У Петербурзі ? Це питання часто ставлять туристи, які вперше потрапили до Північної столиці Росії. А якого саме Зимового палацу? Того, що знаходиться зараз на розі Палацової набережної та Адміралтейського проїзду? Чи одного з тих Зимових палаців, які історично передували цій споруді? Давайте розберемося і спробуємо знайти відповіді всі ці питання.

Весільні палати

Найперший Зимовий палацналежав Петру I, але у загальній нумерації всіх Зимових палаців не згадується. Розташовувався палац Адміралтейському острові і був дерев'яним. Його зовнішній вигляд не зберігся навіть на старовинних гравюрах Олексія Зубова - найпершого російського майстра, що зображував початковий Санкт-Петербург у своїх творах.

У 1711 році на тому ж місці для Петра I Доменіко Трезіні замість дерев'яного збудував перший мурований Зимовий палац. Він розгорнув свій фасад уздовж протоки, що нині називається Зимовою канавкою. Зведення цього палацу стало необхідним у зв'язку з весіллям царя на Марті Скавронській - майбутній імператриці Катерині I.

Другий Зимовий палац

Петру I було дуже комфортно жити із сім'єю у одному будинку, враховуючи ритм імператорської життя. Крім того, монарх вважав за краще працювати в тиші. У зв'язку з цим у 1716 новий проект палацу для імператора розробляв Георг Маттарнові, але після його смерті архітектори кілька разів змінювали ідеї, їм представлені.

Петро I доручив будівництво Зимових палат французькому архітектору Жану Батісту Леблону, який прибув до Петербурга на роботу за наймом, щоб збудувати кам'яні Зимові палати неподалік Весільних, тут же на березі Зимової канавки, але ближче до Неви. Новий кам'яний палац було повернуто фасадом вже до Неви – головного проспекту міста. Однак результати роботи Леблона з якоїсь причини не задовольнили Петра I, тому розбудова палацу та завершення робіт із його створення знову лягли на плечі Доменіко Трезіні.

Третій Зимовий палац

Палац, перебудований для Петра I Трезіні, прийнято вважати третім. Основні роботи з будівництва охоплюють період із 1718 по 1719 роки. При цьому палац Трезіні став значно більшим, ніж передбачався спочатку Маттарнові, але включав як одну з частин нової будівлі те, що було розроблено попередником. Ця частина стала західним корпусом другого Зимового палацу, а тріумфальна арка поєднала його з аналогічним Східним корпусом. Арка мала три прольоти і була декорована скульптурами, що алегорично представляли перемогу російської армії в Північній війні зі Швецією.

Четвертий зимовий палац

Цей палац має відношення вже до імператриці Анни Іванівни. Він був зведений за її наказом також на Адміралтейському острові, тільки нижче за течією Неви і не на порожньому місці. Він був споруджений дома особняка генерала Апраксина. Архітектором Зимовогопалацу Анни Іоанівни став молодий італійський майстер Франческо Бартоломео Растреллі, який тоді ще тільки починав свою кар'єру.

Після зведення цієї споруди попередній Зимовий палац став використовуватися як господарська споруда. За правління Катерини II на його фундаментах та залишках фасадів Джакомо Кваренгі збудує будинок Ермітажного театру.

Після сходження на престол Єлизавети Петрівни Растреллі архітектор, який створив Зимовий палац,неодноразово розширював будівлю: створив інтер'єри Малинового та Бурштинового кабінетів, влаштував додатковий двоповерховий корпус з боку Адміралтейства, каплицю, мильню та інші приміщення.

П'ятий тимчасовий зимовий палац

Єлизавета Петрівна не хотіла жити в скромному, на її думку, палаці попередниці. Вихована для французького престолу, вже не юна Єлизавета воліла розкіш і витонченість, витонченість та вишуканість у всьому. Вона вирішує перебудувати Зимовий палац Анни Іоанівни і доручає цю роботу своєму придворному архітектору - тому ж Ф. Б. Растреллі. Але де розміститися на час будівництва імператорському двору?

Щоб вирішити цю проблему, Растреллі зводить для імператриці дерев'яний палац, який на той час займав чималу територію: між Мийкою, Невським проспектом і нинішньою Малою Морською вулицею.

Саме в цьому палаці Єлизавета і провела всі свої наступні роки у веселощах, маскарадах та балах. Передбачається, що саме у тимчасовому Зимовому палаці вона вперше познайомилася з ярославським театром Федора Волкова, який згодом став основою для створення в 1756 російського професійного театру.

Цікаво, що в той же час, коли будувався шостий Зимовий палац, а Єлизавета мешкала у тимчасовому палаці, на іншому боці Мийки зводилася ще одна палацова будівля, призначена для баронів Строганових. Зустрічається інформація про те, що Єлизавета ревно стежила за будівництвом Строганівського палацу. Адже архітектор Зимового палацу - авторта Строганівського особняка на набережній Мийки.

Шостий Зимовий палац

Тим часом зростав і шостий Зимовий палац на звичному для нас місці. Тільки ось будувався він набагато довше за Строгановського. І за іронією долі Єлизавета Петрівна так у нього в'їхати і не встигла – імператриця померла. Першим його господарем став імператор Петро III, який переїхав у недобудований будинок. Ще всю площу перед палацом було завалено будівельним сміттям, а монарх уже планував прийом послів. Не відмовиш у винахідливості імператору: він наказав оголосити на весь Петербург, що віддає все, що захаращує площу, безкоштовно. І площа одного дня була очищена.

Єлизаветинський Зимовий палац засяяв відбитим світлом європейського бароко і став однією з перлин Північної столиці. Архітектор Зимового палацу у Петербурзістворив унікальну споруду у стилі зрілого російського бароко. Він успішно використовував досягнення європейської архітектури разом із особливостями побуту російської аристократії і кліматичними умовами Петербурга.

Зимовий палац архітектора Растреллі- одна з найбільш вражаючих будівель міста за розмірами, тому що довжина його фасадів сягає двохсот метрів, за кількістю приміщень, яких тут тисяча п'ятдесят сім, за багатством декору.

Італійський маестро

Ім'я архітектора Зимового палацуу Санкт-Петербурзі відомо навіть маленьким дітям. А що ми знаємо про цю людину?

Італієць за походженням, родом із Флоренції. Разом із батьком, скульптором Бартоломео Карло, Растреллі потрапив до Франції, де його батько потроївся на службу до Людовіка XIV. Коли ж король помер, сім'я Растреллі залишилася без засобів для існування. З роботою в Європі тоді було погано, і Бартоломео Карло схопився за можливість, запропоновану йому Росією - вирушив за контрактом будувати молоде російське місто.

Сім'я Растреллі приїхала до міста на Неві в 1716 терміном на три роки служби при дворі. Франческо допомагав батькові в роботі над проектами будівництва Стрільнинського палацу та оздоблення особняків Шафірова та Апраксина. Першою індивідуальною роботою юного обдарування став палац Кантеміра. Далі був Манеж для Бірона між Невським проспектом, Мийкою і нинішньою Великою Морською вулицею, Літній і Зимовий палаци в Петербурзі, палаци в резиденціях Бірона.

У 1738 Растреллі отримав посаду обер-архітектора. Після арешту Бірона в 1740 році архітектор проектував особняки для німецького міністра Мініха та регента за малолітнього імператора Іоанна Антоновича - його матері Анни Леопольдівни. Після перевороту 1741 року Єлизавета, що прийшла до влади, скасовує графський титул Растреллі. Він потрапив в опалу, але не зневірився, бо знав: ніхто з інших архітекторів не в змозі догодити француженці. Незабаром його знову запрошують до двору та доручають спорудження найважливіших у державі об'єктів – імператорських палаців.

Зимовий палац як історико-культурна пам'ятка

Архітектор Зимового палацу зробив цю споруду найвищою на той час будівлею в місті. У плані споруда має форму замкнутого чотирикутника з внутрішнім двором чотирикутної форми та чотири фасади, які не повторюють за своєю формою та декором один одного.

Загальне у оформленні фасадів - розподіл його карнизами на горизонтальні частини поверхово. Поверхово ж фасадах розташовуються колони і пілястри, які чергуються друг з одним, створюючи складну ритмічну основу: одиночні, здвоєні, пучки. Ажурні ковані ґрати прикрашають в'їзди на територію внутрішнього двору. По покрівлі в ритмі колон розташувалося безліч скульптур і ваз. Скульптури виконані за малюнками самого Растреллі Боумхена. У деяких джерелах можна зустріти інформацію, що вони порожнисті, в інших – вирізані з пудозького каменю. Величезна кількість позолоти, ліпнини, замкове каміння над вікнами, купол палацової церкви, фронтони та аттики роблять вигляд палацу незабутнім і ошатним, навіть трохи казковим.

Зимовий палац, безперечно, є однією з найвідоміших пам'яток Санкт-Петербурга

Той Зимовий палац, який ми бачимо сьогодні, є насправді п'ятою за рахунком будівлею, побудованою на цьому місці. Будівництво його тривало з 1754 до 1762 року. Сьогодні нагадує нам про пишність колись популярного Єлизаветинського бароко і є, мабуть, вінцем творчості самого Растреллі

Як я вже казав, всього на цьому місці існувало п'ять Зимових палаців, але весь період змін вклався в скромні 46 років між 1708 роком, коли був зведений перший і 1754, коли почалося будівництво п'ятого.

Першим Зимовим палацом став зведений Петром Великим для себе та своєї родини невеликий будиночок у голландському стилі.

У 1711 році дерев'яна будівля була перебудована на кам'яну, а приурочили цю подію до весілля Петра I і Катерини. У 1720 році Петро I з родиною переїхав з літньої резиденціївзимку, в 1723 році в палаці розташувався Сенат, а в 1725 тут же обірвалося життя великого імператора

Нова імператриця, Ганна Іоанівна, вважала, що Зимовий палац занадто малий для імператорської особи, і доручила його розбудову Растреллі. Архітектор запропонував купити будинки, що стоять поруч, і знести їх, що і було зроблено, а на місці старого палацу і знесених будівель незабаром виріс новий, третій за рахунком, Зимовий палац, будівництво якого було остаточно завершено до 1735 року. 2 липня 1739 року в цьому палаці пройшло урочисте заручення принцеси Анни Леопольдівни з принцом Антоном-Ульріхом, а після смерті імператриці сюди перевезли малолітнього імператора Іоанна Антоновича, який жив тут аж до 25 листопада 1741 року, коли Єлизав. Нова імператриця також була незадоволена зовнішнім виглядом палацу, тому 1 січня 1752 року було викуплено ще пару будинків поруч із резиденцією, а Растреллі прибудував до палацу кілька нових корпусів. Наприкінці 1752 року імператриця вважала, що непогано було б збільшити висоту палацу з 14 до 22 метрів. Растреллі запропонував побудувати палац в іншому місці, але Єлизавета відмовилася, тому палац був знову повністю розібраний, а 16 червня 1754 року на його місці почалося будівництво нового Зимового палацу.

Четвертий Зимовий палац був тимчасовим: його Растреллі збудував у 1755 році на розі Невського проспекту та набережної річки Мийки на час будівництва п'ятого. Четвертий палац було знесено у 1762 році, коли завершилося будівництво того Зимового палацу, який ми звикли бачити на Петербурзькій палацовій площі сьогодні. П'ятий Зимовий палац став самим високою будівлеюу місті, але до закінчення будівництва імператриця так і не дожила - майже готовим палацом 6 квітня 1762 року милувався вже Петро III, хоча і він не дожив до завершення внутрішніх оздоблювальних робіт. Імператора вбили у 1762 році, а зведення Зимового палацу було остаточно завершено вже за Катерини II. Імператриця відсторонила від робіт Растреллі, а замість нього найняла Бецького, під керівництвом якого з боку Палацової площі з'явився Тронний зал, перед яким звели приміщення для очікування – Білий зал, за яким розмістилася їдальня. До їдальні примикав Світлий кабінет, а за нею знаходилася Парадна опочивальня, що згодом стала Алмазним спокоєм. Крім того Катерина II подбала про створення в палаці бібліотеки, імператорського робочого кабінету, будуару, двох спалень і вбиральні, в якій імператриця спорудила стільчик з трону одного зі своїх коханців, польського короля Понятовського =) До речі, саме при Катерині II у Зимовому палаці знаменитий зимовий сад, Романівська галерея та Георгіївський зал

У 1837 році Зимовий палац пережив серйозне випробування - велику пожежу, на гасіння якої пішло більше трьох діб. На цей час все палацове майно було винесено та складено навколо Олександрівської колони

Ще одна подія у палаці сталася 5 лютого 1880 року, коли Халтурін підірвав бомбу з метою вбивства Олександра II, але в результаті постраждали лише варти - 8 людей загинуло, а 45 отримали поранення різного ступеня тяжкості

9 січня 1905 року відбулася відома подія, що переламала хід історії: перед Зимовим палацом було розстріляно мирну робочу демонстрацію, що стало початком Революції 1905-1907 років. Стіни палацу ніколи більше не бачили особ імператорських кровей - у роки Першої Світової війни тут знаходився військовий госпіталь, під час Лютневої революції будинок зайняли війська, що перейшли на бік повсталих, а в липні 1917 Зимовий палац зайняв Тимчасовий уряд. Під час Жовтневої революції, в ніч з 25 на 26 жовтня 1917 року Червона Гвардія, революційні солдати і матроси оточили Зимовий палац, що охороняється гарнізоном юнкерів і жіночим батальйоном, і до 2 години 10 хвилин ночі 26 жовтня, після знаменитого залпу , штурмом взяли палац і заарештували Тимчасовий уряд - війська, що охороняли палац, здалися без бою

У 1918 році частина Зимового палацу, а в 1922 році решта будинку була передана Державному Ермітажу. та Палацова площа з Олександрівською колоною та будівлею Головного Штабу утворюють один із найкрасивіших та найдивовижніших ансамблів на всьому пострадянському просторі.

Зимовий палац спроектований у формі квадрата, фасади якого виходять на Неву, Адміралтейство та Палацову площу, а в центрі головного фасаду знаходиться парадна арка

Зимовий сад у Зимовому палаці)

На південному сході другого поверху знаходиться спадщина четвертого Зимового палацу – Велика церква, побудована ще під керівництвом Растреллі.

У розпорядженні Зимового палацу сьогодні понад тисячу різних приміщень, оформлення яких вражає та створює враження незабутньої урочистості та пишноти.

Зовнішнє оформлення Зимового палацу мало, за задумом Растреллі, архітектурно пов'язувати його з ансамблем Північної столиці.

Ошатність палацу підкреслюється встановленими по всьому периметру будівлі над карнизом вазами і скульптурами, які колись висічені з каменю, які пізніше, на рубежі XIX-XX століть, замінили металевими аналогами

Сьогодні в будівлі Зимового палацу розташовується Малий Ермітаж

Освоєння території на схід від Адміралтейства почалося одночасно з виникненням верфі. В 1705 на березі Неви звели будинок для «Великого Адміралтейця» - Федора Матвійовича Апраксина. До 1711 місце нинішнього палацу займали особняки знаті, причетної до флоту (будуватися тут могли тільки морські чиновники).

Перший дерев'яний Зимовий будинок «голландської архітектури» за «зразковим проектом» Трезіні під черепичним дахом був побудований в 1711 для царя, як для корабельних справ майстра Петра Алексєєва. Перед його фасадом у 1718 році прорили канал, який згодом став Зимовою канавкою. Петро називав його «своєю конторою». Спеціально до весілля Петра та Катерини Олексіївни палац із дерев'яного був перебудований у скромно декорований двоповерховий кам'яний будинок із черепичною покрівлею, який мав узвіз до Неви. На думку деяких істориків, весільний бенкет відбувся у великій залі цього першого Зимового палацу.

Другий Зимовий палац було споруджено у 1721 році за проектом Маттарнові. Головним фасадом він виходив уже на Неву. У ньому Петро прожив останні роки.

Третій Зимовий палац з'явився внаслідок перебудови та розширення цього палацу за проектом Трезіні. Частини його пізніше увійшли до обсягу Ермітажного театру, створеного Кваренги. У ході реставраційних робіт було виявлено фрагменти петровського палацу всередині театру: парадний двір, сходи, сіни, кімнати. Тепер тут сутнісно експозиція Ермітажу «Зимовий палац Петра першого».

У 1733-1735 роках за проектом Бартоломео Растреллі на місці колишнього палацуФедора Апраксина, викупленого для імператриці, було збудовано четвертий Зимовий палац - палац Анни Іоанівни. Растреллі використав стіни розкішних палат Апраксина, зведених ще за петровських часів архітектором Леблоном.

Четвертий Зимовий палац стояв приблизно там же, де ми бачимо нинішній, і був набагато ошатнішим за попередні палаци.

П'ятий Зимовий палац для тимчасового перебування Єлизавети Петрівни та її двору знову будував Бартоломео Франческо Растреллі (у Росії його часто називали Варфоломієм Варфоломійовичем). Це був величезний дерев'яний будинок від Мийки до Малої Морської та від Невського проспекту до Цегляного провулка. Від нього давно не залишилося й сліду. Багато дослідників історії створення нинішнього Зимового про нього навіть не згадують, вважаючи п'ятим – сучасний Зимовий палац.

Цьогорічний Зимовий палац – шостий за рахунком. Будувався він із 1754 по 1762 рік за проектом Бартоломео Растреллі для імператриці Єлизавети Петрівни та є яскравим зразком пишного бароко. Ось тільки пожити у палаці Єлизавета не встигла – померла, тож першою справжньою господаркою Зимового палацу стала Катерина друга.

У 1837 році Зимовий згорів - пожежа почалася у Фельдмаршальському залі і тривала цілих три дні, весь цей час служителі палацу виносили з нього витвори мистецтва, що прикрашали царську резиденцію, навколо Олександрівської колони виросла величезна гора зі статуй, картин, дорогоцінних дрібничок... що нічого не пропало...

Зимовий палац був відновлений після пожежі 1837 без жодних серйозних зовнішніх змін, до 1839 роботи були закінчені, ними керували два архітектори: Олександр Брюллов (брат великого Карла) і Василь Стасов (автор Спасо-Перображенського і Трійце-Ізмайлівського соборів). Було лише зменшено кількість скульптур за периметром його даху.

Протягом століть іноді змінювався колір фасадів Зимового палацу. Спочатку стіни були пофарбовані «піщаною фарбою з найтоншим прожовтям», декор – білим вапном. Перед першою світовою війною палац набув несподіваного червоно-цегляного кольору, що надав палацу похмурого вигляду. Контрастне поєднання зелених стін, білих колон, капітелей і ліпнини декору з'явилося 1946 року.

Зимовий вигляд Зимового палацу

Растреллі споруджував непросто царську резиденцію, - палац будувався «для однієї слави всеросійської», як було зазначено в указі імператриці Єлизавети Петрівни Урядовому сенату. Від європейських будівель стилю бароко палац відрізняють яскравість, життєрадісність образного ладу, святкова урочиста піднесеність. Його більш ніж 20-метрову висоту підкреслюють двоярусні колони. Вертикальне членування палацу продовжують статуї та вази, що відводять погляд у небо. Висота зимового палацу стала будівельним зразком, зведеним у принцип петербурзького містобудування. Вище Зимової будівлі у старому місті будувати не дозволялося.
Палац є гігантським чотирикутником з великим внутрішнім двором. Фасади палацу різні за композицією утворюють складки величезної стрічки. Ступінчастий карниз, що повторює всі виступи будівлі, простягся майже на два кілометри. Відсутність різко висунутих частин північним фасадом, з боку Неви (тут лише три членування), посилює враження протяжності будівлі вздовж набережної; два крила із західного боку звернені до Адміралтейства. Головний фасад, що виходить на Палацову площу, має сім членів, він є найбільш парадним. У середній частині, що виступає, розташовується потрійна аркада в'їзних воріт, прикрашених чудовими ажурними ґратами. За лінію головного фасаду виступають південно-східний та південно-західний ризаліти. Історично склалося так, саме в них знаходилися житлові покої імператорів та імператриць.

Планування Зимового палацу

Бартоломео Растреллі вже мав досвід будівництва царських палаців у Царському Селі та Петергофі. У схему Зимового палацу він заклав стандартний варіант планування, раніше ним випробуваний. Підвал палацу використовувався як житло для слуг чи складські приміщення. На першому поверсі розміщувалися службові та господарські приміщення. На другому поверсі розміщувалися урочисті парадні зали та особисті апартаменти імператорської сім'ї. На третьому селили фрейлін, лікарів та ближніх слуг. Це планування передбачало переважно горизонтальні зв'язки між різними приміщеннями палацу, що відбилося у нескінченних коридорах Зимового.
Північний фасад відрізняється тим, що в ньому розташовуються три величезні парадні зали. Невська анфілада включала: Малий зал, Великий (Миколаївський зал) та Концертний зал. Велика анфілада розгорталася по осі Парадних сходів, йдучи перпендикулярно до Невської анфілади. Вона включала Фельдмаршальський зал, Петровський зал, Гербовий (Білий) зал Пікетний (Новий) зал. Особливе місце у низці залів займали меморіальна Військова галерея 1812 року, урочистий Георгіївський та Аполлонів зали. До парадних залів входили Помпейська галерея та Зимовий сад. Маршрут проходження царської сім'ї через анфіладу парадних залів мав глибинний зміст. Відпрацьований до дрібниць сценарій Великих виходів служив не лише демонстрацією всього блиску самодержавної влади, а й зверненням до минулого та сьогодення російської історії.
Як у будь-якому іншому палаці імператорської сім'ї, у Зимовому була церква, вірніше – дві церкви: Велика та Мала. За задумом Бартоломео Растреллі, Велика церква мала служити імператриці Єлизаветі Петрівні та її «великому двору», Мала ж - «молодому двору» - двору спадкоємця-цесаревича Петра Федоровича та її дружини Катерини Олексіївни.

Інтер'єри Зимового палацу

Якщо екстер'єр палацу виконаний у стилі пізнього російського бароко. То інтер'єри переважно виконані в стилі раннього класицизму. Один з небагатьох інтер'єрів палацу, що зберіг початкову обробку в стилі бароко – парадні Йорданські сходи. Вона займає величезний простір майже 20-метрової висоти і здається ще вищою за рахунок розпису плафона. Відбиваючись у дзеркалах, реальне місце здається ще більше. Створені Бартоломео Растреллі сходи після пожежі 1837 року були відновлені Василем Стасовим, який зберіг загальний задум Растреллі. Декор сходів нескінченно різноманітний - дзеркала, статуї химерна позолочена ліпнина, що варіює мотив стилізованої раковини. Форми барокового декору стали стриманішими після заміни дерев'яних колон, облицьованих рожевим стюком (штучним мармуром) на монолітні гранітні колони.

З трьох залів Невської анфілади найбільш стриманий по обробці Аванзал. Основний декор зосереджений у верхній частині зали – це алегоричні композиції, виконані в монохромній техніці (гризайль) на позолоченому тлі. З 1958 року в центрі Аванзалу встановлено малахітову ротонду (спочатку вона знаходилася в Таврійському палаці, потім в Олександро-Невській лаврі).

Найбільш урочисто оформлений найбільший зал Невської анфілади – Миколаївський. Це один із найбільших залів Зимового палацу, його площа – 1103 м кв. Парадність йому надають тричетвертні колони пишного коринфського ордера, розпис облямівки плафона та величезні люстри. Зал витримано у білому кольорі.

Концертний зал, призначений наприкінці XVIII століття для придворних концертів, має більш насичений скульптурний і мальовничий декор, ніж два попередні зали. Зал прикрашають статуї муз, що встановлені у другому ярусі стін над колонами. Цей зал завершував анфіладу і спочатку був задуманий Растреллі як переддень до тронного залу. У середині XX століття в залі встановили срібну гробницю Олександра Невського (передану в Ермітаж після революції) вагою близько 1500 кг, створену на Монетному дворі Санкт-Петербурга в 1747-1752 рр. для Олександро-Невської лаври, в якій і досі зберігаються мощі Святого князя Олександра Невського.
Велику анфіладу розпочинає Фельдмаршальський зал, призначений розміщувати портретів фельдмаршалів; він повинен був дати уявлення про політичну та військову історію Росії. Його інтер'єр створено, так само як і сусіднього з ним Петровського (або Малого тронного) залу, архітектором Огюстом Монфераном у 1833 р. та відновлено після пожежі 1837 р. Василем Стасовим. Головне призначення Петровського залу меморіальне - він присвячений пам'яті Петра Великого, тому його оздоблення відрізняється особливою пишністю. У позолоченому декорі фризу, у розписі склепінь – герби Російської імперії, корони, вінки слави. У величезній ніші із закругленим склепінням вміщено картину, що зображує Петра I, веденого богинею Мінервою до перемог; у верхній частині бічних стін розміщені картини зі сценами найважливіших битв Північної війни – при Лісовій та під Полтавою. У декоративних мотивах, що прикрашають зал, нескінченно повторюється вензель із двох латинських літер «P», що позначають ім'я Петра I, – «Petrus Primus»

Гербовий зал прикрашений щитками з гербами російських губерній XIX ст., розташованими на величезних люстрах, що його висвітлюють. Це зразок пізньокласичного стилю. Портики на торцевих стінах приховують величезну залу, суцільне золочення колон підкреслює його парадність. Чотири скульптурні групи воїнів Стародавню Русьнагадують про героїчні традиції захисників вітчизни і попереджають Галерею 1812 року.
Найдосконаліший витвір Стасова в Зимовому палаці - Георгіївський (Великий тронний) зал. Створений тому місці зал Кваренги помер у пожежі 1837 р. Стасов, зберігши архітектурний задум Кваренги, створив зовсім інший художній образ. Стіни облицьовані каррарським мармуром, з нього ж висічені колони. Декор стелі та колон виконаний із золоченої бронзи. Орнамент стелі повторюється у паркеті, набраному із 16 цінних порід дерева. Відсутні в малюнку статі лише Двоголовий орел і святий Георгій – не годиться наступати на гербові знаки великої імперії. Трон із позолоченого срібла відновлено на колишньому місці у 2000 р. архітекторами та реставраторами Ермітажу. Над тронним місцем знаходиться мармуровий барельєф зі святим Георгієм, який вражає дракона, роботи італійського скульптора Франческо дель Неро.

Господарі Зимового палацу

Замовницею будівництва була дочка Петра Великого, імператриця Єлизавета Петрівна, вона поспішала Растреллі з будівництвом палацу, тому роботи велися шаленими темпами. Поспішно відокремлювалися особисті покої імператриці (дві опочивальні та кабінет), покої цесаревича Павла Петровича та деякі приміщення, що примикали до покоїв: Церква, Оперний дім і Світла галерея. Але пожити у палаці імператриця не встигла. Вона померла у грудні 1761 року. Першим господарем Зимового палацу став племінник імператриці (син її старшої сестри Анни) Петро III Федорович. Зимовий палац урочисто освятили та здали в експлуатацію до Великодня 1762 року. Петро III негайно затіяв ситуації в південно-західному ризаліті. До покоїв увійшли кабінет та бібліотека. Планувалося створення бурштинового залу на зразок царськосельского. Для дружини він визначив покої в південно-західному ризаліті, вікна якого виходили промислову зону Адміралтейства.

Імператор прожив у палаці лише до червня 1762 року, після чого, сам того не припускаючи, назавжди залишив його, переїхавши до свого улюбленого Оранієнбаума, де наприкінці липня підписав зречення, незабаром після чого був убитий у Ропшинському палаці.

Почалося «блискуче століття» Катерини II, що стала першою справжньою господаркою Зимового палацу, а південно-східний ризаліт, що виходив на Мільйонну вулицю та Палацову площу, став першою із «зон проживання» господарів палацу. Катерина II після перевороту переважно продовжувала жити у дерев'яному єлизаветинському палаці, а серпні поїхала до Москви для коронації. Будівельні роботи у Зимовому не припинилися, але вели їх уже інші архітектори: Жан Батіст Валлен-Деламот, Антоніо Рінальді, Юрій Фельтен. Растреллі спочатку відправили у відпустку, а потім і у відставку. Повернулась Катерина з Москви на початку 1863 року і перенесла свої покої у південно-західний ризаліт, показуючи наступність від Єлизавети Петрівни до Петра III і до неї – нової імператриці. Усі роботи у західному крилі згорнули. На місці покоїв Петра III за особистої участі імператриці було збудовано комплекс особистих покоїв Катерини. До нього увійшли: Аудієнц-камера, яка заміняла тронну залу; Їдальня з двома вікнами; Вбиральня; дві Повсякденні спальні; Будуар; Кабінет та Бібліотека. Усі приміщення були витримані у стилі раннього класицизму. Пізніше Катерина наказала переробити одну з повсякденних спалень до Діамантової кімнати або Алмазного спокою, де зберігалося дорогоцінне майно та імператорські регалії: корона, скіпетр, держава. Регалії знаходились у центрі кімнати на столі під кришталевим ковпаком. У міру придбання нових ювелірних виробів з'являлися засклені ящики, що кріпляться до стін.
Імператриця прожила в Зимовому палаці 34 роки і її покої розширювалися і перебудовувалися неодноразово.

Павло I прожив у Зимовому палаці дитинство та юність, а отримавши у подарунок від матері Гатчину в середині 1780-х виїхав із нього і повернувся у листопаді 1796 року, ставши імператором. У палаці Павло прожив чотири роки у перероблених покоях Катерини. Разом із ним переїхала його велика родина, яка оселилася у своїх кімнатах у західній частині палацу. Після воцаріння він одразу розпочав будівництво Михайлівського замку, не приховуючи своїх планів буквально «обдерти» інтер'єри Зимового палацу, використавши все цінне для прикраси Михайлівського замку.

Після загибелі Павла у березні 1801 року імператор Олександр I відразу повернувся до Зимового палацу. Палацу повернувся статус головної імперської резиденції. Але він не став займати покої південно-східного ризаліту, повернувся до своїх кімнат, що знаходяться вздовж західного фасаду Зимового палацу, з вікнами на Адміралтейство. Приміщення другого поверху південно-західного ризаліту назавжди втратили значення внутрішніх покоїв глави держави. Ремонтувати покої Павла I почали у 1818 році, напередодні приїзду до Росії короля Пруссі Фрідріха Вільгельма III, призначивши відповідальним за виконання робіт «колежського радника Карла Россі». На його малюнках виконані всі дизайнерські роботи. З цього часу кімнати в цій частині Зимового палацу стали офіційно називати «прусько-королівськими кімнатами», а пізніше – другою запасною половиною Зимового палацу. Вона відокремлена від Першої половини Олександрівським залом, у плані ця половина складалася з двох перпендикулярних анфілад, що виходять вікнами на Палацову площу та Мільйонну вулицю, які по-різному з'єднувалися з кімнатами, що виходять у двір. Був час, коли у цих кімнатах жили сини Олександра ІІ. Спочатку Микола Олександрович (якому так і не судилося стати російським імператором), а з 1863 року та його молодші брати Олександр (майбутній імператор Олександр III) та Володимир. Вони з'їхали з приміщень Зимового палацу наприкінці 1860-х, розпочавши своє самостійне життя. На початку ХХ століття у кімнатах Другої запасної половини селили сановників «першого рівня», рятуючи їх від бомб терористів. З початку весни 1905 року там мешкав генерал-губернатор Санкт-Петербурга Трепов. Потім восени 1905 року у цих приміщеннях поселили прем'єр-міністра Столипіна із сім'єю.

Приміщення на другому поверсі вздовж південного фасаду, вікна яких розташовані праворуч та ліворуч від головних воріт, ще Павло I відвів своїй дружині Марії Федорівні у 1797 році. Розумна, честолюбна та вольова дружина Павла в період свого вдівства зуміла сформувати структуру, яка називалася «відомство імператриці Марії Федорівни». Воно займалося піклуванням, освітою, наданням медичної допомогипредставникам різних станів. У 1827 року у покоях зробили ремонт, який у березні, а листопаді цього року вона померла. Її третій син імператор Микола I ухвалив рішення про консервацію її покоїв. Пізніше там сформувалася перша запасна половина, що складається з двох паралельних анфілад. Це була найбільша з палацових половин, що тяглася по другому поверсі від Білого до Олександрівського залу. 1839 року там оселилися тимчасові мешканці: старша дочка Миколи I велика княгиня Марія Миколаївна та її чоловік, герцог Лейхтенберзький. Вони прожили там майже п'ять років, до завершення будівництва Маріїнського палацу 1844 року. Після смерті імператриці Марії Олександрівни та імператора Олександра II їхні кімнати увійшли до складу Першої запасної половини.

На першому поверсі південного фасаду між під'їздом імператриці і до головних воріт, що ведуть у Великий двір, вікнами на Палацову площу йшли приміщення чергових палацових гренадерів (2 вікна), Свічкової посади (2 вікна) та відділення Військово-похідної Канцелярії імператора (3 вікна). Далі йшли приміщення «Гоф-фур'єрської та Камер-фур'єрської посади». Ці приміщення закінчувалися біля Комендантського під'їзду, праворуч якого починалися вікна квартири коменданта Зимового палацу.

Весь третій поверх південного фасаду, вздовж довгого коридору фрейлінського, займали квартири фрейлін. Так як ці квартири були службовою житловою площею, то з волі господарників або імператора фрейлін могли переміщати з одного приміщення в інше. Деякі з фройлін швидко виходячи заміж, назавжди залишали Зимовий палац; інші зустрічали там не лише старість, а й смерть.

Південно-західний ризаліт за Катерини II займав палацовий театр. Його знесли у середині 1780-х рр., щоб розмістити там кімнати для численних онуків імператриці. Усередині ризаліту влаштували маленький замкнутий дворик. У кімнатах південно-західного ризаліту поселили дочок майбутнього імператора Павла I. У 1816 році велика княгиня Ганна Павлівна вийшла заміж за принца Вільгельма Оранського та поїхала з Росії. Її покої переробили під керівництвом Карло Россі для великого князя Миколи Павловича та його молодої дружини Олександри Федорівни. Подружжя прожило в цих кімнатах 10 років. Після того як великий князь став у 1825 році імператором Миколою I подружжя переїхало у 1826 р. у північно-західний ризаліт. А після одруження спадкоємця-цесаревича Алесандра Миколайовича з принцесою Гессенською (майбутньою імператрицею Марією Олександрівною) вони зайняли приміщення другого поверху південно-західного ризаліту. Згодом ці кімнати стали іменуватися «Половиною імператриці Марії Олександрівни»

Фотографії Зимового Палацу

Зимовий палацна Палацевій площі – колишня царська резиденція, символ архітектурного стилю єлизаветинське бароко, найбільший палац у Петербурзі. З перших радянських років тут працює найвідоміший у Росії музей - Державний Ермітаж.

Перші зимові палаци. Зимовий палац Анни Іоанівни

На місці відомого всьому світу петербурзького Зимового палацу перша споруда з'явилася ще за Петра I. У червні-липні 1705 року в північно-західному куті займаної нинішнім палацом ділянки був побудований дерев'яний будинок адмірала Федора Матвійовича Апраксина. Його спроектував архітектор Доменіко Трезіні. Місце адміралом було обрано у тому числі через правила "фортифікаційної еспланади". Вони вимагали, щоб найближча будова знаходилася на відстані не менше 200 сажнів (1 сажень = приблизно 2,1 метра) від фортеці, тобто від Адміралтейства.

До будинку Апраксина відразу ж був прибудований будинок олонецького коменданта І. Я. Яковлєва, який з січня 1705 керував будівництвом верфі та заготівлею до неї запасів. 28 червня Мещерський повідомив Яковлєва: " По кресленню комірки твої 13 поруч зрубані і на мох поставлені, нижній міст намощений, верхня стеля мостять[Цит. по 5: с. 33].

Яковлєв помер 22 січня 1707 року. Це ж час у багатьох джерелах вказується як рік появи на південь від будинку Апраксина будинку А. В. Кікіна, який продовжував справу Яковлєва. Можна припустити, що Кікін зайняв ділянку Яковлєва. Будинок Апраксина, як збудований перший на Палацовій набережній, задав її червону лінію. Будинок Кікіна позначив північний кордон Адміралтейського лугу (майбутньої Палацової площі).

Варто зазначити, що Петро I та Катерина I жили не тут. Перший Зимовий палац Петра був побудований на ділянці будинку №32 по Палацевій набережній, там, де зараз знаходиться Ермітажний театр. Ця будівля неодноразово перебудовувалась, у ньому помер засновник Петербурга.

Будинок Апраксина був перебудований у камені 1712 року. Незабаром він перестав влаштовувати адмірала, який хотів жити в більш розкішній обстановці. Будівництво, що почалося в 1716 році, визначило нову червону лінію майбутньої Палацової набережної. Її пересунули ближче у річці приблизно на 50 метрів. Знаменитий архітектор Леблон, який приїхав до Петербурга, у листопаді того ж року погодився зробити проект двоповерхового палацу Апраксина "на французький манер". Через постійну зайнятість Леблон не зміг довести цей проект до кінця. План будівництва було перероблено архітектором Федором Васильєвим. При цьому він додав до будівлі третій поверх та дещо переробив його фасад. Тоді ж на схід від володіння адмірала були виділені ділянки С. В. Рагузинського, П. І. Ягужинського та генерал-майора Г. Чернишова.

Після страти Кікіна у його будинку розмістилася заснована 1715 року Морська академія. Але оскільки отримані навчальним закладомприміщення для нього виявилися тісними, 1716 року в будівлі прибудували додатковий мазанковий корпус. У квітні 1718 року Апраксин вказав " академічний двір, що був Кікіна, добудувати[Цит. за: 5, с. 91].

Будинок генерал-прокурора Сенату П. І. Ягужинського будувався за наказом Петра I за казенний рахунок. У червні 1716 року поспіль зведення за проектом архітектора Маттарнови отримав Ф. Васильєв. До кінця будівельного сезону він зобов'язувався звести будинок за винятком штукатурних робіт, за що отримав завдаток у розмірі 1198 рублів. Але до осені робітники встигли поставити лише фундаменти. За зиму заснування будинку настільки зіпсувалося, що у червні 1717 року Васильєву було наказано все переробити. Тоді ж майно архітектора було описано, а грудні Васильєв був відсторонений від робіт. З жовтня 1718 по квітень 1720 він утримувався в кайданах на дворі Канцелярії містових справ. Палац Ягужинського добудовував Маттарнові, а після його смерті – Н. Ф. Гербель. Будівля будівлі завершилася 1721 року.

У палаці Апраксина в 1725 році тимчасово мешкали молодята герцог Голштинський і дочка Петра I Анна. Вони були першими, що зайняли в цих палатах "половину" високопоставлених осіб. Колишній камер-юнкер Берхгольц відзначав, що він:

"Найбільший і красивіший у всьому Петербурзі, причому стоїть на Великій Неві і має дуже приємне місце розташування. Будинок весь мебльований чудово і за останньою модою, так що король міг би пристойно жити в ньому ..."

Останні слова з цитати Берхгольця виявилися пророчими. 1728 року адмірал помер. Своє майно він заповів родичам. Апраксин перебував у родинному зв'язку з Романовими, він був братом цариці Марфи, другої дружини старшого брата Петра I. Тому щось мало дістатись і малолітньому імператору Петру II. Йому адмірал заповів свій петербурзький палац. Втім, Петро II тут ніколи не жив, оскільки переселився до Москви.

При сходження на престол імператриці Анни Іоанівни Петербургу було повернено відібраний Петром II московський статус. Новій правительці необхідно було облаштувати тут свою резиденцію. Зимовий палац Петра I не задовольняв смакам Анни Іоанівни і в 1731 вона вирішила влаштуватися в палаці Апраксина. Його розбудову спочатку вона доручила Доменіко Трезіні. Роботи розпочалися 27 грудня 1731 року. Для більшої швидкості церква та покої стали рубати з колод. Але незабаром Анна Іоанівна змінила Трезіні на іншого архітектора – Растреллі. Саме він міг задовольнити бажання імператриці жити серед блиску та розкоші. Перед від'їздом царського двору з Москви до Петербурга Растреллі надав готовий проект, який був затверджений і почав реалізовуватися вже 18 квітня 1732 року.

Головним архітектором Зимового будинку Анни Іоанівни був не знаменитий Франческо Бартоломео, а його батько Бартоломео Карло Растреллі. Син тільки допомагав батькові, пізніше приписавши собі цю роботу. На це вказує наступне повідомлення Якоба Штеліна:

"Растреллі, Cavaliero del Ordine di Salvador Папи Римського, побудував велике крило до будинку адмірала Апраксина, а також великий зал, галерею та придворний театр.
Його син повинен був все зламати і на цьому місці збудувати новий зимовий палац для імператриці Єлизавети "[Цит. по 2, с. 329].

Для нової споруди було знесено будинок Морської академії (будинок Кікіна). Це було потрібно для того, щоб влаштувати головний фасад царської резиденції з боку Адміралтейства. З боку Неви він не міг бути оформлений через те, що ще не були викуплені ділянки Рагузинського і Ягужинського, що знаходяться зі сходу. Їхнє знесення, на відміну від знесення будинку Морської академії, вимагало б більше часу.

3 травня 1732 був виданий указ про виділення для будівництва палацу 200 000 рублів. 27 травня відбулася церемонія його закладання. Будівництво велося дуже швидко. Вже до 22 серпня були готові цегляні стіни, з листопада почали вести живописні та малярські роботи. Художньою обробкою зимового палацу Анни Іоанівни займався Луї Каравак, столярні роботи виконував француз Жен Мішель.

Новий третій Зимовий палац повністю був готовий 1735 року, хоча Ганна Іоанівна провела тут зиму 1733-1734 років. З того часу ця будівля на 20 років стала парадною імператорською резиденцією, а Растреллі в 1738 став обер-архітектором двору її імператорської величності.

У приміщеннях колишнього палацу Апраксина Растреллі оформив імператорські покої. Фасад цього будинку був не зачеплений, він був лише підведений під загальний дах із новою будівлею. Довжина фасаду з боку Адміралтейства становила 185 метрів. У новозбудованому торцевому корпусі було дві анфілади: вікна кімнат першої анфілади виходили у двір, вікна другий - на верф. Найбільшим приміщенням анфілади із боку двору була Світла галерея. Вона розташовувалася в центральному ризаліті і мала довжину 30, ширину 17 і висоту 7,5 метрів. В анфіладі з вікнами на Адміралтейство розташовувалися рівні за розмірами приміщення, що отримали назву за застосованими в їхньому оформленні кольорами: Жовта, Блакитна, Червона, Зелена палати. Найзначнішим приміщенням Зимового палацу Анни Іоанівни став величезний, площею 1000 кв. м., тронна зала. Про нього писав шведський учений К. Р. Берк, який у Петербурзі в 1735-1737 роках:

"Великий зал - найпростіший, який я коли-небудь бачив, і багато прикрашений дзеркалами, штучним мармуром, а також численними позолоченими барельєфами та іншим декором... Плафон покритий живописом по полотну - без сумніву, щоб прискорити його створення, проте невідомо, скільки він протримається.Розпис виконаний придворним художником Караваком - самозакоханим французом, який все критикує, і майже ніхто не хвалить його роботу.Сюжет на середині стелі - вступ її величності на престол. їй корону Духовний стан і царства Казань, Астрахань, Сибір, а також багато татарських і калмицьких народів, що визнають владу Росії, стоять поруч, висловлюючи свою радість. , здатних особливо прославити правління Анни Іоанівни, а саме: могутність імперії, милосердя до злочинців, висока щедрість та перемога над ворогами; зверху ці слова написані [крім латині] ще й російською... По всіх краях розпису стеля - багато чеснот, рельєфно вирізаних у камені. Трон, або місце для імператорського престолу, чудовий і на кілька ступенів піднятий над підлогою, викладеною дубовим паркетом. На самому верху видно державний герб, а поруч із ним лежить Марс і Паллада. Скульптура в цьому та інших місцях залу не являє собою нічого особливого, хоча швед, який її створив, вважає, що сотворив чудеса; у всякому разі, вона, мабуть, краща, ніж інші, для створення яких через безглуздий поспіх дійсно використовували корабельних скульпторів. Однак позолота тут набагато багатша" [Цит. за: 5, м. 248, 249].

Зимовий палац Анни Іоанівни мав власний театр, що розташовувався у його південній частині. Він став першим придворним театром у Росії, оформленим на європейський зразок. Зал мав завдовжки 27,5 метрів. У партері стояли 27 лавок, між якими було два проходи. Перед середніми лавками було влаштовано велику царську ложу. По периметру залу розташовувалося 15 лож, оформлених легкими колонами. Над ними – два яруси, на які вели чотири сходи. Художнє оформлення театрального залу на малюнку Растреллі виконав італієць Джіроламо Бон. Він же писав декорації та займався театральною машинерією. Перша репетиція тут відбулася 17 січня 1736 року, а перша вистава - через три дні. Під час вистав переміщенням декорацій займалося 40 солдатів. Репертуар театру визначався особисто імператрицею.

У Зимовому палаці Анни Іоанівни 2 липня 1739 відбулося заручення принцеси Анни Леопольдівни з принцом Антоном-Ульріхом. Сюди привезли малолітнього імператора Іоанна Антоновича. Він пробув тут до 25 листопада 1741 року, коли дочка Петра I Єлизавета взяла владу до рук.

Єлизавета Петрівна хотіла ще більшої розкоші, ніж її попередниця, і наступного року взялася за перебудову імператорської резиденції на свій лад. Тоді вона розпорядилася обробити собі кімнати, що примикають з півдня до Світової галереї. Поруч із її опочивальнею знаходилися "малиновий кабінет" і влаштований у 1743-1744 роках Бурштиновий кабінет. Пізніше, при розбиранні третього Зимового палацу, янтарні панелі будуть перевезені до Царського Села та увійдуть до складу знаменитої Янтарної кімнати. Так як розміри кабінету були більшими, ніж розміри приміщень, де панелі знаходилися раніше ( Королівський палацу Берліні, людські покої в Літньому саду), Растреллі розмістив між ними 18 дзеркал.

У 1745 році тут святкувалося весілля спадкоємця престолу Петра Федоровича та принцеси Софії Фредерики Августи Анхальт-Цербстської (майбутньої Катерини II). Оформленням цього свята займався архітектор Растреллі.

Для зростаючих потреб імператриці потрібно все більше приміщень. В 1746 через це Растреллі прибудував з боку Адміралтейства додатковий корпус, головний фасад якого виходив на південь. Він був двоповерховим, з дерев'яним верхнім поверхом, бічним фасадом упирався у канал біля Адміралтейства. Тобто Зимовий будинок став ще ближчим до верфі. Ще через рік до цього корпусу було додано каплицю, мильню та інші покої. Головною ж метою нових приміщень, ще за рік до появи, стало розміщення в Зимовому будинку Ермітажу, відокремленого куточка для інтимних зустрічей. Дві анфілади тут вели до кутової зали, де знаходився підйомний стіл на 15 персон. Єлизавета Петрівна реалізувала цю ідею до Катерини ІІ. Історик Ю. М. Овсянніков стверджує, що новий корпус був необхідний молодятам Петру Федоровичу та Катерині Олексіївні.

Зимовий палац імператриці Єлизавети Петрівни

Після новорічного прийому 1 січня 1752 року імператриця ухвалила рішення про розширення Зимового палацу. Для цього було викуплено сусідні ділянки Рагузинського та Ягужинського по Палацевій набережній. Особняки сподвижників Петра I Растреллі готувався не зносити, а переоформити в єдиному стилі з усім будинком. Але в лютому наступного року був указ Єлизавети Петрівни:

"...При новому будинку від річки і внутрішнього двору бути чималій ломці і будовою кам'яними будинками знову двох флігелів, чому скласти обер-архітектор де Растреллі проект і креслення і представити їх на високу Е. І. В. апробацію ..."

Таким чином, Єлизавета Петрівна вирішила знести будинки Рагузинського та Ягужинського, збудувати на їх місці нові корпуси. А також звести південний та східний корпуси, замкнувши всю будівлю в карі. До будівельних робіт розпочали дві тисячі солдатів. Ними було розібрано будинки на набережній. Одночасно з цим з боку Адміралтейського лука почалося закладання фундаментів південного корпусу – головного фасаду нового Зимового палацу. Перебудовувалися і приміщення в колишньому будинкуАпраксину. Тут навіть знімали дах для підняття стелі. Зміни зазнали Світлова галерея, Аванзал, розширено приміщення для театру та парадні зали. А в грудні 1753 року Єлизавета Петрівна побажала збільшити висоту Зимового палацу з 14 до 22 метрів.

На початку січня всі будівельні роботи було зупинено. Нові креслення Растреллі представив імператриці вже 22 числа. Растреллі запропонував будувати зимовий палац на новому місці. Але Єлизавета Петрівна відмовилася переміщення своєї зимової парадної резиденції. В результаті архітектор вирішив будувати всю будівлю заново, використовуючи тільки в деяких місцях старі стіни. Новий проект був затверджений указом Єлизавети Петрівни 16 червня 1754:

"Якщо в Санкт-Петербурзі наш Зимовий палац не тільки для прийому іноземних міністрів і для відправлення при Дворі в засновані дні святкових обрядів за величністю Нашої Імператорської гідності, але і для вміщення Нам з потрібними служительми і речами задоволений бути не може, навіщо Ми вина цей Наш Зимовий палац з великим простором у довжині, ширині та висоті перебудувати, на яку перебудову за кошторисом потрібно до 990 тисяч рублів, якої суми, розташувавши на два роки, з наших соляних грошей взяти неможливо. уявити, з яких доходів таку суму по 430 і 450 тисяч рублів на рік взяти до тієї справи можливо, рахуючи з початку цієї 1754 і майбутній 1755 роки, і щоб це вчинено було негайно, щоб не упустити нинішнього зимового шляху для приготування запасів до того будівництва ".

У той же день для управління будівництвом була створена "Контора будови Зимової Її Імператорської Величності будинку", керівником якої став генерал-поручик Вілім Вилимович Фермор.

Спочатку Сенатом на будівництво Зимового палацу було виділено 859555 рублів 81 копійка [там же]. Їх вишукали "з прибуткових кабацьких доходів", тобто від прибутку, отриманого від продажу горілки та вина. Але цих грошей не вистачило. Тому 9 березня 1755 року Сенат вказав:

"1) Ріки, що впадають у Волхов і в Ладозький канал, також і в Неву річку, Тосно, Мію та ін. річки, якими що можна дістати, - віддати у відомство канцелярії від будівель на три роки, щоб ніхто ні лісів, ні дров, ні каменю там інші роботи не заготовляв крім цієї канцелярії;
2) вислати за нарядом у Петербург на будівництво мулярів, теслярів, столярів, ливарників та ін майстрів;
3) командувати з тієї ж мети 3 000 солдатів» [Цит. по: 6, з. 121].

Для того, щоб майстри приїхали до Петербурга, кожному з них було видано по три карбованці, незалежно від відстані. Але після прибуття до столиці, з ними торгували так, що майстрам доводилося погоджуватися на умови роботодавця, оскільки повернутися додому було складно.

У листопаді 1755 розпочалося виготовлення скульптур для встановлення на балюстраді покрівлі Зимового палацу. Їхні ескізи виконав Растреллі, а моделі для переведення в камінь - різьбяр Йоган Франц Дункер. Кам'яні скульптури виготовлялися під керівництвом майстра Йоганна Антоні Цвенгофа, а після його смерті – скульптором Йозефом Баумхеном.

За розрахунками Канцелярії від будов четвертий Зимовий палац мав бути побудований за три роки. Перші два відводилися на спорудження стін, а третій на оздоблення приміщень. Імператриця планувала новосілля до осені 1756, сенат розраховував на три роки будівництва.

Після затвердження проекту Растреллі не вносив до нього суттєвих змін, але вносив корективи у внутрішні взаємозв'язки приміщень. Головні зали він розташував на другому поверсі кутових ризалітів. З північного сходу були спроектовані Парадні сходи, з північного заходу – тронний зал, з південного сходу – церква, з південного заходу – театр. Їх пов'язали Невська, західна та південна анфілади кімнат. Перший поверх архітектор відвів під службові приміщення, третій – для фрейлін та іншої прислуги. Апартаменти глави держави були облаштовані в південно-східному кутку Зимового палацу, він найкраще висвітлюється сонцем. Зали Невської анфілади призначалися прийому послів і урочистих церемоній.

Разом із створенням Зимового палацу Растреллі збирався і перепланувати весь Адміралтейський лук, створити тут єдиний архітектурний ансамбль. Але це не було здійснено.

Небагато будівельників Зимового палацу знайшли собі житло в сусідніх слободах. Більшість спорудили собі курені прямо на Адміралтейському лузі. У будівництві палацу були зайняті тисячі кріпаків. Бачачи повені Петербург робітників, продавці підняли ціни на продукти. Канцелярія від будівель була змушена готувати їжу будівельникам тут-таки, на будівельному майданчику. Вартість їжі вичитали із платні. Водночас найбіднішим будівельникам Зимового палацу роздавали кожухи та чоботи, робили різні пільги. Часто виходило так, що після такого вирахування робітник був навіть у боргу перед роботодавцем. За свідченням очевидця:

"Незабаром від зміни клімату, нестачі у здоровій їжі та від поганого одягу з'явилися різноманітні хвороби... Труднощі відновлювалися, а іноді й у гіршому вигляді від того, що в 1756 році багато мулярів за несплатою зароблених грошей ходили по світу і навіть, як тоді розповідали, помирали з голоду "[Цит. по: 2, с. 343].

Після призначення в 1757 В. В. Фермора головнокомандувачем російської армією посаду керівника будівництва зайняв архітектор Ю. М. Фельтен.

Будівництво Зимового палацу затягнулося. У 1758 році Сенатом з будівництва знімалися ковалі, тому що не було кому ковувати колеса возів і гармат. Саме тоді Росія вела війну з Пруссією. Бракувало не лише робочих рук, а й фінансів.

" Становище працівників ... 1759 року представляло воістину сумну картину. Заворушення тривали у час побудови і почали зменшуватися тоді, коли припинилися деякі найголовніші роботи і кілька тисяч народу розбрелися додому " [Цит. по 2, с. 344].

Основні будівельні роботи було завершено навесні 1761 року. Єлизавета Петрівна не дожила до закінчення будівництва, приймав роботу Петро III. До цього часу було закінчено оздоблення фасадів, але багато внутрішніх приміщень ще не були готові. Але імператор поспішав. Він в'їхав до Зимового палацу у Велику суботу (день перед Великоднем) 6 квітня 1762 року. У день переїзду архієпископом Димитрієм було освячено придворну соборну церкву в ім'я Воскресіння Господнього, відбулося богослужіння.

Імовірно, у оздобленні покоїв Петра III та його дружини брав участь архітектор С. І. Чевакінський. Я. Штелін зазначав:

"У цей час у великій залі нового Зимового палацу понад 100 скульпторів займалися різьбленням дверей, вікон, панелей та іншою роботою, яку пани Дункер, Штальмейєр, Жилле та інші взялися виконувати акордно. Для цього їм дали всіх різьбярів із різних російських відомств, які не отримували там за це платні, а повинні були отримувати його від названих підрядників, але й цих заходів виявилося все ж таки недостатньо, тому що за найважливіше оздоблення найбільшої зали не могли прийняти через занадто численні роботи, які необхідно було виконати всередині цієї великої будівлі. [Цит. по 5, с. 308].

На урочистій церемонії освячення будівлі архітектору Франческо Бартоломео Растреллі було вручено голштинський орден, він отримав чин генерал-майора. Процес декорування будівлі продовжувався ще до 1767 року. Будівництво царської резиденції коштувало 2 622 020 рублів 19 копійок.

Перший поверх Зимового палацу займали великі склепінчасті галереї з арками, які пронизували всі частини будівлі. По сторонах галерей було влаштовано службові приміщення, де жила прислуга, відпочивала варта. Тут розміщувалися склади, підсобні приміщення.

За задумом Растреллі головні зали Зимового палацу розташовувалися в його кутових об'ємах, а також у північній (Невській) та східній анфіладах. Північно-східний ризаліт був відданий під парадну Посольську (пізніше перейменовану в Йорданську) сходи, від яких на захід уздовж Неви вела анфілада з п'яти приблизно рівних за розмірами Аванзалів. Пройшовши ними можна було потрапити в Тронний зал, який використав практично весь обсяг північно-західного ризаліту. Південно-західний об'єм будівлі зайняв Палацовий театр, а південно-східний – Придворна церква. Південну та західну анфілади розподілили під житлові кімнати імператорської родини.

Петро III надавав великого значення оформленню тронного залу. Він залишився на тому самому місці, де був Тронний зал Анни Іоанівни, але значно збільшився в розмірах і зайняв весь обсяг північно-західного ризаліту. Його ширина залишилася рівною 28 метрам, а довжина збільшилася з 34 до 49 метрів. Жодна з існуючих зараз залів міста не має таких розмірів. У мезоніні Зимового палацу імператор наказав влаштувати бібліотеку, для чого було виділено чотири великі кімнати та дві кімнати для бібліотекаря, яким тоді був статський радник Штелін.

Апартаменти Петра III знаходилися ближче до Палацової площі та Мільйонної вулиці, його дружина оселилася в кімнатах ближче до Адміралтейства. Під собою, на першому поверсі, Петро III поселив свою фаворитку Єлизавету Романівну Воронцову.

Будівля включила близько 1500 кімнат. Периметр його фасадів становив близько двох кілометрів. Зимовий палац став найвищим будинком у Петербурзі. З 1844 по 1905 роки у місті діяв указ Миколи I, що обмежує висоту приватних будинків на одну сажень нижче за карниз Зимового палацу.

Карниз Зимового палацу прикрасили 176 статуй та ваз. Вони вирізалися з пудостського вапняку на малюнках Растреллі німецьким скульптором Боумхеном. Пізніше їх побілили.

З боку Палацової набережної в будівлю веде Йорданський під'їзд, названий так за царським звичаєм виходити з нього у свято Хрещення до прорубаної навпроти, в Неві, ополонки - "йорданів".

З південного фасаду до палацу ведуть три входи. Той, що ближчий до Адміралтейства - Її Імператорської Величності. Звідси був найкоротший шлях до покоїв імператриць, а також до апартаментів Павла I. Тому якийсь час його називали Павловським, а до того - Театральним, тому що він вів до влаштованого Катериною II домашнього театру. Ближче до Мільйонної вулиці знаходиться Комендантський під'їзд, де розміщувалися служби коменданта палацу. Проїзд у двір Растреллі не планував зачиняти воротами. Він залишався вільним.

Влітку 1762 року Петра III вбили, закінчено будівництво Зимового палацу вже за Катерини II. Насамперед імператриця усунула від робіт Растреллі, розпорядником на будівництві став Іван Іванович Бецкой. Для Катерини II внутрішні покої палацу переробляв архітектор Ж. Б. Валлен-Деламот. Він ламав деякі стіни, ставив замість них нові. Про це зодчий говорив: " Я викидаю стіни у вікнаУ той же час над під'їздами Її Імператорської Величності і Комендатським були створені еркери, яких не було в проекті Растреллі.

Спеціально для Катерини II палацовий храм було переосвячено 12 липня 1763 року преосвященним Гавриїлом в ім'я Спаса Нерукотворного Образу.

Майже відразу після сходження на престол Катерина II наказала розширити простір палацу рахунок будівництва нового сусіднього будинку - Малого Ермітажу. Сюди немає входу з вулиці, до Малого Ермітажу можна потрапити лише через Зимовий палац. У його залах імператриця розмістила свою найбагатшу колекцію живопису, скульптури та предметів прикладного мистецтва. Пізніше до цього єдиного комплексу приєдналися Великий Ермітаж та Ермітажний театр.

Імператриця оселилася в Зимовому палаці лише за два роки після коронації, в 1764 році. Вона зайняла кімнати покійного чоловіка у південно-східній частині палацу. Місце Воронцової зайняв лідер Катерини Григорій Орлов.

З боку Палацової площі при Катерині II знаходилася Прийомна, де стояв її трон. Перед Прийомною була кавалерська кімната, де стояли варти - кавалери охорони. Її вікна виходять на балкон над Комендантським під'їздом. Звідси можна було потрапити до Діамантової кімнати, де імператриця зберігала свої коштовності. За Діамантовою кімнатою ближче до Мільйонної вулиці була туалетна кімната, далі - спальня і будуар. Позаду Білого залу розміщалася їдальня. До неї примикав Світлий кабінет. За їдальнею йшла Парадна опочивальня, що стала через рік Алмазним спокоєм. Крім того, імператриця наказала облаштувати для себе бібліотеку, кабінет, вбиральню. За Катерини в Зимовому палаці було споруджено зимовий сад, Романівська галерея.

Зимовий сад займав площу 140 квадратних метрів. У ньому росли екзотичні кущі та дерева, тут були влаштовані квітники та газони. Сад прикрашала скульптура. У центрі був фонтан. За описом П. П. Свиньина за часів Катерини II Зимовий сад виглядав так:

"Зимовий сад займає значний чотирикутний простір і укладає квітучі кущі лаврових і помаранчевих дерев, що завжди пахнуть, зеленіють і в жорстокі морози. який за імператриці Катерині наповнювався золотими португальськими рибками..." [Цит. по: 3, с. 24, 25]

Перший спектакль у Палацовому театрі було дано 14 грудня 1763 року. Тут ставилися балети, італійські опери, французькі та російські трагедії та комедії. Перший опис театру Зимового палацу склав Я. Штелін у 1769 році:

"У влаштуванні цього нового театру, який був закладений обер-архітектором Растреллі ще при імператриці Єлизаветі і тепер мав бути спішно завершений, не було браку зручності, достатньої безпеки та імператорської пишності. Над партером у чотири яруси знаходилися близько 60 лож, крім трьох особливих забезпечених кабінетами надзвичайно пишних лож для імператриці і великого князя.Але перед цілим партером і всіма ложами, а саме на фронтоні сцени був встановлений циферблат великих годин, що висвітлювався зсередини, і показували глядачам години і хвилини, і при довго тяглих уявленнях часто діставати кишеньковий годинник "[Цит. по: 5, с. 440].

І. Бернуллі описав театр у 1777 році так:

"Хоча власне театр дещо менший за оперний театр у Берліні та авансцена вже, але партер, навпаки, здався мені довшим. Театр має чотири ряди лож і не надто чудовий. У імператриці три місця: одне зовсім позаду, навпроти сцени, як ложа королеви в Берліні , одне одразу за оркестром, як у нашого короля, і одне над авансценою для відвідування інкогніто" [Там же].

Придворний собор Образу Спаса Нерукотворного використовувався під час особливо урочистих випадків. У повсякденному житті імператорська сім'я користувалася створеної в 1768 Малою придворною церквою Стрітення Господнього в північно-західній частині палацу.

За бажанням Катерини II центральний в'їзд у двір 1771 року був перекритий сосновими воротами. Вони були виготовлені лише за 10 днів за проектом архітектора Фельтена.

З катерининських часів у Зимовому палаці живуть кішки. Перших із них привезли з Казані. Вони захищають майно палацу від щурів.

З перших років життя в Зимовому палаці Катерина II створила певний розклад заходів, що проводяться тут. Бали влаштовувалися по неділях, у понеділок давалася французька комедія, вівторок був днем ​​відпочинку, у середу грали російську комедію, у четвер - трагедію або французьку оперу, за якою слідував виїзний маскарад. У п'ятницю маскаради давалися при дворі, у суботу відпочивали.

20 кімнат на третьому поверсі західної частини Зимового палацу у 1773 році було віддано вихователю дітей великого князя Павла Петровича – генерал-ад'ютанту Миколі Івановичу Салтикову. З того часу західні під'їзд та сходи будівлі стали називатися Салтиковськими.

29 вересня 1773 року у Зимовому палаці відбулося весілля майбутнього імператора Павла I з Вільгельміною Гессен-Дармштадською (у православ'ї – Наталія Олексіївна). Після вінчання вища знать зібралася у Тронному залі, де було сервіровано стіл. Далі був бал, який відкрили наречені. Однак сукня Наталії виявилася настільки важкою через розсипані дорогим камінням по небу, що вона зуміла протанцювати лише кілька менуетів. Поки Наталю роздягали, Павло вечеряв у сусідній кімнаті зі своєю матір'ю.

1776 року в покоях Зимового палацу під час пологів померла велика княгиня Наталія Олексіївна. Разом з нею померла дитина, яка так і не народилася.

Через розростання імператорської сім'ї простір Палацового театру було поділено на частини і віддано під житлові покої спадкоємця престолу великого князя Павла Петровича та його дружини. У західній частині Зимового палацу архітектором Джакомо Кваренгі було створено кімнати для дітей.

9 травня 1793 року у Великій Соборній церкві Спаса Нерукотворного була проведена церемонія миропомазання Луїзи Марії Августи Баденської, яка стала у православ'ї Єлизаветою Петрівною. Наступного дня відбулося її заручини з великим князем Олександром Павловичем. 28 вересня у цьому ж храмі вони були повінчані. Молодята оселилися у північно-західному ризаліті Зимового палацу. Інтер'єри їм у 1793 року оформляв архітектор І. Є. Старов . З боку Неви з'явилася анфілада кімнат Єлизавети Олексіївни. Вона включала: Прийомну, Першу вітальню, Другу вітальню, Опочивальню, Диванну або Дзеркальну. З цією анфіладою повідомлялася Велика їдальня із вікнами у дворик. Вікнами на Адміралтейство виходили Вбиральня Єлизавети Петроани, її Будуар, Камердинерська та Кутовий кабінет Олександра Павловича. З боку Салтиківського під'їзду розташовувалися вбиральня Олександра Павловича і Камер-юнгферська.

У 1791-1793 роках Кваренгі перебудував Невську анфіладу. Місце її п'яти Аванзалів зайняли існуючі нині Аванзал, Миколаївський та Концертний зали.

Для того, щоб потрапити до Ермітажу, відвідувачам доводилося проходити через особисті покої Катерини II у південно-східній частині Зимового палацу. Щоб стороннім особам не доводилося турбувати імператрицю, за її указом було створено галерею-перемичку між палацом і Малим Ермітажем. Таким чином з'явився новий тронний зал. Він був відкритий у день святого Георгія Побідоносця 28 листопада 1795 року та названий Георгіївським. Його оформленням також займався Кваренгі. З боків трону були встановлені дві великі статуї, що підтримують щит, з білого мармуру, виконані скульптором Кончезіо Альбані. Зал висвітлювали 28 різьблених золочених люстр, 16 канделябрів та 50 бронзових жирондолів у вигляді ваз. Створення Великого тронного залу коштувало скарбниці 782 556 рублів і 47,5 копійок. Одночасно з Великою Тронною залою було створено сусідню Аполлонову залу, через яку стало можливим потрапити до галереї Малого Ермітажу.

Георгіївський зал Зимового палацу було створено після придушення польського повстання, взяття Варшави та третього поділу Польщі. Тоді ж Суворовим у Петербург привезли трофей - трон польських королів. Катерина II розпорядилася переробити його в стільець і розмістити у вбиральні. На ньому Катерину II і застав апоплексичний удар, що звіло її в могилу 5 листопада 1796 року. Труна з тілом імператриці була виставлена ​​для прощання в спальні (третє та четверте вікна праворуч, з боку Палацової площі).

За Павла I у Діамантовій кімнаті було створено меморіальний кабінет його батька Петра III. Відразу після сходження на престол він наказав спорудити дерев'яну дзвіницю для палацового собору Спаса Нерукотворного Образу, купол якого добре видно з Палацової площі. Дзвіниця споруджувалась на даху палацу, на захід від собору. Крім того, дзвіниця була збудована і для малої церкви. На місці Білого залу тоді були кімнати дітей імператора.

Замість одного Тронного залу Павлом I у Зимовому палаці було створено два - для себе та для імператриці Марії Федорівни. Вони розташовувалися у південній анфіладі із боку двору. Особисті покої імператора розмістилися в колишніх кімнатах Катерини II, його дружині віддали кімнати південної анфілади з боку Палацової площі. За Павла I нові парадні зали – Кавалергардський (нині Олександрівський) та Тронні зали південної анфілади – проектував та оформляв архітектор Вінченцо Бренна. Після того, як у 1798 році Павло I прийняв титул Великого магістра Мальтійського ордену, два приміщення в південно-східному ризаліті були переобладнані під Кавалерську залу, де проводилися офіційні прийоми мальтійських кавалерів, та Тронний Мальтійських зал. Місце позолоти на їхніх стінах зайняло срібне облицювання на тлі жовтого оксамиту. Південний фасад Зимового палацу оздобив герб Ордену Великого магістра.

1 лютого 1801 року Павло I разом зі своєю сім'єю переїхав у щойно відбудований Михайлівський замок.

Після загибелі Павла І його син Олександр повернув Зимовому палацу статус імператорської резиденції. Кімнати Олександра І та його дружини залишилися північно-західному ризаліті, де вони були до сходження на престол Олександра Павловича. У перші роки царювання нового імператора всі ці приміщення були заново оформлені архітектором Луїджі Руска . Спальні та вбиральні Олександра та Єлизавети стали розташовуватися поруч один з одним, тоді як раніше їх поділяло кілька приміщень. На місці Опочивальні Єлизавети Олексіївни з'явився її Кабінет-бібліотека, Опочивальня була переміщена до колишньої Вбиральні.

Вдові Павла I імператриці Марії Федорівні стала належати анфіладу кімнат третього поверху з боку Палацової площі. Але, переїхавши до Павловська, вона бувала тут дуже рідко.

У 1817 році Олександр I запросив до роботи в Зимовому палаці архітектора Карла Россі. Йому було доручено переробку кімнат, де зупиниться дочка прусського короля принцеса Кароліна, наречена великого князя Миколи Павловича (майбутнього Миколи I). За п'ять місяців Россі переробив десять кімнат, розташованих уздовж Палацової площі: Шпалерну, Велику їдальню, Вітальню.

1825 року внутрішній двір Зимового палацу замостили каменем.

Наступний імператор Микола I оселився в Зимовому палаці зі своєю родиною відразу після отримання звістки про смерть свого старшого брата. Він переїхав сюди з Анічкового палацу. Повстання 14 грудня 1825 року царська сім'я пережила Зимовому палаці.

Микола I своїми апартаментами обрав кімнати третього поверху північно-західного ризаліту. Кімнати Єлизавети Олексіївни зайняла його дружина імператриця Олександра Федорівна. Частину приміщень першого поверху північно-західного ризаліту віддали її улюбленій фрейліні та наставниці – мадам Вільдеметр. Житлові покої нових імператора та імператриці обробляв архітектор В. П. Стасов. Він зберіг планування, але змінив призначення деяких кімнат. Колишня Блакитна диванна Єлизавети Олексіївни стала Великим кабінетом Олександри Федорівни. Поруч розташувалися Опочівальня та Вбиральня. З боку Неви знаходилися Приймальна та Перша вітальня, Друга вітальня та Бібліотека. Кімнати Олександра були збережені Миколою I як меморіальні.

На третьому поверсі поруч із кімнатами Миколи I Стасов обладнав оселю його молодшого брата Михайла Павловича. Апартаменти імператора складалися з Секретарської кімнати, Прийомної, Кутової вітальні, Зеленого кабінету та Будуара. В оформленні цих кімнат Стасову допомагали живописці Ф. Торічеллі, Дж. Скотті, Б. Медічі, Ф. Брандуков та Ф. Брюлло.

Ще Олександр I задумав створити в Зимовому палаці Галерею 1812 року. Він дізнався про створення у Віндзорському замку "Зали пам'яті Ватерлоо" із портретами переможців Наполеона. Але англійці виграли одну битву, а росіяни – всю війну та увійшли до Парижа. Для створення галереї до Петербурга було запрошено англійського художника Джорджа Доу, якому для роботи віддали спеціальне приміщення у палаці. Йому на допомогу було надано молодих художників Олександра Полякова та Василя Голика.

Олександр I не поспішав із відкриттям пам'ятного залу. А ось Микола I відразу після сходження на престол поспішив його відкрити. Архітектурне оформлення зали було довірено архітектору Карлу Россі. Для його створення він об'єднав анфіладу із шести кімнат в одне приміщення. Створений ним проект затверджено 12 травня 1826 року. Галерея 1812 року була відкрита 25 грудня, у чотирнадцяту річницю вигнання французької армії з Росії. На час відкриття на стінах висіло 236 портретів учасників Вітчизняної війни. За багато років пізніше їх стало 332.

На початку січня 1827 року Микола I доручає Карлу Россі переробку апартаментів імператриці Марії Федорівни в Зимовому палаці. Проекти були готові до початку березня. Але через власну хворобу архітектор узяв відпустку на шість тижнів. Повернувшись із заслуженого відпочинку, він дізнався, що роботу передано Огюсту Монферрану.

25 грудня 1827 року відбулося урочисте освячення Галереї, описане у журналі "Вітчизняні записки":

"Галерея ця освячена була в присутності імператорського прізвища і всіх генералів, офіцерів і солдатів, які мають медалі 1812 року і за взяття Парижа. Кавалери цієї пішої гвардії були зібрані в Георгіївській залі, а кінної гвардії в Білій... до збереження надалі... прапорів лейб-гвардії полків... Вони поставлені в обох кутках біля головного входу під написами пам'ятних місць... на яких колись майоріли з мертвою славою.
...Усі нижні чини, тут зібрані, допущені були в галерею, де вони пройшли перед зображеннями... Олександра і генералів - водили їх неодноразово на полі честі та перемог, перед зображеннями доблесних воєначальників своїх, що ділили з ними праці та небезпеки. ." [Цит. по: 2, с. 489]

Карлом Россі після відкриття галереї були спроектовані приміщення навколо неї. Зодчим були задумані Аванзал, Гербова, Петрівська та Фельдмаршальська зали. Після 1833 ці приміщення добудовував Огюст Монферран.

З 1833 по 1845 Зимовий палац був обладнаний Оптичним телеграфом. Для нього на даху будівлі було обладнано телеграфну вежу, яку і сьогодні добре видно з Палацового мосту. Звідси цар мав зв'язок із Кронштадтом, Гатчиною, Царським Селомі навіть Варшавою. Працівники телеграфу розміщувалися у кімнаті під нею, на горищі.

Увечері 17 грудня 1837 року у Зимовому палаці розпочалася пожежа. Згасити його було неможливо три дні, весь цей час винесене з палацу майно було складено навколо Олександрівської колони . Вбачити кожну дрібницю з усіх речей складених на Палацовій площі було неможливо. Тут лежали дорогі меблі, порцеляна, столове срібло. І незважаючи на відсутність адекватної охорони, зникли лише срібний кавник та позолочений браслет. Таким чином багато речей вдалося врятувати. Кавник виявили за кілька днів, а браслет навесні, коли стояв сніг. Будівля палацу постраждала так, що відновлювати його тоді вважали практично неможливим. Від нього залишилися лише кам'яні стіни та склепіння першого поверху.

Під час порятунку майна загинули 13 солдатів та пожежників.

25 грудня було створено Комісію з відновлення Зимового палацу. Відновлення фасадів та оздоблення парадних інтер'єрів доручили архітектору В. П. Стасову. Особисті покої імператорської сім'ї довірили А. П. Брюллову. Спільне спостереження за будівництвом здійснював А. Штауберт.

Француз А. де Кюстін писав:

Потрібні були неймовірні, надлюдські зусилля, щоб закінчити будівництво в призначений імператором термін. яким у свою чергу судилося скоро загинути, і єдиною метою цих незліченних жертв було виконання царської забаганки...
У суворі 25-30 градусні морози шість тисяч невідомих мучеників, нічим не винагороджених, примушених проти своєї волі одним лише послухом, що є природженою, насильством прищепленою чеснотою росіян, замикалися в палацових залах, де температура внаслідок посиленої топки для швидше . І нещасні, входячи і виходячи з цього палацу смерті, який завдяки їхнім жертвам мав перетворитися на палац марнославства, пишноти та задоволень, відчували різницю температури 50-60 градусів.
Роботи в рудниках Уралу були набагато менш небезпечні для життя людини, а тим часом робітники, зайняті на спорудженні палацу, не були злочинцями, як ті, яких посилали на рудники. Мені розповідали, що нещасні, які працювали в найбільш натоплених залах, мали надягати на голову якісь ковпаки з льодом, щоб бути в змозі витримувати цю жахливу спеку, не втративши свідомості та здатності продовжувати свою роботу...» [Цит. 2, с.554]

Довгий час вважалося, що після пожежі фасади Зимового палацу відтворили точно такими, якими вони були задумані Растреллі. Але у статті "Чому поправили Растреллі" історик З. Ф. Семенова докладно описала зроблені зміни і вказала на їх причини. Виявилося, що північний фасад будівлі було значною мірою змінено. Напівкруглі фронтони були замінені на трикутні, змінилося промальовування ліпних прикрас. Збільшилася кількість колон, які розставили поступово у кожному простінку. Така ритмічність і впорядкованість колон не властива барокового стилю Растреллі.

Особливо показовими є зміни в оформленні Йорданського під'їзду. Тут добре помітна відсутність вигину антаблемента, який замінений на балки, що підтримують, несучі колони. У своїй практиці Растреллі такого прийому ніколи не застосовував.

"Поправки" стилю автора Зимового палацу пов'язані насамперед з іншим розумінням архітектури російських архітекторів середини XIX століття. Бароко вони сприймали як поганий тон, старанно виправляючи його за правильні класичні форми.

Побудовані за Павла I дерев'яні дзвіниці відтворені були.

Оформлення інтер'єрів Зимового палацу після пожежі відбувалося дуже характерно наприкінці 1830-х років, коли класицизм поступався місцем еклектиці. Головні парадні інтер'єри зберегли колишні стильові рішення. Так, парадні (Йорданські) сходи Микола I розпорядився відновити зовсім по-старому", але при цьому " замінити верхні колони мармуровими чи гранітнимиУ коморах Зимового палацу були знайдені вже готові колони з полірованого темного сердобольського граніту - вони й прикрасили Йорданські сходи. Підлога і сходи були відтворені з білого каррарського мармуру, з нього ж була зроблена балюстрада. вузькі галереї-коридори, а в центральній частині – Зимовий сад площею близько 140 квадратних метрів із заскленою стелею.

Галерея 1812 Стасовим була відтворена зі змінами. Він збільшив її довжину, прибрав ділять приміщення на три частини арки.

Ті ж об'єми будівлі, в яких були особисті покої імператорської сім'ї, були кардинально перероблені. Архітектор А. П. Брюллов здійснив їхнє перепланування, значно покращивши функціонування Зимового палацу як апартаментів царя та його численної родини. Створені Брюлловим інтер'єри отримали різноманітні стильові рішення. Зодчий використовував прийоми неоренесансу, неогрецького, помпейського мавританського стилів, готики.

Планування будівлі, створене на той час, було збережено майже без змін аж до 1917 року.

Урочисте свято з нагоди відновлення Зимового палацу відбулося в березні 1839 року. А. де Кюстін відвідав відновлений Зимовий палац:

"Це була феєрія... Блиск головної галереї в Зимовому палаці позитивно засліпив мене. Вона вся вкрита золотом, тоді як до пожежі вона була пофарбована в білий колір... Ще гіднішого здивування, ніж блискуча золота зала для танців, здалася мені галерея , в якій була сервірована вечеря". [Цит. по: 3, с. 36]

Статуї на даху Зимового палацу через пожежу потріскалися і почали кришитися. 1840 року їх реставрували під керівництвом скульптора В. Демут-Малиновського.

У першому поверсі вздовж усієї східної галереї було збудовано антресолі, розділені цегляними стінами. Коридор, що утворився між ними, стали називати кухонним.

Було відновлено і ворота, що закривають в'їзд у двір. Вони точно повторили вигляд воріт, створених Фельтеном.

Катерининські кімнати за Миколи I стали називати "прусько-королівськими". Тут мав звичай зупинятись зять імператора прусський король Фрідріх-Вільгельм IV. Колишні кімнати Марії Федорівни після пожежі стали Російським відділом Ермітажу, а після будівництва Нового Ермітажу - готелем для високопоставлених осіб. Їх називали "Другою запасною половиною".

Взагалі, "половинами" в Зимовому палаці називали систему кімнат для проживання однієї персони. Зазвичай, ці кімнати групувалися на одному поверсі навколо сходів. Наприклад, апартаменти імператора перебували третьому поверсі, а імператриці другою. Їх об'єднували спільні сходи. Система кімнат включала все потрібне для розкішного життя. Так, половина імператриці Олександри Федорівни включала Малахітову, Рожеву та Малинову вітальні, Арапську, Помпейську та Велику столові, кабінет, спальню, будуар, садок, ванну та буфетну, Діамантову та Прохідну кімнати. Перші шість приміщень були парадними кімнатами, де імператриця приймала гостей.

Крім половин Миколи I та його дружини в Зимовому палаці були половини спадкоємця, великих князів, великих князів, міністра двору, перша і друга запасні для тимчасового перебування найвищих осіб та членів імператорської сім'ї. У міру збільшення числа членів родини Романових кількість запасних половин також зростала. На початку XX століття їх було сім.

Центральну частину другого поверху фасаду Зимового палацу з боку Палацової площі займає Олександрівська зала. Ліворуч від нього - Білий зал, відтворений архітектором Брюлловим на місці кімнат дітей Павла I. Після одруження спадкоємця престолу (майбутнього Олександра II) з принцесою Максиміліаною Вільгельміною Августою Софією Марією Гессен-Дармштадтською (названою в православ'ї Марією8) апартаменти. Марії Олександрівні належали ще сім кімнат, включаючи Золоту вітальню, вікна яких виходили на Палацову площу та Адміралтейство. Білий зал використовувався для прийомів. Тут накривали столи та влаштовували танці.

Зійшовши престол в 1856 року, Олександр II залишив у себе кімнати, у яких жив із дружиною після одруження. Інтер'єри для імператорського подружжя відновлювали архітектори А. П. Брюллов, А. І. Штакеншнейдер, Г. Е. Бос. У північно-західному ризаліті було створено квартиру молодшого брата Олександра II великого князя Миколи Миколайовича. Перед його одруженням з принцесою Олександрою Фредерікою Вільгельмін Ольденбурзької (що стала в Росії Олександрою Петрівною) обробкою апартаментів займався архітектор Андрій Іванович Штакеншнейдер. Ці роботи велися цілодобово, у них брало участь до 200 осіб.

Апартаменти Олександра II складалися з Передпокою, Залу, Навчального кабінету (19 лютого 1861 року в ньому було підписано Маніфест про відміну кріпосного права), Кабінет-спальні, Кімнати для ординарців та Бібліотеки.

У 1860-х роках в'їзна брама сильно занепала. Їх вирішили замінити, архітектор Андрій Іванович Штакеншнейдер запропонував проект чавунних воріт. Але цей проект не було здійснено.

1869 року в палаці замість свічкового з'явилося газове освітлення.

Зимовий палац став місцем замаху життя імператора Олександра II. Підірвати царя, коли той снідатиме у Жовтій вітальні, планував терорист Степан Миколайович Халтурін. Для цього Халтурін влаштувався на роботу до палацу столяром, оселився у невеликій кімнаті біля столярки. Ця кімната знаходилася на цокольному поверсі, над якою розміщувалася кардегардія палацової варти. Над кардегардією і була Жовта вітальня. Висадити її Халтурін планував за допомогою динаміту, який він частинами проносив у свою кімнату. За його розрахунками сили вибуху мало вистачити для того, щоб зруйнувати перекриття двох поверхів і вбити імператора. Вибуховий пристрій було приведено в дію 5 лютого 1880 року, о 20-й хвилині сьомої години ранку. Царська родина затрималася, на момент вибуху навіть не встигла дійти до Жовтої вітальні. А ось лейб-гвардійці Фінляндського полку, що знаходилися в кардегардії, постраждали. Загинули 11 людей, 47 було поранено.

З 1882 року почалася телефонізація приміщень. У 1880-х роках тут було споруджено водопровід (до цього всі користувалися умивальниками). На різдво 1884-1885 в залах Зимового палацу було випробувано електричне освітлення, з 1888 газове освітлення поступово замінювалося на електричне. Для цього в другій залі Ермітажу збудували електростанцію, яка 15 років була найбільшою в Європі.

Після загибелі Олександра II в 1881 ставлення царської сім'ї до Зимового палацу змінилося. До цієї трагедії він сприймався імператорами як будинок, як місце, де було безпечно. Але Олександра III ставився до Зимового палацу інакше. Тут він бачив смертельно пораненого батька. Пам'ятав імператор і про вибух 1880 року, а отже, не відчував себе тут у безпеці. Крім того, величезний Зимовий палац перестав відповідати вимогам комфортного житла кінця XIX століття. Поступово імператорська резиденція стала лише місцем для офіційних прийомів, тоді як царська сім'я найчастіше проводила час інших місцях, в передмістях Петербурга.

Олександр III зробив своєю офіційною резиденцієюу Петербурзі Анічків палац. Парадні зали Зимового палацу були відкриті для екскурсій, які влаштовувалися для гімназистів і студентів. Бали за Олександра III тут не проводилися. Цю традицію відновив Микола II, але змінили правила їх проведення.

У 1884 році за проектування нових воріт Зимового палацу взявся архітектор Микола Горностаєв. За основу він ухвалив проект Штекеншнейдера. Їм були розроблені проекти як в'їзних воріт, так і огорожі для пандусів, що ведуть до Комендантського, Її Імператорської Величності та Його Імператорської Величності, Парадного (у дворі) під'їздів. Один із проектів було затверджено, але здійснювати його дісталося власнику меблевої фірми, художнику Роману Мельцеру. Це стало його першою великою роботою. Мельцер дещо переробив проект Горностаєва, причому представляв на розгляд найвищим особам як креслення, а й дерев'яну модель в натуральну величину. Після їх затвердження ворота та огорожі були виготовлені на чавунноливарному заводі Сан-Галлі.

Наприкінці 1880-х років архітектор Горностаєв упорядковував внутрішній двір Зимового палацу. У його центральній частині розбили сад, де посадили дуби, липи, клени та білий американський ясен. Сад обнесли гранітним цоколем, у його центрі влаштували фонтан.

Одного разу уламок однієї з фігур на даху Зимового палацу впав перед вікнами спадкоємця престолу, майбутнього імператора Миколи II. Статуї зняли, а 1890-х роках їх замінили мідні постаті під моделям скульптора М. П. Попова. Зі 102 оригінальних фігур відтворили лише 27, скопіювавши їх тричі. Усі вази були повторені з однієї моделі. У 1910 році залишки оригінальних скульптур були знайдені під час будівництва житлового будинку на розі Заміського проспекту та Великого Козачого провулка. Голови статуй тепер зберігаються у Російському музеї.

14 листопада 1894 року у Придворному соборі Спаса Нерукотворного відбулося вінчання Миколи II та Олександри Федорівни, через сім днів після похорону Олександра III. Через тиждень після весілля новим імператором було вирішено знову зробити Зимовий палац місцем постійного проживання російського царя. Особисті покої імператорського подружжя створювалися в колишніх кімнатах Миколи I та його дружини - на другому поверсі північно-західного ризаліту, за винятком Арапської їдальні, Ротонди та Малахітової вітальні. Проекти нових інтер'єрів розроблялися академіками архітектури М. Є. Месмахером, Д. А. Крижановським та А. Ф. Красовським. Столярно-мистецькі роботи виконували меблево-паркетні фабрики Ф. Ф. Мельцера та Н. Ф. Свірського. Оздоблення кімнат було завершено у листопаді 1895 року. Для Миколи II були створені: Ад'ютантська, Більярдна, Бібліотека, прохідне приміщення, Ванна з басейном, Кабінет та Вбиральня. Для Олександри Федорівни: Мала їдальня, Малахітова вітальня, Перша та Друга вітальні, Кутовий кабінет та спальня. У кімнатах Миколи II вперше у Зимовому палаці було застосовано елементи стилю модерн. Переїзд імператорської сім'ї з Олександрівського палацу до Зимового відбувся 30 грудня 1895 року.

Робочий день Миколи ІІ проходив у кабінеті. Тут він приймав відвідувачів, вислуховував доповіді та підписував документи. Секретаря в нього не було, тому що він не хотів, щоб стороння людина впливала на перебіг його думок. Вечірній годинник імператор проводив у Бібліотеці з імператрицею. Це одне з небагатьох приміщень, що зберегли інтер'єри донині. Її обробкою займався архітектор Олександр Федорович Красовський. Тут біля каміна, що горить, подружжя розмовляло, читало один одному в слух.

У січні в Зимовому палаці проводилися один великий і два-три малі бали. На великий бал запрошувалися до 5 000 осіб, з'їзд на нього призначався на 9 годину вечора, закінчувався захід близько 2 години ночі. У малих балах брали участь 800 – 1 000 осіб.

30 липня 1904 року народився спадкоємець престолу цесаревич Олексій Миколайович. Невдовзі з'ясувалося, що він успадкував від своїх предків невиліковне захворювання – гемофілію. Після встановлення діагнозу імператорська сім'я вирішила переїхати назад до Олександрівського палацу Царського Села, щоб приховати своє горе від сторонніх очей. Зимовий палац залишився місцем для урочистих прийомів, парадних обідів, та місцем перебування царя під час коротких візитів до міста. Бали тут більше не проводились.

Однією з останніх урочистостей, проведених у Зимовому палаці за Миколи II, стало 300-річчя Будинку Романових. Святкові заходи проводилися з 19 до 25 лютого 1913 року.

У роки Першої світової війни (5 жовтня 1915 року) будівлю віддали під лазарет, названий на честь спадкоємця престолу цесаревича Олексія Миколайовича. У Зимовому палаці відкрили операційну, терапевтичну, оглядову та інші служби. Гербова зала стала палатою для поранених. Їх доглядали імператриця Олександра Федорівна, старші дочки царя, придворні дами.

Влітку 1917 року Зимовий палац став місцем засідання Тимчасового уряду, яке раніше розміщувалося в Маріїнському палаці. У липні головою Тимчасового уряду став Олександр Федорович Керенський. Він розмістився у покоях Олександра III - у північно-західній частині палацу, на третьому поверсі, з вікнами на Адміралтейство та Неву. Тимчасовий уряд розмістився в покоях Миколи II та його дружини – на другому поверсі, під апартаментами Олександра ІІІ. Залом засідань стала Малахітова вітальня.

Збережені в Зимовому палаці коштовності ще до жовтневого перевороту розграбувалися. Цьому сприяла робота тут госпіталю, всіляких громадських організацій, розміщення військових підрозділів, що охороняють Тимчасовий уряд. Вкраденими виявилися дверні прикраси, значна частина канделябрів, отримали пошкодження мармурові статуї у Білому залі, постраждали меблі, порвані багнетами портрети. У зв'язку з цим було вирішено перевести більшу частину цінностей із Зимового палацу до Москви. Водночас, 25 серпня 1917 року розпочалася підготовка до евакуації до Москви колекцій Ермітажу.

Перед першою світовою війною Зимовий палац перефарбували у червоно-цегляний колір. Саме на такому тлі й відбувалися революційні події на Палацевій площі 1917 року. Вранці 25 жовтня Керенський виїхав із Зимового палацу до військ, що знаходяться поза Петроградою. У ніч із 25 на 26 жовтня загін матросів і червоноармійців проник у будинок через під'їзд Її Імператорської Величності. 26 жовтня 1917 року о 1 годині 50 хвилин ночі у Зимовому палаці було заарештовано міністрів Тимчасового уряду. Згодом цей вхід до палацу, як і сходи за ним, назвали Жовтневими.

Зимовий палац після 1917 року, Державний Ермітаж

У ніч із 25 на 26 жовтня 1917 року багато кімнат Зимового палацу зазнали руйнування. З особливим розлюченістю погромники розгромили особисті покої Миколи II. 27 жовтня рішенням новоствореної Ради народних комісарів у Зимовому палаці було закрито госпіталь .

До більшовицької революції напівпідвальний поверх Зимового палацу був зайнятий винним льохом. Тут зберігалися столітні коньяки, іспанські, португальські, угорські та інші вина. За даними міської думи, у підвалах Зимового зберігалася п'ята частина всього запасу алкоголю в Петербурзі. 3 листопада 1917 року, коли у місті почалися винні погроми, постраждали й сховища колишньої царської резиденції. Зі спогадів Лариси Рейснер про події у льохах Зимового палацу:

"Їх завалювали дровами, замуровували спершу в одну цеглу, потім у дві цеглини - нічого не допомагає. Щоночі десь пробивають дірку і смокчуть, вилизують, витягують, що можна. Якась шалена, гола, нахабна хтивість тягне до забороненої стіни. один натовп за одним... Зі сльозами на очах розповідав мені фельдфебель Криворученко, якому доручили захищати злощасні бочки, про той розпач, про повне безсилля, яке він відчував ночами, захищаючи одну, тверезу, зі своєю нечисленною варти проти наполегливого, всепроникаючого вождіння. Тепер вирішили так: у кожний новий отвір буде вставлено кулемет.

Але це не допомогло. Зрештою було вирішено знищити вино на місці:

"...Викликали тоді пожежників. Включили вони машини, накачали повні підвали води і давай все викачувати в Неву. Потекли з Зимового каламутні потоки: там і вино, і вода, і бруд - все перемішалося... День чи два тяглася ця історія , Поки від винних льохів у Зимовому нічого не залишилося".

На тлі повсюдних перейменувань вулиць, площ, колишніх царських і князівських резиденцій нове ім'я з'явилося й у Зимового палацу Палац Мистецтв.

У 1922 році в Зимовому палаці було організовано "Музей революції". Під нього відвели три поверхи західної половини будівлі, включаючи Миколаївську та Концертну зали, Аванзал та 27 кімнат з частково збереженим дореволюційним оздобленням. Створену експозицію назвали "Історичні кімнати імператорів Олександра ІІ та Миколи ІІ". Інші парадні зали Зимового палацу було передано Ермітажу. Музей революції, що відвідав, в 1925 році В. В. Шульгін писав:

"Ми увійшли до Зимового палацу. Внизу холодно, незатишно, не топлено. Взяли квитки до "Музей революції". Піднялися якимись, мабуть службовими, сходами і увійшли до зали, де, замерзаючи в чоботях і валянках, дрімали якісь "баби-сторожові". Все більше фотографії. Лютневі дні, лютневі газети, всілякі члени Думи, Родзянко, Керенський. Все це зібрано сумлінно, але нудно.
...кімнати, які вказували на скромне особисте життя государів і особливо государинь, виробляли деяку сенсацію серед навколишньої жменьки людей. Не того чекали...
У покоях Миколи II та Олександри Федорівни немає особливо цінних речей: все це інтимні речі, які мали цінність тільки для них самих. Тут збереглися пір'я та ручки, якими писав Микола II, це бювар Олександри Федорівни. Це колекція великодніх яєць, які вони отримували у подарунок.
Коли ми проходили повз басейн для купань, єдина розкіш, яку, здається, дозволяв собі покійний Государ, мій супутник показав мені гвинтові сходи, що тікали вгору, і помітив мені на вухо: "Ось там є кімната, де цей прохвіст, Сашко Керенський, жив "" [Цит. по: 6, с. 245, 246].

Крім Музею революції приміщення Зимового палацу займали, змінюючи один одного, різні установи: органи З'їзду комітетів бідноти Північної області та З'їзду робітниць Північної області. Колишні фрейлінські кімнати займав гуртожиток дитячих дошкільних колоній. Таким чином, на третьому поверсі існувала колонія безпритульних. На другому поверсі працював штаб Жовтневих та Першотравневих урочистостей. У деяких парадних залах (у тому числі в Георгіївському) проводилися виставки Відділу народної освіти Наркомпросу, у Гербовому залі – концерти та спектаклі, у Миколаївському деякий час було обладнано кінематограф, а пізніше стали проводитись партійні збори та мітинги Центрального міського району Петрограда. Колишні обер-гофмаршальські приміщення зайняли клуб та дитяча їдальня. Стайні та прилеглі до них підсобні приміщення стали служити складами дитячих колоній для безпритульних, як тій, що знаходилася в Зимовому палаці, так і тих, що розташовувалися в Царськосільських палацах.

Безліч охочих познайомитися з колишніми особистими покоями царської сім'ї та їх зовсім інша реакція на побачене, ніж очікувана владою, призвели до закриття Музею революції. 1 серпня 1926 особисті кімнати Олександра II і Миколи II були передані Ермітажу.

Під потреби музею Зимовий палац перебудовували з 1927 року, а особливо активно на початку 1930-х. Тоді було розібрано еркери над під'їздами з боку Палацової площі. У 1927 році під час реставрації фасаду було виявлено 13 шарів різних фарб. Тоді стіни Зимового палацу були перефарбовані в сіро-зелений колір, колони в білий, а ліпнина - майже чорний. У цей час були розібрані антресолі і перегородки східної галереї першого поверху. Її назвали галереєю Растреллі.

31 серпня 1932 року у Зимовому палаці відкрили Музей Ленінського комсомолу, вхід до яких здійснювався через Жовтневий під'їзд з боку Палацової площі. До 1938 майже всі приміщення були передані під музейні цілі.

Під час блокади, навесні 1942 року, у саду внутрішнього двору Зимового палацу було влаштовано город. Тут садили картоплю, брукву, буряки. Такий самий город був у Висячому саду.

Останні історичні кімнати імператорської резиденції, які зберігали свою обстановку, були переобладнані під музейні цілі в 1946 році. У 1955 році П. Я. Канном було наведено такі відомості про палац: у ньому налічувалося 1050 парадних та житлових приміщень, 1945 вікон, 1786 дверей, 117 сходів.

Нині Зимовий палац разом із Ермітажним театром, Малим, Новим та Великим Ермітажами складає єдиний комплекс "Державний Ермітаж". Його напівпідвальний поверх займають виробничі музейні майстерні.

Найбільшою палацовою спорудою Петербурга є Зимовий палац. Великий розмір та чудове оздоблення дозволяють з повним правом віднести Зимовий палац до найяскравіших пам'яток петербурзького бароко. «Зимовий палац як будівля, як царське житло, можливо, не має нічого подібного в цілому. Своєю величезністю, своєю архітектурою зображує він могутній народ, який нещодавно вступив у середу освічених націй, а внутрішньою своєю пишністю нагадує про те невичерпне життя, яке кипить у нутрощі Росії… Зимовий палац для нас є представником усього вітчизняного, російського, нашого», - так писав про Зимовий палац В.А Жуковський.

Історія Зимового палацу

Варфоломій Варфоломійович (Бартоломео Франческа) Растреллі (1700-1771) - найбільший представник російського бароко. За походженням . 1716 року приїхав з батьком до Петербурга. Навчався за кордоном. У 1730-1760 роках його було призначено придворним архітектором. До його дітищам відносять собор Смольного монастиря, Великого палацуу Петергофі (нині Петродворець), Великий Катерининський палац у Царському Селі, палац Строгонова, палац Воронцова та, звичайно, Зимовий палац.

Зимовий палац будувався одночасно з метою, що це буде головна резиденція царів. Палац зводився «для єдиної слави всеросійської», наголошував Растреллі. Поки зводився палац, царський двір розташовувався в тимчасовому дерев'яному палаці, побудованому Растреллі в 1755 на розі Невського проспекту і набережної Мийки. 1754 року було затверджено проект палацу. Його будівництво тривало вісім довгих років, які припали на занепад царювання Єлизавети Петрівни та недовге правління Петра III. Восени 1763 року Катерина II повертається після коронаційних урочистостей із Москви до Петербурга і стає повновладною господаркою нового палацу.

Спочатку Зимовий палац був збудований як невеликий двоповерховий будинок, критий черепицею, з двома виступами по краях та центральним входом. Але надалі було добудовано ще один поверх.

Будівля Зимового палацу вимагала величезних грошей та величезної кількості робітників. Близько 4 тисяч осіб працювало на цьому будівельному майданчику. Тут були зібрані найкращі майстри з усієї країни.

Завершилося будівництво у 1762 році, але протягом тривалого часу ще велися роботи з оздоблення внутрішнього інтер'єру. Оздоблення інтер'єрів було доручено найкращим російським архітекторам Ю. М. Фельтену, Ж. Б. Валлен-Деламоту та А. Рінальді.

У 1780-1790-х роках роботи з переробки внутрішнього оздоблення палацу продовжили І. Є. Старов та Дж. Кваренгі. Взагалі палац неймовірне число разів перероблявся і перебудовувався. Кожен новий архітектор намагався привнести щось своє, часом руйнуючи вже збудоване.

На всьому нижньому поверху проходили галереї з арками. Галереї поєднували всі частини палацу. Приміщення з обох боків галерей носили службовий характер. Тут знаходилися комори, караульне приміщення, мешкали службовці палацу.

Парадні зали та житлові покої членів імператорського прізвища розташовувалися на другому поверсі та були побудовані в стилі російського бароко – величезні зали, залиті світлом, подвійні ряди великих вікон та дзеркал, пишний декор «рококо». На верхньому поверсі переважно були розташовані квартири придворних.

Багато разів палац руйнувався. Наприклад, сильна пожежа 17-19 грудня 1837 року майже повністю знищила прекрасну обробку Зимового палацу, від якої залишився лише обгорілий кістяк. Загинули інтер'єри Растреллі, Кваренгі, Монферрана, Россі. Відновлювальні роботи тривали два роки. Ними керували архітектори В. П. Стасов та А. П. Брюллов. Згідно з наказом Миколи I палац мав бути відновлений таким самим, яким він був до пожежі. Однак не все було так легко зробити, наприклад, лише деякі інтер'єри, створені або відновлені після пожежі 1837 А. П. Брюлловим, дійшли до нас в початковому вигляді.

Наприкінці XIX - на початку XX століття внутрішнє оформлення постійно змінювалося і додавалася новими елементами. Такі, зокрема, є інтер'єри покоїв імператриці Марії Олександрівни, подружжя Олександра II, створені за проектами Г. А. Босс (Червоний будуар) та В.А. Шрейбер (Золота вітальня), а також бібліотека Миколи II (автор А. Ф. Красовський). Серед оновлених інтер'єрів найцікавішим було оздоблення Миколаївського залу, в якому знаходився великий кінний портрет імператора Миколи I роботи художника Ф. Крюгера.

Довгий час Зимовий палац був резиденцією російських імператорів. Після вбивства терористами Олександра II імператор Олександр III переніс свою резиденцію до Гатчини. З цього моменту у Зимовому палаці проводились лише особливо урочисті церемонії. Зі вступом на престол Миколи II в 1894 році імператорське прізвище знову повернулося до палацу.

Найсуттєвіші зміни в історії Зимового палацу відбулися 1917 року, разом із приходом більшовиків до влади. Дуже багато цінностей було розкрадено та пошкоджено матросами та робітниками, поки палац перебував під їх контролем. Прямим попаданням снаряда, випущеного зі зброї Петропавлівської фортеці, були пошкоджені колишні покої Олександра ІІІ. Лише через кілька днів Радянський уряд оголосив Зимовий палац та Ермітаж державними музеями та взяв будівлі під охорону. Незабаром цінне палацове майно та колекції Ермітажу були відправлені до Москви і приховані до будівлі Історичного музею.

У 1918 році частина приміщень Зимового палацу була віддана під музей Революції, що спричинило перебудову їх інтер'єрів. Повної ліквідації зазнала Романівська галерея, де знаходилися портрети государів і членів будинку Романових. Багато покоїв палацу зайняли приймальний пункт для військовополонених, дитяча колонія, штаб з влаштування масових урочистостей тощо. Крім того, у залах палацу неодноразово проводились з'їзди та конференції різних громадських організацій.

Коли наприкінці 1920 року ермітажні та палацові колекції повернулися з Москви до Петрограда, для багатьох просто не знайшлося місця. У результаті сотні творів живопису та скульптури пішли на прикрасу особняків та квартир партійних, радянських та військових керівників, будинків відпочинку чиновників та членів їхніх сімей. З 1922 приміщення Зимового палацу почали поступово передаватися Ермітажу.

Зимовий палац серйозно постраждав у роки війни. Снарядами та бомбами було пошкоджено Малий тронний або Петрівський зал, зруйновано частину Гербового залу та перекриття Растрелліївської галереї, завдано шкоди Йорданським сходам. Реставраційні роботи зажадали величезних зусиль, розтягнулися багато років.

Особливості будови Зимового палацу

Палац задуманий і побудований у вигляді замкнутого чотирикутника з великим внутрішнім двором. Зимовий палац має великі розміри і ясно виділяється серед навколишніх будинків.

Численні білі колони то збираються в групи (особливо мальовничі та виразні на кутах будівлі), то рідшають і розступаються, відкриваючи вікна, обрамлені лиштвами з левовими масками та головками амурів. На балюстраді встановлено десятки декоративних ваз та статуй. Кути будівлі облямовані колонами та пілястрами.

Кожен фасад Зимового палацу зроблено по-своєму. Північний фасад, звернений на Неву, тягнеться більш менш рівною стіною, не маючи помітних виступів. Південний фасад, що виходить на Палацову площу та має сім членів, є головним. Центр його прорізано трьома в'їзними арками. За ними знаходиться парадний двір, де в середині північного корпусу раніше був головний вхід до палацу. З бічних фасадів найцікавіший західний, звернений у бік Адміралтейства і площі, де Растреллі припускав поставити відлиту його батьком кінну статую Петра I. Кожна лиштва, що прикрашає палац, неповторний. Це пов'язано з тим, що маса, що складається з суміші товченої цегли та вапняного розчину, різалася та оброблялася різьбярцями вручну. Усі ліпні прикраси фасадів виконувались дома.

Фарбували Зимовий палац завжди у яскраві кольори. Початкове забарвлення палацу було рожево-жовтого кольору, що дають уявлення малюнки XVIII- першої чверті ХІХ століття.

З внутрішніх приміщеньПалац, створений Растреллі, зберіг бароковий вигляд Йорданських сходів і частково Великий храм. Парадні сходи розташовані у північно-східному розі будівлі. На ній розташовані різні деталі декору - колони, дзеркала, статуї, вигадлива позолочена ліпнина, величезний плафон, створений італійськими живописцями. Розділена на два урочисті марші, сходи вели до головної, Північної анфілади, що складалася з п'яти великих залів, за якими у північно-західному ризаліті знаходився величезний тронний зал, а в південно-західній частині - палацовий театр.

На особливу увагу заслуговує також Велика церква, розташована в південно-східному кутку будівлі. Спочатку церкву освятили на честь Воскресіння Христового (1762) і вдруге – в ім'я Спаса Нерукотворного Образу (1763). Стіни її прикрашені ліпною – витонченого малюнка рослинний орнамент. Триярусний іконостас прикрашені іконами та мальовничими панно із зображеннями біблійних сцен. Євангелістів на склепіннях стелі пізніше написав Ф. А. Бруні. Нині про колишнє призначення церковного залу, зруйнованого в 1920-х роках, не нагадує ніщо, крім золотого бані та великого мальовничого плафону роботи Ф. Фонтебассо, що зображує Воскресіння Христове.

Найдосконалішим інтер'єром фахівці називають Георгіївський, або Великий тронний, зал, створений за проектом Кваренги. Щоб створити Георгіївський зал, до центру східного фасаду палацу довелося прибудувати спеціальний корпус. В оформленні цього приміщення, яке збагатило парадну анфіладу, знайшли застосування кольоровий мармур та позолочена бронза. Наприкінці його на піднесенні раніше стояв великий трон, виконаний майстром П. Ажи. У роботах з оформлення палацових інтер'єрів брали участь інші відомі архітектори. 1826 року за проектом К. І. Россі перед Георгіївським залом збудували Військову галерею, на стінах якої розмістилися 330 портретів генералів - учасників Вітчизняної війни 1812 року. Більшість портретів було написано англійським художником Д. Доу.

Цікаві Аванзал, Великий та Концертний зали. Всім їм властива суворість та художня цілісність, що відрізняє стиль класицизму. Найбільша зала Зимового - це Миколаївська зала (площею тисяча сто квадратних метрів). Особливо чудовий Малахітовий зал - єдиний зразок оформлення, що зберігся малахітом цілого житлового інтер'єру. Головною окрасою залу є виконані в техніці російської мозаїки вісім малахітових колон, стільки ж пілястр і два великі малахітові каміни.

Місце розташування Зимового палацу

Три центральні площі- Палацова, площа Декабристів та Ісаакіївська площа утворюють єдиний просторовий елемент на березі Неви. Саме цих площах розташовані головні пам'ятки Санкт-Петербурга.

Своїми північними фасадами Зимовий палац, Адміралтейство, Ісаакіївський собор, Сенат та Синод звернені у бік Неви. Її широкі водні простори нерозривно пов'язані з перспективами грандіозних площ та потужними масивами розташованих на них будівель.

Офіційна адреса Зимового палацу - Палацова набережна, Будинок 36.

Сьогодні важко відокремити Зимовий палац від Ермітажу. Тут тепер розміщуються цінні виставки та експозиції, та й сам палац уже давно сприймається як історична цінність. Його історія є безпосереднім продовженням історії Росії, Петербурга та імператорської династії.

Можна сказати, що зимовий палац відомий у всьому світі, його знають також як французький та як англійський Тауер. Санкт-Петербург є одним із найцікавіших міст у Росії, і він дуже привабливий для туристів. І майже всі екскурсійні групи відвідують Ермітаж, де вони й дізнаються про історію Зимового палацу.