Видатного іспанського архітектора Антоніо Гауді цілком заслужено називають генієм. У цієї людини була іскрометна творча фантазія, він умів дивним чином змішувати різні стилі, А його проекти часто називали архітектурним божевіллям.

Початок творчого шляху Антоніо Гауді

Антоніо Гауді

Молодий Гауді прибув до Барселони в середині XIX століття. Тут він почав працювати як кресляр і займався вивченням ремесел. Столиця Каталонії на той час виглядала у неоготичному стилі.

Будинок Вісенс

Як свої перші проекти молодий архітектор працював над створенням літнього особняка Ель Капріччо на території Кантабрійського узбережжя та приватного житлового Будинку Вісенс. Ці будівлі були виконані Гауді у модерновій стилістиці. Для будівництва Будинку Вісента архітектор використовував необроблений камінь та керамічну плитку. Він задіяв ці матеріали для створення квіткового та шахового візерунків. Будинок Вісента оформлений еркерами і баштами, балконами і фасадами, що обходяться, обгородженими ґратами незвичайної форми.

Особняк Ель Капріччо

Особняк Ель Капріччо є своєрідною будівлею, звідки відкриваються мальовничі краєвидидолини та моря. Для його облицювання Гауді використовував різнокольорову керамічну плитку та цеглу.

Основні архітектурні проекти Гауді

Палац Гуеля

Зодчому-початківцю став опікуватися текстильний магнат Еусебі Гуель, якому дуже подобалися неординарні архітектурні проекти Гауді. Тепер Антоніо міг повною мірою виявити свій унікальний талант, не дотримуючись загальновизнаних правил і не обмежуючи політ своєї фантазії. Гауді зайнявся розробкою власного стилю. Він взявся за будівництво Палацу Ґуеля, який меценат у результаті отримав у подарунок від свого підопічного. Ця будівля відносять до найкращих творів архітектора.

Гауді працював над створенням палацу на вул. Карер-Ноу-де-Ла-Рамбла. Наразі він перебуває під захистом ЮНЕСКО. Під час розробки його проекту архітектору вдалося поєднати плоскі візантійські склепіння з декоративними сталевими конструкціями. Як яскравий декоративний елемент виступили ворота для проїзду кінних екіпажів. Те саме можна сказати і про різьблені декоративні стелі, прикрашені срібними і золотими деталями. Димарі на даху будівлі мають різні форми та схожі на незвичайні фігури.

В інтер'єрах палацу виділяються спеціально виготовлені для них незвичайні меблі, шикарно обставлені кімнати, в яких присутні різнокольорові димарі, та грандіозні параболічні арки.

Дім Мила

Після завершення роботи над Палацом Гуеля Гауді став відомим у місті архітектором та отримав безліч замовлень від заможних барселонців. Він створював для них незвичайні житлові будинки, які відрізнялися одна від одної. Наприклад, Будинок Міла, який знаходиться в місці, де перетинаються вулиця Каррер-де-Провенца та бульвар Пасеїж-де-Грасіа, створений архітектором для сімейства Міла. Це перша будівля XX сторіччя, взята під захист ЮНЕСКО.

Собор Саграда Прізвище

- Основний проект великого архітектора, завдяки якому про нього дізналися у всіх куточках світу. Будувати храм спочатку довірили невідомому архітектору Франческо Вільяру, а також його помічнику Жоану Мортарелло. За кілька років архітектори були замінені на Антоніо Гауді.

Будівництво собору не завершено донині. Сучасним зодчим доведеться зайнятися його внутрішнім декоруванням, зведенням куполів, прибудов та грандіозних веж. Іспанський уряд пообіцяв, що будівництво храму буде завершено до 2026 року.

Архітектор постійно працював над удосконаленням плану собору. Він його кілька разів змінював. Роботи зі зведення собору нерідко зупинялися. При цьому в північному районі міста тепер можна побачити унікальний християнський храм, який має вигляд сталактитової печери.

Собор Саграда Прізвище всередині

Ця культова споруда дивує своїм архітектурним ансамблем. Гауді вдалося завершити роботи зі створення фасаду Різдва, до якого входять три портали, які є символами православних святинь – Віри, Надії та Любові. Окрасою їм є скульптури, що зображують біблійні сцени. Наприклад, над порталом Надії розміщена сцена заручення Йосипа та Марії, а також гора Монсеррат, яка є відомою каталонською святинею. Всі башти мають незвичайну форму і символізують апостолів. Для оформлення дзвонів використовувалися шпилі, які прикрашають стилізовані зображення, що символізують сан єпископа. Зовнішній декор собору є біблійними цитатами і літургійними текстами. Внутрішнє оформлення храму виділяється плавними лініями та геометричними моделями, представленими у вигляді еліпсоїда, коноїда, гелікоїда, гіперболічного параболоїда та гіперболоїда. Собор оформлений зірками, гелікоїдальними сходами, гіперболічними склепіннями та круглими вітражами.

Крипта Гауді

Великий архітектор пішов із життя у 74-річному віці. Він потрапив під трамвай, який проїжджав неподалік Собору Саграда Прізвище. Місцем поховання Гауді стала крипта у недобудованому храмі.

Вежа Бельесгуард

Вежа Бельесгуард

Поруч із горою Тібідабо можна побачити вежу Бельесгуард. Це невеликий, але значущий архітектурний твір Гауді із прямими лініями фасаду. Для внутрішнього оформлення даного об'єкта архітектор використовував свої характерні архітектурні дивацтва, які навіяли йому середньовічні легенди, пов'язані з королем Каталонії Марті Милосердним. Саме він назвав це місто Барселоною. Для Гауді цей об'єкт перетворився на випробувальний полігон його власних інновацій, згодом використаних архітектором при зведенні Храму Святої Сімейства.

Замовником будівництва вежі 1900 року стала багата вдова Марія Сагес. Зводити її почали на місці, де раніше був зруйнований палац короля Марті. Роботи були завершені у 1909 році. Варто зазначити, що внутрішній двір Бельесгуарда зберігає руїни королівського палацу, до якого тут розташовувався середньовічний замокз катакомбами, де ховався легендарний каталонський розбійник Сьєрралонга Зараз у будинку-вежі живе родина Гілера, яка відкрила цей будинок для туристів у 2013 році.

Слово «Бельєсгуард» перекладається як «прекрасний вигляд».

Будинок-вежа має риси середньовічного замку, що полягають у захищеній зубцями галереї останнього поверху, мініатюрних напівкруглих балкончиках, які прикрашають кам'яні фестони, вузьких довгих вікнах-бійницях та потужних стінах. На вежі архітектор встановив об'ємний хрест.

Вежа побудована з основою у формі квадрата, всі сторони якого мають довжину 15 м. Будинок має завищені поверхи. Через це створюється ефект вежі, що злітає вгору. Вхід до будинку оформлений трьома балконами, які виділяє ажурне металеве кування, цікавою кладкою фронтону та мозаїчними лавками з рибами. Усередині башти досить просторо та сонячно. Приміщення оформлене численними кольоровими вітражами, антропоморфними перекриттями, керамічною плиткою, кованими деталями та іншими дивовижними акцентами, які так любив архітектор.

Башта знаходиться в оточенні невеликого мальовничого саду з будиночком воротаря, ґратами та водяним насосом. Сусідна вулиця є місцем розташування віадука, схожого на стіну, що несе, авторства Гауді.

Гвинтові сходи приведуть вас на вежу, звідки можна милуватися міськими пейзажами, районом Сарріа та горою Тібідабо.

Також для більш детального знайомства зі спадщиною великого архітектора варто побувати в музеї «Простір Гауді», будинку-музеї архітектора та будинку Бальо.

Чарівні будинки Гауді розташовані переважно Барселоні, оскільки саме там жив і працював Антоніо Гауді. Зрозуміло, не один Гауді створював сучасну Барселону. Місто знало безліч талановитих архітекторів на порівняно короткому відрізку часу, що зветься Каталонським Відродженням. Крім Барселони Гауді, існує ще й сучасна Барселона, готична Барселона, і район "Іспанське село", в якому втілені стилі всіх іспанських провінцій, і знаменита Рамбла - район старої Барселони. Але Барселона Гауді це щось особливе, ні з чим не порівнянне. Тринадцять об'єктів (не завжди це будівлі), побудованих Гауді в Барселоні, надають їй своєрідності та чарівності і є чарівною принадою для туристів.

На початку самостійної творчості Гауді будуються його перші, багато декоровані проекти, що відносяться до раннього модерну.

«Стилістичні близнюки» - ошатний Дім Вісенс (Барселона)

Химерний Ель Капричо (настрій) (Комільяс, Кантабрія).

А також компромісний псевдобарочний Дім Кальвет (Барселона) — єдина будівля, визнана і улюблена городянами за його життя (до речі, будинок побудований без жодної стіни, що несе всередині).

Гауді був вкрай нетовариський і навіть замкнутий. З людьми навіть жорстокий. Гауді ніколи не був одружений. Він з дитинства страждав на ревматизм, що перешкоджає іграм з іншими дітьми, але не заважає тривалим одиночним прогулянкам, до яких він мав пристрасть все своє життя. Він не визнавав розкоші і багатства, харчувався абияк і абияк одягався. — коли справа стосувалася особисто його. Але будував у своїй розкішні будинки. від Гауді не залишилося жодних записів, близьких друзів він не мав. І багато обставин його життя так і досі не прояснені. Дім Кальвет усередині:

Вирішальною для розквіту молодого архітектора виявилася його зустріч із Еусебі Гуелем. Пізніше Гауді став другом Ґуеля. Цей текстильний магнат, найбагатша людина Каталонії, не далекий від естетичних осяянь, міг дозволити собі замовити будь-яку мрію, а Гауді отримав те, про що мріє кожен творець: свободу самовираження без огляду на кошторис. Палац Гуеля:

Великий архітектор, який майже не працював з кресленнями, в основі праці якого лежить скрупульозний математичний розрахунок, скидувач авторитетів і законодавець мод, який творив поза усталеними стилями. Головним його інструментом були уява, інтуїція та… обчислення в умі. Можна сказати, що він був Ейнштейном в архітектурі. Палац Гуеля, вид з даху:

Здобувши фінансову "самостійність", Гауді виходить за межі домінуючих історичних стилів у межах еклектизму XIX століття, оголошуючи війну прямої лінії і назавжди переселяючись у світ кривих поверхонь, щоб сформувати власний, безпомилково відомий стиль.

Антоніо Гауді-і-Корнет народився 25 червня 1852 року в невеликому містечку Реусі, неподалік Таррагони, в Каталонії. Він був п'ятою, молодшою, дитиною в сім'ї котелень майстра Франсеска Гауді-і-Серра та його дружини Антонії Корнет-і-Бертран. Саме у майстерні батька, за визнанням самого архітектора, у ньому прокинулося відчуття простору.

Барселона Гауді – це казка, втілена в архітектурі. Перед ним житловими будинкамитовчуться роззяви. Дивно, що у цих будинках-теремах живуть люди, а чи не живуть казкові істоти; що під цими здибленими дахами, за цими вигнутими фасадами зі спученими балконами йде буденне життя. Ще важче уявити, що кожна деталь цього надмірно-пишного декору несе як естетичну, а й функціональне навантаження. Тобто створена не тільки для того, щоб приголомшити уяву: багаті барселонці звикли не тільки до розкоші, а й до комфорту.

З завершенням будівництва палацу Антоніо Гауді перестав бути безіменним будівельником, швидко ставши наймоднішим архітектором у Барселоні, незабаром перетворився на «практично недозволену розкіш». Для буржуа Барселони він будував вдома один незвичайніше за інший: простір, який народжується і розвивається, розширюючись і рухаючись, як жива матерія.

Мозаїчна стеля у будинку:

Гауді - геній, який набагато випередив свій час. Феномен, який не піддається пояснення і тим більше наслідування. Неповторний, незрівнянний, немислимий.

Але головним його творінням, вершиною його мистецтва і віддушиною його серця став Спокутний храм Святої Сімейства (Саграда Прізвище). 1906 року помер його батько, а через шість років — і слабка здоров'ям племінниця, остання його близька людина. Гауді абсолютно замкнувся, і зробив цей храм своєю спокутною жертвою. Уявіть собі всі гроші, що він заробляв на посаді архітектора храму, Гауді вкладав у саме будівництво. Він багато років працював безкоштовно, не вважаючи себе в праві привласнювати народні гроші, а храм будувався на пожертвування багатих і бідних барселонців.

Гауді не сподівався завершити Храм Святої Сімейства за життя. Він мріяв закінчити Східний фасад Різдва, щоб плоди його зусиль могли побачити його власне покоління. Цим він зобов'язував майбутніх будівельників продовжувати роботу. Він встиг закінчити каплицю, апсиду (напівкруглу частину будівлі), секцію монастиря, частину вестибюлю.<Розарий>та церковно-парафіяльну школу. Три дзвіниці фасаду Різдва було закінчено вже після його смерті. Він залишив докладні креслення, макети в масштабі 1:10, ескізи дизайнів, щоби послідовники не ухилилися від його задуму. Але продовжувати будівництво виявилося непросто: воно вимагало величезних коштів. На час громадянської війнийого було вирішено законсервувати. Кілька разів Храм перебував під загрозою знищення.

Школа була зруйнована, майстерня Гауді зруйнована. Полеміка з приводу того, продовжувати чи заморозити роботи, стала логічним наслідком ставлення влади до творчості великого каталонця. Роботи то розгорталися повним фронтом, то згорталися через брак коштів. Але тут втрутився Його Величність народ. До Фонду будівництва Храму продовжували надходити гроші. У середньому будівництво потребує три мільйони доларів щороку.

Цього року барселонські євреї пожертвували п'ять мільйонів. Але навіть за стабільного припливу коштів будівництво розраховане мінімум ще на 65 років, хоча точну дату ніхто назвати не може. Не міг її назвати і Гауді. Коли його питали, коли ж буде закінчено Саграда Прізвище, він відповів: "Мій замовник не поспішає".

Нині над Храмом нависла стріла баштового крана. Інтер'єр – величезний будівельний майданчик: бетономішалки, залізні конструкції, залізобетонні блоки, гіпсові деталі декору, капітелі колон. Застосовуються найпередовіші технології та матеріали, яких не знав Гауді. p align="justify"> Комп'ютерний аналіз підтверджує точність його розрахунків, які він перевіряв за допомогою мішечків з піском, що підвішуються до макету. Скептики сумніваються, що Храм Св. Сімейства взагалі колись буде закінчено і що таємний задум Гауді полягав у тому, щоб зробити його будівництво вічним.

Гауді зараховують до каталонського модерну. Він і є найяскравішим його представником. Але повністю він не вписується в жодне архітектурна течія. З таким самим успіхом його можна віднести до мавританського бароко, до неокласицизму чи неоготики. Але він вважав за краще свавільно перемішати всі архітектурні стилі, створивши свою власну еклектику. Що дійсно відрізняє його від усіх — це зв'язок архітектури з природою.

Гауді загинув, потрапивши під перший трамвай біля підніжжя гори Тібідабо. Йому було майже 74 роки. Мабуть, він міг би вижити, але візники відмовлялися везти до лікарні неохайного, невідомого старого без грошей та документів, побоюючись несплати за поїздку. Зрештою Гауді доправили до лікарні для жебраків, і ніхто не міг дізнатися про знаменитого архітектора, поки наступного дня його не знайшли друзі. Коли його намагалися перевезти до кращого шпиталю, він відмовився зі словами, що "його місце тут, серед бідноти". Гауді помер на третій день, 10 червня 1926 року. У 1926 році, Антоніо Гауді, найбільшого архітектора XX століття, чиї твори тепер і вже назавжди визначили образ Барселони, поховали в крипті недобудованого ним собору.

Гауді обожнює природу. У нього церковні шпилі завершені снопами злаків та качани кукурудзи, арки вікон увінчані кошиками з фруктами, з фасадів звисають грона винограду; водостічні труби звиваються у формі змій та рептилій; димоходи закручені равликами, грати виковані у вигляді пальмового листя. Але Гауді робить те, чого до нього не наважився ніхто: він переносить закони природи на архітектуру. Він зумів досягти безперервної плинності архітектурних форм, доступних лише живої природи. Він застосовує параболічні перекриття та похилі деревоподібні колони. У його проектах немає жодної прямої лінії, як її немає в природі.

Каталонський модерн, поштовхом до якого став, зокрема, Антоніо Гауді, виник на потужному гребені національного спротиву. Каталонія який завжди належала Іспанії. Вона стала іспанською внаслідок роялістського шлюбу Фердинанда Арагонського та Ізабелли Кастильської, тієї самої, яка відправила у подорож Колумба та вигнала з Іспанії євреїв. Наступні три століття Каталонія поступово втрачала свої привілеї і дедалі більше ставала іспанською провінцією. Горді каталонці не могли з цим упокоритися. Вони рішуче чинили опір іспанській культурній експансії. Вибух національної самосвідомості торкнувся всіх сфер життя: музики, літератури, живопису, скульптури, архітектури, театру, мови. Зрештою каталонці повернули свою мову — каталанську і домоглися автономного управління. Барселона стала найбільшою гарним містомкраїни.

До речі, на зорі своєї діяльності Гауді був пов'язаний із робітничими профспілками. Робочий рух у промисловій Каталонії, особливо у текстильній промисловості, мало найбільш гострий характер. Першим великим проектом Гауді було створення робочого містечка Монтаро. Згодом Гауді відійшов від робочого руху, став католиком і ставив християнські символи не тільки на соборах і житлових будинках, але і на суто утилітарних спорудах.

Серед житлових будинків Гауді особливо відомий багатоквартирний будинок, що увійшов до історії під назвою "Каза Міла". Цей будинок у народі прозвали "Педрерою" ("Каменюкою"), "Осиним гніздом" або, ще гірше, "М'ясним пирогом".

Але якби з усіх модернових будівель у світі у світі залишилося тільки це одне, воно уособлювало б модерн у його досконалому вигляді. Ця шестиповерхова хвиляста будівля обтікає перетин бульвару Граціа та вулиці Провенця. Туди пускають відвідувачів, як у музей.

Передбачаючи потік відвідувачів, Гауді перетворив дах на терасу та водночас оглядовий майданчик. У підвалі він розмістив стайні – це був прообраз гаража. Він уперше застосував рампу (підйом з поверху на поверх) для коней та екіпажів — цей принцип став використовуватись згодом у багатоярусних паркінгах.

Через кілька місяців після смерті Гауді Барселону відвідав молодий японський скульптор Кендзі Імаї. Він був настільки вражений Храмом, що вирішив створити в Нагасакі собор на підставі вивчення робіт Гауді. З того часу почалося паломництво японців до Барселони.

Чимало тут туристів та з інших країн 🙂

Чарівні будинки Гауді надихають багатьох людей

За матеріалами http://www.uadream.com/tourism/europe/Spain/element.php?ID=20873

За легендою, Барселона була заснована знаменитим героєм давньогрецьких міфів - Гераклом і відновлена ​​з руїн у 3 столітті до н. Сьогодні Барселона – друге за кількістю жителів міста Іспанії та десятие Євросоюзу.

Столиця Каталонії розташовується на узбережжі Середземного моря. Пагорби, на яких було збудовано місто, дали назви п'яти його районам: Кармель, Монтерольс, Пучет, Ровіра та Пейра. Як і більшість європейських міст, Барселона складається зі Старого міста, що включає Готичний квартал, Нового міста, часів забудови XIX століття, і сучасних районів.

Архітектура Барселони відбиває основні історико-культурні періоди формування каталонської столиці. старе містовключає як середньовічні будівлі, виконані в готичному стилі, так і більш древні будівлі, періоду римської античності. Ешампле або Нове містоє класичний зразок модернізму кінця XIX - початку XX століття. На бульварі Грасіа можна помилуватися шедеврами знаменитого каталонського архітектора Антоніо Гауді та ліхтарями з лавами, створеними за проектом Пера Фалькеса.

Основні визначні пам'ятки Барселони розташовані в історичному центрі міста. На пагорбі Монжуїк, розташованому поруч із морським портом, можна відвідати старовинну фортецю (1640), архітектурний музей під відкритим небом, відомий як «Іспанське село», Національний музеймистецтва Каталонії та олімпійські об'єкти, збудовані до Літніх ігор 1992 року. Сайт lonelyplanet.com знайомить нас із найкрасивішими пам'ятками Барселони.

Архітектурні пам'ятки Барселони - ФОТО.

1. Храм Святої Сімейства

Спокутовний храм Святої Сімейства, розташований в Ешампле Барселони, належить архітектурному генію епохи модернізму - Антоніо Гауді. Будівництво собору було розпочато у 1882-му році. Усі роботи оплачувались завдяки приватним пожертвуванням. Можливо, саме тому храм Святої Сімейства будувався протягом не одного століття. З 1882 по 1926 він зводився під керівництвом Гауді. З 1926 шефство над Храмом поперемінно брали на себе інші відомі архітектори. Освячення храму відбулося лише у XXI столітті. Храм Святої Сімейства збудований у формі латинського хреста. Будова має п'ять нефів. Дзвіниці храму імітують вигляд піщаних веж.

2. Церква Санта-Марія-дель-Мар

Церква Святої Марії на Морі (а саме так перекладається на російську назву перлини іспанської архітектури) знаходиться у старовинному кварталі Ла-Рібела, розташованому у Старому місті. Готична будова зводилася протягом середини-кінця XIV століття - часу торговельного та морського розквіту Каталонії. Санта-Марія-дель-Мар відрізняється чистотою архітектурного стилю, що чітко дотримується традиційних середньовічних норм. Наприклад, вишуканий, на перший погляд, вітраж західного фасаду церкви – і той відноситься до стилю готики, що горить.

3. Торре Акбар

34-поверховий хмарочос, розташований на площі Глоріас-Каталанес, отримав свою назву від власників компанії «Група Акбар». Приставка "Торре" в перекладі з каталонської означає - "вежа". Величний будинок, що нагадує своїм зовнішнім виглядомкосмічний корабель, було закінчено у червні 2005 року. Унікальність фасаду Торре Акбар пов'язана з його спеціальним пристроєм. Зовнішня частина хмарочоса покрита металевими, з вбудованими в них світлодіодами, що рухаються під впливом температурних датчиків скляними панелями. Світлодіодні технології формують на поверхні Торре Акбар складні комбінації кольорів в межах 16 мільйонів варіантів.

4. Палац каталонської музики

Палау де ла Музіка Каталана – найяскравіший представник каталонського модерну. Знаменитий концертна залаБарселони був побудований архітектором Луїсом Доменек-і-Монтанером на початку XX століття. Палац каталонської музики єдиний у Європі, де працює природне освітлення. Палау де ла Музіка Каталана розташована на маленькій вуличці історичного кварталу Ла-Рібела. Архітектурні особливості модерну виявилися в оформленні Палацу у кривих лініях, динамічних формах, яскравих художніх орнаментах. Оздоблення фасаду додатково включає елементи класичної іспанської та арабської культури.

5. Госпіталь Святого Хреста та Святого Павла

Знаменитий лікарняний комплекс Барселони розташований у Новому місті. Побудований у першій третині XX століття за проектом відомого каталонського архітектора-модерніста Луїса Доменек-і-Монтанера, він входить до списку Світової спадщини ЮНЕСКО. Перша лікарня Святого Павла з'явилася на цьому місці ще в 1401 році, коли шість середньовічних лікарень були об'єднані в одну. У своєму сучасному вигляді госпіталь функціонував до 2009 року, після чого був переобладнаний у культурний центр та музей. Нині його території влаштовуються різноманітні виставки.

6. Ринок Санта-Катерина

Ринок Санта-Катерина отримав свою назву на ім'я святої, якій був присвячений раніше стояв на цьому місці жіночий монастир. Релігійна установа була зруйнована у 1835-му році революційними подіями, після чого міська рада вирішила віддати його землі під торгові площі, яких місто на той момент потребувало більше. Перша будівля ринку була побудована за проектом Джозефа Мас Вілла і відкрита у 1846 році. Сучасний вигляд Санта-Катаріна набула завдяки роботі Енріке Мірайєса. Саме він запропонував оформити дах ринку у яскравих, помітних тонах.

7. Дім «Ла Педрера»

Насправді незвичайний барселонський будинок, збудований на початку XX століття за проектом архітектора Антоніо Гауді, називається будинок Міла. «Педрерою», тобто «Каменоломнею», його прозвали місцеві жителі, що спочатку не приймали модернізм як вид мистецтва. Дивна будова, повністю позбавлена ​​прямих ліній, сприймалася барселонцями як щось жахливе. Тим часом будинок Міла унікальний не тільки зовні, а й зсередини. У ньому працює природна вентиляція, а міжкімнатні перегородки переміщуються за бажанням власників квартир.

8. Дім Амальє

Побудований наприкінці XIX – на початку XX століття будинок Амальє поєднує в собі архітектурні риси неоготики та модернізму. Будівля була збудована у 1875 році. 1898-го його купив барселонський кондитер Антоніо Амальє. На його доручення архітектор Ж. Пуч-і-Кадафалька переробив декоративне оформлення будівлі. Фронтон останнього набув східчастого вигляду, а на фасаді з'явилося алегоричне зображення власника. Розташований в районі Ешампле, будинок Амальє входить до складу «Кварталу розбіжності», названого так через стилістичну різнорідність складових його будівель. З 1976 року будинок Амальє є пам'яткою національного значення.

9. Дім Бальо

Будинок Бальйо носить прізвище текстильного магната, який замовив проект будівлі архітектору-модерністу Антоніо Гауді. Житловий будинок було зведено в 1877-му році в районі Ешампле, поряд з будинком Амальє. Друга назва будинку Бальйо – Будинок кісток – пов'язана з його незвичайною архітектурною формою. Як і в Ла Педрера, в оформленні цієї будівлі відсутні прямі лінії. Хвилясті вигини фасаду надають будові алегоричного образу дракона – улюбленого персонажа Гауді. Фактично Будинок Бальо своїми формами та декоративними елементами відтворює знамениту історіювбивства дракона Святим Георгієм, покровителем Каталонії.

10. Павільйон Людвіга Міс ван дер Рое

Німецький архітектор Людвіг Міс ван дер Рое належить до провідних представників міжнародного стилю, що сформувався всередині модернізму в 30-60-ті роки XX століття. Барселонський павільйон був побудований у 80-ті роки у точній відповідності до його німецького попередника. В оригінальній напівпрозорій будівлі, що складається зі скла та різних видівмармуру, розмістився музей Людвіга Міс ван дер Рое. Зокрема, у ньому виставлені найвідоміші роботи архітектора: скульптура Георга Колбе та Барселонський стілець.

Барселону вважають одним із самих найкрасивіших містсвіту. Багато в чому цей факт Барселона зобов'язана архітектору Антоніо Гауді. Його незвичайні, шокуючі та суперечливі витвори приваблюють до Барселони туристів усього світу. Люди відриваються від приємного нічого не робіння, all inclusiva і найближчого пляжу, щоб пройти по Рамблі, забратися на Монжуїк, бути схожим з широко розплющеними очима по парку Гуель, сховатися від спеки в Готичному кварталістарої частини Барселони ... і, звичайно, на власні очі побачити Саграда Прізвище, химерні будинки Міла і Батло.

У цій замітці я хочу розповісти про непросту долю архітектора Антоніо Гауді, про його стиль і твори. У Барселоні зараз знаходяться 14 архітектурних будов Гауді. Будинки, які він будував на замовлення – це не туристичні атракціони, а місце для життя людей, просто – житлові будинки. І до цього дня в них живуть люди, найчастіше організовуючи в деяких кімнатах музеї. Про твори Гауді в Барселоні писали тут .

Хто такий Антоніо Гауді?

Ім'я Гауді оповите завісою таємничості. Мабуть, перше, що ускладнює розуміння його творчості, - це загадка, властива всім геніям. Він не залишив жодних записів та щоденників, у нього не було близьких друзів (крім Еузебе Гуеля). Все, що ми знаємо про Гауді, пов'язане з його роботами та творчістю, а особисте життя вкрите мороком.

Народився Антоніо Гауді у каталонському місті Реус, розташованому близько 40 кілометрів від Барселони. У сім'ї коваля та простої домогосподарки майже щороку народжувалась дитина, але всі вони вмирали у дитячому віці. Маленький Антоніо теж дуже хворів, мати готувалася до найгіршого. Але все обійшлося.

До речі, в Реусі збудовано чудовий сучасний центр, присвячений творчості Антоніо Гауді, про нього можна прочитати тут.

Однак маленький Антоніо мучився від ревматичного болю в ногах, тому більшу частину часу проводив удома. Проблема Гауді з ногами пройшла лише за часів студентства, тому він всіляко насолоджувався прогулянками містом.

Неможливість бігати та грати у дворі маленький Гауді компенсував старанністю у навчанні. До 11 років Гауді навчався вдома. Його малограмотна мати навчила сина писати та читати, а батько – малюнку, в якому юний геній досяг успіху. Однак розум хлопчика не задоволений тими знаннями, які дали батьки, тому Гауді почав відвідувати школу. Вчителі не дуже любили хлопчика за норовливий характер. Він не боявся сперечатися і висловлювати свою думку. Наприклад, на фразу вчителя про те, що у птахів є крила, щоб вони могли літати, Гауді заявляв, що у свійської птиці теж є крила, але щоб просто швидко бігати.

Ще однією недугою, яка мучила архітектора, була загадкова хвороба надто швидкого старіння. Наприклад, знаменитий і один із небагатьох портретів Гауді зроблений у віці 26 років. Щоправда, складно повірити, що цій людині всього 26?

У школі Антоніо Гауді уславився своїми малюнками, які вперше опублікували у шкільному журналі «Ель Арлекін». Після цього йому вже довірили оформити сцену шкільного театру. Але справжньою пристрастю талановитого хлопчика була архітектура.

Після закінчення школи, у 17-річному віці, Гауді поїхав із рідного Реуса до Барселони. Він влаштувався посаду кресляря у міське архітектурне бюро і записався на курси при Барселонському університеті, де вивчали архітектуру. Цілих 5 років архітектор осягав таїнства науки, старанно корпів над книгами та кресленнями. Паралельно Гауді вступив до Провінційної школи архітектури, де був найкращим учнем.

У родині Гауді ніколи не було достатньо грошей, тим більше підростала молодша сестра Гауді. Робота кресляра не приносила архітектору великої кількостігрошей, він жив на межі з бідністю, тому всіляко уникав компаній та тусовок.

Перша перемога Гауді як професіонал відбулася в 1870 році. Йому вдалося виграти тендер старого монастиря до Поблету на переробку особистого герба настоятеля монастиря. Герб став першим проектом Гауді. Окрім того, за це добре заплатили.

В інституті Гауді заслужив славу чи то генія, чи божевільного. Він здавав усі предмети на 5, але всі концептуальні питання перетворював на гарячі дискусії з викладачами, за що схоплював двійки.

Іноді протест «шаблонним» канонам Гауді висловлював у кресленнях. Якось, працюючи над архітектурою міського цвинтаря, він намалював у центрі катафалк із усіма деталями. На питання, навіщо він сказав, що хоче передати атмосферу цвинтаря і додати повітря в креслення.

Забігаючи наперед, варто нагадати, що Гауді рідко робив свої подальші проекти з кресленнями. Він особисто керував будівництвом, але при цьому кожен об'єкт вражав незвичайним дизайном і глибокою інженерною думкою та функціональністю. Він міг легко зруйнувати вже майже збудований будинок і почати його переробляти на ходу, без креслень та погоджень із замовниками. Йому взагалі було начхати на їхню думку, бо тільки він знає, як буде краще.

Гауді був яскравим представником течії модерністів, використовуючи у своїх інтер'єрах та фасадах природні мотиви. Він завжди приділяв увагу дрібницям, робив усе так, щоб людина відчувала себе комфортно у створених нею будинках.

За час студентства Гауді виконав кілька проектів для Барселони, які залишилися на кресленнях. Це були ворота для міського цвинтаря, лікарня та причал для морських суден.

Нарешті Гауді отримав перше громадське замовлення та розробив ліхтар для Барселони.

В 1878 Антоніо Гауді став володарем диплома архітектора. З цього моменту розпочався новий етап його життя.

Антоніо Гауді – архітектор Барселони

Гауді дуже любив Барселону. Мріяв відродити старі готичні форми коханої Барси. Одним із кумирів Гауді був архітектор Віолеє-ле-Дюк, який написав книгу про готичні собори Франції. Гауді вирушив до нього в Каркассон, щоб почути думку про власні ідеї.

Треба сказати, що Гауді не перестав сперечатися із суспільством, стверджував, що знає істину. Він відмовлявся будувати за нав'язуваними йому канонами архітектури, кричав: «Нехай будує тоді хтось інший, а не я!».

На той час він став трохи заробляти і прагнув виглядати успішніше, ніж є насправді.

І йому повірили, хоча часто дати пояснення своїм ідеям він не міг. Його проекти щоразу вражали замовників своєю безглуздістю, але згодом люди цінували той комфорт, який зміг створити Гауді і ту красу, яку треба спочатку розглянути.

Турист, який приїхав до Барселони, може сказати, що не розуміє генія Гауді, йому взагалі не подобаються ці пряникові будиночки. Так кожен дурень може.

Щоб не бути таким туристом, варто зрозуміти головне - все, що будував Гауді, було для чогось потрібно. Його хвилювали інженерні комунікації, проблеми світла та повітря у приміщеннях. Це зараз архітектору-дизайнеру не треба ламати голову, як зробити провітрювання в кімнатах, а Гауді довелося все це придумати. Він шукав нових форм. Як зробити арки більш витончені, а колони тоншими? І щоб усе це стояло на віки.

Наші відгуки та багато практичної інформаціїпро визначні пам'ятки, шопінг та відпочинок у Барселоні можна прочитати ось тут .

Антоніон Гауді та релігія

Протягом багатьох років Гауді був запеклим скептиком. Він не відвідував храми, хоч робив для них проекти. Він просто не вірив у Бога. Однак щось змусило його перетворитися на глибоко побожну людину. За однією з версій, до Бога його підштовхнула смерть матері у досить молодому віці.

Знайомство Гауді з Гуелем

Напевно, багато хто чув про незвичайний парк Гуель у Барселоні? Так ось, називається цей парк на честь реальної людини, покровителя архітектора та замовника цього дивного парку.

За однією з версій, Ґуель знайшов Гауді на паризькій виставці 1878 року, де архітектор у павільйоні Іспанії представив свій проект робітничого селища Матаро. Селище залишилося тільки на папері, але Гауді вдалося розбурхати громадськість, яка захоплювалася модним у Європі стилем Арт Нуово.

Інша версія розповідає про те, що Гауді після отримання диплома хапався за будь-яку роботу, щоб заробити зайву копійку. Якось йому довелося займатися оформленням магазину рукавичок, де його й побачив Ґуель. Він попросив познайомити його з парубком, поставив кілька запитань і запросив архітектора до себе додому.

Це знайомство визначило подальшу долю Антоніо Гауді. Гуель став вірним другом і меценатом, який щиро цінував творчість Гауді. Він зміг заробити достатньо грошей на текстильній промисловості та розумів, що найкраще вкладення грошей – нерухомість. За винятком проекту парку Гуеля, меценат завжди опинявся в плюсі. Тому він із задоволенням дивився нариси, які приносив Гауді та успішно конвертував їх у довгострокові проекти.

Еусебіо Гуель став для великого майстра не лише найголовнішим замовником і навіть покровителем, а й добрим, вірним другом. З дня їхнього знайомства і протягом 35 років, до самої смерті мецената, архітектор проектував і створював для сім'ї Ґуель великі твори, які і зараз можна побачити у Барселоні. Великий Гауді створив все необхідне - від домашнього начиння та предметів побуту, до шикарних особняків та парків відпочинку з неповторним вишукуванням та грою уяви, властивої тільки самому майстру.

Гуель був текстильним магнатом і одним із найбагатших людейу Каталонії і міг дозволити собі замовити та уособити будь-яку мрію, а Гауді, при цьому, міг самовиражатися та творити без заборон та кордонів, не думаючи про витрати.

Сам Ґуель був дуже освіченою людиною, і, крім усього іншого, їх із Гауді зближала любов до мистецтва та спільний інтерес до поета Вердагера, який створив великий шедевр «Атлантида», який став гімном минулого католицького патріотизму. Так само обидва великі майстри своєї справи були воістину патріотами своєї батьківщини та їх загальні політичні погляди знайшли своє відображення у деяких архітектурних спорудах. Одним із таких уособлень внутрішнього духовного світу Гауді та Гуеля є палац у Барселоні, який і зараз не перестає радувати відвідувачів своїм граціозним та неповторним виглядом.

Гауді відгукувався про Гуеля, як про джентльмена і сеньйора, з високими манерами і надзвичайно чуттєву людину, яка не хвалиться своїм станом, а дуже мудро їм розпоряджається. Архітектор так само дуже цінував у своєму піклувальники і те, що він не обмежував його у фінансових питаннях під час робіт, і він мав можливість спокійно творити свої твори архітектурного мистецтваз дорогих матеріалів – мармуру, дорогоцінне каміння та інші дорогі матеріали. Лише секретар Гуеля Раймон Кампамар завжди з легкою недовірою ставився до необдуманих витрат свого пана, але це були лише його особисті побоювання.

Для сімейства Гуель Гауді виконав багато проектів, серед яких:

• Павільйони та садиби в Педральбесі, недалеко від Барселони;
• Винні льохи в Гаррафі;
• Каплиці та цікаві крипти Санта Колома де Сервельо;
• Приголомшлива краса парку Гуеля в Барселоні;
• Ансамбль садиби Гуеля, створений у 84-87 роках 19 століття став однією з відмінних будівель майстра;
• Також варто відзначити криволінійну лаву Зали ста колон;
• Будинок Кальвет;
• Монастир св. Тереси;
• Будинок-музей архітектора;
• І найголовніше, і величне творіння - справа всього життя великого майстра - собор Саграда Прізвище, який є символом Барселони.

Собор Саграда Прізвище (Собор Святого сімейства)

Церква Саграда Прізвище стало справою все життя великого архітектора Гауді, якому він присвятив решту своїх днів. Історія цієї будівлі почалася ще в 1883 році, коли за задумом влади Барселони собор почав зводити і проектувати Франсіско де Вільяру. Де Вільяр задумав цю церкву у стилі неоготики. Правда йому вдалося побудувати одну лише крипту під аспідою і далі проект було передано Гауді в 91 році того ж 19 століття.

Гауді присвятив собору 43 роки свого життя і створив будову у своєму власному стилі, не схожому на жодну з придуманих великими майстрами напрямів. Антоніо Гауді у всій історії архітектури знаходиться осторонь усіх, тому що йому не було, і немає рівних і навіть сьогодні, коли храм так і не був добудований до кінця. Не знайшовся ще той, хто зміг зрозуміти ідею художника та його мету та закінчити справу його життя.

Кафедральний собор святому сімейству був задуманий архітектором, як втілення нового Завіту в життя і вся ліпнина фасаду мала передати життя і справи Христа на Землі. Гауді і тут не відійшов від своїх принципів і ні чого не вигадував заздалегідь, а втілював свої ідеї в життя в міру їхнього виникнення під час робіт. Для цього він постійно був присутній на будівельних майданчиках і повністю контролював весь процес.

Щоб перебувати ближче до свого дітища, Антоніо переселився в одну з кімнат майбутнього Собору, і часом його задуми йшли на перекіс з його минулими ідеями. Після чого будівельникам доводилося ламати одне і зводити щось нове, що Гауді щойно придумав. Саме так і почав над усіма будинками Барселони повільно зростати і височіти дивовижний Собор, який вражав своїми формами та архітектурними статуями всіх мешканців у ті часи і продовжує вражати погляди відвідувачів з усього світу і сьогодні.

За задумом Гауді, церква повинна була мати вигляд у формі трьох фасадів з однаковим оформленням, які повинні прикрасити чотири криволінійні вежі. У результаті має бути 12 веж, кожна з яких символізує одного з апостолів, а фасади мали уособити життя Христа – «Різдво», «Пристрасті Христа» та «Воскресіння».

Але, як це не сумно, навіть після стільки років будівництва, Гауді встиг втілити в життя лише частину своїх ідей, і йому вдалося уявити погляду громадян лише «різдвяний» фасад. східна частинаСобор. А також чотири його вежі, які, щоправда, були добудовані вже після смерті майстра 1950 року. Інші фасади, ліпнина та вежі так і залишилися в незавершеному своєму стані.

Смерть великого майстра

З 14 року 20 століття Гауді став віддавати всього себе на будівництво храму і почав дедалі частіше йти у свій внутрішній світ і поступово перетворився на самітника. Він цілодобово перебував у своїй майстерні на будівельному майданчику і лише зрідка виходив за ворота для того, щоб зібрати кошти та пожертвування для подальших робіт. Зведення соборних стін і всієї будівлі стало для Гауді нав'язливою ідеєю та метою його життя.

В один із звичайних днів 1926 року, коли Антоніо Гауді попрямував до найближчої церкви до вечірні, його дорогою збив трамвай. Це стало останнім днем ​​у житті геніального архітектора Каталонії. У старому, що лежить на дорозі, у зношених одягах ніхто з перехожих не впізнав майстра Гауді. Його прийняли за бездомного старця і відправили до шпиталю Святого Хреста та Павла для бідних. Два дні архітектор пробув у несвідомому стані та у віці 74 років помер на лікарняному ліжку.

Лише після його смерті в тілі покійного впізнали Антоніо Гауді та поховали з усіма почестями у крипті недобудованого ним собору.

Багато разів намагалися закінчити справу рук Гауді сучасні майстри, але ніхто так і не зміг повторити ідею художника і втілити її в життя. Зараз собор так і красується своїм грізним і жахливим краєвидом у Барселоні і з роками став її головною будовою та обличчям міста.

Готелі Барселони: відгуки та бронювання

Квиток на 4D фільм про Гауді

Автобусний тур Барселоною онлайн

Квитки в музеї Барселони онлайн

Визначні місця Барселони онлайн квитки
Віза онлайн з доставкою додому

На тлі інших визначних пам'яток Барселони будинок Бальйо відрізняється своїми оригінальними архітектурними рішеннями. До того, як за роботу взявся Гауді, цей житловий будинок, збудований у 1877 році, належав текстильному магнату Жозепу Бальо-і-Касановасу. Тоді ним цікавилися лише квартиронаймачі та потенційні мешканці, жодного іншого інтересу для людей він не представляв. Нове життяі величезну славу будинку Бальо подарував Антоніо Гауді, який провів реконструкцію будівлі в період з 1904 по 1906 р. Спочатку домогосподар планував знести стару споруду і звести на її місці нову, але майстер вирішив інакше і пообіцяв перетворити будинок до невпізнанності.

Двома бічними стінами будинок примикав до сусідніх будівель, тож Гауді вирішив не коригувати його вихідну структуру, а створити проекти двох нових фасадів. Центральний фасад дивиться на проспект Passeig de Gracia, а задній виходить усередину кварталу. Архітектор ретельно попрацював над бельетажем та нижнім поверхом, повністю перепланувавши та спеціально створивши для них оригінальні меблі. Крім того, він додав мансарду, підвальний поверх та ступінчасту терасу на даху – асотею.

Автор вніс у план будинку велике внутрішній двір, яке було створено в результаті з'єднання двох світлових шахт. Це дозволило покращити вентиляцію та денне освітлення будівлі. Ідея приділити особливу увагу світловому двору вперше виникла у каталонського майстра під час будівництва Будинку Міла.

Дослідники, які займаються вивченням творчості Антоніо Гауді, стверджують, що саме з реконструкції Будинку Бальйо почався новий виток його творчого шляху і саме тоді було започатковано формування унікального стилю майстра: відтепер архітектор прислухався виключно до свого власного бачення архітектурних рішень, не оглядаючись на стандарти та рамки відомих архітектурних стилів.

На першому поверсі Будинку Бальо можна побачити напівкруглі вікна, що вражають своєю незвичайною формою і розпливаються, немов пластилін від високої температури, каміння. Фасад будівлі прикрашений мозаїчними композиціями із ламаної керамічної плитки, що переливається найрізноманітнішими кольорами: від золотистого та помаранчевого до зеленого та блакитного.

Головна відмінна риса будівлі, в якій найяскравіше виявляється почерк архітектора, - мінімальне використання прямих ліній у його оформленні. У ньому практично все, починаючи від інтер'єру та закінчуючи декоративними деталями фасаду, висіченими з видобутого на пагорбі Монжуїк тесаного каменю, має хвилясті контури.

Символіка головного фасаду Будинку Бальйо має безліч інтерпретацій, але найточнішою, швидше за все, є порівняння будівлі з гігантською фігурою дракона - улюбленим персонажем Гауді, що часто зустрічається у багатьох його архітектурних роботах. Увінчану георгіївським хрестом башту на даху будівлі, можна трактувати як встромлений у спину дракона меч Св. Георгія, покровителя Каталонії. Тріумф Св. Георгія є алегорією перемоги добра над злом. Створене Гауді фантастичне чудовисько вкрите блискучою "лускою" і усіяно черепами та кістками його жертв, які можна розглянути у формах балконів та колон бельетажу. За таке незвичайне зовнішнє оздоблення даній будівлі дали ще одну назву - Будинок Костей.

Що стосується напряму, до якого належить Дім Бальйо, то найчастіше, як і всі інші творчі дослідження Антоніо Гауді, його розглядають у контексті модернізму. Звісно, ​​у разі модернізм слід розуміти у найширшому сенсі цього поняття, оскільки великий каталонець не дотримувався жодного з існуючих тоді напрямів й у творчому процесі давав собі повну свободу, виходячи за всі межі і рамки.

Твори Гауді характеризуються ретельною продуманістю всіх, навіть найдрібніших, декорацій та конструкцій, і Будинок Бальйо не став винятком. Особливо вражає оформлення світлового двору, де створено особливу гру світлотіні. Щоб освітлення було рівномірним, архітектор розташував керамічне облицювання таким чином, що її колір поступово переходить від білого до блакитного та синього, а інтенсивність збільшується у міру просування вгору по будівлі, фінішуючи на обробці вентиляційних та димових труб справжнім вибухом насиченого блакитного кольору. З тією ж метою були створені різнокаліберні вікна, що виходять у дворик, які зменшуються з висотою. Мансарда будинку, що відрізняється елегантністю та функціональністю, організована з використанням параболічних арок, які каталонський архітектор застосовував при реалізації інших своїх проектів.

Внутрішній дворик:

Разом з розташованими поруч будинками Льєо Морера та Амальє архітектурне творіння Гауді входить до "Кварталу незгоди", який отримав свою назву через різноманітність стилів його модерністських будівель.

З 1962 року Будинок Бальйо носить звання Художньої пам'ятки Барселони, з 1969 року - пам'ятника національного значення, а вже 2005 року ЮНЕСКО вніс його до свого Списку Всесвітньої спадщини.