Упродовж своєї історії людство пережило чимало катастроф. Проте найвідомішою є загибель Помпеїв. Історія знайомить нас із численними фактами цієї катастрофи, яка сталася у 79 році в Італії. Тут, у центрі держави, сталося виверження вулкана Везувія. І хоча його навряд чи можна назвати найсильнішим, але ця подія шокувала багатьох людей, свято віруючих у винятковість своєї батьківщини. Адже внаслідок виверження було зруйновано велике процвітаюче місто - Помпеї. Пережите людьми можна порівняти з тією катастрофою, коли внаслідок теракту сталася руйнація веж-близнюків у США. І це незважаючи на те, що тимчасова відстань між цими двома трагедіями склала 1922 року.

Інтерес для археологів

Що являли собою Помпеї? Це було одне з найкрасивіших міст давнини, завдяки якому ми повно можемо дізнатися про те, як жили в ті часи римляни. На місці, де стояли Помпеї, досі збереглися найцікавіші артефакти, які свідчать про те, наскільки величним було це поселення. Будинки та квартали, храми та фрески... Все це залишилося практично недоторканим, бо протягом двох тисячоліть після катастрофи знаходилося під попелом. Побувати на руїнах цього найдавнішого поселення- Удача для будь-якого археолога

Виникнення міста

Коли з'явилися Помпеї? Історія великого міста бере свій початок у 4-му ст. до зв. е. Саме тоді в районі Неаполя було започатковано поселення. Згодом цей населений пункт приєднав до себе п'ять невеликих сіл і став єдиною адміністративною освітою. Належало воно етрускам, тим давнім племенам, культура яких згодом лягла в основу культури римлян.

Якою є подальша історія Помпеїв (коротко)? До кінця 5-го ст. до зв. е. місто було захоплене самнітами. А ще через століття Помпеї почали спілкуватися з Римською Республікою. Проте подібні зв'язки були лише формальністю. Подібні до Помпеїв міста розглядалися сенатом Риму лише зі споживчих позицій. Їхні громадяни служили в армії великої держави, але при цьому були обділені у багатьох матеріальних питаннях, зокрема тих, що стосувалися права на громадські землі. Подібне і спричинило зародження повстання.

Проте протести громадян Помпеїв було придушено. У 89 р. до зв. е. до міста увійшли війська, оголосивши його римською колонією. Помпеї назавжди втратили свою незалежність. Проте мешканці міста подібних змін навіть не відчули. Всі дев'яносто років, що залишилися в історії міста, вони продовжували жити вільним і забезпеченим життям на землі, яка відрізнялася родючістю, поряд з морем і в м'якому кліматі. Не торкнулася їх і громадянська війна, в якій брали активну участь Цезар та Помпей. Історія міста вказує на його активний розвиток аж до трагедії.

Сусідні поселення

Неподалік Помпеїв знаходився Геркуланум. Це місто, в якому селилися легіонери, що вийшли у відставку, а також раби, що купили собі свободу. Ще неподалік Помпеїв розташовувалося місто Стабії. Він був улюбленим місцем римських нуворишів. На його території зводилися чудові вілли, які захоплювали своєю розкішшю та буквально потопали у зелені. На деякий віддалі від них знаходилися будинки, де жили бідні люди - прислуга, торговці, ремісники. Усі вони заробляли собі життя тим, що забезпечували потреби багатих людей.

Історія загибелі міста Помпеї безпосередньо пов'язана з Геркуланумом та Стабіями. Вони теж були поховані під попелом, що вивергався з Везувію. З усіх жителів врятувати вдалося лише тим, хто покинув своє майно та пішов на самому початку виверження. Цим люди змогли зберегти життя собі та своїм близьким.

Інфраструктура

Історія Помпеїв, починаючи з моменту утворення міста, характеризувалася будівництвом величезної кількості будівель. Особливо активним будівництво було в останні три століття до трагедії, що розігралася. Серед об'єктів інфраструктури можна виділити:

• величезний амфітеатр на 20 тисяч місць;
• Великий театр, що містив у собі 5 тис. глядачів;
• Малий театр, розрахований на 1,5 тис. Чоловік.

У місті також було зведено велика кількістьхрамів, які були присвячені різним богам. Центр Помпеїв прикрашала площу – форум. Це територія, сформована з громадських будівель, на якій проходило основне торгове та політичне життя поселення. Вулиці міста були прямими та перетиналися один з одним перпендикулярно.

Комунікації

Місто мало власне водопостачання. Воно здійснювалося за допомогою акведука. Дане пристосування являло собою великий лоток, що стоїть на опорах. Цілющою вологою місто постачалося з гірських джерел. Після акведука вода потрапляла до об'ємного резервуару, а з нього, за системою труб, до будинків багатих городян.

Для простого люду працювали громадські фонтани. До них також було підведено труби від загального резервуара.

Величезною популярністю користувалися і збудовані у місті лазні. У них люди не лише милися, а й спілкувалися, а також обговорювали комерційні та громадські новини.

Виробництва

Хліб у Помпеях виготовляли власні хлібопекарні. Існувало у місті і текстильне виробництво. Воно було досить високому на той час рівні.

Сусідство вулкана

А як же Везувій? Так, цей вулкан є чинним. Знаходиться він лише за 15 км від Неаполя. Його висота становить 1280 м. Історики та вчені стверджують, що раніше вона була вдвічі більша. Однак події 79 р. знищили більшу частину вулкана.
Протягом усієї історії свого існування у Везувію налічується 80 великих вивержень. Але, як стверджують археологи, до 79 р. вулкан не проявляв активності протягом 15 століть.

Чому ж, незважаючи на існуючу небезпеку, саме в цьому місці було зведено Помпеї, історія яких закінчилася так сумно? Справа в тому, що людей притягувала ця територія своїм родючим ґрунтом. І вони не звертали уваги на реальну загрозу, що виходила від кратера, що сусідив поруч із ними.

Попередники трагедії

Помпеї - одне з найдавніших міст Італії - у 62 році відчув поштовхи найсильнішого землетрусу. У ньому практично не залишилося жодної непошкодженої будівлі. Деякі із споруд були зруйновані повністю.

Землетрус і виверження є тим самим геологічним процесом, лише вираженим у різних формах. Однак жителі Римської імперії на той час ще не знали про це. Вони свято вірили в те, що їхнє прекрасне місто стоятиме віками.

Не встигнувши схаменутися від наслідків цих обурень земних надр, Помпеї зазнали цілої серії нових поштовхів. Відбулися вони за день до виверження Везувію, що трапився в 79 р. Саме ця подія призвела до того, що історія Помпеїв підійшла до свого завершення. Зрозуміло, люди не пов'язували поштовхи земних надр із вулканом.

Крім того, незадовго до катастрофи різко підвищилася температура води Неаполітанської затоки. У деяких місцях вона навіть дійшла крапки кипіння. Пересохлими виявилися всі колодязі та струмки, що були на схилах Везувію. Надра гори почали видавати страшні звуки, що нагадували протяжні стогін. Все це також свідчило про те, що історія міста Помпеї кардинально зміниться.

Загибель міста

Яким був останній день Помпеїв? Історія коротко може описати його завдяки записам політичного діяча тих часів Плінія Молодшого. Катастрофа розпочалася о другій годині дня 24.08.79 р. Над Везувієм виникла біла хмара з бурими плямами. Воно швидко набирало свої розміри і, піднімаючись у висоту, почало розтікатися на всі боки. Грунт біля вулкана прийшов у рух. Відчувалися безперервні підземні поштовхи, а з надр чутись страшний гуркіт.

Коливання грунту відчувалися навіть у місті Мізено, яке розташовувалося за 30 кілометрів від вулкана. Саме у цьому населеному пункті і знаходився Пліній Молодший. Згідно з його записами, поштовхи були настільки сильними, що здавалося, руйнуються статуї та будинки, які жбурляло з боку в бік.

У цей час із вулкана продовжував вириватися газовий струмінь. Вона, маючи неймовірну силу, виносила з кратера величезну кількість шматків пемзи. Уламки здіймалися на висоту приблизно двадцяти кілометрів. І це тривало усі 10-11 годин виверження.

Загибель людей

Вважається, що з Помпеїв не змогло вибратися близько двох тисяч людей. Це приблизно десята частина населення міста. Решті, ймовірно, вдалося врятуватися. Отже, катастрофа, що настала, все ж таки не застала помпейців зненацька. Цю інформацію було отримано вченими з листів Плінія. Однак дізнатися точну кількість загиблих неможливо. Справа в тому, що останки людей археологи виявили навіть за межами міста.

Історія Помпеїв, складена дослідниками, говорить про те, що за існуючими даними, кількість загиблих становить шістнадцять тисяч людей. Це мешканці не тільки описуваного міста, а й Геркуланума, а також Стабій.

Люди в паніці бігли до гавані. Вони розраховували врятуватися, залишивши небезпечну місцевість морем. Це підтверджують розкопки археологів, які виявили велику кількість людських останків на узбережжі. Але, швидше за все, кораблі не встигли чи просто не змогли вмістити всіх охочих.

Серед мешканців Помпеїв були й такі, хто сподівався відсидітися у закритих приміщеннях чи глухих льохах. Потім вони, правда, намагалися вибратися назовні, але було надто пізно.

Наступний етап виверження

Що відбувалося далі із містом Помпеї? Історія, написана на підставі даних літописів, говорить про те, що вибухи у кратері вулкана відбувалися з деяким проміжком. Це дозволило багатьом мешканцям відійти на безпечну відстань. У місті залишалися лише раби, які грали роль охоронців господарського майна, і ті мешканці, які не побажали покинути свої господарства.

Ситуація посилилася. Вночі настав наступний етап виверження. З Везувію почали викидатися язики полум'я. Зранку наступного дня з кратера потекла розпечена лава. Саме вона й занапастила тих жителів, які залишились у місті. Приблизно з 6 години ранку з неба почав опускатися попіл. В цей же час землю стали покривати і «кульки» пемзи, що вкрили товстим шаром Помпеї та Стабії. Тривав цей кошмар упродовж трьох годин.

Дослідники вважають, що енергія Везувію в той день у багато разів перевершувала ту, що виділилася під час атомного вибуху в Хіросімі. Люди, що залишилися в місті, бігали вулицями. Вони намагалися врятуватися, але швидко втрачали сили і падали, закриваючи руками від розпачу голови.

Як відбувалася загибель Помпеїв? Маловідомі факти, які були опубліковані порівняно недавно, розповідають про те, що пірокластичні гідротермальні потоки, що хлинули на місто, доходили до температури 700 градусів. Саме вони й несли із собою жах та смерть. При змішуванні гарячої води з попелом утворювалася маса, що огортає все те, що траплялося в неї на шляху. Люди, які намагалися врятуватися від неминучої загибелі, падали без сил, і їх одразу засипало попелом. Вони задихалися, вмираючи у страшній агонії. Цей факт історії Помпеїв підтверджують конвульсивно стислі руки зі зведеними пальцями, спотворені від жаху обличчя та роти, відкриті в безмовному крику. Саме так і вмирали городяни.

Зліпки тіл загиблих

Внаслідок виверження Везувію вулканічні породи поховали під собою всю округу. Нижній шар цього шару, товщина якого досягає 7 м, складається з невеликих шматків плазми та каміння. Після цього знаходиться шар попелу. Його товщина дорівнює 2 м. Загальний шар вулканічних порід у середньому становив 9 м. Але в деяких місцях він був і значно більшим.

Основну кількість жителів Помпеїв археологи виявили у верхньому шарі вулканічних порід. Останки пролежали в застиглій лаві майже 2 тис. років. Якщо розглядати фотографію, представлену вище, можна побачити становище тіл, прийняте в останній момент загибелі, і навіть вираз агонії і страху обличчям приречених. Це гіпсові зліпки, зроблені археологами. На місцях загибелі помпейців у застиглій лаві утворювалися порожнечі через масу, що щільно обліплювала людей, що вийшла з води та попелу. Цей склад висох і затвердів. При цьому на ньому залишилися риси обличчя та складки одягу, відбитки тіл та навіть дрібні зморшки. Заливаючи ці порожнечі гіпсом, ученим вдалося створити дуже реалістичні та точні зліпки. Незважаючи на те, що самі тіла вже давно стали прахом, дивитися на ці фото все одно моторошно. Ці постаті чітко передають той жах і розпач, які довелося зазнати жителів Помпеїв.

Ще одна брехня офіційних хісториків або Не останній день Помпеї

 07:01 25 червня 2016

Автор, досліджуючи знищене вулканом нібито давньоримське місто Помпеї, доводить, що на всій традиційній історії потрібно ставити жирний хрест. Строго в рамках тієї ж традиційної історії - те, що сталося в Помпеях, зрівнює 79 рік нашої ери з 1631 роком.

В результаті багаторічних досліджень автор дійшов сенсаційного висновку, що Помпеї зникли з землі не в I столітті н.е., а в результаті наймогутнішого виверження Везувію 16 грудня 1631 року. Ця версія знайшла підтвердження і в письмових свідченнях сучасників цього виверження. Як виявилося, існує безліч свідчень згадки Помпей, як середньовічного містаі навіть як сучасника епосі Відродження. Позицію автора підкріплено численними фотографіями з його експедицій на місце подій.

ПЕРЕДМОВА

Всім відомо, що 24 серпня 79 року н.е. сталося виверження Везувію, і в результаті цього виверження були засипані античні міста Геркуланум і Помпеї. Але як виникло це датування? Хто, як і коли вирішив, що Помпеї загинули від виверження вулкана Везувію саме в 1 столітті н.е.? Вся офіційна література, підручники, туристичні довідники, весь інтернет рясніють передрукованою один в одного майже слово в слово, казкою про листи Плінія Молодшого Тациту, де він описує виверження Везувію, який нібито призвів до загибелі Помпей. Чому казкою? Тому що навіть не ставлячи питання про реальність Плінієв і Тацита, як історичних персонажів і різночитання в датах і текстах перекладів різних років, достатньо звернути увагу хоча б на те, що Пліній Молодший не згадує у своїх листах Помпеї та Геркуланум, ні як міста узбережжя. ні, тим більше, як загиблі разом з його дядьком, Плінієм Старшим в результаті однієї і тієї ж катастрофи.

Слід звернути увагу, що у всіх першодруках, взагалі відсутнє поняття «у якому році» відбулося виверження і лише надалі, за узгодженням років життя згаданих Плінієм персонажів з хронологією Стародавнього Світу, прийнятої за іншими древніми авторами, виникає рік.

Опис загибелі дядька Плінія Молодшого у його листах до Тацита більше нагадує уривок з художнього твору. Пліній Старший, побачивши незвичайну хмару над Везувієм, негайно наказав спорядити легку швидкохідну галеру – либурнику – і запропонував племіннику пливти з ним у Стабію, але той відмовився. Перед самим відпливом, Пліній Старший отримує від дружини свого друга Тасція листа, в якому вона просить допомоги. Її будинок знаходився біля підніжжя Везувію, в Ретіні (В інших варіантах Ретіна, або Ресіна, виявляється ім'ям цієї жінки). Дороги завалило товстим шаром попелів та туфів. Для порятунку залишався лише шлях через затоку. Пліній негайно змінює план і наказує підготувати квадримири - важкі галери з чотирма рядами веслярів з кожного боку. Квадріреми Плінія, швидко пройшовши велику частину Неаполітанської затоки, увійшли в зону густого попелу. На судна падали вогняні уламки пемзи та невеликі кутасті шматки лави. Пристати десь у районі сучасного Торре Аннунціата вже було неможливо – берег піднявся на кілька метрів. Пліній вирішує плисти до Стабії до Помпоніана, сина свого друга і покровителя Помпонія Секунда. Стабія (нині Кастелламаре) перебувала лише за 8 - 10 км від Помпей, але пеплопад там ще був сильним.

Приставши до берега і швидко зануривши речі Помпоніана на квадрирему, Пліній не зміг відразу ж відплисти - був зустрічний вітер (північний чи північно-західний). Він вирішує залишитися на ніч у будинку Помпоніана. Це коштувало йому життя. Пліній спав, а хата ходила ходуном від частих підземних ударів. Через безперервно падаючого попелу неможливо було відчинити двері. Рано-вранці Пліній Старший вийшов на берег моря. Була непроглядна темрява, зверху безперервно летіла легка і пориста пемза. Він ліг на розстелене вітрило, надівши на голову подушку, що оберігала від падаючої пемзи. Повітря стало гаряче, всі відчули запах сірки, що посилюється. Пліній підвівся за допомогою двох своїх рабів і тут же впав мертвим, раптово померши, мабуть, від інфаркту.

Гай Світлоній Транквіїл у «Життя дванадцяти цезарів» наводить іншу версію загибелі Плінія Старшого:

«Командуючи мізенським флотом, він при виверженні Везувію поїхав на лібурнській галері, щоб ближче розвідати причини події, але неприємний вітер завадив йому повернутися, і він був засипаний попелом і прахом, або, як вважають деякі, був убитий своїм рабом, якого, знемагаючи від спеки, попросив прискорити свою смерть.

Відомий російський історик Татіщев (кн. 1-4, 1768 - 1784) так пише про Плінію Секунда Старшого: «Цей славетний філософ народився в літо Христове 20-е, отже, до кінця життя Страбона. Помер у літо Христове 76-е на горі Везувії, яку з цікавості бажаючи оглянути, від куріння з неї задихнувся.

1631 року історія повторилася. 16-го грудня почалося виверження та населення довколишніх міст і сіл у паніці бігло у бік Неаполя. Попіл та вулканічні бомби засипали околиці Везувію. Наступного дня, за руйнівними потоками бруду - лахар, до моря рушили потоки лави. 18-го грудня виверження зійшло нанівець і 19 грудня, так само як і у Плінія, було організовано евакуацію морським шляхом тих, що залишилися живими. За різними даними в результаті цього виверження загинули від 4 до 18 тисяч людей.

Після виверження «79-го року» різні джерела призводять до одинадцяти вивержень у період між 202-м і 1140-м роками. Але наступні 500 років, аж до грудневого виверження 1631 року, немає більш-менш достовірних відомостей про виверження Везувію. Виглядає так, що активний, із завидною регулярністю вулкан раптом заспокоївся, накопичуючи сили, на цілих 500 років! Починаючи з 1631 своєї активністю Везувій вже не припиняє турбувати жителів Кампанії аж до останнього виверження 1944 року.

А чи не може бути, що Помпеї загинули саме внаслідок цього грудневого виверження 1631 року? Чи збереглися документальні свідчення цього порівняно пізнього природного катаклізму? Чи немає в них подальших паралелей із наведеним вище описом Плінія Молодшого? Виявляється, такі свідчення є і їх чимало.

У книзі Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum виданої в Неаполі в 1860 наводяться щоденники розкопок за період з 1748 по 1808 рік. У ній, крім іншого, описується артефакт під инв.ном. 16, виявлений 16 серпня 1763 року у вигляді статуї з написом, що приписується Сведієві Клеменсу, в якій згадуються Помпеї і нібито зберігається в Неаполітанському музеї.

LOCA PVBLICA A PRIVATIS

POSSESSA T. SVEDIVS CLEMENS

TRIBVNVS CAVSIS COGNITIS ET

MENSVRIS FACTIS REI

PVBLICAE POMPEIANORVM

Так ось, насправді цієї статуї там немає і про неї ніхто нічого не знає. Немає її й у музейному каталозі "античних написів". Крім того, згідно з цією книгою, напис був на п'єдесталі якоїсь статуї з травертину, а в Помпеях сьогодні стоїть посеред дороги на піднесенні звичайний камінь з тим самим текстом! Як це може бути? А ось так. Треба ж було мільйонам туристів, які щороку відвідують Помпеї, хоч якось "документально" підтвердити, що місто, в яке вони прагнуть з усіх куточків світу - дійсно ті самі Помпеї.

А може, що спочатку, коли розкопали Помпеї у 18-му столітті і запитали - а що ж ми розкопали? - чи сталося непорозуміння, свідоме чи ні, але НЕПОЗУМІННЯ, ПОМИЛКА і з тих пір, на жаль, усі наукові роботи, дисертації, історичні та навколоісторичні опуси ґрунтуються виключно на цьому непорозумінні?

Історія розкопок Помпей та Геркуланума – це окрема велика тема, що вимагає особливого детального розгляду. Тому тут я лише злегка її торкнуся, не заглиблюючись у деталі і не піддаючи критичному аналізу першоджерела. Зупинюся лише на ключових, незручних деяким дослідникам моментах, які всіляко замовчуються або навпаки забалтуються прихильниками класичної версії загибелі Помпей 24 серпня 79 року н.е.

В енциклопедії Брокгауза і Єфрона, як перший мимовільний першовідкривач Помпей згадується знаменитий папський архітектор-інженер Доменіко Фонтана, крім усього іншого, який прославився завершенням будівництва собору Св. Петра у Ватикані, перенесенням і встановленням єгипетського обеліска на його головній площі. .

«В епоху середніх віків навіть саме місце, де знаходилася Помпеї, було забуто, і вона, протягом півтори тисячі років, таїлася нікому не веденою під попелом, що засипав її, і пізнішими грунтовими нашаруваннями. У 1592 р., архітектор Д. Фонтану, проводячи існуючий досі підземний канал для доставки води з річки Сарно в Торре-Аннунціату, натрапив на помпейські руїни, але на них не було звернено жодної уваги.

Водівник був замовлений, наприкінці 1500-х років, Графом Сарно, у архітектора Доменіко Фонтану, з метою подачі води в Торрі Аннунціату. З початку 1900-х років він використовувався селянами як іригаційний, для зрошення полів і функціонував аж до 1960-х років, коли використання каналу припинилося і він занепав.

З цих слів можна зробити висновок, що інженер Фонтану займався виробництвом гірничо-прохідницьких робіт з прокладання тунелю на певній глибині і в процесі цих робіт натрапив на дахи та стіни будинків, похованого під багатометровим шаром попелу, міста. Начебто нічого дивно тут немає, якщо не поставити питання, а як, суто технічно, йому вдалося пройти майже два кілометри в вулканічному грунті, аж ніяк не запашному, що виділяє метан і вуглекислий газ, без примусової вентиляції гірничого вироблення?

На італійському сайті Аntikitera.net 26 лютого 2004 року було опубліковано цікаву замітку, яка посилається у свою чергу на публікацію сайту Culturalweb.it від 23 січня того ж року, в якій йдеться про канал інженера Фонтани, зокрема:

«Коли канал було викопано, він перетинав (про що ніхто не підозрював) Помпеї зі сходу, починаючи під воротами Сарно і доходячи до вулиці Гробниць, у західній частині міста. На своєму шляху старим містом він зачіпав храм Ізіди, храм Євмахії, проходив під форумом і храмом Аполлона. Уздовж каналу були розташовані численні колодязі та спостережні пункти, які, крім того, що надавали світло і повітря, уможливлювали періодичне чищення каналу.»

Виходить, що Доменіко Фонтану, проводячи підземну галерею, довжиною 1764 метри, через Помпейський пагорб у 1592 році, примудрився так пройти не просто під землею, а й навіть під фундаментами будівель та фортечними стінами, начебто збудованих у 1-му столітті нашої ери, що на своєму шляху не зачепив і не пошкодив жодного з них! Особливо цікавими мають виглядати «чисельні колодязі», які з огляду на багатометрову товщу вулканічних порід, що поховали Помпеї, як труби «Титаніка», мають прикрашати сьогодні помпейський краєвид. Але чи є такі там у наявності?

Дорогою від Неаполя на південь до Тори Аннунціата, за 15 кілометрів від Неаполя, можна бачити пам'ятник - епітафію на фасаді вілли Фараоне Меннела загиблим внаслідок виверження Везувію 1631 року - дві кам'яні пластини з текстом латинською мовою.

Мал. 1 Вілла Фараоне Меннелла у Торрі дель Греко (www.torreomnia.com)

На одній із них у списку загиблих міст поряд із РОСИНОЮ та ПОРТИЧІ згадуються міста ПОМПЕЇ та ГЕРКУЛАНУМ!!!

VIII ET LX POST ANNO XVII CALEND (AS) IANUARII

PHILIPPO IV REGE

FUMO, FLAMMIS, BOATU

CONCUSSO CINERE ERUPTIOHE

HORRIFICUS, FERUS SI UNQUAM VESUVIUS

NEC NOMEN NEC FASCES TANTI VIRI EXTIMUIT QUIPPE, EXARDESCENTE CAVIS SPECUBUS IGNE, IGNITUS, FURENS, IRRUGIENS,

EXITUM ELUCTANS. COERCITUS AER, IACULATUS TRANS HELLESPONTUMDISIECTO VIOLENTER MONTIS CULMINE,

IMMANI ERUPIT HIATU POSTRIDIE,

PONE TRAHENS AD EXPLENDAM VICEM PELAGUS IMMITE PELAGUS

FLUVIOS SULPHUREOS FLAMMATUM BITUMEN,

FOETAS ALUMINE CAUTES,

INFORME CUIUSQUE METALLI RUDUS,

MIXTUM AQUARUM VOIURINIBUS IGNEM

FEBRVEM (QUE) UNDANTE FUMO CINEREM

SESEQ (UE) FUNESTAMQ (UE) COLLLUVIEM

IUGO MONTIS EXONERANS

POMPEIOS HERCULANEUM OCTAVIANUM, PERSTRICTIS REАTINA ET PORTICU,

SILVASQ (UE), VILLASQ (UE), (UE)

MOMENTO STRAVIT, USSIT, DIRUIT

LUCTUOSAM PRAEA SE PRAEDAM AGENS

VASTUMQ (UE) TRIUNPHUM.

PERIERAT HOC QUOQ (UE) MARMOR ALTE SEPQLUM CONSULTISSIMI NO MONUMENTUM PROREGIS.

EMMAHUEZL FONSECA ET SUNICA COM (ES),

MONT IS RE (GIS) PROR (EX),

QUA ANIMI MAGNITUDINE PUBLICAE CALAMITATI EA PRIVATAE CONSULUIT

EXTRACTUM FUNDITUS GENTIS SUI LAPIDEM.

COELO RESTITUIT, VIAM RESTAURAVIT,

FUMANTE ADHUC ET INDIGNANTE VESEVO.

AN (NO) SAL (UTIS) MDCXXXV,

PRAEFECTO VIARUM

ANTONIO SUARES MESSIA MARCHI (ONE) VICI.

Це, мабуть, найнезручніший для істориків речовий доказ неспроможності традиційної версії загибелі Помпей у 1-му столітті н.е.

Історія цієї епітафії простежується в 17-му та 18-му століттях. Французький мандрівник Міссон, який відвідав Італію у 1687-88 роках, у 1691 році видав книгу про свою поїздку до Італії, в якій є глава про його відвідання Везувію. В Амстердамському перевиданні 1743 наводиться латинський текст епітафії без перекладу. Муссинот у книзі «Історичний та критичний опис підземного міста, виявленого біля підніжжя Гори-Везувію…» виданої в Авіньйоні в 1748 році на стор.19 також повністю наводить епітафію латинською мовою без перекладу. Таким чином у 17 та 18 столітті про Епітафію було відомо, але нікого не зацікавило, а що ж там власне написано?

З усього вищесказаного, на багато з якого звернув мою увагу російський альтернативний історик-дослідник Євген Шуршиков, випливає, що датування знаменитого катастрофічного виверження Везувію, що призвело до загибелі Помпей, Геркуланума і Стабії зроблено на підставі середньовічних даних, що не викликають довіри, на свою чергу, в свою чергу. рукописи сумнівного походження.

Погодьтеся, що у мене були вагомі причини якнайшвидше вирушити до Кампанії і спробувати самому розібратися з цими «речдоками» на місці.

КАМПАНІЯ

Спочатку, під враженням побаченого, будь то в археологічному музеїабо наступного дня в Помпеях, чесно зізнаюся, я ладен був погодитися з офіційною версією глибокої античності всього представленого. Але в процесі критичного, ознайомлення з експозицією та розкопками, я все більше сумнівався у "двотисячолітньому" тимчасовому відрізку, що відокремлює "наше сьогодні" від "їхнього вчора".

1. Національний археологічний музей Неаполя.

Напис Сведія Клеменса

Щиро кажучи, я очікував більшого. Мінімум інформації на супровідних табличках. Вражає бідність громадської колекції. І це у регіоні, де вже триста років копають? Безліч фресок, знайомих за книгами та з інтернету, взагалі відсутні. Безліч копій і реплік! Це – у музеї! А де ж самі оригінали? Потрібно віддати належне, чесно зазначають, що експонати – копії. Але все одно не чекав.

Про Сведія Клеменса та його напис ніхто з музейних працівників середньої ланки, а це – володарі університетських дипломів історико-філосівських факультетів, не обізнаний. Було висловлено припущення, що камінь може перебувати в «Залі Античних Написів», який, однак, закритий для відвідувань уже кілька років, начебто у зв'язку з будівельними роботами на станції метро під музеєм. А у спеціальній брошурці, присвяченій залі античних написів, про камінь Сведія Клеменса немає жодного слова.

Незважаючи на те, що я був у музеї в робочий день тижня та в робочий час, поговорити з адміністрацією музею мені не вдалося. Для цього потрібно заздалегідь надіслати ел. лист, де вказати суть питання, свою автобіографію, розмір чобіт, рік призову тощо, що зовсім не гарантує, що вас приймуть. Загалом, без попереднього "фейс-контролю" офіційні особи побоюються спонтанно вступати в бесіди на історичні теми. Причому не лише в музеї, а й в Інституті Вулканології і, і, і, і... Таке складається враження.

Знаменита християнська "хрестословиця" з Помпей теж зберігається десь в особливому місці (не в музеї) і щоб її побачити, треба списатися ел. поштою з якимсь професором з Риму чи Ватикану (прізвище не запам'ятав). Ну, та й бог із нею.

Забігаючи вперед, скажу, що стеллу Клеменса я знайшов у Помпеях за брамою Porta di Nucera, у некрополі, прямо посередині дороги. Кожен сам може гадати, наскільки древній камінь. Що відразу впадає у вічі, це те, що він тут - стороннє тіло. "Вони тут не стояли". Де його відкопали і чи відкопували, насправді мені, на жаль, з'ясувати не вдалося...

Мал. 2 Стелла Сведія Клеменса біля Нукерійської брами. Помпеї.

Помпейські Грації (Харити):

Навіть звичайний путівник для туристів відзначає явну невідповідність помпейських артефактів з 1-им століттям н.е., але, суто інтуїтивно, порівнює із середньовіччям, куди ці артефакти дуже вписуються.

"Дивує дуже високий рівень образотворчого мистецтвау Помпеях (фрески, мозаїки, статуї), що співвідноситься з високим рівнем наукових досягнень Епохи Відродження. При розкопках було знайдено сонячний годинник, розділений на "рівномірний годинник". Тобто прилад, створення якого було важким завданням навіть у пізнє середньовіччя. Знамениті мозаїки "античної" Помпеї напрочуд схожі за композицією, колоритом, стилем на фрески Рафаеля, Джуліо-Романо, тобто на фрески Епохи Відродження. Все це свідчить про надзвичайно високому рівнірозвитку міста та його жителів".

Особливо вражає дивовижна схожість, навіть у деталях, композиції помпейської фрески «Три грації» і набагато пізнішого Рафаеля. Той самий сюжет бачимо на картині Франческа дель Косса (Francesco del Cossa) "Тріумф Венери" 1476-1484 р., Пітера Паулья Рубенса «Три грації», бл. 1640 р. і в скульптурній композиції з Кірен, невідомого автора, датованої 3-м століттям до н.е. Я припускаю, що існував серед художників своєрідний канон, як зображати грації, але не в деталях? Він що, папою римським був приписаний? Наявність - явний плагіат! Або Рафаель змалював фреску в Помпеях, попередньо попрацювавши лопатою, або Рафаель мав машину часу!

«Використання римськими художниками і живописцями ренесансу однакових деталей, загальні колірні рішення, сюжетні паралелі, загальні композиційні плани, присутність на помпейських фресках речей, що з'явилися тільки в 15 - 17 століттях, наявність у помпейських розписах жанрів живопису, що сформувалися тільки в епоху присутність на фресках і мозаїках християнських мотивів, вказує на те, що і помпейські фрески, і роботи художників епохи ренесансу є твором рук людей, які жили в той самий час, тобто. помпейські фрески, як і великі твори художників епохи ренесансу, були написані в XV - на початку XVII ст.» - Вітас Нарвідас, «Помпейські фрески та Ренесанс: Очна ставка», Електронний альманах Арт&Факт №1(5), 2007

Мал. 3 Три грації. Рафаель, 1504 р.

Мал. 4 Три грації. Помпейська фреска. Національний археологічний музей Неаполя.

Продовження статті з масою інших доказів загибелі Помпеї та Геркуланума у ​​17 столітті тут

Місто відкопане з попелу. На вигляд нічого особливого-звичайні руїни стародавнього міста, яких чимало. Але блукаючи вуличками переймаєшся побутом звичайних людей, що жили два тисячоліття тому і несподівано поховані під п'ятиметровим шаром вулканічного попелу. Попіл та вулканічні породи буквально законсервували місто та стан будівель дуже реалістично передають життя та захоплення того періоду.

Помпей жив звичайним життям, не підозрюючи, що поряд з містом височіє гора вбивця. Кілька століть до поховання під попелом місто розвивалося, доки не прокинувся Везувій. Це сталося у 79 році нашої ери. До речі, виверження подібне до того часу відбувається раз на дві тисячі років, не складно порахувати, що сьогоднішній Неаполь, що розкинувся біля підніжжя, розташований на міні сповільненої дії.
2.

А до виверження у місті була досить розвинена цивілізація, як і у багатьох містах римської імперії. На потіху глядачів проводилися гладіаторські бої, в амфітеатрах ставили спектаклі, городяни парилися в лазнях, а стражденні відвідували публічні будинки.
На цьому місці були розташовані казарми, а на галявині гладитори проводили тренування.
3.

Оскільки дозвілля було обмежене, постановки в амфітеатрах мали великий успіх.
4.

Будинки, що сховалися під товщею вулканічних порід, легко дозволяють визначити їхнє призначення. Як у всіх сучасних цивілізаціях на той час у великому місті обов'язково мав бути громадський будинок. Лупанарій зберігся до наших часів.
5.

Лупанарій будинок з окремими спальнями та кам'яними ложами, на них накидався матрац і в основному раби з греції обслуговували відвідувачів.

Настінний живопис говорить про те, що нетрадиційне кохання цілком собі процвітало і в ті часи. Римляни валять все на греків, греки натякають на збоченців римлян. Проте кольори нетрадиційної спрямованості пішли саме від римлян.
8.

Сеанс із повією приблизно коштував як невелика чаша вина.
9.

Лупанарій завжди легко було знайти за вказівниками на дорогах, що вказують напрямок.
10.

Багато будинків у Помпеях не мали кухонь, тому уздовж вуличок розташовувалося безліч термополіїв, або на нашу забігайлівку. Римляни все робили на ходу, заскочивши в термополі на перекус бігли далі.
11.

Прилавок термополія
12.

Потужні вулички міста.
13.

Знак "цегла" дві тисячі років тому був буквальним
14.

У Помпеях у більшості будинків обов'язково розташовувався імплювій-невеликий басейн для збору дощової води.
15.

До речі, з водопостачанням міста до певного часу були проблеми. Ґрунтові води у цих місцях залягають на 40 метрах. Вирішенням проблеми став побудований аквідук. Майже 6500 кубічних метрів на день споживало місто. Водою по аквідуку наповнювалися резервуари, а далі трьома свинцевими трубопроводами поставлялася в міські питні фонтанчики, міські лазні та в найбагатші будинки. Фонтанчики працюють і в наш час.
16.

У деяких місцях збереглися залишки системи водопостачання.
17.

Величезною популярністю у мешканців користувалися громадські терми. Сотні рабів топили лазні у підвалах, щоб городяни мали змогу помитися.
18.

Жінки та чоловіки парилися окремо. Склепіння лазень передбачливо мають арочну форму, щоб краплі пари не капали на людей, а стікали до стін. Вікна для регулювання температури.
19.

20.

Оздоблення лазень вражає.
21.

Серце лазні. Мармурова чаша, під нею пекти.
22.

23.

Лавки для відпочинку із купіллю.
24.

У дворику є басейн для охолодження.
25.

Ці лазні були побудовані для городян заможним торговцем напередодні виборів у Мери. У такий спосіб борці за владу задобрювали виборців. У термі встановлено масажну лаву з гербом того самого торговця.
26.

Помпей на той час був достатньо великим містом. У центрі для важливих заходів влаштований величезний форум, тут зосереджені основні споруди, храми, муніципалітет, суд, ринок і, звичайно ж, площу, де могли зібратися всі городяни.
27.

Відлуння явлення Господа Христа на землю до Помпея ще не дійшло, тому храми споруджені на честь міфологічних богів або великих римських діячів.
Храм Генія Веспасіана з вівтарем-жертовником.
28.

29.

Робота майстрів першого століття, що збереглася
30.

31.

Ще вулички Помпея.
32.

Громадський туалет
33.

34.

35.

36.

Суд
37.

38.

39.

Під час розкопок у багатьох місцях виявили порожнечі. Ніхто не міг зрозуміти що це, доки не вирішили одну з порожнин заповнити гіпсом. Результат шокував, порожнечі це люди та звірі. Тіла згинули через століття, а природа назавжди відобразила їх передсмертні муки.
40.

Собака
41.

Ринкові ваги
42.

Міський цвинтар. У гірській породі довбали ніші куди здійснювали поховання.
43.

Зовнішнє зміцнення міста дуже добротно. Перше століття-вражає.
44.

Помпей здивував. Зазвичай древні руїни наганяють нудьгу і зневіру. Помпей захоплює своєю правдоподібністю та реальним відчуттям побуту того часу. Тож ні краплі не пошкодував, що відзначив на карті містечко під назвою Помпей. А сьогодні все.

Нещодавні розкопки показали, що у I тисячолітті до зв. е. існувало поселення поблизу сучасного міста Нола і в VII-віку до н. е. наблизилося до гирла. Нове поселення - Помпеї - було засноване осками у VI-віку до н. е. Їхня назва швидше за все сходить до оського pumpe- п'ять, і відомо з самого заснування міста, що свідчить про формування Помпей внаслідок злиття п'яти поселень. Розподіл на 5 виборчих округів зберігся й у римський час. За іншою версією назва походить від грецької pompe(Тріумфальна хода): за легендою про заснування міст Помпеї та Геркуланума героєм Гераклом, той, перемігши велетня Геріона - урочисто пройшов містом.

Рання історія міста слабо відома. Джерела, що збереглися, говорять про зіткнення між греками і етрусками. Певний час Помпеї належали Кумам, з кінця VI століття до н. е. перебували під впливом етрусків і входили до союзу міст на чолі з Капуєю. У цьому 525 до зв. е. було збудовано доричний храм на честь грецьких богів. Після розгрому етрусків у Кіті, Сіракузах у 474 до н. е. панування у регіоні знову завоювали греки. У 20-ті роки V століття до н. е. разом з іншими містами Кампанії були завойовані самнітами. У ході Другої, Самнітської війни самніти були розгромлені Римською республікою, а Помпеї близько 310 року до н. е. стали союзниками Риму.

З 20 000 жителів Помпей у будинках та на вулицях загинуло близько 2000 осіб. Більшість мешканців залишили місто до катастрофи, проте останки загиблих знаходять і за межами міста. Тож точну кількість загиблих оцінити неможливо.

Серед загиблих від виверження був Пліній Старший, з наукового інтересу і з бажання допомогти людям, які страждали від виверження, намагався наблизитися до Везувію на судні і опинився в одному з осередків катастрофи - у Стабії.

Розкопки міста

Стилі настінного живопису та фресок

Стіни римських будинків зсередини покривалися фресками, вивченими здебільшого з прикладу Помпей, Геркуланума і Стабій. Німецький вчений Август Мау в 1882 запропонував поділ помпейських фресок на 4 стилі. Згодом, з відкриттям інших пам'яток, ця класифікація була розширена на весь римський настінний живопис. Наведені тут тимчасові рамки характерні для Помпей, дати можуть відрізнятися в Римі та інших містах.

1. Інкрустаційний або структуральний ( - роки до н. е.) - характеризується рустом (кладка або облицювання стін камінням з грубою, опуклою лицьовою поверхнею) та розписом, що імітує облицювання мармуровими плитами. Виник під впливом мистецтва еллінізму, часто зустрічаються репродукції грецьких картин.
2. Архітектурний стиль (80 год до н. е. -14 год) - на гладких стінах зображалися колони, карнизи, архітектурні композиції, пейзажі, що створювали ілюзію об'єму і простору, що йде вдалину. У розписах виникають постаті людей, створюються складні багатофігурні композиції, нерідко за міфологічними сюжетами.
3. Єгиптизований або орнаментальний (з 14 года н. е.) - перехід до плоских орнаментів, в обрамленні яких розміщувалися картини, зазвичай пасторальної тематики.
4. Фантастичний або перспективно-орнаментальний (з 62 года н. е.) - з'являються фантастичні пейзажі, архітектура, що зображується, нагадує театральні декорації, перестаючи підкорятися законам фізики. Картини із зображенням людей стають динамічнішими.

Міські споруди

Форум

По сторонах від сходів знаходилися дві тріумфальні арки. Західна, мабуть, була присвячена Германіку, а східна була розібрана. Біля північного краю храму знаходиться арка, присвячена Тиберію, у її нішах, звернених на форум, знаходилися статуї Нерона та Друза.

Храм Аполлона

Поряд із дорічним храмом на трикутному форумі це найдавніший храм Помпей. Деякі архітектурні деталі дозволяють датувати його – роками до н. е. Імовірно, у II столітті до н. е. він був перебудований, проте зберіг характерну рису грецької архітектури: колонаду по всьому периметру храму.

Храм звернений головним входом на базиліку, оточений портиком, розписаним сценами з Іліади. Сам храм оточений 28 коринфськими колонами, 2 їх повністю збереглися. Підлога виконана в тій же техніці, що й підлога храму Юпітера. Перед сходами – вівтар. Збереглися також бронзова статуя Аполлона та бюст Діани (оригінали у музеї Неаполя, у Помпеях копії). Ліворуч від вівтаря за часів Августа споруджена іонічна колона для сонячних годин.

Храм Фортуни Серпня та арка Калігули

Знаходиться наприкінці вулиці Форуму, що йде від арки Тіберія на північний захід. Невеликий храм з фасадом з чотирьох коринфських колон був побудований коштом дуумвіру Марка Туллія на власній землі. Усередині храму кілька ніш для статуй Августа, членів його сім'ї та, можливо, самого Тулію.

За храмом вулиця Форуму продовжується як вулиця Меркурія. На її початку встановлена ​​тріумфальна арка Калігули (правил у -41 роках н. е..), складена з цегли та облицьована травертином (залишки облицювання збереглися лише біля основи). Поруч з аркою знайдено кінну статую імператора, ймовірно, що знаходилася на ній.

Інші будівлі

На південний захід від храму Юпітера знаходилися громадські вбиральні, склади для торгівлі зерном (зараз у них зберігаються археологічні знахідки) та вагова - місце зберігання еталонів римських одиниць виміру, якими перевірялися ті, що використовували торговці на форумі.

Комплекс громадських будівель у районі театрів

Трикутний форум

Площа трикутної форми, оточена колонадою з 95 іонічних колон. У північному кутку знаходилися пропілеї з 6 іонічними колонами, на сході з'єднується з Самнітською палестрой, Великим театром і, довгими сходами, з Квадрипортиком.

На площі розташований грецький храм VI ст. до н. е. (Т.зв. Доричний храм), присвячений Гераклові, міфічного засновника міста. Храм мав розміри 21 на 28 м, збудований з туфу, з південного боку до нього вели вузькі сходи. Позаду храму знаходився сонячний годинник. З усіх боків оточений колонадою: 7 колон по короткій і 11 по довгій стороні.

Самнітська палестра

Згідно з присвятним написом, побудована дуумвіром Вівієм Вініцієм у другій половині II століття до н. е.. З трьох сторін вона оточувалася портиком, у південній стороні розташовувався п'єдестал, де проводилися церемонії нагородження, із західного боку прибудовані побутові приміщення. Через свої маленькі розміри, до епохи Августа перестала вміщати всіх бажаючих, після чого було побудовано Велику палестру.

Храм Ісіди

У центрі двору, оточеного портиком з коринфськими колонами, високому цоколі стояв храм кінця II століття до зв. е., відновлений після землетрусу 62 року від імені 6-річного Попідія Цельсинія його батьком Попідієм Ампліатом, який сподівався таким чином сприяти майбутній політичній кар'єрі сина.

Фасад храму оформлений портиком у 4 колони завширшки та 2 у глибину. По сторонах знаходилися ніші зі статуями Анубіса і Гарпократа. Також у храмі була ємність із водою з Нілу.

Храм Юпітера Мейліхія

Був побудований ще III-II столітті до зв. е. і присвячений Зевсу, проте був перебудований і переданий культу Юпітера у 80-ті роки до н. е. За формою ідентичний храму Ісіди, проте має глибше внутрішнє святилище. Виконаний із туфу, фанерований мармуром.

За іншою гіпотезою, що базується на деяких знахідках на території храму, він був присвячений Асклепії.

Квадріпортік

Квадріпортік (площа з портиком) служив місцем, де збиралася публіка театрів до початку вистави та під час антрактів. Після землетрусу 62 року, що зруйнував казарми гладіаторів у північній частині міста, під казарми пристосували квадріпортік. Тут знайдено зброю, яка нині зберігається в Національному музеї Неаполя.

Великий театр

Великий театр, що став культурним центромміста, побудований в III-II століттях до н. е., з використанням природного схилу для розміщення сидінь для глядачів. При Серпні театр був розширений архітектором Марком Арторієм коштом Марка Олконія Руфа і Марка Олконія Целера шляхом створення надбудови над рівнем землі, що підтримує верхні ряди місць. В результаті він став здатний вмістити до 5000 глядачів. Міг бути накритий навісом: обручки для нього збереглися до наших днів.

Нижні кілька рядів ( ima cavea) призначалися для знатних городян. Два балкони над бічними входами, також побудовані Марком Арторієм – для жриць та організаторів вистав. Сцена була декорована колонами, карнизами та статуями, що датуються часом після 62 року.

Малий театр

Амфітеатр та Велика палестра

Центральні терми

Закладено відразу після землетрусу 62 роки н. е., проте до 79 року так і не було завершено басейн, а портик палестри навіть не розпочато. Труби, якими подавалася вода, вже існували, проте печі так і не складені. Мали повний набір залів, проте лише в одному екземплярі (без поділу на чоловіче та жіноче відділення).

Приміські терми

Розташовувалися за 100 метрів за Морською брамою на штучній терасі. Через своє становище було знайдено і пограбовано вже в давнину. Цікавою їхньою особливістю є великі вікна з видом на море. Басейни декоровані фресками із зображенням водоспадів та гірських печер, а також мозаїками. Однак найбільшу популярність терми здобули через 16 еротичних фресок у четвертому стилі (у тому числі єдине відоме давньоримське зображення лесбійського сексу), знайдених на початку 1990-х в аподитерії. Їх наявність породила гіпотезу, що в будівлі на другому поверсі функціонував лупанарій, що, однак, відкидається археологами, які вивчали терми, і більшістю істориків.

Лупанарій

Крім лупанарія у місті існувало щонайменше 25 призначених для проституції одиночних кімнат, часто вони розташовувалися над винними лавками. Вартість даного виду послуг у Помпеях становила 2-8 асів. Персонал був представлений переважно рабинями грецького чи східного походження.

Виробничі будинки

Забезпечення їжею

У Помпеях виявлено 34 пекарні, що повністю задовольняли потреби городян та експортували свою продукцію до сусідніх поселень. Найбільш відомі пекарня Попідія Пріскаі пекарня на вулиці Стабій, у якій збереглося 5 ручних млинів . Жорнова двох типів: один нерухомий конусоподібний ( meta), інший у формі пісочного годинника без дна та кришки ( catillus), що одягався на нього зверху. У порожнину верхнього жолоба засипалося зерно, і він рухався рабами чи волами . Виготовлені жорна з вулканічних пород. Багато пекарень не мали прилавків для продажу хліба, або поставляючи його оптом, або розносячи по будинках або продаючи на вулиці з рук.

Також у Помпеях вироблявся рибний соус "гарум", який у великій кількості йшов на продаж в інші міста. Розкопано цілий цех з його приготування, в якому збереглися амфори для перевезення продукту. Технологія полягала в наступному: рибу, очищену від кісток та розтерту, витримували в солоній (морській) воді протягом кількох тижнів. Часто до неї додавали зелень, прянощі, вино. Приправляли їм найрізноманітніші страви.

У Помпеях була розвинена система термополіїв (всього нараховано 89 закладів), які постачали людей гарячою їжею і дозволяли їм відмовитися від приготування її будинку (багато будинків у Помпеях не мали кухні).

Ремесла

Одним із найважливіших ремесел у місті було виробництво вовняних тканин. Знайдено 13 цехів з обробки вовни, 7 прядильних та ткацьких майстерень, 9 фарбувальних. Найважливішим виробничим етапом було валяння вовни, яке здійснювалося в Стародавньому Риміфулонами ( fullones). Особливості технології дозволяли їм займатися також пранням одягу городян.

Найбільш широко відома помпейська сукновальня Стефанія- Перебудований під майстерню житловий будинок. Фуллони валяли і відмивали шерсть від поту тварини та бруду в яйцеподібних чанах, яких у Стефанія було три. Там же проводилося очищення брудного одягу. Як миючий засіб використовували соду або сечу, що постояла 1-2 тижні, які омиляли жир, що знаходиться в тканині. Місткість для збору сечі, наприклад, стояла у будівлі Євмахії на Форумі. Кинувши шерсть або дуже брудну тканину в чан, фуллон тупцював його ногами ( saltus fullonicus- Танок фуллонів, як назвав цей процес Сенека).

Потім шерсть і тканину слід ретельно прополоскати у великих ємностях, яких у Стефанія також було три. Щодо чисті та делікатні речі в його сукновальній прали в колишньому імплювії його тосканського атрію. Крім цього, в сукновальні стояли ємності для відбілювання та фарбування речей. Здійснювалося тут і прасування одягу, для тунік навіть був спеціальний прес.

В іншій сукновальній (усього їх у Помпеях 18), розташованій на вулиці Меркурія, знайдені фрески, що пролили світло на весь технологічний процес фуллонів.

Житлові будинки

Оригінали більшості творів давньоримського мистецтва (фресок, мозаїк) виставлені в Національному, археологічному музеї Неаполя. У самих будинках є копії.

Дім Трагічного поета

Є типовим римським будинком ІІ століття до зв. е. і знаменитий своїми мозаїчними статями та фресками, що зображують сцени з грецької міфології. Знаходиться навпроти терм Форуму. Названий за викладеною у підлозі мозаїкою репетицією трагічної вистави. Біля входу в будинок викладено мозаїку із зображенням собаки та з написом «Cave Canem» («Бережись собаки»). По сторонах входу були торгові приміщення.

Стіни атрію були прикрашені зображеннями Зевса та Гери, сценами з Іліади. Фрески переміщені до Археологічного музею Неаполя.

Дім Хірурга

Один із найдавніших помпейських житлових будинків, збудований у IV-III століттях до н. е. Отримав назву через те, що в ньому виявлено численні хірургічні інструменти. Фасад складений із вапнякових блоків, внутрішні стіни виконані в техніці. opus africanum(вертикальні конструкції з покладених один на одного вертикальних і горизонтальних блоків, що чергуються, між якими стіна викладалася більш дрібним камінням або цеглою). Збереглися фрески у першому та четвертому стилі.

Будинок Фавна

Багатий будинок, що займає простір між чотирма вулицями - інсулу (40 на 110 м), площею 3000 м - це найрозкішніший будинок в Помпеях. Імовірно, був побудований для Публія Сулли, племінника завойовника міста, поставленого ним на чолі Помпея.

На порозі головного входу в будинок викладено мозаїчний напис «HAVE» (привіт), звідси можна було пройти в етруський (тосканський) атрій, що зберіг до наших днів імплювій (неглибокий басейн для збору дощової води) з багатою геометричною інкрустацією з різнокольорового мармуру та стату Фавна, що дала ім'я будинку. Другий вхід розташовувався на схід і вів у другий, тетрастильний (з дахом, що підтримується 4 колонами), атрій, призначений, мабуть, для гостей.

Дім Веттієв

Невеликий, але багато прикрашений будинок, що належав торговцям-вільновідпущенникам Авлу Веттію Конвіві та Авлу Веттію Реституту. Настінний розпис виконано після 62-го року в четвертому стилі. Через вхід і вестибюль, де знаходиться відома фреска із зображенням Пріапа, можна потрапити в атрій, стіни якого прикрашені фризами з амурами та психеями. Два крила атрію прикрашені медальйонами з головою Медузи і Силена (праворуч) і фрескою з півнями, що б'ються (ліворуч). Ще один вхід веде сюди з вулиці через господарські будівлі.

Справа розташовується другий маленький атрій з ларарієм (окремим святилищем). Прямокутний у плані перистиль перпендикулярний до напрямку головного входу. Він прикрашений доричними колонами та настінним живописом. Перистиль повністю відновлений, по слідах відтворені навіть клумби. У перистиль відкривається трикліній, стіни якого розписані амурами, що наслідують діяльність людей. Видно сцени торгівлі, гонок на колісницях, обробки металів, ткацтва, збору винограду, свят. Там велика кількість фресок, що ілюструють епізоди міфів, зображення богів. У залі ліворуч від перистилю - юний Геракл, який душить змій.

Будинок Позолочених Амурів

Графіті на стіні будинку називає його власником Поппея Абіто, родича Поппеї, другої дружини Нерона.

Перистиль, ймовірно, використовувався для проведення театральних вистав: одна з колонад піднесена на зразок сцени. Між колонами були підвішені медальйони та маски. Сад перистилю наповнений бюстами та барельєфами, у північній його частині знаходиться ларарій, у південній – святилище Ісіди. Таблиній та триклінії прикрашені фресками за мотивами грецьких міфів. У стіну однієї з кімнат вставлено диски з амурами на золотому листі.

Дім Менандра

Дім Мораліста та будинок Пінарія Церіалі

Дім моралістазнаходиться неподалік будинку Лорея Тибуртіна. Названий так через написи у літньому триклінії (білим по чорному):

1. Тримати в чистоті ноги і не бруднити білизну та ліжка,
2. Поважати жінок і уникати непристойних промов,
3. Утримуватися від гніву та від бійок.

Наприкінці висновок: «Інакше повертайтеся до себе додому».

По сусідству розташований будинок Пінарія Церіалі, що належала ювеліру. При його розкопках було знайдено понад сотню дорогоцінного каміння.

Будинок Юлії Фелікс

Займає одну з найбільших інсул міста, проте лише третина її забудована, 2/3 є садом. Частина будинку з лазневими приміщеннями здавалася в оренду.

Дім Саду Геркулеса (Будинок Парфумера)

Це був відносно невеликий будинок. Вхід вів у коридор, з боків якого були два кубикули і який завершувався в атрії. За атрієм знаходилося ще кілька кімнат та величезний сад, розбитий у I столітті до н. е. на місці 5 подібних будинків. У саду містився ларарій зі статуєю Геркулеса, від якої весь будинок і отримав назву.

Розкопано в -1954 роках, проте лише в результаті досліджень співробітників Мерілендського університету було виявлено, що сад призначався для вирощування рослин, з яких вироблялися парфуми і пахощі олії. Можливо, тут також робили гірлянди з квітів. В результаті цих досліджень будинок отримав друге ім'я – будинок Парфумера.

Міські укріплення

Стіни Помпей мають довжину 3220 м, у яких 7 воріт (існування восьмих спірно). Побудовані по всьому периметру вже в VI-V столітті до н. е. (тоді більша частинаукріпленої площі ще не була забудована, а зайнята садами та городами) з вапняку та туфу, всередині заповнені землею. При самнітському пануванні з внутрішньої сторони було зроблено насип, що дозволяє захисникам підніматися на вершину стін і забезпечує додаткову міцність. У III столітті до зв. е. цей насип укріплений каменем. 12 веж з найбільш уразливих північної та східної сторін були додані у II-початку I століття до н. е..

Геркуланські (або Соляні) ворота були повністю перебудовані в епоху Августа, втративши захисні функції і ставши більш схожими на трипролітну тріумфальну арку. Між ними та Везувіанською брамою на міській стіні видно ушкодження, завдані облоговими знаряддями Сулли.

Помпеї – справжнє стародавнє місто, тут у багатьох заможних римлян були заміські вілли. Прогулюючись вулицями, бачиш лавки, вілли, театр, школу гладіаторів, форуми та ринки. Все тут справжнє. У Саду тих, хто рятується, можна навіть побачити «людей»: тут встановлено 17 гіпсових виливків, виготовлених за формою «повітряних кишень», знайдених під час розкопок. Ми бачимо тут жінку, що простягає руки вперед, ніби вона намагається відштовхнути неминучу долю людей з відкритими в німому крику ротами, які безуспішно намагаються захистити своїх дітей; є навіть пара закоханих.

Цікаво познайомитися з будинком Ветіїв, де жили два брати-торговці. Навіть квіти в саду залишили чіткі відбитки у попелі, так само, як і краплі води із системи охолодження в атріумі. У деяких кімнатах вдалося виявити дивовижні фрески, що практично не постраждали.

Фрески - одне з найкращих свідчень про повсякденні заняття мешканців та свята. Навіть у борделі над кожним дверним отвором – розпис, що ілюструє заняття відвідувачів.

І до цього дня розкопки Помпеї є найвеличнішим зразком давньоримського міста та його повсякденної культури - невичерпним джерелом для досліджень археологів, істориків древнього світу та класичних філологів. 1997 р. Помпеї внесли до списку Всесвітнього культурної спадщиниЮНЕСКО, проте, це не захищає місто від нових руйнувань. Нехтування до старовини, вандалізм по відношенню до пам'ятників і надмірний потік туристів (це найвідвідуваніша антична пам'ятка Італії, сюди щорічно спрямовуються 2 млн туристів) - все разом призвело до того, що розкопки нині перебувають у розкопках. З шістдесяти п'яти житлових будинків та громадських будівель, ще доступних для огляду в 1956 р., потрапити сьогодні можна лише у п'ятнадцять: інші просто небезпечні через можливе обвалення, вони занедбані та запущені. Тому багато вчених і представників туріндустрії створили якийсь культурний інститут - «Phoenix Pompeji», який різними акціями та збором пожертв намагається зберегти обидва міста під Везувієм: Помпеї та Геркуланум.

Сучасне місто Помпеї примикає до розкопок зі східного боку. Храм Santuario della Madonna del Rosario, добре помітний здалеку завдяки п'ятиповерховій дзвіниці, побудований наприкінці XIX ст. - після явища у цих місцях Діви Марії. Особливо багато паломників з'їжджається 8 травня і першої неділі жовтня.

Виверження везувія

Опис жахливих подій 79 р. н. е. ми знаходимо в листах римського письменника Плінія Молодшого до Тацита: він спостерігав те, що відбувається з сусіднього містечка:

«Була вже перша година дня: день стояв похмурий, наче знесилений. Будинки навколо тремтіли, ми були на відкритому місці, але в темряві, і було дуже страшно, що вони зваляться. Тоді нарешті вирішили ми вийти з міста; за нами йшов приголомшений натовп, який воліє чуже рішення своєму; в жаху їй здається це подобою розсудливості. Безліч людей тіснила нас і штовхала вперед. Вийшовши за місто, ми зупинились. Візки, які ми розпорядилися відправити вперед, на абсолютно рівному місці кидало з боку в бік, хоч їх і підпирали камінням. Ми бачили, як море втягується в себе; земля, здригаючись, ніби відштовхувала його від себе. Берег, безперечно, висувався вперед; багато морських тварин застрягло на сухому піску. З іншого боку в чорній страшній грозовій хмарі спалахували і перебігали вогняні зигзаги, і вона розколювалася довгими смугами полум'я, схожими на блискавки, але великими. Трохи згодом хмара ця стала спускатися на землю, покрила море, опоясала Капреї і приховала їх, забрала з уваги Мізенський мис. Став падати попіл, поки що рідкісний; озирнувшись, я побачив, як на нас насувається густий морок, який подібно до потоку розливається слідом за нами по землі. Настала темрява, але не така, як у безмісячну ніч, а яка буває в закритому приміщенні, коли гасять вогонь. Чути були жіночі крики, дитячий писк і крики чоловіків... Багато хто вдягав руки до богів, але більшість стверджували, що богів більше немає і що для світу настала остання вічна ніч...»

Історія

Вважається, що Помпеї було засновано у VII ст. до н.е. древнім італійським народом осками. У V ст. місто підкорили етруски, а наприкінці V ст. - самніти, яких у ІІІ ст. витіснили римляни. Вигідне розташування - нині через відкладення піску море пішло на 2 км - і родючі землі біля підніжжя Везувію сприяли швидкому перетворенню Помпеї на процвітаючий торговий і портове місто, де мешкало близько 20 тис. осіб, половину яких складали раби. Перша природна катастрофа сталася в 62 р. н.е., тоді Помпеї було вперше зруйновано сильним землетрусом. Відновлення міста було ще в розпалі, коли 24 серпня 79 р. н.е. відбулося нове потужне виверження Везувію, яке поховало Помпеї під шестиметровим шаром попелу та лави. Тоді загинули приблизно 2000 людей, проте більшості жителів вдалося втекти, захопивши лише найдорожче. Місто було спустошене, однак і тим, хто вижив, вдавалося знайти під ще пухким покривалом з попелу багато цінних предметів. Майже 1700 років Помпеї був законсервований. Розкопки розпочалися у XVIII ст. - і сьогодні завершено приблизно на дві третини. Багато будинків лежать у руїнах, а найцікавіші знахідки виставлені у Національному археологічному музеї Неаполя. З початком «нових розкопок» 1911 р. археологи по можливості залишають на місці внутрішнє оздобленняприміщень та предмети домашнього вжитку. Незважаючи на багато обмежень, ніде, мабуть, антична культура та її житлові традиції, представлені в багатих і не дуже багатих будинках, а також ринкова площа та вулиці, театри та храми не постають перед відвідувачами так безпосередньо і зримо. У «Записнику» (1787) Гете писав про «муміфікованому місті» так: багато страшних подій траплялося у світі, але дуже мало хто може доставити нащадкам стільки радості.

Античне місто

Центром античного Помпеї був Форум, де, як і всюди в римських містах, розташовувалися найважливіші будівлі, а поряд - заїжджі двори, таверни та кухні, терми, відхожі місця, до тридцяти лупанаріев - публічних будинків, а також численні торгові крамниці та ремісничі майстерні: пекарні, фарбувальні, сукновальні та ткацькі майстерні. Дороги вимощені шматками скам'янілої лави, для переходу на інший бік вулиці для пішоходів зроблено містки з каміння, а глибокі борозни на бруківці свідчать про жвавий рух возів та колісниць. Перехрестя були прикрашені фонтанами, а фасади багатьох будинків – фресками.

Типовий римський міський будинок у плані мав прямокутник. Зовнішні стіни майже не мали вікон: приміщення, що виходили надвір, найчастіше використовувалися як торгові лавки чи майстерні. Вхідні двері вели в коротку галерею і відразу - в атрій із басейном для збору дощової води. Навколо атрію розташовувалися спальні та житлові приміщення, а навпроти входу – табліній – вітальня та кабінет. Усередині будинку, як правило, був розбитий сад, обрамлений критою колонадою – перистилем. Іноді до нього примикав ще один садок. У перистилі був трикліній - їдальня, а кухня та льох розміщалися у кожному будинку по-своєму. Багато будинків мали верхній поверх з балконами. Фрагменти ліпних прикрас, химерного настінного розпису і мозаїчної підлоги, що збереглися, говорять про смак і багатство колишніх мешканців.

Живопис у Поімеї

Незважаючи на те, що розквіт Помпеї тривав лише 160 років, у мистецтві міського настінного живопису прийнято виділяти чотири стилі. Для першого стилю, що зберігав актуальність приблизно до 80 р. до н. характерна відсутність фігур. Стіни прикрашені розписом, що імітує мармуром інкрустацію, як це, наприклад, можна бачити в будинку Casa di Sallustio.

Другому стилю (приблизно до 10 н.е.) властиві зображення з перспективою; найвідоміший приклад – Вілла Містерій. Для третього стилю, що оформився у наступні 40 років, характерні пейзажі та зображення на міфологічні сюжети – замість перспективного живопису, наприклад, у будинку Casa di Lucretio Fronto. Нарешті, часи занепаду міста характеризуються четвертим стилем: стіни покривають розписами на кшталт маньєризму, повертається просторово-перспективне зображення; фрески населені міфічними істотами та прикрашені орнаментом – найкрасивіший настінний розпис можна побачити у будинку Casa di Loreius Tiburtinus.

Розкопки у Помпеї

Місто, що займає територію понад 60 га та рівне території ста сучасних футбольних полів, дозволено оглядати лише в деяких його районах.

Антикваріум

За міською брамою праворуч - Антикваріум, де зберігаються археологічні знахідки з досамнітських до римських часів. Особливо вражають гіпсові зліпки із загиблих під час виверження Везувію людей та тварин. Їхні тіла збереглися в порожнечах шару лави і були витягнуті наприкінці XIX ст., коли порожнечі були залиті гіпсом. Від Антикваріуму до Форуму веде Via Marina. Там, де вулиця переходить у площу, праворуч стоїть найбільша будівля Помпеї – базиліка ІІ ст. до н.е., яка служила біржею, судом чи місцем для публічних зборів.

Форум

Витягнутий у довжину Форум раніше був вимощений мармуровими плитами та з трьох боків оточений двоповерховими колонадами. Тут було головне святилище міста - обрамлений сорока вісьма іонічними колонами храм Аполлона; другий храм, присвячений Юпітеру, – на північній стороні. Під час виверження Везувію його якраз реставрували. Поруч знаходилися оточений торговими лавками або ринковими прилавками ринковий павільйон, храм імператора Веспасіана і будівля евмахію - цехи торговців сукном. На південній стороні Форуму серед трьох колон була міська рада.

Стабієві терми

Слідуючи по Via dell "Abbondanza, головній торговій вулиці древнього Помпеї - Decumanus Maior, можна вийти до Стабієвих терм, найбільшим і добре збереглися римським лазням. Спочатку відвідувач потрапляє в оточену колонами палестру - приміщення, де займалися фізичним вихованням юно. з приміщенням для перевдягання, праворуч - чоловіча лазня, до якої примикала жіноча, вони розділені опалювальними приміщеннями, лазні опалювалися особливою системою труб (гіпокауст), розміщеною під підлогою. лазні була кругла купальня з холодною водою, до чоловічої та жіночої половин примикало по одній роздягальні з нішами, де можна було скласти одяг, і прохідне приміщення, що слабко опалювалося, а також парна. еротичного змісту.

Трикутний форум

Via dei Teatri закінчується у театральному кварталі, розташованому на Трикутному форумі. Поруч – руїни грецького храму VI ст. до н.е.; у казармі навпроти жили та тренувалися гладіатори. Великий театр (Teatro Grande, 200-150 рр. е.) вміщував 5000 глядачів. Малий театр, Одеон, що стоїть поруч, зберігся краще; це найдавніший зразок критого римського театру на 1000 місць. Близько 75 р. до зв. е. тут давали переважно музичні уявлення, крім того, виступали читці-декламатори. Трохи на північ зліва стоїть невеликий храм Юпітера Мейліхія, за ним – споруджений у 62 р. н.е. храм Ісіди, чарівні настінні розписи з якого можна побачити у Національному музеї Неаполя. На стіні храму увічнив у 1817 р. своє ім'я і Анрі Бейль, знаменитий французький письменник, відомий як Стендаль. По Via Stabiana можна вийти до Будинку кіфареда - одного з найбільших у Помпеї, при будинку були також сукняна майстерня, пекарня та таверна.

Нові розкопки

Ha Via dell"Abbondanza, приблизно в 100 м по правій стороні, починаються так зв. Нові розкопки (Nuovi Scavi), що означає: настінний розпис і домашнє оздоблення залишають там, де його знайшли; Багато знайдених написів дозволили скласти так звану «Адресну книгу» з п'ятьмастами п'ятдесятьма іменами.Квартал, в якому селилися в основному торговці, відноситься до останнього періоду існування Помпеї.

Художні вишукування чекають на відвідувачів перед будинком Casa di Lucius Ceius Secundus, де ліпнина на фасаді будинку імітує кладку з тесаного каміння; будинок Fullonica Stefani явно був фарбованішим; у будинку Casa del Criptoportico - прокладений у підземному поверсі прохід, захищений від негоди.

Будинок Менандра, що добре зберігся і прикрашений настінними розписами і мозаїкою, належав багатому купцю, а ім'ям будинок зобов'язаний зображенню грецького комедіографа Менандра в ніші чудового перистилю. Далі зліва але Via dell"Ab-bondanza - будинок Termopolio di Asellina, він був таверною, де подавали напої та їжу. У прилавок, що виходив на вулицю, були вставлені горщики і судини. Фасад з безліччю написів відноситься до будинку Требія Валенса; стоїть поруч праворуч будинок Лорея Тибуртіна - один із найбільших приватних будинків Помпеї - мав чудовий сад.

Далі на південь і на схід від Via dell "Abbondanza" розташовані новітні розкопки; особливо цікаві будинок Садівника, будинок Венери з чудовим зображенням Венери, а також будинок Юлії Феліс - це міська вілла, пізніше перебудована в прибутковий будинок.

Поруч із будинком Лорея Тибуртіна - міська спортивна площа, звана Палестрой, вона з трьох боків оточена портиками з колонами, у центрі - плавальний басейн. До площі примикає амфітеатр на 20 тис. глядачів, який почали будувати близько 80 р. до н. Це один із найдавніших римських амфітеатрів, у ньому, на відміну від пізніших, немає підземних споруд. Поруч проходить міський мур з воротами Porta di Nocera, за якими, як і у всіх античних містах, уздовж вулиці, що веде з міста, розташовувалися некрополі та надгробні споруди.

У північній частині розкопок можна оглянути й інші знамениті будинки, серед них Casa del Centenario з безліччю мальовничих зображень тварин і пейзажів та Casa di Lucretius Frontone, де в медальйонах, що прикрашають стіни, повторюється зображення Ерота. У Casa delle Nozze d'Argento (або будинок Срібного весілля) - гарний атрій і перистиль; у саду будинку Позолочених Амурів збереглася прикраса з мармуру.

Дім Веттієв

Один із найвідоміших будинків - будинок Веттнєв, він датується останніми десятиліттями існування Помпеї. Власниками будинку, прикрашеного багатьма настінними розписами, були брати - багаті купці Ветті. Біля входу праворуч - фреска із зображенням бога родючості Пріапа з величезним фалосом; Фрески в триклінії - праворуч від перистилю - становлять міфологічні сцени. Оточений колонами двір зі статуями та басейнами гарно засаджений; приміщення на вузькій стороні будинку прикрашає чорний фриз з фігурами амурчиків, які наслідують заняття людей. У кухні збереглося давнє кухонне начиння. Сусідний будинок Лабіринту сягає часів самнітів.

Будинок Фавна

Навпроти навскіс розкинувся будинок Фавна, що займає цілу інсулу. Вхід до нього – з Via di Nola. Поряд з імплювієм - басейном в атрії - копія знайденої тут статуї Фавна, що танцює (звідси і назва будинку). У приміщенні з червоними колонами було знайдено знамениту мозаїку, на якій зображено битву Олександра Македонського - обидва шедеври можна побачити у Національному археологічному музеї Неаполя. Розташовані в двох кроках терми Форуму трохи менше і скромніше, ніж Стабієві Терми, так само займають цілу інсулу.

Будинок трагічного поета

Розкішно облаштований Будинок трагічного поета став відомий завдяки підлоговій мозаїці біля входу: на ній зображено собаку на ланцюзі і зроблено напис «Cave Сфтуь» (лат. - Стережися собаки). Він межує з будинком Casa di Pansa (з роду Вібієв) епохи еллінізму, пізніше перебудованим в багатоквартирний будинок. На північ від Будинку трагічного поета - Fullonica (сукновальня): поряд зліва - будинок Великого фонтану та будинок Малого фонтану - в обох справді гарні фонтани.

Дім Саллюстія

Від будинку Малого фонтану Vicolo di Mercurio можна пройти до будинку Саллюстія, прикрашеного красивими розписами. У Будинку хірурга на Via Consolare було знайдено багато медичних інструментів; мабуть, близько 2000 років тому тут практикував лікар-хірург.

Вулиця гробниць та вілла Діомеда

За міською стіною і Геркуланською брамою починається облямована кипарисами вулиця Via dei Sepolcri, так зв. Вулиця гробниць. Тутешні значні гробниці поряд з надгробками на римській Апієвій дорозі - один із найбільш вражаючих прикладів поховань знатних чи багатих громадян уздовж громадських доріг. На північно-західному кінці стоїть вілла Діомеда; у саду, охопленому портиком, - павільйон із басейном. У підвалах вілли було знайдено вісімнадцять тіл загиблих тут жінок та дітей. Поблизу замурованих сьогодні дверей, що раніше вели з саду до моря, було знайдено двох; передбачуваний власник будинку з ключем у руках, а поруч - раб, який тримав гаманець з грошима.

Вілла Містерій

Найкрасивіші стародавні фрески збереглися у всій свіжості чудових фарб на віллі Містерій. У просторому триклінії можна добре розглянути цикл фресок (в довжину 17 м) з фігурами, зображеними майже в людський зріст і написаними, найімовірніше, між 70 і 50 роками. до зв. е. за зразками ІІІ ст. до н.е. Передбачається, що цей цикл представляє посвяту певної жінки в обряди культу Діонісія.

Околиці Помпеї

Серед численних античних вілл, розташованих за 4 км від Помпеї на околицях міста Боскореалі, слід відвідати віллу Регіна - невеликий, проте добре зберігся заміський будинок. Неподалік, на Via Settembrini 15, стоїть маловідомий, але дуже вельми цікавий музейстаровини - Antiquarium di Boscoreale, експозиції якого розповідають про заселення регіону Везувію та життя мешканців Помпеї, а також історію розкопок.

Оглядова точка

Навколо міських стін Помпеї йде довга (3,5 км) дорога висотою до 8 м, з якої відкриваються цікаві краєвиди. Хороший огляд дає і висока дзвіниця (80 м) храму Santuario della Beata Vergine del Rosario, що на території сучасного міста Помпеї. На підйомнику можна піднятися до оглядової тераси.

Час роботи:
травень-окт. 9.00-13.00, 15.30-18.30;
лист.-квіт. 9.00-13.00

Останнє виверження Везувію

24 квітня 1872 р. сталося одне з кількох найсильніших виверженьвулкана Везувій: під вогненною лавою було поховано два села, а останнє велике виверження - 1944 р., і тоді лава зруйнувала м. Сан-Себастьяно.

Приїзд

До Помпеї найкраще добиратися громадським транспортом, наприклад по залізниці Ferrovia Circumve-Suviana Neapel-Sorrent до станції Villa dei Misteri. Інший варіант: поїзд Неаполь-Салерно до станції Pompei Scavi. На автомобілі треба їхати шосе А 3, з'їзд до Pompei-Scavi.

Довідки

Via Sacra 1,80045 Pompei;
Тел.: 08 18 50 72 55;
www.pompei.it
www.pompeiisites.org