01.09.2016

Хто і коли збудував Колізей?

Хто ж не знає візитну картку Риму, але коли, ким і для чого був збудований Колізей у Римі – Італія? Історія римського Колізею або як він з амфітеатру Флавія перетворився на Колізей. Але надто багато в історії стародавнього Риму не стиковується, щоб не замислитися і над цим новим дивом світу та його походженням.

Одного уважного погляду на Колізей вистачає, щоб виявити, що він одразу будувався як «давні руїни». Але приклади його пізнього будівництва чудово видно. Відомо, що «Колізей побудований з каменю, бетону та цегли». Чи не дивно, що в такій нібито дуже давній споруді використано БЕТОН? Історики можуть заперечити, що бетон винайшли ще «давні» римляни понад 2 тисячі років тому. Але чому тоді його повсюдно не застосовували у середньовічному будівництві?

Швидше, всі нібито «стародавні» споруди з бетону набагато пізнішого походження, ніж думають історики.

Колізей (Colloseo) будувався у періоди правління імператорів Стародавнього Риму Тіта Веспасіана та його сина Тіта з династії Флавіїв. Тому Колізей ще називають амфітеатром Флавіїв. Почалося будівництво у 72 столітті зв. е. при Веспасіані, а закінчилося в 80 р. за Тіта. Веспасіан захотів увічнити пам'ять про свою династію і зміцнити велич Риму, додавши до цього тріумф Тита після придушення повстання юдеїв.

Будували Колізей понад 100 000 ув'язнених та полонених. Будівельні камені видобувались у каменоломнях під Тіволі (зараз це передмістя Риму з прекрасними палацами, садами та фонтанами). Основними будівельними матеріалами всіх Римських споруд є травертин та мармур. Як ноухау при будівництві Колізею використовували червону цеглу та бетон. Камені витіснялися та скріплювалися сталевими скобами для зміцнення кам'яних блоків.

Амфітеатри давнини були чудесами архітектури та інженерії, якими не перестають захоплюватись і сучасні фахівці. Амфітеатр Колізей, як і інші будівлі, має форму еліпса, зовнішня довжина якого 524м. Висота стін – 50 м. По великій осі довжина стадіону 188 м, по малій осі – 156м. Довжина арени становить 85,5 м, її ширина – 53,5 м. Ширина фундаменту – 13 м. Побудувати таку грандіозну споруду, та ще й на місці висушеного озера, ставило перед інженерами Флавієв ряд важливих завдань.

По-перше, треба було осушити озеро. Для цього була придумана система гідростоків, нахилів та жолобів, які можна побачити і сьогодні, потрапивши усередину Колізею. Стоки та жолоби використовувалися і для відведення зливових потоків, що стікалися до системи каналізації стародавнього міста.

По-друге, потрібно було зробити мегаконструкцію настільки міцною, щоб вона не зруйнувалась під власною вагою. Для цього конструкцію зробили арочною. Зверніть увагу на зображення Колізею – у ньому арки нижнього ярусу, над ними арки середнього, верхнього тощо. Це було геніальне рішення, здатне утримати колосальну вагу, а також надати споруді вигляду легкості. Тут же треба згадати і ще одну перевагу арочних конструкцій. Їхня заготівля не вимагала суперкваліфікованої праці. Робітники переважно займалися створенням стандартизованих арок.

По-третє, було питання про будівельні матеріали. Ми вже згадали тут травертин, червону цеглу, мармур, та використання бетону як скріплюючого міцного розчину.

Дивно, але древні архітектори прорахували навіть найвигідніший кут нахилу, яким потрібно розміщувати сидіння для публіки. Цей кут складає 30 '. На верхніх сидіннях кут нахилу становить вже 35'. Була ще низка інших інженерних та будівельних питань, які були успішно вирішені при зведенні стародавньої арени.

Амфітеатр Флавієв за часів розквіту мав 64 входи - виходи, що дозволяло впускати та випускати публіку за лічені часи. Цей винахід стародавнього світу використовується при будівництві сучасних стадіонів, які одночасно можуть впускати струмочками глядачів через різні проходи до різних секцій, не створюючи натовп. Крім того, була продумана система коридорів та сходів, і народ міг підніматися на яруси до своїх місць дуже швидко. І зараз можна спостерігати номери вигравірувані над входами.

Арена в Колізеї була вкрита дошками. Рівень статі можна було регулювати з допомогою інженерних конструкцій. За необхідності дошки забиралися і з'являлася можливість організовувати навіть морські битви та битви з тваринами. Перегони на колісницях у Колізеї не проводилися, для цього в Римі було збудовано цирк Максима. Під ареною були технічні приміщення. У них могли утримуватися тварини, обладнання та ін.

Навколо арени, за зовнішніми стінами, у підвальних приміщеннях гладіатори чекали свого виходу на арену, там були розставлені клітки з тваринами, були приміщення для поранених та померлих. Усі приміщення зв'язувалися системою ліфтів, що піднімалися на тросах та ланцюгах. У Колізеї нарахували 38 ліфтів.

Із зовнішнього боку театр Флавієв був фанерований мармуром. Входи до амфітеатру були прикрашені мармуровими статуями богів, героїв та знатних городян. Були виставлені огорожі, що стримують тиск натовпу, що прагне потрапити всередину.

Нині всередині цього дива стародавнього світу про його колишню велич і дивовижні пристосування свідчать лише грандіозні масштаби споруди.

Арену оточували ряди сидінь для публіки, що розташовувалися в три яруси. Спеціальне місце (podium) було відведено для імператора, членів його сім'ї, весталок (жриці-діви) та сенаторів.

Громадяни Риму та гості розсаджувалися на сидіннях трьох ярусів, строго згідно із соціальною ієрархією. Перший ярус призначався для міської влади, знатних городян, вершників (вигляд стану в Стародавньому Римі). На другому ярусі були місця для римських громадян. Третій ярус призначався для бідноти. Тіт добудував ще четвертий ярус. Могильникам, акторам та колишнім гладіаторам заборонялося перебувати серед глядачів.

Під час вистав між глядачами снували торговці, які пропонували свої товари та їжу. Особливими видами сувенірів були деталі гладіаторських костюмів і фігурки-зображення найвидатніших гладіаторів. Як і Форум, Колізей служив зосередженням соціального життя та місцем спілкування городян.

Початок руйнування Колізею був спровокований навалою варварів у 408-410 роках нашої ери, коли арена прибувала у запустінні і без належного догляду. З початку 11 століття і до 1132 амфітеатр використовувався знатними пологами Риму, як фортеця а боротьбі між собою, особливо відомі рід Франджіпані та Анібальді. Які змушені були поступитися Колізей англійському імператору Генріху VII, який передав його римському сенату.

В результаті потужного землетрусу 1349 Колізею були завдані сильні пошкодження, а також обрушилася південна його частина. Після цієї події стародавню арену стали використовувати для видобутку будівельного матеріалу, але не тільки обвалену його частину, каміння виламували і з стін, що вціліли. Так, з каменів Колізею в XV і XVI столітті було збудовано венеціанський палац, палац канцелярії (Cancelleria), палаццо-Фарнезе. Незважаючи на всі руйнування більшість Колізею вціліла, хоча загалом велика арена залишилася спотворена.

Поліпшилося ставлення церкви до старого пам'ятника стародавнього зодчества з середини 18 століття, коли було обрано папу Бенедикта XIV. Новий тато присвятив давню арену Страстям Христовим – місце, де пролито кров християнських мучеників. За розпорядженням тата посередині арени Колізею було поставлено великих розмірів хрест, а довкола встановити кілька вівтарів. 1874 року церковні атрибути прибрали з Колізею. Після відходу Бенедикта XIV, церковні ієрархи продовжували стежити за збереженням Колізею.

Сучасний Колізей як архітектурна пам'ятка охороняється, а його уламки, по можливості, були встановлені на колишні місця. Незважаючи на всі випробування, що випали на долю стародавньої арени протягом тисячоліть, руїни Колізею, позбавлені дорогої обробки, і сьогодні справляють сильне враження і дають змогу уявити колишню велич арени.

Сьогодні Колізей - символ Риму, а також відома туристична пам'ятка.

Якщо уважно придивитися до цегляної кладки внутрішніх стін Колізею, то впадає в око, що краї цегли оббиті, дуже впорядковано, і оббивка була зроблена перед кладкою, а не з плином століть, що намагалися зобразити, а цегла скріплена між собою складом, що дуже нагадує цемент. ХІХ століття. Вся цегляна кладка здається приблизно однаковою і збудована з однорідної цегли. Таке відчуття, що при будівництві Колізею відразу ж підроблено створювалася видимість нібито багатовікового зношування споруди.

Ще краще це видно в місцях цегляної стіни, що нібито «обрушилася». Ці місця кладки безсумнівно несправжні, побудовані сьогоднішньому вигляді, що «обрушився». Якби цегляна стіна справді обрушилася, то її «рештки старовинних склепінь», що оголилися, неприродно виглядають на гладкій цегляній кладці Колізею. Всі ці «переробки» споруджували відразу при початковій споруді, так плуталися показати античність споруди. Справжні перероблення склепінь неминучі у старовинних будинках, що зариваються в землю, виглядають зовсім інакше.

Наприклад, храм святої Ірини у Стамбулі-Константинополі. Там добре представлені численні сліди реальних переробок. Причому верхня частина стін виглядають значно новіше, ніж нижня, в якій видно більше перекладок. Але в Колізеї стіни дивним чином ідентичні: що вгорі, що внизу.

У справжніх древніх спорудах низ будівлі розташований зазвичай під землею чи котловані, якщо ведуться археологічні роботи. Церква святої Ірини йде під землю на глибину 4 метри. І йдеться про середньовічну споруду. А довкола Колізею немає жодного помітного осідання в землю. Виходить, що за дві тисячі років, арена була занурена в якийсь вакуум і над нею були не владні правила природи, які поширюються на всі інші місця на планеті, і є, до речі, головною віхою в археології.

Та що казати, якщо під виглядом реконструкції, абсолютно неприховано, на очах у туристів, за допомогою переносних будівельних лісів, добудова Колізею відбувається і в наш час.

Ватикан сильно і не ховає історію будівництва. У Ватиканському палаці можна побачити фреску, на якій зображені свіжі спроектовані руїни Колізею! Поруч намальований ангел із циркулем та будівельним кутом. Він допомагає будувати Колізей. Але ж кому? Невже – язичнику-імператору, що було б недоречно для ангела? Зовсім ні. Ім'я будівельника, а також рік будівництва прямо вказані на фресці. Поряд із зображенням, написано: «СЬОМИЙ РІК ТАПИ ПІЯ VII»

«Колізей – найбільший давньоримський амфітеатр та одне з чудес світу. Знаходиться в Римі на місці ставка. Почав будівництво імператор Веспасіан Флавій, а закінчив його син у 80 р. н.е. імператор Тіт Флавій… Спочатку Колізей називався, на прізвище імператорів Флавієв, амфітеатром Флавієв, нинішня його назва (латинською Colosseum, італійською Coliseo) закріпилося за ним потім…. Це місце було для громадян Риму місцем веселощів та видовищ… Навали варварів започаткували руйнування амфітеатру. У XI-XII століттях амфітеатр використовували як цитадель римські роду Анібальді та Франджіпані. Потім амфітеатр Флавієв перейшов до Генріха VII, який подарував йому римський народ. Ще 1332 р. тут влаштовували бій биків. Але швидше за все, в 1332 р. бої биків відбувалися не в нинішньому Колізеї, а в тому міському амфітеатрі італійського Риму, який пізніше був перероблений у замок святого Ангела, але з того часу починається його регулярний розгром.

Саме слово "амфітеатр" поєднує в собі два грецькі слова, що означають "подвійний театр" або "театр з обох сторін" і дуже точно передає архітектурні особливості цього виду давньоримської архітектури. Що ж до назви "Колізей", то за однією версією воно походить від латинського «сolosseum», що означає "колосальний, а за іншою - пов'язано з велетенською статуєю Нерона, що була неподалік, яка іменувалася "Колосом". Обидві версії мають рівні права на існування , благо сходяться в одному - підкреслюють циклопічні розміри Колізею.Недаремно для його будівництва було використано понад 100 тис. куб. стосується назви "Амфітеатр Флавіїв", то вона обумовлена ​​тим, що Колізей став колективною спорудою представників цієї імператорської династії - Веспасіан, Тіт та Доміціан будували його 8 років, з 72 по 80 рік н.е.

Будівництво було розпочато Веспасіаном після його військових перемог в Юдеї, а завершував будівництво вже його син Тіт, за свідченням відомого історика Світлонія - «Під час освячення амфітеатру і спішно збудованих поблизу лазень він (Тит - прим. авт.) показав гладіаторський бій, на диво та пишний; влаштував він і морську битву на колишньому місці, а потім і там вивів гладіаторів і випустив одного дня п'ять тисяч різних диких звірів». Такий початок історії Колізею певною мірою визначив його подальшу долю - довгий час він був головним місцем для специфічних розважальних видовищ, які так добре знайомі нам за сучасним кінематографом та художньою літературою - гладіаторські бої та цькування звірів, лише мала частина забав, які вабили римлян до арени. Правління імператора Макріна ознаменувалося для Колізею сильною пожежею, проте за наказом Олександра Півночі його було відновлено, а 248 року, за імператора Філіппе, у ньому з великою урочистістю відбулося святкування тисячолітнього існування Риму.

Згідно з свідченнями очевидців, в ході "урочистостей" було вбито 60 левів, 32 слони, 40 диких коней і десятки інших тварин, таких як лосі, зебри, тигри, жирафи і гіпопотами. Крім того, тваринами справа не обмежилася і захоплені глядачі змогли бачити бої загалом 2000 гладіаторів. Минали століття, а Колізей, як і раніше, зберігав статус головного культурного центру Стародавнього Риму, практично не змінювався і характеру уявлень для городян - лише в 405 році імператор Гонорій наклав заборону на проведення гладіаторських боїв, оскільки це суперечило духу християнства, яке, починаючи з часів Костянтина. Великого стало державною релігією Римської імперії. Втім, звірячі цькування продовжували радувати римлян аж до смерті Теодоріха Великого. Період Середньовіччя став часом заходу Колізею - в XI-XII ст., він служив фортецею для знатних пологів Риму, що суперничали між собою, особливо досягли успіху на даній ниві Франджипані і Анібальді, які в результаті вимушено поступилися Колізей імператору Генріху VII. Останній подарував знамениту арену римському сенату та народу, завдяки чому аж до першої третини XIV століття в Колізеї ще проводили різноманітні ігри, включаючи бої биків.

Хоч як це парадоксально, але причиною подальшого занепаду Колізею стала його пишність. Справа в тому, що стіни Колізею були складені з великих блоків травертинового мармуру, який видобували у місті Тіволі. Мармурові блоки скріплювалися сталевими скобами, благо були ретельно притерті між собою і не вимагали розчину для кращого зчеплення. Застосовані матеріали, а також сама технологія будівництва призвели не тільки до того, що Колізей зміг проіснувати багато століть, а й до того, що для римлян XV-XVI ст. він перетворився на джерело найцінніших матеріалів, до того ж легко розбирається на окремі частини. Мармур Колізею вніс свою частку у будівництво Венеціанського палацу, палацу Канцелярії та палаццо-Фарнезе.

Тільки у XVIII столітті римські папи змінили утилітарний підхід до Колізею, так Бенедикт XIV прийняв його під свій захист, перетворивши на свого роду християнське святилище - серед арени було встановлено величезний хрест, який обрамляли вівтарі на згадку про катування, ходу на Голгофу і хресну смерть Спасителя. Цей комплекс було демонтовано вже наприкінці ХІХ століття.

Зовнішня сторона Колізею складалася з трьох ярусів арок, між якими розташовувалися півколони, у нижньому ярусі – тосканського, у середньому – іонічного, а у верхньому – коринфського стилю. Зображення Колізею часів його слави, що збереглися, дозволяють зробити висновок, що прольоти арок середнього і верхнього ярусів були прикрашені статуями. Над верхнім ярусом був збудований четвертий поверх, що представляв суцільну стіну, розсічену корінфськими пілястрами на компартименти і мала по чотирикутному вікні в середині кожного компартименту. Карниз цього поверху мав спеціальні отвори, для встановлення дерев'яних балок, що слугують опорою для тенту, що розтягується над ареною. На краях великої та малої осей еліпса розташовувалися чотири головні входи, що являють собою триаркові ворота, з них двоє були призначені для імператора, а інші використовувалися як для урочистих ходів перед початком вистав, так і для транспортування Колізей звірів і необхідних машин.

Глядачі розташовувалися на трибунах відповідно до свого соціального статусу:
- нижній ряд, або подій (лат. podium) призначався для імператора, його сім'ї та вищої знаті римського суспільства.

Зазначимо, місце імператора височіло над іншими.
- Далі, в три яруси, розташовувалися місця для публіки. Перший ярус належав міській владі та особам зі стану вершників. Другий ярус відведено для громадян Риму. Третій ярус займали нижчі стани.

Під ареною розташовувався складний лабіринт для руху гладіаторів і змісту хижих тварин, яких використовували для уявлень.

В цілому, одного лише пристрою Колізею, навіть без урахування його масштабів, вистачило б для того, щоб по-праву назвати цю споруду одним з "чудес світу". У ньому органічно поєдналися символізм мощі Риму, архітектурна складність, що говорить про високу технологічну культуру та язичницьке буйство дохристиянського минулого імперії. В одному будинку втілився величезний пласт історії однієї з найдавніших країн, колиски європейської історії. Колізей - це справжнє надбання світової культури, одна з тих небагатьох ниток, що робить видимим зв'язок часів і епох.

Повернемося до можливої ​​історії. Так, у XV та XVI ст. папа Павло II використовував матеріал з амфітеатру, зводячи венеціанський палац, кардинал Ріаріо – при будівництві палацу Канцелярії, папа Павло III – палацу Фарнеце. Колізей тут ні до чого - просто камінь і цегла старого міста XIV ст. використовувався для папських будівель, після чого стара частина італійського Риму і перетворилася на руїни. Проте більшість амфітеатру збереглася, Сикст V хотів скористатися нею і побудував суконну фабрику, а папа Климент IX використовував будівлю амфітеатр, як селітровий завод. У ХVІІІ ст. тата схаменулися чи вирішили, що на паломниках можна заробити більше, ніж на селітрі. Бенедикт IV (1740-1758) наказав встановити на арені грандіозний хрест, а довкола нього ряд вівтарів на згадку про хресну смерть Спасителя, який прибрали хрест і вівтарі з Колізею тільки в 1874 р. ймовірно, вони надто сильно суперечили уявній давнині Колізею, надавши відверто християнське обличчя, тому їх і прибрали.

Отже, за Климента IX (1592-1605) дома Колізею працювала сукняна фабрика, а раніше там, мабуть, був просто ставок. Нічого подібного в ті часи, швидше за все, не було й близько. Ймовірно першим, кому спало на думку спорудити якусь грандіозну споруду, був папа Бенедикт XIV (1740-1758). Але він явно мав намір спорудити не «античний амфітеатр», а пам'ятник християнським мученикам. Однак його наступники повели справу в інший бік. При них і починається справжнє будівництво сучасного Колізею, що зображується як «легка реставрація стародавнього амфітеатру».

Ось що повідомляє Енциклопедичний Словник: «Папи, які керували після Бенедикта XIV, зокрема Пій VII і Лев XII зміцнили контрфорсами стіни, що загрожували руйнуванням (читаємо між рядків: збудували стіни), а Пій IX полагодив в амфітеатрі ряд внутрішніх переходів (читаємо між рядками : збудував внутрішню частину). Із значною уважністю оберігається Колізей сучасним урядом Італії. За його розпорядженням, під керівництвом вчених археологів на арені розкопали підвальні приміщення, які колись використовувалися, щоб виводити на арену людей і тварин і декорації, або запружуючи арену, влаштовувати «наумахії».

Особливо безглуздо звучить думка істориків про «наумах» - морські битви, що подаються на заповненій водою арені Колізею. При цьому не дається ніяких зрозумілих пояснень - як саме і за допомогою яких механізмів вода могла наповнювати арену Колізею? Де зливні та наливні труби? Водонапірні пристрої? Водонепроникні стіни із слідами заповнення водою? Цього всього у Колізеї немає.

Тепер давайте розглянемо історію римського Колізею в історичних джерелах, а що вони нам розповідають про цей древній амфітеатр, та ще й Флавієв. Адже в них мали розповісти про таку пам'ятну будову як Колізей. Але так вийшло, що жоден літопис про Колізей нічого не згадує. Ось два найбільш яскраві приклади.

Лицьове літописне склепіння - докладний виклад всесвітньої та російської історії, зазвичай датований XVI століттям. У другому та третьому томах докладно описується історія стародавнього Риму. Причому вдало особливо багато місця приділено саме правлінню імператора Флавія Веспасіана, який, на думку істориків, заклав амфітеатр Колізей. Взагалі, Лицьове літописне склепіння дуже докладний літопис і містить понад шістнадцять тисяч прекрасних кольорових малюнків, виготовлений спеціально для царів. Тому навіть там немає згадок про Колізею - ні з тексті, ні з малюнках - то доводиться укласти, то Москві XVI-XVII в. про Колізей нічого не знали. Вражаюче, але таких згадок справді немає.

Але може, Лицьове склепіння замовчує про Колізей просто тому, що взагалі не стосується будівель, споруджених першим Флавієм у Римі? Ні це не так. У Лицьовому зводі досить докладно розказано про те, як Веспасіан, повернувшись до Риму з Іудейської війни, відразу затіяв будівництво величезних і дивовижних будівель. Але Колізей серед них не згадано. І взагалі про театр нічого не сказано. Йдеться лише про храми, скарбниці, бібліотеки. Ось уривок:

«Веспасіан задумався про те, як створити жертовник кумиру і незабаром спорудив те, що перевершило будь-яку людську уяву. І всі багатоцінні шати поклав туди, і все чудове і недоступне було, там зібрано і покладено на очах. Заради цього люди по всьому світу подорожують і працюють, аби тільки побачити на власні очі. Повісив там юдейські завіси, ніби пишаючись ними, і всі золотом шиті ризи, а книги із законами наказав зберігати в палаті».

Лицьове склепіння оповідає про визначні споруди Веспасіана в Римі, побудовані після закінчення Іудейської війни. Але Колізей серед них не згадано.

Нічого не повідомляє про Колізей і Лютеранський хронограф 1680 - світове літописне склепіння, в якому докладно описані всі римські події. Вона, так само, як і Лицьове склепіння, повідомляє лише про спорудження Веспасіаном якогось «храму миру» після закінчення Іудейської війни: «Літо Христове 77, храм миру споруджується, в ньому ж покладаються прикраси храму Єрусалимського, це судини юдейські золоті. Закон же і покрови багряні в палатах наказом Веспесіана збережені».

На цьому опис будівель Веспасіана закінчується. Про Колізей - і взагалі, про якийсь амфітеатр, збудований Веспасіаном у Римі, Лютеранський Хронограф повністю мовчить. Більше того, у докладному покажчику імен та назв, наведеному наприкінці Хронографа, назви «Колізей» немає. Схожих назв також немає. Як же так, що не Лютеранському хронографі, як і Лицьовому склепінні, не згадають Колізей. Хоча написаний він у 1680 р. і, здавалося б, його автор мав знати про таку видатну споруду, як Колізей. І називати його саме «Колізеєм». Адже ця назва, як нам кажуть історики, закріпилася за Колізеєм ще з VIII ст. Чому ж автор другої половини ХVІІ ст. його ще не знає? Виходить, що у ХVII ст. Європа справді ще нічого не знала про Колізей.

Давайте звернемося тепер до «античних» письменників. Що вони знають про найбільший амфітеатр стародавнього Риму, грандіозний Колізей? Вважається, що про Колізей писали Светоній, Євтропій та інші «античні» автори. Висловлюється також думка, що Колізей нібито оспівав «античний» поет 1 століття н. Марціал. І навіть намагався зарахувати його до семи чудес світу, дивовижним чином передбачивши рішення сучасних нам істориків (2007 року) про зарахування Колізею до «сім нових чудес світу».

Але чи точно «античні» письменники говорили саме про Колізей в Італії, а не про якийсь інший амфітеатр? Але тоді, можливо, і справжній Колізей не в Італії, а в якомусь іншому місці? І ще про одне важливе питання. Коли, ким і де були виявлені загальновідомі сьогодні нібито «найдавніші» твори, що говорять про Колізей? Чи не у Ватикані? Причому вже після того, як було вирішено побудувати римський Колізей, і потрібно було створити йому історію, знайти «першоджерела», які «підтверджують» його існування в минулому?

Візьмемо для прикладу книгу Світлонія (в інших написано, приблизно, те саме). Світлоній повідомляє про будівництво в Римі імператором Веспасіаном, після повернення з Іудейської війни, відразу кількох споруд: храм Миру, ще один храм, якийсь безіменний амфітеатр посеред міста. Светоній пише: « … робив Веспасіан і нові споруди: храм Миру… храм Клавдія… амфітеатр у центрі міста…». Сучасні коментатори вважають, що Світлоній говорить тут саме про Колізей. Але Светоній аж ніяк не називає амфітеатр Колізеєм і взагалі не повідомляє про нього ніяких подробиць. Він пише просто про «амфітеатр». Чому це обов'язково Колізей? Жодних доказів тому немає.

Євтропій у своїй «Короткій історії від заснування Міста» приписує будівництво амфітеатру імператору Титу Веспасіану, сину імператора Веспасіана. Але й він не наводить жодних даних, які дають змогу ототожнити амфітеатр Тіта саме з Колізеєм. Скупо повідомляється лише, що Тіт Веспасіан «побудував у Римі амфітеатр, при освяченні якого було вбито на арені 5 тисяч звірів».

Ще один «античний» історик, Секст Аврелій Віктор пише в «Історії Риму», що за імператора Флавія Веспасіана Рима було розпочато та закінчено відновлення Капітолію… храму Миру, пам'яток Клавдія, Форуму та створено був амфітеатр величезного розміру. Але й тут немає жодних подробиць, що дозволяють ототожнити цей амфітеатр саме з Колізеєм. Не сказано, ні якого розміру був амфітеатр, ні як він був влаштований, ні в якому місті він був. І знову постає питання: чому це – Колізей? Може, Аврелій Віктор мав на увазі зовсім інший амфітеатр?

У наш час Колізей знаходиться під особливою охороною італійського уряду, ведуться роботи зі збору хаотично розкиданих мармурових уламків та встановлення їх на імовірно призначені для цього місця. археологічні розкопки і відновлювальні роботи, що йдуть пліч-о-пліч, дозволили зробити цілу низку чудових відкриттів. Однак у наші дні перед захисниками цієї унікальної пам'ятки постають нові проблеми - починаючи від численних туристів, багато з яких не проти прихопити із собою що-небудь "на згадку" до негативного впливу на камінь Колізею атмосферного забруднення, вібрації, спричиненої міським рухом та іншими факторами техногенного характеру

Незважаючи на свою складну історію та непросте існування в наші дні, Колізей, нехай і у вигляді руїн, зберіг настільки величний вигляд, що за результатами голосування був у 2007 році визнаний одним із 7 Нових чудес світу.

Амфітеатр Флавієв (Amphitheatrum Flavium) або Колізей (Colosseum)- найбільший із давньоримських амфітеатрів і одна з найвизначніших споруд у світі. Знаходиться в Римі, в улоговині між Есквілінським, Палатинським і Целієвським пагорбами, на тому місці, де колись був ставок, що належав до «Золотого Дому» Нерона.

Будівництво амфітеатру було розпочато імператором Веспасіаном після його перемог у Юдеї. Про це повідомляє Светоній: «Підприйняв він і нові споруди: ... амфітеатр посеред міста, задуманий, як дізнався, ще Августом». Будівництво було завершено 80 року сином останнього - імператором Тітом. Відкриття Колізею було відзначено іграми; Свєтоній пише з цього приводу: «При освяченні амфітеатру і спішно збудованих поблизу лазень він (Тіт) показав гладіаторський бій, на диво багатий і пишний; влаштував він і морську битву на колишньому місці, а потім і там вивів гладіаторів і випустив одного дня п'ять тисяч різних диких звірів».

Спочатку Колізей називався, за родовим ім'ям згаданих імператорів, Амфітеатром Флавієв (Amphitheatrum Flavium), нинішня назва (Colosseum, Colosaeus, it. Coliseo) утвердилося за ним згодом, починаючи з VIII століття, і походить або від колосальності що поблизу нього стояла гігантська статуя, споруджена Нероном на честь себе.

Довгий час Колізей був для жителів Риму та приїжджих головним місцем розважальних видовищ, таких як бої гладіаторів, звірячі цькування, морські битви (наумахії). Попри усталену думку, що в Колізеї стратили християн, останні дослідження вказують на те, що це був міф, створений католицькою церквою в наступні роки. За імператора Макріна він сильно постраждав від пожежі, але був реставрований за указом Олександра Півночі. У 248 році імператор Філіп ще святкував у ньому з великими уявленнями тисячоліття існування Риму. Гонорій в 405 році заборонив гладіаторські битви як незгодні з духом християнства, яке стало після Костянтина Великого панівною релігією римської імперії; Проте звірині цькування продовжували відбуватися в Колізеї до смерті Теодоріха Великого. Після цього для амфітеатру Флавієва настали сумні часи.

Колізей у Середні віки та Новий час

Навали варварів привели Амфітеатр Флавієв у запустіння і започаткували його руйнування. З XI століття і до 1132 він служив фортецею для знатних римських пологів, які оспорювали один в одного вплив і владу над співгромадянами, особливо для прізвищ Франджіпані і Анібальді. Останні, однак, були змушені поступитися Колізею імператору Генріху VII, який подарував його римським сенату та народу. Ще 1332 року місцева аристократія влаштовувала тут бої биків, проте з цього часу почалося систематичне руйнування Колізею. На нього стали дивитися як на джерело добування будівельного матеріалу, і не тільки відвалені, а й навмисне виламані з нього камені стали йти на нові споруди. Так, у XV і XVI століттях папа Павло II брав із нього матеріал для будівництва так званого венеціанського палацу, кардинал Ріаріо – палацу канцелярії (Cancelleria), Павло III – палацо-Фарнезе. Проте значна частина амфітеатру вціліла, хоча будинок загалом залишився спотвореним. Сикст V мав намір скористатися нею для влаштування сукняної фабрики, а Климент IX насправді перетворив Колізей на завод для добування селітри.

Найкраще ставлення пап до величного пам'ятника стародавнього зодчества почалося не раніше середини XVIII століття, і першим, хто прийняв його під свій захист, був Бенедикт XIV (1740-58). Він присвятив його Страстям Христовим як місце, обігріте кров'ю багатьох християнських мучеників, і наказав поставити серед його арени величезний хрест, а навколо нього поставити ряд вівтарів на згадку про катування, ходу на Голгофу і хресну смерть Спасителя. Цей хрест та вівтарі були видалені з Колізею лише 1874 року. Папи, які йшли за Бенедиктом XIV, особливо Пій VII і Лев XII, продовжували дбати про збереження уцілілих частин будівлі і підкріпили контрфорсами місця стін, що загрожували падінням, а Пій IX виправив у ньому деякі з внутрішніх сходів.

Колізей у XX-XXI століттях

Ще з великою увагою охороняється Колізей нинішнім італійським урядом, за розпорядженням якого під керівництвом вчених археологів багато уламків споруди, що валялися, де виявилося це можливим, вставлені на колишні місця, а на арені зроблені цікаві розкопки, що призвели до відкриття підвальних поміщень. щоб висувати на арену групи людей і тварин, дерева та інші декорації, або наповнювати її водою і піднімати кораблі вгору, коли представлялися на умахії. Незважаючи на всі негаразди, випробувані Колізеєм протягом століть, його руїни, позбавлені колишньої зовнішньої та внутрішньої обробки, досі справляють сильне враження своєю суворою величністю і дають досить ясне уявлення про те, якими були його розташування та архітектура.

Нині Колізей став символом Риму та одним із найпопулярніших туристичних об'єктів. У XXI столітті Колізей опинився серед претендентів на звання одного з семи Нових чудес світу, і за результатами голосування, які були оголошені 7 липня 2007 року, був визнаний одним із 7 Нових чудес світу.

Конструкція Колізею

Подібно до інших римських амфітеатрів, Амфітеатр Флавієв представляє в плані еліпс, середина якого зайнята ареною (також еліптичної форми) і навколишніми концентричними кільцями місць для глядачів. Від усіх споруд такого роду Колізей відрізняється своєю величиною. Це найграндіозніший античний амфітеатр: довжина його зовнішнього еліпса дорівнює 524 м, велика вісь - 187,77 м, мала вісь - 155,64 м, довжина арени - 85,75 м, її ширина 53,62 м; висота його стін – від 48 до 50 метрів. За таких розмірів він міг вмістити до 87000 глядачів.

Амфітеатр Флавіїв побудований з великих шматків травертинського каменю, які колись були з'єднані між собою залізними зв'язками; для внутрішніх частин використані у справу також місцевий туф та цегла. Діри, видимі нині у різних місцях стін, суть гнізда згаданих зв'язків, зниклих у Середньовіччі - епоху, у якому залізо дуже цінувалося і всюди розшукувалося. Із зовнішнього боку будівля представляла три яруси арок. Між арками розташовані півколони, у нижньому ярусі – тосканського, у середньому – іонічного та у верхньому – коринфського ордера. Зображення Колізею на стародавніх монетах, що збереглися, свідчать про те, що в прольотах арок середнього і верхнього ярусів стояло по статуї. Над верхнім аркадним ярусом височить четвертий високий поверх, що представляє суцільну стіну, розчленовану корінфськими пілястрами на компартименти і що мала по чотирикутному вікну в середині кожного компартименту. На краях великої та малої осей еліпса знаходилися чотири головні входи у вигляді трикутних воріт. Двоє з цих воріт (на краях малої осі, з боку Еквіллінського та Целієвського пагорбів) були призначені для імператора; інші служили для урочистих походів перед початком вистав, для впуску звірів і ввезення необхідних машин.

Глядачі входили до амфітеатру з-під арок нижнього поверху, помічених цифрами від I до LXXVI, і піднімалися до своїх місць сходами, яких було також 76. Ці місця були розташовані навколо всієї арени у вигляді рядів кам'яних лав, що піднімаються одна над одною (gradus ). Нижній ряд, або подій (podium), був призначений виключно для імператора, його сімейства, сенаторів та весталок, причому імператор мав особливу, піднесену сідницю (pulvinar). Подій відокремлювався від арени парапетом, досить високим для того, щоб убезпечити глядачів від нападу випущених на неї тварин. Далі йшли місця взагалі для публіки, що утворюють три яруси (maeniana), відповідно до ярусів фасаду будівлі. У першому ярусі, що містив у собі 20 рядів лав (тепер зовсім зруйнованих), сиділа міська влада та особи, що належали до стану вершників; другий ярус, що складався з 16 рядів лав, призначався людям, які мають права римського громадянства. Стіна, що відокремлювала другий ярус від третього, була досить високою, лави третього ярусу були розташовані на більш крутій похилій поверхні; цей пристрій мав на меті дати відвідувачам третього ярусу можливість краще бачити арену і все, що відбувається на ній. Глядачі третього ярусу належали до нижчих станів. Над цим ярусом знаходився портик, що оперізував все коло будівлі і примикав однією своєю стороною до його зовнішньої стіни. На його даху, під час вистав, поміщалися матроси імператорського флоту, відряджені для натягування над амфітеатром величезного тенту (velarium) для захисту глядачів від сонця, що пали, або від негоди. Тент цей прикріплювався за допомогою канатів до щоглів, розставлених по верхньому краю стіни. У багатьох місцях зовнішнього карнизу ще досі видно отвори, через які проходили такі щогли, що впиралися своїм нижнім кінцем у камені, що виступали зі стіни, ніби кронштейни, що дотепер вціліли там, де ще зберігся четвертий поверх. Місця для глядачів підпиралися знизу потужною склепінчастою конструкцією, що містила прохідні коридори (itinera), камери різного призначення і сходи, що вели у верхні яруси.

Під ареною, біля фундаменту внутрішньої стіни, знаходилися клітини для звірів, а ближче до середини арени виявлено, як уже було сказано вище, безліч стін, стовпів і склепінь, що підтримували арену або служили для миттєвої появи з-під неї людей, тварин, машин і декорацій. Хоча нові розкопки поширилися більш ніж половину всього простору арени, призначення багатьох із цих стін і стовпів поки що точно не ясно.

Колізей втратив дві третини своєї первісної маси; тим не менш, вона й досі безмежно величезна: один архітектор у XVIII столітті дав собі працю приблизно обчислити кількість будівельного матеріалу, що полягає в Колізеї, і визначив його вартість, за цінами того часу, в 1½ мільйона скудо (близько 8 млн франків). Тому Колізей здавна вважався символом величі Риму. «Поки Колізей стоїть» - говорили пілігрими у VIII столітті - «стоятиме і Рим, зникни Колізей - зникнуть Рим і разом з ним увесь світ».

Про те, що в Римі є колізей, знають усі. З недавніх пір авіакомпанія Ryanair навіть пропонує при покупці квитка у вічне місто безкоштовне відвідування головного колізею світу.

Тим не менш, якщо ви вже встигли зробити парочку фотографій на тлі колізею Риму (до речі, найбільшої античної споруди, що збереглася до наших днів), пропоную ознайомитися з переліком античних арен, які заслуговують на не менш пильну увагу.

КОЛІЗІВ В ЕЛЬ-ДЖЕМІ (ТУНІС)

Побудований колізей був у 238 році проконсулом Гордіаном, і на сьогоднішній день вважається другою за розміром античною ареною, що дійшла до наших днів.

Використовувався туніcський колізей багатофункціонально: тут проводились і бої гладіаторів, і гонки на колісницях, у підвальних приміщеннях тримали звірів, християн, приготованих звірам на поживу, та гладіаторів. До речі, умови утримання гладіаторів були дуже пристойними, та й убивали їх значно рідше, ніж показують нам у голлівудських блокбастерах, бо коштували війни дуже дорого.

Ще з колізеєм у Тунісі пов'язано кілька легенд, так, вважається, що його каміння — заговорене і має властивість відлякувати ящірок, скорпіонів та змій.

Місцеві жителі у цю легенду свято вірять, а тому нишком крадуть каміння та обкладають ними свої будинки.

АРЕНА ВЕРОНИ (ІТАЛІЯ)

Арена ді Верона - грандіозний амфітеатр римського часу, збудований у тридцятих роках нашої ери для гладіаторських боїв та інших розважальних заходів стародавніх римлян.

У Середньовіччі в арках Арени жили повії, а місцеві жителі вірили, що будівництво такої великої споруди — справа рук диявола та чортів-виконробів з пекла.

Згідно із середньовічними міськими легендами, якийсь житель Верони, засуджений до страти, пообіцяв, що якщо смертний вирок скасують, він зведе в центрі міста масштабний театр для масових видовищ, причому зробить це всього за одну ніч. Для здійснення свого задуму городянину довелося продати душу Сатані, але й він свою частину угоди виконав, таким чином у центрі Верони і з'явилася Арена.

Сьогодні Арена ді Верона — головне місце, де відбуваються виступи найкращих оперних артистів світу. До речі, саме тут Верді провів постановку своєї «Аїди», і саме на сцені Арени 1947 року дебютувала легендарна Марія Каллас. Розклад музичних заходів та інформація про квитки на Арену ді Верона:

АМФІТЕАТР ПУЛИ (ХОРВАТІЯ)

Не найбільший (шостий з погляду розмірного ряду), але римський амфітеатр, що добре зберігся, колись вміщав аж 23 тисячі глядачів.

Побудований у першому столітті нашої ери, спочатку був дерев'яним, але за часів Клавдія його перебудували і почали використовувати за прямим призначенням, тобто для гладіаторських боїв та цькування людей хижаками.

У середні віки на Арені Пули пасли кіз, тому венеціанці, які керували містом, всерйоз подумували про те, а чи не розібрати їм амфітеатр, але на щастя, цей план у життя так не втілили.

Щодо легенд, у Пулі місцеві жителі за часів Середньовіччя вважали, що колізей — справа рук нічних фей, що мешкають поблизу міста. Згідно з повір'ям, феї мріяли побудувати Чудо-місто, в якому могли б сховатися від людських очей.

Проте, їхнім планам не судилося реалізуватися в повному масштабі: всю ніч вони носили каміння від морського узбережжя до місця зведення колізею, але не встигли закінчити роботу до першого крику півня (як і всі істоти потойбічного світу феї після того, як півень сповіщав наступ ранку , Покидали землю). В результаті замість міста вийшла арена, бо дах феї добудувати не встигли.

Сьогодні Амфітеатр Пули (як і Арена ді Верона) використовується для проведення культурно-масових заходів, щоправда, якщо у Вероні дають переважно оперні постановки, то на Арені Пулі частіше проходять рок-концерти.

АМФІТЕАТР У НІМІ (ЛАНГЕДОК, ФРАНЦІЯ)

Французьке місто Нім (провінція Лангедок) відоме не тільки місцевим вином, а й багатою римською спадщиною.

Крім Мезона Карре (найкраще зберігся давньо-римського храму на території сучасної Франції) і акведука Ним може похвалитися і власною ареною. Її звели у першому столітті нашої ери. Крім традиційних боїв і цькування людей тваринами, амфітеатр Німа використовувався і як місце для тренування гладіаторів (про наявність тут школи боїв свідчать наскельні написи).

Після того, як у 404 році гладіаторські бої були заборонені, арену Німа зайняли під особисте користування вестготи, вони викопали навколо амфітеатру рови та модернізували римську арену у замок. Цю ж функцію амфітеатр Німа виконував і під час Великого переселення народів, він був укріпленим селом, жителі якого, навіть за мірками своїх сучасників, жили в вкрай антисанітарних умовах.

На фото: статуя матадора на тлі амфітеатру в Німі.

1863 року на арені Німа відбулася перша корида. До речі, бої биків досі відбуваються в Німі наприкінці травня — на початку червня, до речі, тут не обходиться і без жертв, про що свідчить встановлена ​​в 1989 році навпроти арени бронзова статуя пораненого матадора. А ще амфітеатр відомий тим, що з 1976 по 1988 рік тут проходив найбільший джазовий фестиваль, а також у різні роки на арені Німа давали концерти Rammstein, Metallica, Radiohead, Depeche Mode, Бьорк і Елтон Джон.

АРЕНА В МІСТІ АРЛЬ (ПРОВАНС, ФРАНЦІЯ)

Побудована за правління Адріана Арена в Арлі багато в чому нагадує амфітеатр у Німі. Розраховано її було на 24 тисячі осіб, головна відмінність від інших споруд цього типу — висока стіна, яка захищає глядачів від нападу хижих тварин.

На фото: знаменита арена міста Арль

У Середньовіччі каміння з Арени використовували для будівництва навколишніх будинків, потім стародавній амфітеатр окупували сарацини та перетворили його на фортецю. Пізніше тут влаштувалась місцева біднота, яка не тільки жила в арках Арени, але навіть примудрилася звести на її території дві церкви.

Відреставрували Арену у 1825 році, зараз тут проводять кориди, а також влаштовують свято Камарга.

На фото: «Арена в Арлі», Вінсент Ван Гог

До речі, арена в Арлі примітна ще й тим, що саме її зобразив на своїй картині Вінсент Ван Гог, полотно французькою називається просто «Les Arènes», натомість у Росії картина відома під назвою «Арена в Арлі».

Сподобався матеріал? Приєднуйтесь до нас на фейсбук

Юлія Малкова- Юлія Малкова – засновник проекту сайт. У минулому головний редактор інтернет-проекту elle.ru та головний редактор сайту cosmo.ru. Розповідаю про подорожі для власного задоволення та задоволення читачів. Якщо ви є представником готелів, офісу з туризму, але ми не знайомі, зі мною можна зв'язатися по емейлу: [email protected]

Колізей – легендарний римський амфітеатр, гордість, національне надбанняі чудовий, завжди і скрізь відомий символ прекрасної Італії.

Загальна інформація

Колізей знаходиться в самому центрі Риму, у своєрідній долині, освіченою трьома: Целієм, Ексвіліном і Палатином.

Розміри стародавнього амфітеатру вражають уяву: довжина – 187 м, ширина – 155 м, висота – 50 м. Але свою назву він отримав не через свої титанічні розміри, а тому, що колись на площі перед ним стояла монументальна статуя Нерона 35 м заввишки.

Розміститися в Колізеї могли від 50 до 83 тис. осіб(Найбільший сучасний стадіон, що знаходиться в КНДР, вміщує 150 тис.).

З часу будівництва та аж до 405 р. н. е.у Колізеї влаштовувалися гладіаторські бої, полювання на диких тварин, театральні вистави та водні феєрії – навімахії, тобто грандіозні шоу, що імітують великомасштабні морські бої.

Вважається, що тут до смерті закатували сотні перших християн, яких вважали небезпечними бунтівниками і винуватцями занепаду держави.

Після краху Стародавнього Риму Колізей аж до XVIII століття жив у забутті, Доки його не взяв під заступництво папа Бенедикт XIV.

Він освятив Колізей як культове місце загибелі перших християнських мучеників і спорудив тут безліч хрестів і вівтарів. Їх видалили у 1874 р. та з цього моменту почали відновлювати Колізейяк культурний пам'ятник.

В даний час його відвідує близько 5 млн. туристів на рік, приносячи італійській владі 50 млн. євро доходу. Адреса: Італія, Рим, Piazza del Colosseo, 1.

Архітектура та творці

Будівництво Колізею в 72 р. н. було розпочато імператором Веспасіаном, який до свого піднесення встиг послужити претором при Калігулі, легатом при Клавдії та воєначальником при Нероні.

Після смерті Веспасіана у 79 р. будівництво продовжив його син Тіт, а після смерті Тита у 81 р. будівництво Колізею продовжив і завершив брат Тіта та син Веспасіана, імператор Доміціан.

Ім'я архітектора Колізею достеменно невідоме, за деякими даними, це міг бути Рабірій – творець палацу Доміціанана пагорбі Палантин та терм Тита.

З архітектурної точки зору Колізей представляє класичний давньоримський амфітеатр у формі еліпса, в середині якого розташована арена, оточена кільцями глядацьких трибун.

Знати сиділа на м'яких сидіннях нижніх трибун, у той час як чернь, жінки, раби та іноземці – на твердих дерев'яних лавках верхніх трибун. За часів розквіту під ареною розташовувався лабіринт, де утримували диких тварин, а арочні отвори 3 і 4 яруси прикрашали статуї та ліпнина.

Протягом XX століття Колізей неодноразово горів, страждав через землетруси і зазнавав набігів варварів. У Середні віки його каміння використовувалися для зведення палаців для знаті та жител звичайних городян.

У 20 ст. свій внесок у плачевний стан величної будівлі вніс загазоване повітря Риму, вібрації від автомобілів, що проїжджають повз, і тисячі туристів, охочих забрати з собою частинку Колізею у вигляді хоча б крихітного камінця.

Всі ці фактори призвели до того, що на початку 21 ст. Колізей втратив 2/3 своєї початкової маси, що становила 600 тис. тонн.

Щоб не допустити загибелі легендарного амфітеатру, у грудні 2013 р. італійська влада вирішили розпочати грандіозну реставрацію Колізею, яка може закінчитись у червні-липні 2015 р.

На туристах це не позначилося - вони, як і раніше, можуть відвідувати його безперешкодно.

Фотографії та Колізей на карті

Помилуватися Колізеєм можна на фотографіях, а не запутати на його величезній території допоможе карта:

Як він був побудований

Колізей було зведено дома Золотого палацу Нерона, майже повністю зруйнованого після самогубства скандального правителя.

Зводився грандіозний амфітеатр коштом, захопленим Веспасіаном під час переможної для римлян 1-ї Іудейської війни. Після падіння Єрусалиму до Риму було доставлено 100 тис. рабів, які і збудували Колізей.

Стіни амфітеатру складені з травертину, який видобували у кар'єрах Тріволі. Великі мармурові блоки ретельно обтесувалися та скріплювалися сталевими скобами.

Внутрішні частини амфітеатру будувалися з цегли та туфу, а потужний фундамент, яруси та склепіння були виготовлені з давньоримського бетону, який за міцністю багаторазово перевершує сучасний.

Практична інформація: години роботи, проїзд, квитки

Години роботи Колізею:

• остання неділя жовтня – 15 січня – з 9 до 16.30;
• 16 січня – 15 березня – з 9 до 17;
• 16 березня – остання субота березня – з 9 до 17.30;
• остання неділя березня – 31 серпня – з 9 до 19.30;
• у вересні – 9-19;
• 1 жовтня – остання субота жовтня – 9-18.30.

Вартість квитка: 12 євро дорослим, для тих, кому менше 18 л. вхід безкоштовний (за наявності відповідних документів), аудіогід російською – 5,5 €, відеогід російською – 6 євро.

Каси закриваються за 1 год. до того, як закривається сам амфітеатр. Вихідні: 1 січня, 25 грудня.

Як дістатися:

• метро: станція Colosseo, лінія В (дві зупинки від вокзалу Termini);
• автобуси: 75, 81, 613;
• трамвай: лінія 3;
• пішки: 12 хв. від вокзалу Termini на вулиці Віа Кавур (via Cavour).

Якщо пересуватися Римом ви збираєтеся на метро, ​​ознайомтеся з про схеми проїзду, вартість і графік його роботи заздалегідь.

Не знаєте де зупинитися на ніч? Зустрічайте готелів у центрі Риму з 3, 4 та 5 зірками.

Деякі цікаві факти про великий Колізей можуть бути невідомі навіть досвідченим екскурсоводам:

• Урочистості на честь відкриття Колізею тривали 14 тижнів і включали спортивні змагання, бої гладіаторів та пишні театральні вистави. У перший день відкриття в амфітеатрі, за різними даними, було вбито від 5 до 9 тис. диких тварин.

  Загалом за час існування Колізею на арені загинули 300 тис. осіб та 10 млн. диких тварин.

• У Стародавньому Римі просто піти і придбати квитки в Колізей було неможливо, місця бронювалися за різними гільдіями, спілками, об'єднаннями, або потрібно спеціальне запрошення від впливової особи.

  Парадна форма одягу була обов'язковою, наприклад, чоловіки мали носити тоги. На трибунах заборонялося пити вино. Порушити цю заборону міг хіба всесильний імператор.

• Судячи з даних розкопок, зокрема, проведених і Колізеї, гладіатори були вегетаріанцями, але з ідеологічних міркувань.

  Рясна рослинна їжа (ячмінні коржики, хліб, боби, овочі, коренеплоди) дозволяли їм наростити жировий прошарок, що служив додатковим захистом під час битв.

• Зважаючи на далеко не блискучу безпеку, «дублером» Колізею у фільмах нерідко виступає більш мініатюрний, але куди краще зберігся туніський амфітеатр Ель Джем. Він «підміняв» свого римського побратима у фільмі «Гладіатор».
• Колізей увійшов до списку 7 нових чудес світу. У цьому списку він є єдиним представником європейської цивілізації.

Колись колись залитий кров'ю, тепер Колізей втілює гуманістичні цінності нової Європи. Зазвичай його підсвічування біле, але з 2000 р. часом змінюється на жовте – це означає, що десь у світі якомусь ув'язненому замінили страту іншою мірою покарання.

У самій Італії смертна кара не застосовувалася з 1947 р., хоча офіційно скасували її тільки в 2009 р. (у Ватикані – в 1969 р., навіть для тих, хто робив замах на Папу).

Декілька простих порад зроблять екскурсію Колізею не тільки пізнавальною, а й необтяжливою для гаманця:

• Настійно рекомендується придбати Roma Pass – особливий проїзний, який дозволяє протягом 3-х днів без додаткової оплати користуватися міським транспортом та відвідати 2 музеї.
• Власники Roma Pass можуть відвідати Колізей позачергово. Ціна його на 3 дні – 36 євро, на 2 дні – 28 євро. Придбати його можна на вокзалах (Італії) або на сайті http://www.romapass.it/ (сайт англійською).
• У Італії, як та інших країнах Є.С. проводяться Дні європейської спадщини. У такі дні вхід до музеїв або взагалі безкоштовний, або коштуватиме 1 євро. Ознайомитись із розкладом «днів спадщини» можна на http://europeanheritagedays.com.
• Літо – не найкращий час для відвідування як Риму, так і Колізею через спеку та сезонний наплив туристів. Якщо є можливість, варто поїхати туди пізньої осені чи взимку.
• Щоб не страждати в нескінченних чергах, приходити слід або до 9 ранку або після обіду.

Відео Колізею

Тим, хто все ще сумнівається, чи варто їхати до Риму, допоможе прийняти єдине вірне рішеннявідео з красою Колізею:

За 20 століть Колізей не втратив ні блиску, ні величі, і продовжує розбурхувати уяву і серця як самих італійців, так і мільйонів захоплених туристів.

Вконтакте

походження назви

Офіційно римська арена називалася Амфітеатр Флавієв. Звичну нам назву «Колізей» пам'ятку отримала лише VIII столітті від латинського слова «colosseus», що у перекладі означає «величезний, колосальний». Поширена думка, що назва походить від колосальної 36-метрової статуї Нерона, що стояла неподалік, є помилковою.

Передісторія будівництва Колізею

Щоб зрозуміти причини будівництва Колізею необхідно розібратися в ситуації, що склалася протягом десятиліття, що передувало початку будівництва. Римська Велика пожежа 64 роки нашої ери розчистила у місті великі території, у тому числі й долину трьох пагорбів (Целій, Палатин та Есквілін), де й розташований амфітеатр. Імператор Нерон, скориставшись пожежею, захопив величезну частину землі, що звільнилася, для будівництва палацового комплексу, розміри якого досі залишаються рекордними для всіх монарших резиденцій, коли-небудь побудованих на території Європи. За різними даними, палацовий комплекс Нерона розташовувався на площі від 40 до 120 гектарів і так вражав своєю пишністю, що згодом отримав назву «Золотий дім Нерона». На його будівництво імператор сильно збільшив податки. Деспотія і свавілля Нерона, разом із повним усуненням від управління імперією, призвели до державної змови. Склалася рідкісна ситуація, коли імператор зумів налаштувати проти себе відразу всі соціальні верстви давньоримського суспільства. Розуміючи, що його вирішена, Нерон покінчив життя самогубством.

Новий імператор Веспасіан, будучи тонким політиком і прагматиком, розумів, наскільки важливо отримати підтримку римського натовпу. Рецепт був простий – потрібно забезпечити «хліба та видовищ». Там, де був розташований палацовий комплекс для Нерона, Веспасіан вирішує побудувати величезну споруду для населення Риму. Символічність очевидна. Вибір припав на проект будівництва нового грандіозного амфітеатру. Особливо важливо реалізувати задуману ідею було у зв'язку з бажанням Веспасіана стати фундатором імператорської династії Флавієв. Амфітеатр мав стати сімейним монументом на віки.

Фінансування будівництва

Марнотратний Нерон розорив скарбницю, тому Веспасіан мав якнайшвидше знайти фінансові кошти для будівництва. У цей час, на превелике нещастя собі, іудеї підняли повстання проти римського панування. Веспасіан і його син Тіт скористалися наданою можливістю, щоб жорстко придушити бунт, а заразом і пограбувати Єрусалим. Особливо багатою здобиччю став релігійний комплекс міста під назвою «Храмова гора», головною пам'яткою якої на той момент був Другий Єрусалимський Храм. 30 тисяч бранців було продано як рабів, а ще 100 тисяч відправлено до Риму для найбільш важких робіт з видобутку каменю в кар'єрі та його транспортування до місця будівництва Колізею. Виходить, що передісторія Колізею така ж кривава і жорстока, як і події, що відбувалися на його арені.

Звичайно ж, відчули на собі грандіозну споруду найбільшої з римських споруд та прості громадяни. В імперії підняли старі та запровадили нові податки. Було введено навіть податок на туалети, завдяки якому і з'явився вираз «Гроші не пахнуть». Саме так відповів Веспасіан своєму синові Титу, коли той поставив під сумнів моральний аспект нового податку.

Будівництво та архітектура Колізею

Колізей- найграндіозніший античний амфітеатр. Його розміри:

• довжина зовнішнього еліпса – 524 метрів;
• велика вісь – 187 метрів;
• мала вісь – 155 метрів;
• довжина арени (також еліптичної форми) – 85 метрів;
• ширина арени – 53 метрів;
• висота стін – 48 метрів;
• товщина фундаменту – 13 метрів.

Будівництво Колізею, розпочате у 72 роціпід час правління Веспасіана, було закінчено та освячено за його сина імператора Тіта у 80 році. У цей історичний період у Римі проживало понад мільйон жителів. Амфітеатр мав бути досить великий, щоб вміщати 50 тисяч глядачіві водночас міцний, щоб витримувати вагу власної тяжкості. Вирішення цього завдання наочно продемонстрував геній римської архітектурної думки. Багато інженерних рішень, які були використані для будівництва Колізею, стали революційними.

підказка: Якщо хочете знайти недорогий готель у Римі, рекомендуємо подивитися цей розділ спеціальних пропозицій. Зазвичай знижки становлять 25-35%, але іноді сягають 40-50%.

Інженерна ідея амфітеатру проста та геніальна. Каркас споруди являє собою міцну конструкцію радіальних (що відходять від арени на всі боки) і концентричних (навколишніх арену) стін. Всього було зведено 80 радіальних і 7 концентричних стін, що поступово підвищуються. Над ними були лави для глядачів.

Зовнішня концентрична стіна амфітеатру включає чотири яруси, перші три з яких нараховують по 80 арок семиметрової висоти. В оформленні першого ярусу використовуються декоративні напівколони тосканського ордера, другого ярусу – іонічного, третього – коринфського. Останній четвертий ярус є суцільною стіною (без арок) з невеликими прямокутними вікнами. У простінках між вікон були розміщені бронзові щити, а в арочних отворах другого та третього поверху встановлені статуї.

Використання арок, особливістю яких є можливість скоротити вагу всієї споруди, було єдино вірним і можливим інженерним рішенням для таких високих стін. Іншою перевагою арочних конструкцій була їхня однотипність, що серйозно спрощувало будівництво всієї споруди. Арочні секції створювалися окремо, і тільки потім збиралися як конструктор.

Будівельні матеріали

Несучі радіальні та концентричні стіни амфітеатру викладені з природного вапняку, відомого як травертин. Його видобували поблизу Тіволі (35 км від Риму). Дослідники вважають, що на етапі видобутку, доставки та первинної обробки травертину працювали ті самі 100 тисяч бранців, захоплених внаслідок придушення іудейського повстання. Потім камінь потрапляв до рук римських майстрів. Якість їх обробки, як і рівень будівництва в цілому, просто вражають. Зверніть увагу на те, як точно великі камені прилягають один до одного.

Всі блоки з травертину були з'єднані один з одним залізними скобами, які витягли в Середні віки, що сильно послабило конструкцію всієї споруди. Підраховано, що на скоби, що стягують стіни, було витрачено 300 тонн металу. Зараз на їхньому місці в стінах, що збереглися, зяють наскрізні дірки.

Крім травертину, що використовується для несучих радіальних та концентричних стін, при будівництві Колізею римські інженери широко застосовували вулканічний туф, цеглу та бетон, перевагою яких була відносна легкість. Наприклад, блоки з туфу призначалися для верхніх ярусів амфітеатру, а бетон та цегла добре підходили для перегородок та перекриттів усередині споруди.

- групова екскурсія (до 10 осіб) для першого знайомства з містом та головними пам'ятками - 3 години, 31 євро

- зануритися в історію Стародавнього Риму та відвідати головні пам'ятки античності: Колізей, Римський Форум та Палатинський пагорб – 3 години, 38 євро

- історія римської кухні, устриці, трюфель, паштет та сир під час екскурсії для справжніх гурманів – 5 годин, 45 євро

Входи в Колізей

Архітектурно-логістичне рішення, застосоване в Колізеї, використовується при будівництві стадіонів і донині - безліч входів розташовані рівномірно по всьому периметру споруди. Завдяки цьому публіка могла заповнити Колізей за 15 хвилин та залишити за 5.

Усього Колізей налічував 80 входів, з яких 4 були призначені для сенаторів та членів магістрату, 14 – для вершників, 52 – для всіх інших соціальних категорій. Входи для вершників називалися південний, північний, західний і східний, тоді як інші мали свій порядковий номер (від I до LXXVI). Якщо добре придивитися, деякі з них можна побачити навіть сьогодні. Кожен глядач залежно від соціального статусу отримував квиток (табел), де вказувалося як його місце, а й яким входом він має скористатися.

Чим важливіша була людина, тим простіше їй було дістатися свого місця. Крім того, коридори та сходи амфітеатру були сплановані таким чином, щоб люди різних станів не стикалися один з одним. Така добре продумана система практично виключала тисняву.

Місця для глядачів

Римський Колізей міг умістити одночасно до 50 000 чоловік. Глядачі розсаджувалися у суворій відповідності до соціальної ієрархії. Нижній ряд, або подіум, був призначений для сенаторів та членів магістрату. Тут же, хоч і на невеликому піднесенні, була ложа імператора. За подіумом розташовувався ярус для вершників, а потім ярус з місцями для тих, хто мав статус громадянина в Римській імперії. Наступний ярус – для плебсу та жінок. Останнім був стоячий ярус для рабів і знатних іноземців. Виходить, що Колізей був модель римського суспільства на мініатюрі.

Арена та гіпогей

На арену вели два входи: «Ворота Тріумфа» (лат. Porta Triumphalis), через які гладіатори та звірі виходили на арену і поверталися назад з перемогою, та «Ворота Лібітини» (лат. Porta Libitinaria), названі так на честь богині смерті та поховання, і куди забирали мертвих чи поранених.

Згодом бажання величніших видовищ на арені Колізею тільки збільшувалося. Щоб римський натовп завжди був щасливим і податливим в управлінні, були потрібні постійні нововведення. Вже через 5 років після відкриття арена була повністю реконструйована Доміціаном, другим сином Веспасіана. Доміціан створив під ареною підземний комплекс небаченого масштабу – гіпогей. Він являв собою ряд технічних та господарських приміщень зі складною системою спеціальних ходів та помостів (ліфтів) для підняття на арену гладіаторів та звірів. Всього було 60 люків та 30 помостів.

Завдяки унікальній функціональності гіпогея арена Колізею могла змінюватись залежно від сценарію. Тут розгорталися справжні театралізовані дії, метою яких було піднести смерть і вбивство ще барвистішою і яскравішою. Зводилися декорації, що імітують природу чи споруди. Учасники шоу, особливо якщо це було масове шоу, з'являлися в найнесподіваніший момент у вкрай важливих місцях, чим могли серйозно змінити диспозицію сторін на арені. Гіпогей підняв ігри більш високий рівень. Сьогодні ця частина Колізею єдина, яка практично не постраждала від часу.

Веларій (навіс)

У спекотні та дощові дні над амфітеатром натягувався веларій (навіс із парусини), який кріпився на 240 дерев'яних щоглах, встановлених у кам'яні стійки-консолі верхнього четвертого ярусу зовнішньої стіни. Керували навісом кілька тисяч спеціально навчених матросів, які раніше служили на флоті. На жаль, докладної інформації, яким саме способом функціонував навіс та як його натягували, не збереглося.

Історія функціонування Колізею

Перший ремонт, як показали дослідження археологів, було зроблено після пожежі під час правління імператора Антоніна Пія (138–161). У 217 році внаслідок попадання блискавки у верхній поверх Колізею, більша частина амфітеатру вигоріла. У 222 році на арені відновили проведення ігор, проте повністю реконструкцію споруди було закінчено лише у 240 році за імператора Гордіана III і з такої нагоди випустили ювілейну монету.

248 року імператор Філіп організував у Колізеї грандіозні святкування тисячоліття Риму. У 262 році амфітеатр зміг відносно успішно пережити сильний землетрус. Друга половина IV століття ознаменувалася поступовим заходом гладіаторських ігор під впливом поширення християнства:

• в 357 році імператор Костянтин II заборонив римським військовим після закінчення служби добровільно вступати до гладіаторських шкіл;
• 365 року імператор Валентиніан заборонив суддям засуджувати злочинців до смерті на арені;
• в 399 було закрито всі гладіаторські школи.

Приводом до остаточної заборони гладіаторських боїв став випадок, описаний єпископом Феодорітом Кіррським. У 404 році християнський монах з Малої Азії на ім'я Телемах вискочив на арену і кинувся до гладіаторів, що б'ються, намагаючись розняти їх. Це благочестиве прагнення коштувало йому життя: розгніваний натовп накинувся на миротворця і роздер ченця. Проте жертва Телемаха була марною: під враженням його мученицької смерті імператор Гонорій назавжди заборонив гладіаторські гри.

Захоплення Риму готами (410 рік) призвело до пограбування амфітеатру, з якого було знято бронзові прикраси та декоративні елементи. Останні ігри (включали лише цькування диких тварин) провів Флавій Аніцій Максим у 523 році. Починаючи з VI століття, Колізей під впливом природних стихій почав стрімко занепадати, його арена заростала деревами і травою, а під трибунами знаходили притулок дикі тварини.

У період Середньовіччя всі знання про призначення амфітеатру були втрачені. Люди почали уявляти, що грандіозна споруда була храмом Бога Сонця. У спеціальних брошурах для паломників, які відвідували Рим, Колізей описували як круглий храм, присвячений різним богам, і колись покритий куполом із бронзи чи міді. Поступово весь простір усередині амфітеатру став забудовуватися будинками дрібних майстрів та ремісників. Також у Середньовіччі була популярна легенда, що впливова родина Франджіпані (Frangipani) сховала у Колізеї свої скарби.

У 1349 році потужний землетрус у Римі став причиною обвалення Колізею, особливо його південної частини. Після цього на античну пам'ятку почали дивитися як на місце видобутку будівельного матеріалу, і не тільки камені, що відвалилися, а й навмисно виламані з нього, стали використовувати для будівництва нових будівель. Багато римських особняків, палаців і храмів було збудовано з мармуру і травертину видобутого на руїнах Колізею.

Так, у XV і XVI століттях Папа Павло II використав камінь із Колізею для спорудження так званого Венеціанського палацу, кардинал Ріаріо – Палацу Канцелярії, а Павло III – Паллацо Фарнезе. Відомо, що Сикст V мав намір скористатися Колізеєм для облаштування сукняної фабрики, а Климент IX зовсім на короткий період перетворив його на завод для добування селітри. Незважаючи на таке споживче ставлення, значна частина амфітеатру все ж уціліла, хоча й у вкрай спотвореному стані.

Сучасні архітектурні дослідження Колізею почалися приблизно в 1720 році, коли Карло Фонтан зробив огляд амфітеатру і вивчив його геометричні пропорції. У цей час перший ярус споруди вже був повністю похований під землею та сміттям, накопиченим за багато століть.

Першим Папою Римським, який прийняв Колізей під свій захист, був Бенедикт XIV (понтифік з 1740 по 1758). Він присвятив його Страстям Христовим як місце, обігріте кров'ю багатьох християнських мучеників, і наказав встановити серед арени величезний хрест і ряд вівтарів на згадку про катування, ходу на Голгофу і хресну смерть Спасителя. Він же (Бенедикт XIV) поставив крапку в багатовіковому пограбуванні Колізею, заборонивши використовувати споруду як каменоломню.

У 1804 році Карло Феа, археолог і хранитель старовин, оглянувши пам'ятник архітектури, склав меморандум, в якому наголосив на важливості негайних відновлювальних робіт через небезпеку обвалення стін. Вже за рік почалися розкопки та ретельне обстеження амфітеатру для реконструкції, якою керував архітектор Кампорезі. Протягом усього часу аж до 1939 року вся територія Колізею поступово очищалася від сміття та багатовікових нашарувань ґрунту. Також були укріплені зовнішні стіни та розчищена арена.

У другій половині XX століття становище Колізею погіршилося через просочування дощової води, атмосферного забруднення (переважно вихлопними газами автомобілів) та вібрації від інтенсивного руху міського транспорту. Дослідники вважають, що з VI по XXI століття Колізей втратив дві третини свого початкового обсягу. Звичайно ж, головну роль у руйнуванні відіграли самі жителі Риму, які тривалий час використовували покинуту арену як джерело травертину для будівництва нових споруд.

Видовища на арені Колізею

На арені амфітеатру публіці пропонувалися такі розважальні видовища, як бої гладіаторів, цькування диких тварин, вбивство засуджених злочинців та реконструкція морських битв. Урочистості на честь відкриття Колізею, організовані імператором Тітом у 80 році, тривали рівно 100 днів. За цей час у боях взяло участь близько 5000 гладіаторів та 6000 диких звірів. З них 2000 гладіаторів та 5000 тварин було вбито.

Поранені в бою люди та тварини втрачали багато крові і щоб настил арени не ставав слизьким, його посипали шаром сухого піску, який добре вбирав кров. Такий пісок, просочений кров'ю, називали «Харена», від якого і пішло слово «Арена».

Всупереч думці про те, що нібито в Колізеї стратили християн у величезних масштабах, існує інше - що це не більше, ніж вдала пропаганда католицької церкви, яка свого часу гостро потребувала створення образів страждань і мучеництв. Звичайно, окремі страти християн на арені відбувалися, проте їхню кількість прийнято вважати навмисно завищеною.

Традиційно дію на арені Колізею починали вранці з представлення калек і клоунів, які розважали публіку несправжніми боями без кровопролиття. Також іноді виступали і жінки у змаганнях зі стрільби та володіння зброєю. Потім проходило цькування диких тварин. На обід починалися страти. Вбивці, розбійники, палії та розкрадачі храмів засуджувалися римським правосуддям до найжорстокішої і найганебнішої смерті на арені. У кращому разі їм давали зброю і вони мали примарний шанс проти гладіатора, у гіршому - віддавали на розтерзання тваринам. Згодом такі страти перетворилися на справжні театральні вистави. На арені встановлювали декорації, а злочинців вбирали у відповідні костюми.

- вечірнє освітлення та унікальне підсвічування додають незвичайної фактури та таємничості архітектурним шедеврам - 3 години, 29 євро

- сири, прошутто, піца, вино, випічка та інші делікатеси італійської кулінарії - 4 години, 65 євро

Бої гладіаторів

Походження гладіаторських ігор досі залишається предметом дискусій. Є версія, що корінням вони сягають етруського звичаю жертвоприношень під час похорону знатної людини, коли в жертву приносили воїна, переможеного в сутичці, щоб умилостивити дух покійника. Історики вважають, що перші гладіаторські ігри були проведені в 246 році до нашої ери Маркусом і Децимусом Брут на честь їхнього померлого батька Юнія Брута як подарунок для мертвих.

Гладіаторами ставали засуджені на смерть злочинці, військовополонені, або раби, яких спеціально купували для цієї мети та навчали. Професійними гладіаторами були і вільні люди, які добровільно викликали участь в іграх, сподіваючись заробити гроші або здобути славу. Укладаючи перший договір, гладіатор (якщо раніше він був вільною людиною) отримував одноразову плату. За кожного повторного продовження контракту сума значно підвищувалася.

Гладіатори проходили навчання в спеціальних школах-казармах, що спочатку належали приватним громадянам, але пізніше стали власністю імператора, щоб запобігти утворенню приватних армій. Так, імператор Доміціан побудував біля Колізею чотири подібні казарми для гладіаторів. До них примикали: тренувальні приміщення, госпіталь для поранених, морг для вбитих та склад зі зброєю та продовольством.

Відомо, що у арену виходили навіть окремі римські імператори. Так, історик Елій Лампридій на початку V століття пише про імператора Коммода: «Він боровся як гладіатор і з такою радістю отримував гладіаторські імена-прізвиська, немов вони давалися в нагороду за тріумфи. Він завжди виступав у гладіаторських іграх і наказував вносити повідомлення про свій виступ у офіційні історичні документи. Кажуть, що на арені він бився 735 разів». Також любили «погратися» у гладіаторів імператори Тіт та Адріан.

Археологами було розшифровано кілька написів, знайдених на камінні Колізею під ареною. Одна з них каже, що «гладіатор Фламма чотири рази отримував дерев'яний меч, але вважав за краще залишитися гладіатором». Вручення дерев'яного меча після бою означало, що гладіатору дарується свобода, від якої він може відмовитися.

Сценарії гладіаторських боїв були різні. Учасники билися як віч-на-віч, так і загонами на виживання найсильніших. Найбільш видовищним і кровожерливим був груповий бій за принципом «кожен сам за себе», який завершувався, коли живим залишався лише один із гладіаторів.

У розмаху гладіаторських боїв рекорд належить Траяну. Він організував ігри тривалістю 123 дні, у яких взяло участь 10 тисяч гладіаторів. Усього за роки правління Траяна на арені загинуло 40 тисяч осіб.

Спосіб життя гладіаторів був близьким до військового: проживання у казармах, жорстка дисципліна та щоденні тренування. За непокору та недотримання правил гладіатори суворо каралися. Для тих, хто добре бився і перемагав, існували особливі привілеї: спеціальний раціон і встановлений режим дня, що дозволяє підтримувати хорошу фізичну форму. За перемоги нерідко як винагороду гладіаторам наводили наложниць. Грошова винагорода за успішні бої надходила у розпорядження школи. У суворих буднях та нескінченних іграх зі смертю гладіатори, однак, не були обділені жіночою увагою та любов'ю. До сильних мужніх воїнів палало пристрастю безліч жінок, серед яких було чимало знатних особ.

Також у Римі були спеціалізовані школи, в яких навчали битися з дикими тваринами, різним витонченим трюкам та способам їхнього вбивства для розваги глядачів. Ця категорія воїнів називалася venatores. Вони були нижчими за рангом, ніж гладіатори.

Травля диких звірів

Перша згадка про цькування диких звірів у Римі відноситься до 185 року до нашої ери. Швидше за все, нова розвага була запозичена під час Пунічної війни з карфагенянами, у яких існував звичай виставляти рабів-втікачів на бій проти диких тварин.

Для цькування на арені Колізею до Риму привозили диких звірів з усіх куточків імперії. Цінувалися не лише хижаки, такі як леви, пантери та гепарди, а й екзотичні не агресивні тварини (наприклад, зебри). Різноманітність звірів насамперед була проявом імперської могутності. Згодом цькування призвели до жахливих наслідків - деякі види просто вимерли (слони в північній Африці, гіпопотами в Нубії, леви в Месопотамії).

За день до цькування тварин виставляли у спеціальному місці для огляду публіки. У Римі це був віварій поряд із портом. Потім звірів перевозили і розміщували в приміщеннях гіпогею (під ареною амфітеатру), де вони чекали свого часу, щоб спеціальним помостом ефектно піднятися на поверхню арени. У деяких уявленнях тварини билися один з одним, наприклад, лев проти тигра, бика чи ведмедя. Іноді пари були нерівними: леви ставилися проти оленів.

Проте більшість звіриних цькування проходило за участю людини. Це був або навчений «мисливець» (лат. venatores), озброєний списом або мечем і захищений шкіряними обладунками, або «бестіарій» (засуджений злочинець, якого засудили до бою з хижим звіром). Злочинець, як правило, був озброєний лише кинджалом, щоб його можливість вижити на арені зводилася до мінімуму. Зазвичай уявлення закінчувалося виступом приручених тварин, спеціально навчених виконувати трюки, аналогічно сучасним виступам у цирку.

Своєрідний рекорд кровопролиття при цькуванні, як і в гладіаторських боях, належить імператору Траяну. На честь його перемоги над жителями Балкан у Колізеї було зацьковано близько 11 тисяч різних звірів (слонів, гіпопотамів, тигрів, коней, левів, жирафів, зебр та багатьох інших).

Цькування звірів, єдина кривава дія епохи Стародавнього Риму, яка тривала ще довгий час після падіння імперії, хоч і зовсім в інших масштабах. Прийнято вважати, що бої биків корінням сягають саме звірячого цькування.

Навмахії (морські битви)

Навмахії (грец. Ναυμαχία) були реконструкцією відомих морських битв, в яких учасниками, як правило, були засуджені до смерті злочинці, рідше - гладіатори. Для реконструкцій була потрібна повна водонепроникність арени та забезпечення глибини близько двох метрів. Навмахії були надто затратні, оскільки кораблі і вся морська амуніція обходилися вкрай дорого, проте публічний ефект від їх проведення був колосальним.

Першу реконструкцію морської битви в історії Риму було профінансовано Юлієм Цезарем, який побажав відсвяткувати свою тріумфальну військову перемогу в Єгипті грандіозною виставою. Навмахія Цезаря пройшла у тимчасовому озері, викопаному на Марсовому полі, де відтворили битву між єгиптянами та фінікійцями. У виставі було задіяно 16 галер і 2 тисячі гладіаторів.

Вперше намахи в Колізеї були поставлені відразу ж після відкриття. В основному вони реконструювали відомі історичні битви, такі як перемога греків над персами в морській битві при Саламін або поразка спартанців в Егейському морі в Коринфській війні.

Колізей сьогодні

Переживши всі негаразди, Колізей давно став символом Риму та одним із найпопулярніших туристичних об'єктів Італії. У 2007 році амфітеатр був визнаний одним із семи нових чудес світу. У жовтні 2013 року розпочалися реставраційні роботи, які відбуватимуться у три етапи. У рамках цього проекту на першому етапі відстежуватимуть динамічні вібрації, яким піддається споруда, перебуваючи в безпосередній близькості до лінії метро та автомобільної дороги. Другий етап буде присвячений відновленню внутрішньої зони Колізею та більш комплексної реставрації підземних приміщень під ареною. До реставраційних робіт на третьому етапі також буде включено будівництво туристичного центру обслуговування.

Фотогалерея

Купівля квитків до Колізею

Протягом усього дня перед входом у Колізей вирує довжелезна черга, в якій можна легко відстояти кілька годин. Тому квитки краще купувати одним із наступних способів:

1) річ у тому, що Колізей, Форум та Палатин мають спільний квиток. Таким чином, купуючи практично без черги квиток на Форум, ви спокійно йдете до Колізею, розташованого відносно близько. Термін дії квитка – 2 дні (кожну пам'ятку можна відвідати лише один раз). Ціна квитка – 12 євро.

2) можна наперед купити електронний квиток на сайті rome-museum.com (доступна російськомовна версія сайту). Такий квиток також є комплексним (крім Колізею, включає відвідування Палатину та Форуму). Єдина незручність електронного квитка в тому, що необхідно вказати дату відвідування, а отже ваш візит залежатиме від погоди. Термін дії квитка також 2 дні, проте вартість включає комісію за продаж та становить 16 євро. Також можна придбати квиток із аудіо-гідом за 21 євро. Як аудіо-гід видають айподи з аудіо- та відеороликами. Після оплати ви отримаєте листа на e-mail з повідомленням про покупку. Сам електронний квиток прийде у наступному листі через день-два після оплати. Увага! Отриманий електронний білет потрібно обов'язково роздрукувати! Варіант із його показом на екрані телефону не пройде. Потім, коли будете на місці (біля Колізею) потрібно обміняти електронний квиток на стандартний квиток.

Важливо!На початку 2014 року адміністрація Колізею заявила про запуск спеціальної програми для телефонів, за допомогою якої можна буде купувати квитки, проте подробиць ми поки не маємо. Якщо вони вам відомі, будемо вдячні за надану інформацію у коментарях.

- Ви поринете в «живий» Рим і познайомитеся з його історією, легендами та головними пам'ятками - 2 години, 20 євро

- прекрасні та романтичні куточки Вічного міста далеко від галасливих туристичних маршрутів - 2 години, 30 євро

- мистецтво, краса, історія та релігійна культура Італії у шедеврах ватиканських музеїв - 3 години, 38 євро

графік роботи

з 02.01 до 15.02 - Колізей відкрито з 8:30 до 16:30
з 16.02 до 15.03 Колізей відкритий з 8:30 до 17:00
з 16.03 до 31.03 Колізей відкритий з 8:30 до 17:30
з 01.04 до 31.08 - Колізей відкрито з 8:30 до 19:15
з 01.09 до 30.09 - Колізей відкрито з 8:30 до 19:00
з 01.10 до 31.10 - Колізей відкрито з 8:30 до 18:30
з 01.11 до 31.12 - Колізей відкрито з 8:30 до 16:30