи. Зовні воно нагадувало споруди в стилі нео-бароко, новий стильтут виявив себе переважно у металодекорі. Великий палац, що виглядав досить важковагови зовні, завдяки перекриттям із заліза і скла здавався повітряним і легким усередині. У 1925 р. Великий палац був одним із майданчиків проведення Міжнародної виставки сучасних декоративних та промислових мистецтв.

Малий палац був збудований архітектором Ч. Жиро у стилі ар-нуво для виставки французького мистецтва, але здобув популярність насамперед завдяки загальному проекту та металоконструкціям. Як і у Великому палаці, тут були з'єднані стилі нео-бароко та модерн. Іонічні колони, великий вхідний портал та купол перегукувались із собором Інвалідів, розташованим з іншого боку Сени.

Підбиваючи підсумки, можна сказати, що в середині XIX ст. сучасні конструктивні матеріали вперше починають відігравати ту художню роль, яка раніше відводилася лише кам'яній кладці та дереву. Будівництво вокзалів дозволило Парижу приймати мільйони гостей під час Всесвітніх виставок 1855, 1867, 1878, 1889 та 1900 років.

Павільйони та споруди Всесвітніх виставок самі стали експонатами, що демонструють досягнення архітектури та будівельної техніки (наприклад, Галерея машин 1855 р., Ейфелева вежа 1889 р.), а також оформлювального мистецтва, нерідко визначаючи основні тенденції їхнього розвитку на багато років уперед. До вистав будувалися не тільки вокзали, а й зводилися нові мости через Сену - Альма, Берсі, Національний, міст Олександра III, прокладалися нові вулиці. Деякі споруди, створені для Всесвітніх виставок, збереглися донині і є значними містобудівними елементами Парижа. Такі як Ейфелева вежа, палац Трокадеро (збудований пізніше розглянутого нами періоду, але на місці палацу Шайо), Великий та Малий палаци на Єлисейських Полях та деякі ін.

Примітки

2 Cm.: Lemaistre Felix. Paris en miniature. Guide pittoresque du voyageur suivid" un description du palais de l " Industrie, ed.Garnier frères, 1856. P. 56.

3 Cm.: Gaillard Marc. Paris, Les Expositions Universelles de 1855 в 1937, Paris: Les Presses Franciliennes, 2003. P.42-43.

4 Cm.: Robin Charles. Op. cit.P. 21-22.

5 Cm.: Gaillard Marc. Op. cit. P. 51-52.

6 Cm.: Miltoun Francis Royal palaces and parks of France, L.C. Page and Co, 191. P. 84.

7 Cm.: Bowie Karen. Op. cit. P. 110-112.

8 Cm.: Aimone Linda та Olmo Carlo. Les Expositions Universelles 1851-1900, Belin, 1993 édi-tionoriginale: Le EsposizioniUniversali, 1851-1900, Umberto Allemandi & C., 1990. P. 63-65.

9 Cm.: Bowie Karen. Op. cit. P. 90.

10 Cm.: Chemetov P., та Marrey B. Architectures. Париж 1848-1914. Paris, 1980. P. 96-97.

1 Див: Robin Charles. Histoire illustrée de l'Expositionuniverselle, ed. Furne, 1855. P. 12-14.

Перше у світі колесо огляду, перша друкарська машинка, перший телеграфний апарат, перші комп'ютери та космічні супутники – все це стає надбанням публіки на Всесвітніх виставках (Expo), де різні країни демонструють свої досягнення. В останні роки виставки також використовуються країнами як інструмент підтримки національного іміджу.

Ярмарок марнославства або уявлення людства про ідеальний світ, що є Всесвітні виставки і що залишається у спадок після їх закінчення в матеріалі ТАРС.

Історія Ехро

Попередником Всесвітніх виставок Expo вважаються великі виставки промислової продукції Парижі, що проводилися з 1798 р.

У 1849 р. Британське товариство заохочення мистецтв, виробництва та торгівлі та її президент, принц Альберт (чоловік королеви Великобританії Вікторії) запропонував провести аналогічну виставку в Англії. На відміну від паризьких виставок, на яких продукцію показували лише французи, британці запросили промисловців із різних країн світу.

З 1 травня до 11 жовтня 1851 р. у лондонському Гайд-парку пройшла Велика виставка промислових робіт усіх народів. Згодом її було визнано першою Всесвітньою виставкою. Її девізом стало: "Нехай усі народи працюють разом над великою справою – удосконаленням людства".

Для експозиції було збудовано Кришталевий палац, виставковий зал, що став зразком для павільйонів наступних виставок.

Починаючи з 1867 р. (Всесвітня виставка у Парижі) для демонстрації своїх експонатів країни-учасниці почали будувати національні павільйони.

22 листопада 1928 р. у Парижі було прийнято Конвенцію про міжнародні виставки. Згідно з цим документом, з 1930 р. Всесвітні виставки проводяться під егідою Бюро міжнародних виставок (International Exhibitions Bureau, BIA). Членами Бюро є 168 держав, включаючи Росію.

При створенні організації статусу "Всесвітніх" було надано 34 виставки, що минули раніше. З 1986 р. всі Всесвітні виставки звуться Expo.

Всього з 1851 р. пройшла 61 Всесвітня виставка. Рекордсменом за кількістю відвідувачів (більше 73 млн осіб), кількістю країн-учасниць (192) та вартістю проведення (понад $5 млрд) стала Expo 2010 у Шанхаї (Китай). http://tass.ru/ekonomika/2027250

А зараз фото з історії Всесвітніх виставок:

Після закінчення виставки в результаті довгих дебатів в англійському суспільстві вдалося досягти перенесення палацу на нове місце. У перші 30 років після відтворення (1854-1884) у палаці влаштовували регулярні спортивні змагання, виставки та концерти. Тут же знаходилися оранжереї та звіринець, які були знищені першою пожежею 1866 р.

Друга пожежа в "Кришталевому палаці" сталася 1936 р. Основна будівля була повністю знищена. Школа Мистецтв - одна з останніх будівель часів Пакстона згоріла в 1950 р. На згадку про перший павільйон Всесвітніх виставок залишилися лише фотографії та традиція з влаштування павільйонів

Починаючи з 1867 р. (Всесвітня виставка у Парижі) для демонстрації своїх експонатів країни-учасниці почали будувати національні павільйони. Пізніше з'явилася традиція створення символів виставки. Так, як "воріт" на паризьку виставку 1889 була споруджена Ейфелева вежа. На фото: початок будівництва вежі, 1887 р.

Всесвітня виставка 1893 р. у Чикаго була присвячена 400-річчю відкриття Америки та отримала офіційну назву на честь Христофора Колумба. На ній вперше були продемонстровані електромотор, динамо-машина та генератор змінного струму. Спеціально для виставки було збудовано перше у світі колесо огляду. Колесо діаметром 75 м сконструював пітсбурзький інженер Джордж У. Ферріс. Саме він виграв конкурс на створення "візитної картки" виставки, яка могла б затьмарити Ейфелеву вежу. На фото: колесо Ферріса. Воно рухалося двома паровими машинами потужністю 1000 л. с. та пропрацювало до 1904 р.

В історії розвитку всесвітніх виставок виділяються три періоди. Перший – з 1851 по 1938 – називають періодом індустріалізації. У ці роки головною метою виставок була торгівля та демонстрація промислових винаходів та досягнень. На фото: 47-метрові вежі парадного входу на Всесвітню виставку в Барселоні 1929 р. Башти, що нагадують дзвіницю собору Сан-Марко у Венеції та отримали назву Венеціанські, збудовані архітектором Рамоном Ревентосом. Нині це вхід на торговий ярмарок Барселони

Міжнародна виставка 1935 р. у Брюсселі стала своєрідною ареною боротьби для нових та старих напрямків архітектури. Яскравий приклад – виставковий павільйон, виконаний у стилі арт деко та відомий під назвою Великий палац (на фото). Павільйон досі залишається символом Expo у Брюсселі

Виставка в Парижі в 1937 р. проходила під девізом "Мистецтво та техніка в сучасного життя". На фото: радянський павільйон на виставці

Від паризької виставки залишилися дві будівлі: палац Токіо (нині Музей сучасного мистецтва Парижа) та палац Шайо (на фото). на Наразіу палаці Шайо розташовуються Музей людини, Національний морський музей, Музей пам'яток Франції та акваріум

Другий період історії Всесвітніх виставок під гаслами культурного обміну та погляду у майбутнє розпочався з виставки у Нью-Йорку (1939 -1940 рр.). Її девізами стали - "Зоря нового дня" та "Будуючи світ завтра". Загальна площа експозицій складала майже 5 кв. км (цей рекорд не побитий досі). Виставку відвідали понад сорок мільйонів людей. На фото: вид на територію виставки

Символами виставки у Нью-Йорку стали Трилон та Перисфера – 210-метровий тригранний обеліск та куля діаметром 56 метрів. Вони були з'єднані найдовшим у світі ескалатором, а всередині кулі розмістилася діорама під назвою "Демократія". Обидві споруди не збереглися. На фото: Територія виставки: алея Конституції. На передньому плані – статуя Свобода преси. Гігантська статуя Джорджа Вашингтона стоїть на тлі Трилону та Перисфери наприкінці алеї

Першим Expo після Другої світової війни стала виставка у Брюсселі у 1958 р. На фото: загальний вид на територію виставки

Емблема виставки у Брюсселі – Атоміум. Ця споруда символізує атомний вік та мирне використання атомної енергії. Спроектований архітектором Андре Ватеркейном та побудований під керівництвом архітекторів Андре та Мішеля Полаков. Досі залишається однією із визначних пам'яток Брюсселя. На фото: радянські туристи біля Атоміуму, 1958 р.

Символом виставки стала зустріч нового XX століття. Головним стилем на виставці став ар-нуво. За сім місяців виставку відвідали понад 50 мільйонів людей, що є рекордною цифрою й досі. Свої експозиції у 18 тематичних відділах представили 35 країн. Виставка тривала з 15 квітня до 12 листопада 1900 року. Її відвідало понад 50 мільйонів чоловік (світовий рекорд того часу) і принесла французькій скарбниці дохід у 7 мільйонів франків. У виставці взяло участь понад 76 тисяч учасників, площа виставки склала 1,12 км.

У 1900 року уряд Російської імперії вирішив продемонструвати технічну міць країни якнайповніше. Парижани пішли назустріч і виділили Росії для експозиції понад 24 000 м². Втім, у результаті й цієї площі виявилося замало.

У статті виходячи з мемуарів і листів показані суперечливі враження російських відвідувачів від Всесвітніх Паризьких виставок 1889 і 1900 рр., які стали найбільш відвідуваними і у яких досягнення російської культури були найяскравіше.

У другій половині ХІХ ст. прообразами сучасних бієнале, міжнародних економічних форумів та фестивалів були Всесвітні виставки. З моменту свого першого скликання в 1851 р. Всесвітні виставки торгівлі, промисловості та мистецтв стали набувати все більшої популярності та престижу - їх називали «побаченнями народів».

Завдяки інституту РЯ, що зароджується, та професійній рекламі тут можна було здійснити презентацію організації та її продукції, зміцнити конкурентні позиції у своїй країні та у світі. На Всесвітніх виставках не лише змагалися, а й спілкувалися, укладали угоди, обмінювалися технологіями та вступали у довгострокову співпрацю. Інтерес російських підприємців, фахівців, чиновників високого рангу, журналістів та просто обивателів до «побачень народів» був дуже високий. Кожна така виставка супроводжувалася міжнародними конгресами, на яких обговорювалися найрізноманітніші теми.

Для країн-партнерів того часу участь національної промисловості у Всесвітніх виставках ставала важливим засобом вирішення та зовнішньополітичних проблем. Однак головним було те, що сотні тисяч відвідувачів могли познайомитися з способом життя, досягненнями різних країн і народів, зокрема Росії, яка, як і раніше, залишалася для багатьох екзотичною країною. Тисячі туристів, фахівців, мандрівників і цікавих залучали результати наукової, промислової діяльності: машини, вироби рідкісних ремесел, колоніальні товари, і навіть атмосфера міжнародного свята: « <...>На вулицях особливо жваво, - писав відвідувач Виставки 1889 р. художник М. В. Нестеров, - яких народів не побачиш тут: і араби у своїх костюмах, і негри, мулати, індіанці».

Кримська війна унеможливила участь Росії в першій Паризькій Всесвітній виставці 1855 р. О. фон Бісмарк писав, що в її розпал - 15 серпня 1855 р. (день народження Наполеона I) -по вулицях Парижа проводили російських полонених. Однак згодом Росія брала участь у Всесвітніх виставках у Парижі у 1867, 1878, 1889 та 1900 роках. На особливу увагу заслуговують Всесвітні виставки 1889 і 1900 рр., на яких наша країна була представлена ​​найбільш яскраво.

Якщо Всесвітня виставка 1867 р. була, за словами Н.М. Щапова, символом «урочистої, але з міцної імперії», то виставка 1889 р.- «урочистій і міцної республіки» . Першого ж дня її відвідали близько 500 тисяч людей. Приуроченість виставки до ювілею Великої французької революції, і навіть внутрішньоросійські події (боротьба царського уряду з революціонерами) зумовили відмову російського уряду офіційно брати участь у роботі. Тому експозиція Росії була здебільшого складена зусиллями і коштом зацікавлених підприємств, установ та приватних осіб. Все, що було пов'язано з Росією, користувалося величезною популярністю і до росіян тут ставилися з величезною симпатією: « <...>Росіяни тут вшановують. Нещодавно був на виставці Пастера та Шарко (здається), - писав М. В. Нестеров, - їх вітали, в цей час побачили російського студента, зараз же його підхопили, почали качати і вигуки - «Хай живе Росія і нехай живе Франція!» - оголосили Виставку, і часто подібні історії можна тут зустріти». Одним з найбільш відвідуваних і справляли враження павільйонів був «Палац машин» («якесь пекло», за словами М. В. Нестерова), де демонструвалися нові зразки техніки.

Російський павільйон на виставці в Парижі більше схожий на невелике місто. Він був побудований в російському стилі та багатьма своїми рисами (вежі, шатрові дахи, зубчаста стіна, візерунчасті вікна та крильця) нагадував Московський Кремль. Поруч була відбудована Кустарна вулиця з типовими російськими панськими хоромами, хатами та сільською дерев'яною церквою. Основна увага у великій експозиції приділялося етнографії про околиць – Сибіру, ​​Крайньої Півночі, Середню Азію, Кавказу.

Приїжджих російських художників, наприклад М. У. Нестерова, насамперед цікавив французький відділ живопису: « <...>... сімнадцять зал. Тут усі найкращі речі Франції, багато з них здобули всесвітню славу. Все це спершу приголомшує, блиск дивує, сміливість незвичайна, ходиш як у чаду, ноги підкошуються від втоми, а попереду все нове та нове.<...>Але все це добре, чудово, оригінально, але не геніально, а між французами є й генії, які перевернули все. Не втекла від них жодна нація, починаючи від нас, багатогрішних, закінчуючи американцями. Перший і найбільший із сучасних французів, на мою думку, є Бастьєн-Лепаж. Кожна його річ - це подія, це цілий том мудрості, добра та поезії.» .

Щодо експозиції російського відділу образотворчих мистецтв, то, на думку М. В. Нестерова, вона була не найуспішнішою: «Ось російський відділ ганебний» - писав він рідним. Однак багато творів користувалися увагою, наприклад картини К.Є. Маковського, який здобув тут золоту медаль.

Цвяхом Виставки стала Ейфелева вежа, споруджена на Марсовому полі металева яскраво-червона триярусна конструкція заввишки 305 м. – «казка Жуль Верна». Вона, височіючи над Виставкою, як «велетень над малими хлопцями», шокувала як французів, так і іноземців: « Увечері пішли в Notre Dame de Paris, дорогою ще бачили вдалині Ейфелеву вежу. Вона, як стовп на небі, знизу вкрита туманом, лише верхівка її видно ясно електричним ліхтарем..». Вражала її ілюмінація, як, зрештою, і всієї Виставки: « <...>особливо грандіозний виглядна Трокадері. Він був залитий вогнем, вежа Ейфеля була вся червона, як розпечене желе. Фонтани були пущені і били різнобарвною водою: то зеленою, то ліловою, то червоною, а то райдужною – красиво та велично» .

На вежу міг піднятися будь-який бажаючий, пропонувалися також інші не менш екстремальні послуги: « <...>ще не
вирішив, - писав В. М. Васнєцов, - можливо, вважаю за краще піднятися (за ту ж ціну 5 франків) на кулі, будеш на кілька аршин вище вежі, та й диплом дадуть, що літав, мовляв, своєю своєю особливою на 400 метрів від землі» .

До послуг відвідувачів, що зголодніли, була так звана «Російська хата XV століття», де торгував якийсь Дмитро Філімонович - уфимський купець: « <...>Зовні лежить чорний хліб, самовари, всередині обтягнуте кумачем, і на полицях російський дерев'яний посуд, і на столі великий самовар.<...>До хати підходять групи цікавих і дивляться, як на оселі дикунів, усміхаються і відходять далі». У «Російській хаті» можна було скуштувати традиційні російські страви: щі, кашу, чай. Так, М. В. Нестеров на подив француженок, випив п'ять склянок чаю і пішов «як ні в чому не бувало». .

На виставці 1889 р. Франція, що називається, придушила й інші країни, виставивши, порівняно з ними, набагато більше якісних товарів. Однак і в російському відділі було чим похвалитися <...>хороші ситці Баранова та Морозова, шовк та парча Сапожнікова, срібло Хлєбнікова та Овчинникова. З технічних новин випробували телефон – на виставку передавали оперу з відстані 5 кілометрів. Новиною був і крематорій». На виставці захоплювалися «шовком, оксамитом, меблями, бронзою, порцеляною, штучними квітами, оксамитовими сукнями («розуму потьмарення»), нарешті, машинним відділенням, де всі машини працювали, а публіка дивилася на них з мосту, що повільно рухався під дахом; фонтанами, що світяться («як вони красиві і розповісти не можна<...>»). Росіяни раділи калейдоскопу вражень, заради якого, власне, і приїжджали: « <...>чого тільки не побачиш - і танець альмеїв з Алжиру, і китайський театр в аннамському відділі, і стрибок каїрських обірваних хлопчаків на білих осликах. Пробували ми і каву східного приготування та ще всякої всячини можна тут надивитись» .

Паризька Всесвітня виставка 1900 р. підбила підсумки століття, що завершилося, перевершивши за витратами і пишнотою всі попередні Виставки. Зовні вона виглядала «непоказною», «величезною» і «розкинутою на багато верст». Архітектурою нагадувала «сад Неметті» - театр у Петербурзі, заснований актрисою В. А. Лінської-Неметті. Для залучення публіки та прибутковості на території Виставки було влаштовано численні місця розваг та розваг, наприклад, колесо огляду діаметром 93 м, великий телескоп, гігантський глобус та багато іншого. Паризький метрополітен, що відкрився в липні 1900 р., став одним із своєрідних і цікавих експонатів для французьких та іноземних відвідувачів.

Росія, як основний торговий, культурний та військово-політичний партнер Франції, взяла найактивнішу і найпомітнішу участь у цьому грандіозному заході. Вперше Росія мала тут окремі національні павільйони. Головний з них знаходився на схилі пагорба у парку Трокадеро, на який французька публіка жадібно накинулась<...>частиною тому, що більше майже не було чого дивитися на виставці, частиною з почуття того «аіііапсе»а, яким тепер просочений найменший дотик французької з російською» .

Поруч розташовувався «Кустарний павільйон», в якому експонувалося декоративно-ужиткове мистецтво, твори традиційних та сучасних народних промислів. Після припинення роботи Виставки у французькій пресі висловлювався жаль про те, що зникли жителі цієї «деревини» - російські робітники, які її будували. «Французи дивувалися на їхні хутряні шапки картузи зі шкіряними козирками, на розпатлані бороди, на острижене в дужку волосся, на дитячі добродушні очі та лагідні посмішки. Наші робітники особливо дивували французьких товаришів артистично вмінням володіти сокирою та за допомогою її виробляти з дерева такі речі, для яких француз вживає цілий набір різноманітних інструментів».. Цікаве повідомлення, що також відноситься до будівництва кустарного павільйону, зробив у Товаристві архітекторів А. А. Стаборовський, виробник робіт у російському відділі Всесвітньої виставки. Він розповів про те, що перша партія російських теслярів, що прибула на будівництво відділу, справила в Парижі справжню сенсацію.

По-перше, російські робітники, завдяки червоним сорочкам і мастильним чоботам, представлялися французам рідкісною дивиною: «Хлопчики гуртом бігали за ними, забігали вперед, кричали їм «vive 1а Russie!», дарували тютюн, цигарки та для читання газети, які наші мужички вживали на цигарки. Дорослі також виявляли своє прихильність до них, пригощали їх коньяком, які наші робітники пили пивними бакалами і дивували збиралася навколо компанію. Прекрасна половина людського роду теж не залишилася байдужою до œs petits Russes. У комісаріат почали надходити по відомості про матеріальний добробут деяких робочих; одного молодого хлопця не одружили лише тому, що він виявився вже одруженим» .

По-друге, самі методи роботи та облаштування російського побуту здавалися французам щонайменше дивними та дивовижними. Так, наприклад, французи страшенно боялися пожежі, у зв'язку з чим на виставці застосовували найсуворіші протипожежні заходи: « <...>Великих праць варто було отримати дозвіл на влаштування російської печі та кухні для робітників. Російська піч приводила французів у жах, і вони пропонували влаштувати газові вогнища». Крім того, для прискорення робіт, незважаючи на наявність 125 російських теслярів, таки довелося взяти і французів: «Щасливці французькі були не зовсім зручні: сокир у них немає, тісати не вміють. Росіяни робітники своїм природним розумом і кмітливістю, а також витривалістю та вмінням пристосуватися до різних обставин викликали серед французів велике подив. Своїми майже первісними інструментами наші робітники досягали часом тих самих результатів, як і французи. Теслярі французькі багато дивувалися спритності сокири наших робітників і стали купувати запасні сокири у них, а оскільки наші теслярі неохоче розлучалися зі своїм єдиним інструментом, то французи, не замислюючись, крали наші сокири, бо в Парижі їх нема чим не дістати».

Треба відзначити, що французів, коли вони стикалися з простими російськими людьми, завжди у всі часи захоплювали такі їх якості, як послужливість, майстерність і спритність: масу інструментів їм часом замінювала одна сокира, якою вони творили чудеса. Втім, це не заважало французам усвідомлювати свою перевагу над російськими робітниками. І справді, завдяки своїй шкільній підготовці вони далеко пішли вперед. «<...>Не всі наші десятники розуміли так креслення, як французькі прості робітники. Найскладніші конструкції та малюнки виконуються ними надзвичайно просто та акуратно. Дивлячись на наші роботи, вони ніяк не могли усвідомити наш зруб, скоби, ліси та ін. і намагалися пропонувати свої способи. Усі дерев'яні будинки і башти зводилися у себе французькими теслярами без лісів, а за допомогою збірних сходів, і звичка так працювати розвивала в них здібності акробатів, тож самі наші робітники називали їх «відчайдушними» .

Загалом, роботи на Виставці показали, що талановитим та кмітливим російським робітникам не вистачає лише елементарної шкільної підготовки, технічної освіти, про що на кожному кроці жалкували російські інженери: «Наш робітник - талановитий самоучка, що й видно з того, що все було зроблено не гірше за професіоналів французів, лише завдяки його здібності» .

На виставці було споруджено і Військовий павільйон. Але в цілому місце, надане російською, було, за словами княгині М. К. Тенішева, «вкрай невигідне<...>Тому російський відділ на виставці не вийшов таким ефектним, як він міг би бути.<...>Однак, незважаючи на невдале місце, все ж таки деякі російські відділи були дуже цікаві » .

Всесвітня виставка 1900 р. стала найбільш відвідуваною за всю їхню попередню історію - понад 48 млн осіб. Художник І. З. Остроухов писав У. Д. Поленову у вересні 1900 р.: «<...>я з ранку до ночі жив на виставці, яка в тисячу разів цікавіша і серйозніша за обидва мною бачені 1878 і 1889 років. Цю виставку справді варто подивитися» .

Не в усіх розмахах широкомасштабного дійства викликало захоплення, оскільки ці «місця паломництва до товарного фетишу» з їхнім «життєвим нервом - фетишизмом» зводили «товарний всесвіт», в якому іноді не вистачало місця самим парижанам: «Парижанин почувається ніби знищеним, він задушений, задавлений екзотичним елементом, що розвинувся під рамами палацу промисловості.<.>Присутність 500000 іноземців у Парижі, перш за все, проявляється зусиллями штовханини на головних пунктах столиці та досконалою неможливістю дістати найманий екіпаж»- Читали в Росії про Виставку 1855 .

За спостереженнями росіян ту ж картину можна було спостерігати і через десятиліття, тільки ще у великих масштабах: «Цей тип міжнародних зносин, - писав П. Боборикін, - наклав на нього (Париж) печатку не на користь того, що був головною привабливістю паризького вуличного життя. Виставки розвинули погоню за курйозною новизною, затопили Париж всякого роду приїжджим народом, який іде лише на приманку реклами та курйозу». . Перше враження художниці Є. Д. Поленової від Виставки 1889 було також неприємне, як від «величезної, дешевої та неталановитої реклами. Багато лубочного, - писала вона, - а тонкого дуже мало». Це потім, вже за більш уважного вивчення вона знайшла тут безліч цікавих речей. Головним недоліком Виставки, на думку художниці, стало те, що вона «занадто велика, і хороша річзагублена у величезній кількості речей поганих, посередніх і часто навіть поганих». » . «Жити в Парижі добре, - писала вона Є. Г. Мамонтової, - але не тоді, коли виставка, бо жахливо стомлює.<...>Духом я почуваюся знову дуже підгвинченою, чого не було спочатку по приїзді сюди» .

Досягнення людства в деяких представників російської інтелігенції викликали часом змішані почуття захоплення і жаху, оскільки уявити ще досконаліший розвиток науки і техніки було майже неможливо. Небувалий прогрес, що пронизує стрілою кінець XIX ст., неодмінно мав упертись, на думку вітчизняних спостерігачів, у якийсь глухий кут і призвести до деградації. З Парижа зразка 1889 р., у якому можна «рішуче все забути, і батька, і матір, і рід, і плем'я», В. Васнєцов писав: «А виставка? Це, я думаю, щось жахливе за своєю нескінченністю, за неосяжним скупченням багатства, праці, культури (!), генія, таланту. Я уявляю неодмінно, що це мусить жахати, бо куди ж іти? Що ще залишається доробляти? А тим часом люди підуть ще й ще далі. Господи! Та це вже дуже страшно! Неодмінно, мабуть, будуть людей їсти! ». Релігійному філософу Н. Федорову Виставка в Парижі 1889 р. і французька виставка в Москві («і це в такий рік, як голодний 1891-й рік») представлялися майже одухотвореними монстрами: «Чекати ж, щоб сліпа сила, віддана в керування цій свідомій істоті і ним не керована, почала б сама виробляти тільки благо, давати одні добрі врожаї, - це верх дитинства<...>. Як не сказати, що Господь, мабуть, розгнівався на наше тривале неповноліття!». Він вважав, що промисловість і торгівля - «вся ця дрібниця, якою так пишається сучасна людина, яку він збирає з усіх кінців землі під невідповідною назвою «Всесвітніх (виставок)» і яка тримає під гнітом людську думку і діяльність, навіть фізичні кабінети і лабораторії - все це лише «дитячі» науки.

У жовтні 1900 р. 18-річна Маргарита Сабашнікова, у майбутньому відома художниця, поетеса, письменниця та дружина поета М. Волошина, вирушила до Парижа. «Обличчя коханого міста<...>, - Згадує вона, - було спотворено цим чудовиськом - так я сприймала Виставку.<....>я відчувала себе загубленою в цій метушні. Висвітлені бенгальськими вогнями водоспади Трокадеро, також освітлене бенгальськими вогнями коловорот спідниць Луїзи Фуллер, хибноекзотичні танці знаменитої красуні Клео де Мерод, а особливо сліпуча публіка залишали в моїй душі лише почуття порожнечі і зневіри. Серед усіляких машин та видовищ весь час переслідували мене питання про сенс всієї цієї культури та про сенс життя взагалі». На Виставці – квінтесенції матеріально-технічного прогресу, натуралізм якої так поранив тонку юну душу, Сабашникову по-справжньому захопив лише японський театр зі знаменитою актрисою Садаякко, першою жінкою на японській сцені. «Це мистецтво, - думала я, - походить із стародавньої культури, чому ж нам, у наш час, таке мистецтво недоступне? Стародавні культури в художньому відношенні були, значить, вищими за нашу!» .

Про «нервової метушні Парижа», втоми від гіпервирує життя в «столиці світу» пише меценатка і збиральниця колекцій російської старовини, дружина Генерального комісара Російського відділу - М. К. Тенішева, що зіграла одну з провідних ролей в організації успіху Росії на міжнародному представництві. Сама Виставка залишила у її пам'яті мало приємних вражень: «<...>Я вважаю її цілком невдалою. У ній не було нічого оригінального, нового, і, вивчаючи та оглядаючи її, я нічого, крім втоми, не виносила. Починаючи з її розташування і тієї ж Ейфелевої вежі, що вже до виставки намозолила очі, закінчуючи повним занепадом творчості, виявленим французькою нацією, - все разом було неприємно. Бідолашні французи ніяк не могли вирватися зі стилю Людовіка XVI, і всі швидкі споруди носили на собі відбиток падіння смаку і свідчили про убогість художніх завдань. Неприємно було бачити цей нескінченний ряд будівель, величезних виставкових сараїв, з гіпсовими ліпними прикрасами. Дивлячись на них, я думала, що якщо Франція не зробить зусиль і не зірве цих кайданів двохсотрічного копіювання, безперечно, великого минулого, вона помре для мистецтва, і відродитися буде вже не так легко. Навіть прикладне мистецтво і галузь його, що раніше складала славу Франції - «l'art precieux», стоять тепер там дуже низько» .

В. Васнєцов писав брату у вересні 1900 р.: «Отримані враження від виставки не дуже заохочують їхати туди. Втомишся, а істотного нічого не відвезеш у душі. Навіщо ж нас надували, що місце для наших картин чудове!». Переконаним супротивником Всесвітніх виставок виступав і французький політичний журналіст – А. Леруа-Больє. Вони, за його словами, за своїми розмірами і витратами, що неймовірно зростають, стають все більш і більш неможливими і марними, перетворюючись на якісь базари, на яких відвідувач шукає тільки розваг. Він мріяв про те, щоб Виставка 1900 стала останньою .

бібліографічний список

1. Ancelot, J.-A. Six mois en Russie. Lettres Écrites a M. X.-B. Saintines, en 1826, а l' âpoque du Couronnement de S. M. Empereur. 2-me âd. / Ancelot J.-A.
2. Беньямін, У. Париж, столиця дев'ятнадцятого століття. /Беньямін В. // Твір мистецтва в епоху його технічної відтворюваності; під. ред. Ю. А. Здорового. - М.: Медіум, 1996. - С. 48-60.
3. Бісмарк Отто фону. Спогади, спогади. - Том 1./О. Бісмарк. - М.: АСТ, Мн.: Харвест, 2002. - 592 с.
4. Боборикін, П. Столиці світу. Тридцять років спогадів. / Боборикін П. – М., Сфінкс, 1911. – 516 с.
5. Васнєцов, В. М. Листи. Щоденники. Спогади. Судження сучасників / В. М. Васнєцов; сост., вступ. ст. і прямуючи. Н. А. Ярославцева. - М.: Мистецтво, 1987. - 496 с.
6. Волошина, М. (Сабашнікова, М. В.) Зелена змія. Історія мого життя / М. Волошина; переклад із ньому. М. Н. Жемчужникової; вступ. ст. С. О. Прокоф'єва. - М.: Енігма, 1993. - 413 с.
7. Всесвітня Паризька виставка 1900 р. в ілюстраціях та описах; сост. М. А. Орлов: ілюстрований додаток до «Віснику іноземної літератури» 1900 - СПб., 1900. - 165 с.
8. Іноземні звістки // Сучасник. 1855. – Т. 53. – С.68-69
9. Нестеров, М. В. Листи. Вибране / М. В. Нестеров // - Л.: Мистецтво, 1988. - 536 с.
10. Ронін, В. К. Росія на всесвітніх виставках 1885 та 1894 років / В. К. Ронін // Слов'янознавство. – 1994. – № 4. – С. 3-22.
11. Російські робітники на будівництві Паризької виставки // Новий час. – 1900. – № 8853, 19 жовтня. – С. 3-4.
12. Сахарова, Є. В. Василь Дмитрович Поленов. Олена Дмитрівна Полєнова. Хроніка сім'ї художників: загальна редакція А. І. Леонова / Є. В. Сахарова - М.: Мистецтво, 1964. - 838 с.
13. Тенішева, М. К. Враження мого життя / М. К. Тенішева - Л.: Мистецтво, 1991. - 288 с.
14. Федоров, Н.Ф. Питання братстві чи спорідненості, про причини небратського, неродственного, тобто. немирного, стану світу та про засоби до відновлення кревності: Записка від невчених до вчених, духовних та світських, до віруючих та невіруючих / Н.Ф. Федоров. - М.: АСТ:
АСТ М.: Зберігач, 2006. – 539 с.
15. Щапов Н.М. Я вірив у Росію. Сімейна історія та спогади інженера про Москву та післяреволюційну Росію / Н.М. Щапов - М.: Мосгорархів, 1998. - 336 с.

Копія чужих матеріалів

 →   1900

Політика та культура

1 / 2

Головна подія року

Всесвітня виставка у Парижі. Панорама Марсового поля з галереї палацу Трокадеро
1900

Вид на частину Всесвітньої виставки з мосту на Сені
Париж, 1900
Фонд Живаго, ДМІІ ім. А.С.Пушкіна, Москва

Всесвітня виставка в Парижі, що перевершила всі попередні експозиції не тільки у Франції, а й будь-де (вони проводилися на різних континентах, але переважно в Західної Європи), безумовно стала головною подією року. Вона прикувала до себе погляди всього світу і спровокувала приїзд до країни безпрецедентної кількості туристів: з квітня по листопад до Франції відвідало 50 860 801 людина — більше, ніж становило її населення.

Вхід у метро на бульварі Пастера в Парижі, оформлений Ектором Гімаром
Ок. 1900
Roger-Viollet / East News

У липні в Парижі відкрилася перша лінія метро - тріумф техніки та мистецтва (витончені з декоративної точки зору входи в метро були оформлені в стилі ар-нуво за проектами Ектора Гімара). Тепер стало можливим проїхати з одного кінця Парижа в інший всього за 25 хвилин замість півтори години.
По обидва боки Сени з'явилися значні будівлі. На лівому березі — вокзал Орсе, який став через сім із лишком десятиліть внаслідок капітального внутрішнього перебудови Музеєм Орсе, основним центром мистецтва XIX століття. На правому березі виросли Великий та Малий палаци (Гран-Пале та Пті-Пале), від яких був перекинутий через Сену міст Олександра III; сама його назва нагадувала про все міцніші російсько-французькі зв'язки. Названі споруди зримо втілювали Прекрасну Епоху (Belle epoque) - чвертьвіковий період французької історії, різко обірваний початком Першої світової війни.

1 / 2

Всесвітня виставка у Парижі. Вид на Міст Олександра III
1900

Всесвітня виставка у Парижі. Міст Олександра III та еспланада Інвалідів
1900
Фонд Живаго, ДМІІ ім. А.С.Пушкіна, Москва

До найпомітніших пам'яток виставки належала також давно забута «Парижанка» — трохи дивний символ великого міста з великими грудьми і в східному стилі, створений стараннями скульптора Поля Моро-Воттьє. Ця п'ятиметрова статуя, що вінчала величезну арку на площі Згоди, з розпростертими руками, що вітають весь світ, просто не могли зберегтися довго, оскільки була відлита з гіпсу.

Всесвітня виставка у Парижі. Скульптури у центральній залі Гран-Пале
1900
Фонд Живаго, ДМІІ ім. А.С.Пушкіна, Москва

Головна частина Всесвітньої виставки була присвячена здобуткам промисловості, але там демонструвалися й багато сотень витворів мистецтва з різних країн на будь-який смак — від пихатих творів метрів паризьких салонів до полотен імпресіоністів, Жоржа Сєра та інших противників офіційного мистецтва, що отримують тут права громадянства. (Упорядником великого російського відділу експозиції живопису було призначено І. З. Остроухов). У Париж стікалися любителі мистецтва і просто любителі подивитись з усіх кінців землі. Виставку відвідали багато російських художників і діячі культури, у тому числі й брати Щукіни.

Всесвітня виставка у Парижі. Французький живопис у Гран-Палі
1900
Roger-Viollet / East News

У рамках Всесвітньої виставки було розгорнуто дві експозиції, організатори яких мали далеко не однакові цілі. Одна виставка, Десятирічна (Exposition Decennale), орієнтована на твори останніх років, не пропустила у свої зали картини імпресіоністів та їх послідовників. На іншій, Сторічній, імпресіоністи могли бути представлені, але тільки творами, виконаними до 1890 (рахунок сторіччя вівся від Великої революції). Такої рознарядки досягли академічні кола Франції, які не хотіли популяризувати останні тенденції живопису, ознаменовані полотнами Клода Моне, Едгара Дега, Огюста Ренуара, Поля Сезанна. Картини останніх на Сторічну виставку відправили Поль Дюран-Рюель, Амбруаз Воллар та ряд відомих збирачів (14 творів Моне, 7 Дега, 8 Альфреда Сіслея тощо) Як би там не було, припущення імпресіоністів на міжнародну арену означало їхнє визнання в очах решти світу. У той момент М. А. Морозов і С. І. Щукін ледь почали збирати новий французький живопис, а І. А. Морозов ще тільки обмірковував таку ідею, але їм уже було ясно, що, хоч би як належали до їхнього захоплення московські побратими за купецьким станом, обраний ними шлях — вірний і не такий ризикований. У той самий час одне із російських першовідкривачів нової французької живопису І. І. Щукін, навпаки, продає більшість своїх зборів імпресіоністів, щоб повністю переключитися на старих майстрів.

Молодий Пабло Пікассо
1904

У зв'язку з експонуванням на Всесвітній виставці його картини вперше до Парижа приїжджає юний іспанець Пабло Пікассо — і затримується там, тісно зблизившись із колонією іспанських модерністів, що влаштована на Монмартрі: він жадібно вбирає нові гострі враження від життя та мистецтва Парижа.

Другий майбутній титан авангарду Анрі Матіс у цей час стоїть біля порога радикальних змін у своїй долі. Уникаючи проторених і обіцяючих вигод шляхів, які пропонують Салон і Академія мистецтв, він спочатку пише в дусі імпресіонізму, потім відчуває вплив мистецтва Вінсента Ван Гога, проте його картини зовсім не приваблюють ні любителів нового живопису, ні маршанів: ймовірно, він надто забігав уперед. На початку 1900 року Матіс змушений заробляти малярським ремеслом, беручи участь як поденник у декоративному оформленні Гран-Пале — величезної, щойно завершеної будівлі, призначеної для розміщення картин і скульптур.

Гран-Пале, Париж
1900
Архів ДМІІ ім. А. С. Пушкіна

Розстановка творчих сил у французькій столиці на той час відрізняється виключно великою різноманітністю і значно збільшеною за короткий час терпимістю по відношенню до будь-яких нововведень, адже й сама Всесвітня виставка 1900 року була не чим іншим, як колосальним парадом нововведень. Маршрути сходження на паризький художній Олімп потроху втрачають стандартизованість, узаконеність. Салонні блага та нагороди дедалі менше приваблюють молодих художників. З іншого боку, і прихильники офіційно схваленого мистецтва все охочіше переймають те, що ще недавно зазнало б найрішучішого засудження академічним ареопагом. Це, зокрема, належить широкому використанню прийомів ар-нуво (стилю модерн).

1 / 2

Моріс Дені
Дань поваги Сезанну
1900
Полотно, олія. 180 х 240
Музей Орсе, Париж

П'єр Боннар
Чоловік і жінка
1900
Полотно, олія. 115 х 72,5
Музей Орсе, Париж

Характерно, що Моріс Дені, один з корифеїв ар-нуво та символізму, пише великий груповий портрет «Дань поваги Сезанну» (Музей Орсе, Париж), показуючи своїх друзів, які благоговійно слухають Майстра з Екса. Проникливий критик, який чудово володів не тільки пензлем, а й словом, Дені чудово розумів, наскільки важливе місце у французькому живописі вже зайняв Поль Сезанн, хоча до широкого суспільного визнання йому було ще дуже далеко.

Група набі, до якої належав Моріс Дені, тоді ж висуває своїх найталановитіших майстрів — Едуара Вюйара та П'єра Боннара. У «Чоловіку та жінці» (Музей Орсе, Париж) Боннар просто і сміливо звертається до питань психології та протистояння статей, які на той час набули гострого соціального звучання і хвилювали не лише вчених та медичних працівників, а й усіх мислячих людей.

Зростання розуміння колористичних основ живопису веде до зміцнення позицій неоімпресіонізму на паризькій сцені, так само як і до виходу цього стилю за межі Франції. Молодих художників помітно приваблюють Поль Сіньяк та Анрі Едмон Крос.

Населення земної кулі

1900-й, завершальний рік століття, самою логікою літочислення підштовхував до підбиття підсумків, всебічного обліку різних показників, тим більше, що XIX століття стало, принаймні для Європи, епохою найбільших досягнень цивілізації. Було підраховано, зокрема, що земна куля населяє 1617 мільйонів (за сторіччя ця цифра зросла на 711 мільйонів). У 1900 році в Росії налічувалося 132 мільйони осіб, у Франції - 40, найбільшій країнізахідної півкулі – США – 76.

«Боксерське повстання»

Солдати Альянсу восьми держав та європейські рекрути, що придушували "боксерське повстання" в Китаї.
1900

Європейські держави, включаючи Росію, розпочали придушення «боксерського повстання» в Китаї, спрямоване проти західної експансії. В результаті в Китаї було проголошено політику «відкритих дверей».

Перший номер газети "Іскра"
Грудень 1900

Г. В. Плеханов та В. І. Ленін заснували на еміграції марксистську газету «Іскра». Нелегальна преса сприяла поширенню у Росії антиурядових настроїв.

1 / 2

Розвиток Росії

Закладка Великого Сибірського шляху.
Цесаревич Микола Олександрович власнорусно відвозить тачку землі на полотно колії у Владивостоці.
19 травня 1891

Ув'язнені прокладають частину Великого Сибірського шляху.
Кінець XIX – початок ХХ ст.

Поряд із США, Англією, Німеччиною та Францією Росія увійшла до числа провідних індустріальних світових держав. Фінансове становище країни залишалося досить міцним: тодішній карбованець забезпечувався золотом і коштував половину американського долара. Розвивалася російська залізнична мережа, було прокладено частину Великого Сибірського шляху, будівництво якого розпочалося 1891 року.

Нове у пізнанні світу

1900 - справді рубіжна дата. Справа не в магії округлої цифри, що закриває один період і повідомляє про настання нового часу, а в складанні нових умов інтелектуального усвідомлення світу, за яких точні науки є сусідами з езотеричними пошестями, а раціоналізму супроводжує віра в таїнства. Напередодні наступного століття — перехрестя найрізноманітніших відкриттів у точних та гуманітарних науках, у літературі та мистецтві. Макс Планк, основоположник квантової теорії, виводить закон випромінювання. Починається ера кольорової фотографії. Едмунд Гуссерль публікує "Логічні дослідження", Зігмунд Фрейд - "Тлумачення сновидінь" (російський переклад з'явиться в 1913), а Анрі Бергсон - книгу "Комічне".

1 / 2

Рубіж двох століть російської культури

Михайло Врубель
Місто Леденець. Ескіз декорації до опери "Казка про царя Салтана" Римського-Корсакова (фрагмент)
1900

Михайло Врубель
Царівна-Лебідь (фрагмент)
1900
Полотно, олія. 142,5 х 93,5
Державна Третьяковська галерея, Москва

До кінцевої точки XIX століттяРосійська культура підійшла з багатьма вагомими досягненнями, що витримують, особливо у галузі літератури та музики, порівняння з найвищими світовими зразками. Характерною властивістю даного періоду розвитку російської культури була всеосяжність, синтетичність, всесвітність — за глибокої уваги до національної природи обраної теми, образу, мотиву. У 1900 році цей унікальний сплав якостей демонструвала, зокрема, опера Н. А. Римського-Корсакова «Казка про царя Салтана», напевно, не найкраще створення цього композитора і все ж таки досі не втратило значення. "Салтан" був поставлений в московській Приватній опері, оформляв постановку М. А. Врубель. Партію Царівни Лебідь виконувала дружина художника М. І. Забела-Врубель. Через багато років Б. В. Асаф'єв захоплювався «винятковою звуко-світло-барвистою образотворчістю» цього уявлення.

Якось мені довелося говорити про Всесвітню виставку 1900 року в Парижі з однією освіченою жінкою.
- І що ж там уявляла Росія? Матрьошок? - щиро дивувалася вона.
З міфами та легендами боротися важко.
Однак до початку 20 століття економіка Росії розвивалася швидкими темпами, країні було, що уявити на Всесвітній виставці в Парижі, де Російська експозиція справила справжній фурор. Міністр промисловості та торгівлі Франції Мільєран назвав російську експозицію "найцікавішою принадою на паризькому святі праці".
Загальна експозиційна площа Росії на виставці становила 24000 кв.м. і виставкових композицій було значно більше, ніж могли уявити інші країни.
За час виставки російська експозиція отримала 1 589 нагород: 212 вищих (Гран-прі), 370 золотих медалей, 436 срібних, 347 бронзових та 224 почесні відгуки.
"Ми знаходимося під впливом почуття здивування і захоплення, випробуваного нами при відвідуванні російського відділу. Протягом кількох років російська промисловість і торгівля прийняли такий розвиток, який вражає всіх тих, хто має можливість скласти собі поняття про шлях, пройдений у такий короткий термін. Розвиток це настільки велика, що наводить на безліч роздумів", - писала французька газета "Liberte".

Вигляд Всесвітньої виставки, що акумулювала найкращі досягнення світової економіки. Виставка стала справжньою подією, вона тривала 5 місяців та прийняла понад 50 мільйонів відвідувачів. Спеціально до виставки у Парижі було зведено низку споруд – Ейфелева вежа, міст Олександра III тощо.

Авеню Миколи Другого з Малим та Великим палацами на території виставки.
Докладніше про архітектуру Російського відділу Паризької виставки: http://www.prometeus.nsc.ru/biblio/wex1900/ovchin90.ssi

Міст Олександра III, названий на вшанування російського імператора.

Павільйон Російських околиць з будовами у стилі Московського та Казанського Кремля. Усередині павільйон був прикрашений 28 великими мистецькими панно зі сценами життя Середньої Азії, Кавказу, Сибіру, Далекого Сходута Півночі. Більша частинапанно було виконано Костянтином Коровіним.

Панно Костянтина Коровіна для Російського павільйону

Російська авеню

Ілюстроване видання "Росія на Всесвітній виставці в Парижі 1900 року": http://humus.dreamwidth.org/8873846.html

Красноярський залізничний міст через Єнісей, рубіж 19 та 20 століть. Проект мосту отримав Золоту медаль виставки, яку беззастережно присудила комісія під головуванням Густава Ейфеля.
Все, що було пов'язано з будівництвом Транссибірської магістралі, безпрецедентного проекту за складністю та масштабом, удостоїлося найвищих оцінок.

Скульптура "Росія" Н.А. Лаверецького, калинське лиття, 1896
Фігура прикрашала вхід у павільйон із чавуноливарною експозицією.

Ажурний чавунний павільйон каслинського лиття удостоєний на виставці Гран-прі.

Залізнична техніка, вироблена в Росії, була успішно представлена ​​на виставці.
Державний павільйон Військового міністерства пропонував передові розробки у галузі озброєння. Прекрасних коней привезли на виставку російські конярі.

Грандіозний успіх був у будівельних експозицій. Навіть російський цемент та цегла оцінили дуже високо.
Дивовижними за тонкістю роботи були різьблені дерев'яні елементи для будівництва – колони, панелі, перила тощо. Російські теслярі вражали гостей, на очах у всіх одним сокирою виконуючи такі деталі, котрим французи використовували набір інструментів.
Віконні, вітражні та технічні шибки, пічні кахлі, сучасна апаратура для опалення та вентиляції приміщень, вироблені в Росії, в ході виставки знайшли безліч покупців за кордоном.
Покрівельним залізом, зробленим у Лисьві та замовленим на виставці, і досі покриті дахи будівлі Британського парламенту та Собору Паризької Богоматері.
Крім будівельних, металургійних та машинобудівних експозицій була широко представлена ​​і легка промисловість Росії – предмети інтер'єру, меблі, текстиль, порцеляна та кришталь. Особливе захоплення викликало павільйон фарфорових мануфактур Кузнєцова, побудований за проектом архітектора Шехтеля.

Тарілка з кузнецовського сервізу, представленого на виставці

Декоративна тарілка, випущена спеціально для відкриття виставки

Фаянсовий іконостас, виконаний на фабриках Кузнєцова та представлений у Парижі. В даний час знаходиться в Мар'янські Лазні, Чехія.

Ряд нагород отримали мережива, вишивки та інші предмети російського жіночого рукоділля, що відрізнялися смаком, тонкістю та неймовірною майстерністю.


Нагородний каталог виставки

Широко були представлені товари чаєторгової фірми Попових, горілки та алкогольні товари Смирнових та Шустових, виноградні вина князя Голіцина. Казенная торгівля алкоголем мала окремий павільйон поблизу Ейфелевої вежі, де чоловіки з великим задоволенням отримували маленькі сувенірні пляшечки з горілкою. Продовольчі товари з Росії можна було продегустувати у кількох закусочних та ресторанах, їхню якість парижани оцінили дуже високо.

На еспланаді Інвалідів побудували окремий павільйон установ імператриця Марії - російських благодійних організацій, котрі займалися соціальної допомогою.

Прагнучи зібрати якомога більше цікавих експонатів, російський уряд затвердив для експонентів ряд пільг: безкоштовне надання приміщень на виставці, прийняття за рахунок скарбниці витрат на пересилання експонатів, страхування в дорозі, влаштування та оздоблення російського відділу ("Проект положення про російський відділ на виставці" , 1897 р).
на участь у Паризькій виставці Росія витратила 5226 тис. р., причому уряд асигнував 2226 тис.р., а установи та експоненти 3000 тис.р.взяли на себе. "Найвище засновану комісію" з підготовки російського відділу очолював директор Департаменту Торгівлі та Мануфактур В.І.Ковалевський. Генеральним Комісаром російського відділу було призначено князя В.М.Тенішева,